Лола и Манни живут в Берлине и безумно любят друг друга. И когда Манни — маленький курьер большого бандита — теряет сумку с деньгами своего босса, спасти его может только Лола.
Но на то, чтобы раздобыть совсем не маленькую сумму в сто тысяч марок, у девушки есть только 20 минут. Каждая секунда может означать разницу между жизнью и смертью. Так что, как следует отдышитесь и приготовьтесь к головокружительной и опасной пробежке в компании со стремительной Лолой. В пути вас ждет не один сюрприз…
Тома Тыквера раздражала пустая стена, и он попросил художника-постановщика Александра Мэннеса нарисовать портрет актрисы Ким Новак, какой она была в хичкоковском «Головокружении». Но, увы, Александр не помнил, как выглядит Ким, тогда Тыквер предложил изобразить её со спины. Картина была готова через 15 минут.
Франке Потенте пришлось не мыть голову семь недель. Все дело в том, что красная краска на её волосах была слишком чувствительна к воде.
Две фразы в самом начале фильма («Мяч круглый» и «Игра длится 90 минут») на самом деле принадлежат легендарному немецкому футбольному тренеру Шеппу Хербергеру.
Та женщина, у которой Манни заимствует телефонную карточку, на самом деле является матерью Морица Бляйбтроя — Моникой Бляйбтрой.
Когда Лола играет в рулетку, у неё выпадает число 20. На самом деле, съемочная группа не собиралась подстраивать такой расклад, но 20 выпало во время одной из первых попыток.
Открывает фильм голос рассказчика Ганса Петща. Это самый популярный рассказчик сказок в Германии. Его уникальный голос узнает каждый немец, слушавший в детстве пластинки со сказками.
Стеклянные часы в банке были разбиты маленьким камешком, выпущенным из воздушной винтовки.
Целых пять недель пришлось убеждать руководство берлинского супермаркета для того, чтобы снять в нем сцену ограбления.
В сумке находились настоящие 100.000 немецких марок - гонорар Франки и Морица за фильм. По мнению режиссера это должно было добавить неподдельной тревоги артистам во время съемок.
Женский вокал в саундтреке (в бегах) - это голос самой Франки, во втором забеге мужской вокал - Том Тыквер. Он же сам и участвовал в написании музыки к фильму, так как, по его мнению, неподходящая музыка может испортить весь фильм.
Небольшие несостыковки: все действо выверено по секундомеру, идентичность сцен многократно проверена, вплоть до погодных условий, людей, машин и т.д. Неувязка вышла с одним - слишком быстро меняют свое положение лямки бюстгалтера Лолы ) Это можно отчетливо видеть в нескольких сценах.
По-немецки данный фильм 33-летнего режиссёра Тома Тиквера, получивший широкое признание во всём мире как «Беги, Лола, беги», называется чуть проще: «Лола, беги». Эта весьма оригинальная по замыслу и исполнению картина в равной степени привлекает и критиков, и зрителей, но прежде всего — молодёжную аудиторию. Например, в США она смогла собрать $7,3 млн., что является очень высоким результатом для европейской ленты вообще и для немецкой в частности. Предлагая три различных варианта развития событий, которые случились бы с двумя юными влюблёнными, если бы они были вынуждены всего лишь в течение двадцати минут непременно найти 100 тысяч марок, чтобы избежать беспощадной кары со стороны крутого мафиози, это по-своему интерактивное кино (с включением видео, анимации, компьютерной обработки изображения и с изобретательным монтажом) заведомо предполагает всевозможные жанровые и смысловые трактовки.(... читать всё)
Объяснить, почему же в скором порядке стоит посмотреть «Беги, Лола, беги», довольно проблематично. Шедевр? Нет. Новое слово в жанре в целом? Близко, но нет. Анаграмма импульсивности и экзотичности немецкого, а, как следствие, европейского кинематографа? Опять-таки не совсем. Фактически, сюжет в фильме существует в рамках, объеме и форме какого-нибудь музыкального клипа с канала Mtv: парень попал в беду, задолжал мафиози потерянные им деньги (20 минут, и он труп), а его девушка Лола должна за это время его спасти. Точнее попытаться это сделать, целых три раза.
