В 2008 году правительство Китая вдруг запретило проводить съемки, несмотря на то, что кинокомпания уже вложила в декорации 3 миллиона долларов. Пришлось проводить съемки в Таиланде, воссоздавая там Шанхай 40-х годов.
Один из самых ожидаемых фильмов этого года, признаться, не впечатлил.
Сюжет с самого начала начинает метаться как и чувства главного героя между верностью родине, поисками убийцы друга и любовью к прекрасной китаянке. За сто минут сценарист хотел рассказать и про подготовку японских военных к атаке на Перл-Харбор, и про решительные действия американской разведки в тылу врага, и про отчаянную китайскую красавицу-сопротивленку, и про расследование смерти шпиона, ошибшегося всего один раз. В результате в фильме, как и в голове зрителя, вначале образуется жуткая сумятица, а затем и полное непонимание происходящего. Вернее роли сторон понятны с самого начала, развязка угадывается, а цели повествования не видно.
Единственное, что более-менее спасает положение, так это актерский состав. В противовес Кьюсаку, который видимо потерял интерес к этой роли еще в начале съемок, его азиатские коллеги смотрятся превосходно. Это относится и к Чоу Юнь-Фату, и к Кену Ватанабе, у которого просто на роду написано играть японских офицеров. Немногочисленные появления этих двоих полностью затмевают все полуторочасовые потуги Кьюсака. И еще безумно понравилась Гун Ли. Появление этой дамы в кадре просто завораживает (а еще говорят, что все китаянки на одно лицо).
Досадно, что этот амбициозный исторический проект дает скорее красивую картинку для глаз, нежели пищу для ума и фантазии.
Каша из топора наоборот или Как Микаэль Хафстрем варил черепаховый суп.
День, когда голливудские производители решили снимать «Шанхай», был прекрасным днем. В день, когда они приступили к съемкам, начались магнитные бури. Только этим можно объяснить обиднейшую судьбу так хорошо задуманного проекта о том, как в Китае началась война между США и Японией. Фильм напоминает что-то вроде неудачно приготовленного деликатеса. Идея прекрасна: лучшие актеры нескольких стран завариваются в ретро военно-политический детектив с лирической нотой, приправленный черным стилем и восточным колоритом. Актеры и правда чудо как хороши, художники, гримеры, костюмеры, декораторы и композитор стараются на славу, но поварешка режиссера вытворяет нечто необъяснимое.
Главное недоразумение картины, конечно же, главный герой. Джон Кьюсак, играющий роль американского разведчика, расследующего убийство другого американского разведчика и по совместительству своего друга, на самом деле не так уж и плох в качестве шпиона. Его Пол Соумс — бледный, невнятный и неприметный персонаж, вполне логичен с точки зрения профессиональных задач разведки — добывать информацию и не светиться. Он к тому же рассказчик истории, POV, герой, глазами которого зритель следит за развитием сюжета. Этакий капитан Гастингс, исполняющий одновременно и функции Эркюля Пуаро (пожалуй, даже внешне Кьюсак чем-то напоминает замечательного Хью Фрейзера, исполнившего роль доблестного капитана в известном сериале). Только если Гастингс не был лишен определенной доли очарования именно вследствие своей адекватности, с мистером Соумсом дело обстоит сложнее. Персонаж, которому по закону жанра полагается находиться как бы в тени непосредственных участников событий, слушать, наблюдать и делать выводы, по не вполне понятным причинам выдвигается на передний план — с серьезным намерением затмить всех своих подозреваемых. И это Кьюсак, который ни на секунду не крутой парень и не дон-жуан. Возвращаясь к гастрономической терминологии, можно сказать, что Хафстрем в своем супе перепутал воду с черепахой. Связующая среда как будто представляется самым интересным ингредиентом и щедро разливается по тарелкам, тогда как лучшие куски остаются болтаться на дне кастрюли. А ведь они действительно вкусные.
Чоу Юнь-Фат в роли гангстера в годах и шляпе а-ля Богарт, пожалуй, главное украшение картины. И одновременно главный источник неудовольствия. С его появлением в кадре возникает ощущение, будто смотришь хороший фильм, но не успевают губы произнести: «Какая прелесть!», как камера мгновенно перемещается — и куда бы вы думали? На Кьюсака, конечно! И опять вода, вода, вода. Хотя есть еще колоритнейший Кен Ватанабе в роли начальника японских спецслужб с нетривиальной любовной историей. Но и эта история всплывает на поверхность крайне редко и робко. Единственное лицо, чей хронометраж соответствует производимому эффекту — это Гун Ли, экранная супруга Чоу. Ее в фильме много, и едва ли это способно кого-то расстроить — настолько она красивая женщина. Совершенно необязательно быть представителем противоположного пола, чтобы получить огромное эстетическое удовольствие от ее созерцания.
