Саша Гурьев живет своей жизнью. Жизнью успешного и незаменимого журналиста. Гурьев ищет сенсации и зарабатывает на них. Иногда он зарабатывает деньги, но чаще — неприятности. Пока Гурьев гоняется за репортажами, за ним гоняются женщины. Все, кроме той, за которой он сам с удовольствием побежал бы, в то время, как дома ждет Гурьева его всегда одинокая жена Вера.
Случайно на одном из секретных заданий Гурьев встречается со своим старым другом. Оказывается, тот недавно вернулся в Москву из заграницы, чтобы занять крупный политический пост. Скоро Гурьев начинает понимать, что его друг в опасности, и что недавно добытый сенсационный материал бросает тень на жену друга.
Гурьев пытается предотвратить трагедию, но это уже не в его власти. Когда невозможно остановиться, единственное спасение — бежать еще быстрее. Так быстро, чтобы, быть может, успеть догнать самого себя…
Из книги «3500 кинорецензий»
Оценка рецензента: 6.5/10
Один из парадоксов российского кинематографа заключается в том, что он долгие годы словно напрочь игнорирует подростков и молодёжь — и даже нынешние дебютанты так и норовят снять что-нибудь из жизни, как минимум, тридцатилетних, причём обязательно про элитную тусовку. Вот и в талантливой и не лишённой горечи картине «В движении» 33-летнего режиссёра Филиппа Янковского тоже наличествует весь джентльменский набор «новых русских», что уже вошло в анекдоты и, кажется, не может восприниматься без издёвки.(... читать всё)
Один из лучших фильмов снятых в нашей стране. Молодой режиссер доказал, что и молодое поколение может снимать хорошие фильмы. Динамичный сюжет, феноменальный актерский состав (в фильме снилась все кино богема), прекрасный монтаж и точно подобранная музыка.
Константин Хабенский после этого фильма стал одним из культовых актеров, а его персонаж одним из героев современной молодежи, которых ей так не хватает.
«Так хочется всех любить… делать что-нибудь доброе, хорошее… не суетиться, не заниматься ерундой…»
ОН не жил — ОН бежал. Это был антипод восточного медитативного спокойствия. Увы! Но таков мир, в котором ОН жил. Темп жизни в этом мире неимоверно высок. Город. Крупный город. Этот город напоминает центрифугу. И все в ней крутятся. Как типичны эти образы. Пусть «понимающие люди» говорят, что здесь присутствует весь джентльменский набор «нового русского». Все герои здесь — наши, русские, не завезённые из-за рубежа, не скопированные с американского фаст-фуда. Здесь нет фальши! Всмотритесь! Все здесь живут своей жизнью. Вот Митягин — «новый русский» говорит Гурьеву-журналисту: «Не суйся сюда. Ты здесь ничего не понимаешь. Иди. Пиши про своих певичек, про песенки, про заек, короче». О боже, как он прав. И как он мёртв…
Наш герой — неплохой парень. Ему не чуждо взаимопонимание с детьми, он хороший друг и товарищ. Но, к сожалению, — он продукт своей среды. Увлечения женщинами у него происходят автоматически, решения принимаются бесшабашно и во хмелю, а мысли о тщетности и суетности бытия возникают как отблески на горизонте и тухнут, не успев разгореться. Просто об этом некогда задумываться, надо «жить». Как эта «жизнь» напоминает жизнь наших соседей, коллег по работе, знакомых и просто окружающих…
Опустим весь букет событий, кружащихся вокруг НЕГО.
Его жена — которая «впилась в него как паук и не давала ему жить, дышать, думать» — ушла от него. Возможно, когда-то она была другой. Но и ОН был другим… Коллега (она же незаменимый друг) убита. ОН же, находясь под действием алкогольных напитков, решает излить душу своей «любимой» — особе «милой и непосредственной», подающей надежды в сфере шоу-бизнеса, кутящей на денежки богатенького папы — которая прямо во время его душевных изливаний ускользает на потеху зрителю и для утехи собственной.
Фильм подходит к концу.
Вот наш герой едет в вагоне электрички. По своему обыкновению, там он оказался по инерции…
И, о боже! Вдруг он видит ЕЁ…
- Что вы здесь делаете? — спрашивает она.
- Не знаю. — отвечает он, — А ты?