Каламбур эпатажного хита тогда еще развивавшего свою карьеру Тома Тыквера в том, что серьезно мыслящее кино необязательно должно содержать трансцендентальный разъем для подключения. Это чем-то напоминает деградированное словоблудие Тарантино, сцены из фильмов которого можно без стеснения совести порезать на анекдотические клипы; а про Бога, случай или веру изволь, если уж так очень хочется, додумать сам. Собственно, «Беги, Лола, беги» тремя такими будто озаряющими клипами и является, по-космически реактивными и с инертной электронной музыкой. Но вместо словесной — в более осязаемой оболочке, даже, как ни парадоксально, в словах.
Общение и отношения героев, влюбленной парочки вероятных кидалтов, на фоне снова и снова переигрываемой истории методично затирается режиссером при помощи гиперболической теории хаоса. Один толчок, одно слово, один шаг в сторону — фотопленка проявляется иначе. В редкие моменты накануне очередного рестарта пространство НИГДЕ, называемое так только из-за перебойного бытия самого фильма, предоставляет ласкающимся в постели мальчику и девочке (и зрителю) незаменимую отдышку. Узнать о них что-то больше не представляется возможным, кроме того, что у Лолы есть отец с целой семьей спиногрызов. Прошлое затерлось постановщиком также мастерски, вследствие чего у персонажей его игры нет и широкомасштабных мотивов. Почему парень встал на путь преступный, а очевидно не всегда уравновешенная девушка с этим гопником связалась? Зато есть Любовь и ее переосмысление. Ну, да и не об этом фильм, потому что из повествования нельзя вынести что-то существенное.
Том Тыквер продемонстрировал, что успешное кино не безоговорочно обязуется быть привычным кино в условных границах формата и состава инда самых нетленок, ведь все, что запечатлено на кинопленку пусть негласно, но становится частью кинематографа. Равнобедренность «Беги, Лола, беги» с чем бы то ни было, по отношению к ретроспективе индустрии, окончательно искажается под давлением самого проработанного фрагмента в резюме режиссера — визуализации и визионерского воплощения. И до сих пор Любовь и Оформление «Беги, Лола, беги» является примером, в первую очередь, европейского сегмента, как Тыквер выдернул церебральный кабель из штепселя, а электричество термина «кино» осталось. Хотя бы для той же «Реконструкции» Боэ.
Всё, что станет для неё решающим - всё, что может изменить жизнь близких ей людей - всё, что у неё есть - это всего лишь 20 минут
Берлин. У Лолы есть бойфренд Манни, между которыми есть только одно, что их связывает между собой — это любовь. Манни работает наркокурьером для очень влиятельного бандита. И вот случается то, чего бы не хотел ни один наркокурьер на этом свете — потерять сумку с деньгами своего босса. Манни ищет помощи у всех своих знакомых, у которых вряд ли что-то найдётся для того, чтобы на эту помощь ответить. Манни звонит Лоле, при этом понимая, что Лола уж точно мало что может сделать в такой ситуации. Но как оказывается, Лола — это единственный человек во вселенной, который может изменить судьбу Манни.
И вот чтобы решить эту судьбу, у Лолы практически ничего нет, кроме этих жалких 20 минут.
Вам наверное интересно, что же может сделать человек за 20 минут? На вопрос этот в частности может ответить (или продемонстрирует один из возможных вариантов) фильм Тома Тыквера «Беги, Лола, беги».
Даже если вы являетесь киноманом с большим стажем, даже если вы являетесь ясновидящим — вам вряд ли удастся предугадать сюжет этого «задыхающегося от бега» фильма.
Актеры.
Франка Потенте. Очень близкий и приятный моей душе образ Лолы. Когда я на постере увидел саму Лолу с её разноцветной прической — у меня возникло отторжение к этому персонажу. Я просто терпеть не могу все эти тату, клипсы и. т. п. вещи. Но то, как играла эта актриса, меня просто на просто окутали волнения и переживания по её образу. Персонаж Лолы — сильный и целеустремленный, но вместе с тем Лола ранимая и хрупкая девушка. И вроде бы я знал, что все должно получится у неё, но её образ под час испуганный и взволнованный — заставлял меня переживать ей снова и снова.