Вообще в красоте «Шанхай» мало какому фильму уступит. Это относится и к актерам, и к декорациям, и к костюмам, и к цвету, так что картинка получается почти идеальной. Зато постановка вызывает большие сомнения. Смещение акцентов на чувства главного героя расхолаживает и расслабляет действие, начинающееся почти как триллер, и в результате неплохая сама по себе детективная история вовсе перестает интересовать зрителя, занятого вылавливанием черепашек в пучине вялотекущих страстей влюбленного шпиона, время от времени патетически напоминающего окружающим и самому себе, что он ищет убийцу друга. В мелодраму поверить еще сложнее, чем в крутость Кьюсака. Да и концовка до боли напоминает «2012» того же Кьюсака, пропущенный через темно-коричневый фильтр. В общем, впечатления от фильма колеблются от восхищения отдельными моментами до полного неприятия пополам с тоской. Хотя посмотреть его, пожалуй, все таки стоит. Когда еще такие люди соберутся вместе на одной площадке. Все же это черепаховый суп, пусть и такой разбавленный.
Меня, как поклонника восточного кино, заставил посмотреть фильм только внушительный актерский состав. Режиссеру Ленты Микаэлю Хафстрему удалось затянуть в свой проект, пожалуй одних из лучших актеров японского и китайского кинематографа. То есть Гунн Ли, Кена Ватанабе и Чоу Юн Фата. Одно это достойно уважения. Получился к сожалению, вполне себе традиционный проходной фильм. Подобных которому выходило раньше огромное количество и пожалуй еще будет выходить много раз. Для подобного рода историко — военных лент, однозначно впечатляет размах. Создатели картины практически полностью воссоздали Шанхай 40-ых годов, при этом, наделили его всеми аналогичными предметами. От автомобилей, до элементов одежды и тому подобного. Чем режиссер картины, однозначно воспользовался более ли чем хорошо. От чего, создаётся впечатление не только глобальности картины, но и её содержательности и осмысленности. Особенно впечатляет финальная часть картины, в которой Японские войска начинают «мясорубку» в Шанхае.Режиссеру отлично удалось передать настроения и эмоции сцен, от чего картина создавала исключительно драматические впечатления. Что создало аналогичные ощущение, что от просмотра «Пёрл Харбора». Но тут, дело пожалуй даже не в этом. Картина в первую очередь является детективным триллером. Но при этом, прорабатывает далеко не самые лучшие козыри сие жанра. А жаль, режиссер обратился в стилистику классических детективов 70-ых годов. Многочисленные крупные кадры, резкость монтажа и повествования эмоций и мыслей главного героя за кадром, являются лишь свидетельством всего этого. Можно смело сказать, что детективная сторона картины очень сильно хромает. В первую очередь из за сюжета. Во вторую, из за некой «попсовой» картины, в связи с которой, напряжение и интрига имеют привычку быстро улетучиваться. Сам же фильм, создаёт впечатление того, что он постоянно повисает. Но если не брать в расчет эти нюансы, получился вполне себе неплохой фильм. Который можно посмотреть и почерпнуть для себя очень многое.
Мы видели огромное количество картины, которые отражают войну глазами разных стран. Особенно часто, удавалось увидеть войну глазами США и СССР. Но впервые, удалось обратить внимание на начало войны между Японией и Китаем, которая развернулась в Шанхае. Пожалуй это, является главным достоинством картины. Потому что, во многом картину спасло именно новизна сюжета. Сам же сюжет, получился достаточно скромным и в меру скучным для военного детектива. Потому что, как таковая фабула и стала главной ахиллесовой пятой картины. Было интересней наблюдать за обыденными диалоговыми сценами, нежели за детективным содержанием картины. Сюжет развивался (как по мне) очень даже медленно. От чего, местами было скучно, а местами нет. Что и создало впечатление того, что сюжет местами сильно провисает и картину можно было урезать о положительную сторону. Персонажи раскрыты достаточно неплохо и детально. Что явно порадовало и от чего, многочисленные диалоговые сцены, лишь выигрывали. Впечатлил конечно же финал.