А ОНА знала.
ОН даже вспомнил её имя. А она… она постригла волосы по его совету. Да, такие они — эти молоденькие девушки…
Но что это?! Подобно мыслям о неправильности, порочности, ненужности, суетности, которые мерцали и тухли у НЕГО в голове, ОНА — этот манящий и светлый образ — тоже удаляется от него, ускользает из его рук, из видимости его созерцания. По иронии судьбы ему невольно остаётся только бежать за ЭТИМ образом.
Но… в заключительных кадрах фильма мы видим как ОН бесконечно и неумолимо удаляется от этого образа…
Вокруг зеленеют леса и возвышается светлое здание храма — природа и христианство — то, что неоднократно и без устали принимало в свои объятия мающиеся сердца и давало успокоение страждущим.
В заключении хочу добавить, что я этот фильм смотрел с ухмылкой понимания. Мол, да — это ПО-НАШЕМУ…
В отличие от «Сладкой жизни» Феллини (который я посмотрел уже гораздо позже, отдавая дань мнениям «настоящих знатоков искусства») фильм не затянут по времени, более динамичен, более выразителен. Время действия, игра актёров, музыкальное сопровождение — всё располагает к себе современного зрителя, нашего соотечественника (всё-таки менталитет играет ощутимую роль при просмотре определённых фильмов). К тому же фильм задаёт вечные и — как никогда — острые сегодня вопросы. И, естественно, — это ДРУГОЙ фильм! Если вы не смотрели «Сладкую жизнь», и решите посмотреть его только для сравнения, то мой вам совет — не делайте этого.
Ну и, в дополнении, не могу не заметить, что для определённой картины требуется определённый настрой. Меня вот, например, в последний раз вынудило пересмотреть данный фильм брюзжащая в моём мозгу мысль о бренности всего окружающего. А поскольку нужна мне была реальность, действительность, настоящее, то более идеальной картины на нужную мне тематику не нашлось. Всему своё место и своё время — это относится и к этой картине. Для неё как-раз то самое время.
На одном форуме кто-то сказал: «Общее впечатление такое — непонятно, но здорово!». Другой добавил: «Фильм ужасен, нет ни сюжета, ни смысла, концовка вообще». На первое высказывание есть два выхода: первое — оставить всё в себе, второе — попытаться разобраться, что же всё-таки здоровского в этом фильме. Что я и сделал. На второе высказывание отвечу так: «Если вы прочитали мою рецензию и понимание смысла фильма, сюжета и концовки у вас не прояснилось — перечитайте её ещё раз, и, если опять не поможет, то, увы, но данный фильм не для вас». Не знаю такой ли хотел увидеть смысл в своём творении Янковский, то ли хотели передать актёры, но… Может быть каждый найдёт в этом фильме что-то для себя, поскольку дух времени в нём — что несомненно — присутствует.
И, да — работа всей команды, трудящейся над этим фильмом заслуживает высшей похвалы. Иначе я за эту рецензию и не взялся бы.
Достойная отечественная драма: интересная и динамичная.
Хабенский, исполняющий главную роль, как всегда хорош. В ролях второго плана заняты харизматичные Ефремов и Чиндяйкин, красавица и при этом неплохая актриса Фандера, плюс самые разные известные персонажы: Елена Перова, Анастасия Калманович, Федор Бондарчук и т. д. (ничего особенного они не демонстрируют, но и не раздражают).
Есть только одно «но»: фильм фактически является неофициальным римейком «Сладкой жизни» гениального Федерико Феллини — совпадает не только общая канва сюжета, но и многие детали, вплоть до одежды — Хабенский, как и Мастрояни, весь фильм ходит в черном костюме и белой рубашке. И проблема даже не в том, что российский вариант уступает итальянскому оригиналу (наоборот, было бы сенсацией, если Янковскому удалось переплюнуть Феллини), а в том, что официально о римейке заявлено не было: прав на сценарий, создатели, очевидно, не покупали. А значит, иначе, как наглым плагиатом все это не назовешь.
Но если рассматривать «В движении» без оглядки на «Сладкую жизнь» — фильм получился вполне неплохой.