Мориц Бляйбтрой. Помнится мне этот актер только по одной роли в фильме «Достучаться до небес» в роли Абдула. На этот раз Мориц перевоплотился здесь в образ Манни. Что ж, Мориц действительно перевоплотился! Вот так вот в реальности должен выглядеть человек, который потерял такую сумму денег. Такое ощущение, что Мориц и впрямь потерял деньги, а оператор тайком снимал его.
Саундтрек.
Ну скажем так: здесь нет ни каких оркестровых увертюр или какой то симфонической формы и размаха. Томас просто навсего написал отдельные треки в рамках эстрадных альбомов (техно, психоделика, биг бит, транс), НО… Монтажная склейка этих треков под отснятый материал просто феноменальна! Всё, что вы видите и слышите — это однородная субстанция, где зрение и слух существуют не отдельно друг от друга. Саунд очень органично вписывается в повествование этой истории.
Послание Томаса Тыквера.
О сюжете говорить что-то ещё (вам достаточно хватит описания в начале рецензии) — дело не благодарное! О режиссуре что-то здесь говорить — это уж вы лучше сами оцените, так как мне самому режиссура в данном фильме представилась очень грамотной, но вам это мало что может сказать. А вот послание я тут уловил и пусть эта задумка покажется для многих банальной, для меня же — это является почти самым значимым деянием в жизни. И так, в чем же заключается послание (?): У Лолы все получилось только тогда, когда она не совершила ***.
Посмотрите этот фильм и я уверен, что вы сами с легкостью вставите слово вместо звездочек. Именно антоним этого слова и определяет (по крайней мере для меня) послание фильма.
Оденьте кроссовки, и приготовьтесь к бегу, длительность которого займет 81 минуту. Финиш вас не разочарует!
9 из 10 Шедевр.
Спасибо Тыкверу за такую непредсказуемую пробежку.
Необычный в плане подачи фильм (по стилю похожий на комиксы), смотрится на одном дыхании. Понравились и динамичность кадра, и музыка, и версии сюжета, и смесь мультипликации с видеосъемкой.
А Манни — классический манипулятор!
Люди. судьбы, лица, Лола, Манни… лица… судьбы… беги, Лола, я бегу вместе с тобой. я дышу с тобой… Манни, подожди!
Именно такие ощущения охватывают меня на протяжении всего фильма: я проживаю маленький отрезок Жизни вместе с Лолой, всего «20 минут», в которые умещаются куча людей, их проблемы. их заботы, их трагедии. Я вижу Жизнь бесконечным лабиринтом — куда ты повернул в эннотысячную секунду своей жизни, какой путь приведет к успеху, а какой на дно? И сквозь этот лабиринт, прямо через стены бежит огненная Лола! И каждая секунда ее бега, каждый вздох меняет судьбу обитателей Лабиринта.
Великолепный фильм, сумасшедший сюжет, актерская игра… а саундтрек? господа, это же один из главных героев фильма: именно под эту музыку я бегу и дышу с Лолой, музыка задает ритм…
Фильм нельзя смотреть по ТВ, прерываемый рекламой чипсов и стирального порошка: он смотрится без перерывов, на одном дыхании, только тогда ты добежишь вместе с Лолой и все получится!
Учеными британского научного центра доказано, что, если просто смотреть на то, как люди занимаются спортом, то мышцы напрягаются почти так же, как если бы мы делали это сами.
Итак, впереди 78 минут чистого фитнеса.
Потому что Лола бежит, и я, будучи не в состоянии оторвать глаза от экрана, чувствую, будто бегу вместе с ней. Даже дыхание сбивается, и адреналин вырабатывается.
Не стану разводить софистику. На этом фильме, по моему скромному мнению, заканчиваются «золотые 90е» кинематографа.
Лучший немецкий фильм после «Достучаться до небес» с невозможно идеализированным сюжетом и клиповой съемкой. Разве что саундтрек совсем не подходит.