Я понимаю конечно, первая «крупная — Голливудская» работа режиссера удалась и он решил опять позвать Джона Кьюсака. Мало ли, может он является его счастливым билетом подумал он и прогадал. Джона Кьюсака я признаюсь недолюбливаю. Потому что, он один из немногих актеров, который испортил приличное количество ролей. Он везде одинаковый, а его «отвратительная» (по моему мнению) внешность, скорее отталкивает чем располагает. Да и шпион из него, как супергерой из Энтони Хопкинса. Сыграл очень слабо. Увы. А вот остальные, однозначно порадовало. Что не мудрено. Ведь главной ставкой картины, был именно трио гениальных восточных актеров. Гун Ли и Чоу Юн Фат создали очень полноценный и дополняющий друг друга образ супружеской пары. Но при этом, умудрились раскрыться и выделится самостоятельно. Оба актеры очень хороши. Но можно смело сказать, что это далеко не самые лучшие роли актеров и даже не предел их актерских возможностей. Особенно выделялась весь фильм Гун Ли. Всё таки она очень эффектная женщина. Лучшим в картине можно смело посчитать Кена Ватанабе. Этот актер великолепен абсолютно всегда и эта роль, не является исключением. В его исполнении, можно увидеть не только полное раскрытие персонажа и убедительную игру, но и очень сильный заряд харизмы. Девид Морс и Джеффри Дин Морган сыграли очень хорошо. Жалко лишь то, что им не дали как следовательно разыграться. Ну а моя любимая актриса Ринко Кикучи просто великолепна и чертовски обаятельна. Было неожиданно и приятно увидеть её в данной картине.
Похвально в Клауса Бадельте то, что он создаёт музыку не только в Голливудским лентам, но и Европейским и Восточным. Даже за частую к малобюджетным лентам. От чего, они лишь выигрывают. В этом фильме, прослеживается тоже самое. Благодаря музыке Бадельта, фильм однозначно заиграл еще более яркими красками. Бадельт идеально адаптировал восточную музыку и мотивы, идеально совместив их с классическими оркестральными увертюрами. В следствии чего, получилась очень интересная, оригинальная и качественная работа. Она очень детально отражает атмосферу и настроения каждой сцены, во многом управляя эмоциями зрителя. Ну а некоторые зрелищные моменты, впечатляют очень динамичной и масштабной музыкой. Особенно хочется отметить треки Harbor Chase и Saving Lang Tin. Можно смело сказать, что это одни из лучших работ Клауса. Виртуозная музыка, отражающая всю гениальность композитора.
Моя оценка картине 6 из 10. Достаточно неплохое кино. Но не больше. Хотя виртуозная игра трио Ли — Юн Фат — Ватанабе, перекрещивают почти все недостатки картины. Смотреть или нет, решать вам. Хотя, я бы рискнул.
Вопрос о том смотреть или не смотреть даже не стоял — смотреть!
Фильм с такими актерами пропустить нельзя однозначно.
Даже не имело значение о чем фильм, какой жанр или кто снял. Можно ничего не ждать, а просто смотреть на гениальных и любимых.
Вот только оказалось, что смотреть стоило только на одного из четверых — Кена Ватанабе. Он, впрочем как и всегда, был на высоте! И может ради его взгляда (где-то на 93й минуте) и стоит смотреть фильм.
Джон Кьюсак ни на секунду не убедил в том, что он шпион. Было очень пресно смотреть на его лицо. Не покидало ощущение, что ему ну очень скучно и это его настроение передалось практически сразу.
Не могла не удивить посредственная игра Гун Ли и Чоу Юнь-Фата. Как-будто они пробегали мимо съемочной площадки и заодно решили поучаствовать в процессе.
Если не брать в расчет актеров, то зачем и для чего был снят этот фильм становится совершенно непонятным. Ничего нового и ничего актуального, и уж тем более интересного. Один из менее достойных фильмов этого жанра. Как ни печально это осознавать.
Смотреть можно… Если больше нечем заняться, ну или из-за Кена Ватанабе, он этого стоит. Но не больше одного раза.
Американский прокат штурмуют среднеуровневые проекты: боевик «Механик», поставленный автором «Воздушной тюрьмы» и первой «Лары Крофт» Саймоном Уэстом, а также мистический триллер автора «1408» Микаэля Хафстрема «Обряд» с Энтони Хопкинсом в главной роли. Еще одним широким релизом является комедия «Разум и чувства», переосмысливающая классический роман Джейн Остин с легким испанским колоритом. В документальной секции обозначил себя фильм «Лемми» Грега Оливера и Уэса Орчовски, посвященный лидеру легендарных Motorhead. (...)
Кино - это как коробка с красками. Вам не обязательно ограничивать себя жанром или какими-то другими условностями, вы можете выбирать любые цвета и смешивать их так, как сами того пожелаете. (...)