Гурьев — главный герой кинокартины «В движении». Его окружает множество людей. Непонятные для него, они статичны. Он же все время куда-то торопится. Торопится жить, работать, получать деньги… Работать у него получается лучше всего. Но деньги, которые зарабатывает, тратить совершенно не умеет. Для него они не играют роли средства улучшения жизненные условий или получения удовольствия. Для Гурьева деньги просто разменная монета. Они необходимы для существования. Такое ощущение, что Гурьев все время куда-то бежит, но пункт назначения все время отдаляется… Он не щадит себя, не щадит женщину, которая согласилась однажды терпеть рядом с собой такого человека. Его никогда не бывает дома. Его окружают бесконечные девушки. Женщина злится, кусает локти, кричит, что оставит его… Но остается с ним. Почему? Чем же Гурьев так притягателен?
Его отрешенность, уникальность, индивидуальность, загадочность привлекают, уводят за собой сознание, и вот ты ловишь себя на мысли, что из всего видеоряда ты смотришь только на один объект, тебя интересует только его эмоции. Этот объект — Гурьев.
Но, увы, в его жизни нет ничего настоящего. Гурьев вобрал в себя все несчастья человека, какие только могут быть: одиночество, неразделенная любовь, смерть… Та самая отрешенность, которая так привлекательна, на самом деле огромное несчастье, которое поглотило человека и уже вряд ли отпустит. Его душа изъедена изнутри. Когда его любили, он не отвечал. Ему казалось, что эта любовь его душит, мешает движению, тянет на дно. Он ведь так привык бежать: в погоне за сенсацией, за острыми ощущениями… Когда он любил, от него отвернулись… Казалось бы, парадокс: как может такой сложный и непосредственный персонаж испытывать любовь к объекту, в общем-то, серому и ничем не выдающемуся? Обычная девушка, каких миллионы. Пустышка, вообразившая себя звездой сцены. Но парадокса нет. Гурьев сам — сплошь пустота. В его сердце — вакуум. И даже эта любовь — всего лишь мираж, коих в пустыне бывает достаточно.
У Гурьева был друг. Но и его не стало. Все, что могло бы наполнять жизнь и сделать ее настоящей Гурьеву изначально не к лицу. Ибо ценить, что имеешь, очень трудно даже обычному, статичному человеку. Что же говорить о Гурьеве?
… Он встретил однажды девушку, совсем еще молоденькую. Но Она была настолько чиста, настолько невинна, что Ее образ запал в душу Гурьева. Она нарушала вакуум его сердца. И в конце, когда Александр остается ни с чем, путешествуя в электричке с одержимым НЛО репортером, он вновь видит Её. И вновь Она столь же чиста и невинна. Она помнит его. И вроде бы вот его спасение: останься он сейчас с Ней, все может быть иначе. Поезд услужливо стоит на полустанке. Гурьев понимает, что теряет свет, тот самый свет, который Она зародила в его душе… Он мчится Ей навстречу через весь состав… Но дверь последнего вагона закрыта. Поезд продолжая движение, набирает скорость. Так и Гурьев никогда не стоял на месте, пропуская чувства, любовь, боль, счастье.
Поезд все набирает ход, а вдалеке виднеется храм. Александр, конечно же, не конченый человек. У него, как и у любого человека, остается надежда.
Что же, это кино стоит смотреть. Оно содержит в себе дух настоящей литературы. Это не просто сценарий и обычная экранизация… Это вроде настоящей повести в картинках. За это отдельный поклон Филиппу Янковскому. Он воплотил слова и описание в действия и лица. Сюжет динамичен, но это совершенно не мешает созерцать душевное состояние главного героя. Константин Хабенский сыграл свою роль блестяще. Его Гурьев единственный. Не представляю никого более в этом образе. Чем-то этот его персонаж похож на Антона Праченко из «Домового»… Теперь мне понятно, откуда это в Антоне. Определенно, Хабенскому удаются такие сложные и отрешенные персонажи.
Про это кино могут говорить все, что угодно. Но будущий зритель должен сам решить, стоит ли его смотреть. Понять «В движении» вполне возможно. Это не бред, не бессмысленная смена кадров. Это настоящее, русское кино.
Отличный фильм, море эмоций. Хабенский обратил на себя внимание именно после этого кино. А его очень близкий нам, ведь каждый, хоть в и не в таком масштабе, но всегда становится перед выбором между правильным и неправильным.