Хорошо снято, не шаблонно. Если бы это снимали в Голливуде, получилось бы мыло.
«Беги, Лола, беги» один из моих самых любимых фильмов. Тыквер на все 100 справился со своей задачей, порадовав одновременно и зрителей и критиков. Можно сказать что «Лола» это своего рода «авторский экшн» очень качественно сделанный и интересный. Прежде всего, стоит отметить клиповую стилистику фильма (монтаж, операторская работа, etc), которая здесь очень к месту. Ну и конечно же исполнителей главных ролей — Франку Потенте и Морица Бляйбтроя. Очень убедительно сыграли…
Еще одна сильная сторона фильма — его сценарий. «Беги Лола» разделен на 3 части, каждая их которых имеет разную завязку и финал. Весь фильм Лола бежит. Ей нужно достать сто тысяч за 20 минут и успеть к своему другу на выручку. По окончании каждой из версий фильма наступает новая, что приближает эту картину к интерактивному «кино будущего». Каждый для себя выберет наиболее понравившуюся историю. Но концовка я думаю многим должна понравиться…
Очень удивился, когда узнал что «Беги, Лола» снят в Германии. По стилю он больше напоминает фильмы Бессона, но с каким-то более заметным уклоном в авторский кинематограф. Что-то общее есть и с американским независимым кино… Этот фильм — очень интересный и смотрится легко. За это я поставлю максимальную оценку.
Lola rennt- блестящий инновационный эксперимент, положивший моду на интерактивное кино. Несмотря на достаточно аркадный характер, картина не выглядит глупой компьютерной игрой, где за каждую выполненную миссию полагается бонус. Наоборот, отличный сценарий Том Тыквера если не возводит фильм на какую-то недосягаемую доселе вершину, но, как минимум, привлекает своей новизной и нестандартным подходом к проблеме кино в жанре «безостановочный экшен».
Воплощение своих задумок в жизнь режиссер возложил на плечи немецких актеров, которые выглядят очень убедительно. Прежде всего это относится к дуэту Потенте-Бляйбтрой (последний, к слову, годом ранее блеснул в великолепном фильме «Достучаться до небес»). Они прекрасно дополняют друг друга в различные моменты картины: несмотря на то что бежит все-таки Лола, роль Манни не менее сложна и сопряжена с рядом очень интересных ситуаций.
Музыка, написанная самим Тыквером, сейчас активно используется во всех экранных пеших погонях, тогда явилась настоящим откровением. Бодрый саунд словно мчится за героиней, и один трек стремительно сменяется другим, еще более драйвовым.
Уникальный монтаж и беспрецедентные съемки- как же потом эти технические прибамбасы будут испохаблены во втором «Адреналине», где превратятся в бессмысленный и беспощадный гротеск!
Кино, давно всем доказавшее: в Европе умеют снимать отличные боевики с минимальными затратами.
Другая подобная по смыслу фраза из фильма Тома Тыквера: «Мы никогда не перестаем искать и все же в конце всех наших поисков мы оказываемся в исходной точке и созерцаем это место как в первый раз». Идут года, события сменяют друг друга, а время бежит. Но нельзя предугадать последствия всех событий. Ведь, как известно, даже взмах крыла бабочки может повлечь за собой тайфун. Таковы превратности судьбы: за всем не уследить и всего не изменить.
Но есть что-то, за что можно побороться и попробовать слегка изменить путь — любовь. Ради которой совершаются поступки, великие дела и можно свернуть даже горы. И возможно даже попытаться изменить жизнь или ее некоторый временной отрезок. И пусть известно, что «мяч круглый, игра длится девяноста минут», бывает в силах сделать игру красивой.
Как и поступают «герои нашего времени»: Франка Потенте и Мориц Бляйбтрой. Ради любви попытавшиеся повлиять на судьбу, изменить исход некоторых событий. Один рискнул ради другого, когда тот просил о помощи. И это лишь моя попытка обозначить некоторые мысли фильма. Возможно есть и другие. Но более важна и приметна техническая сторона. Фильм один из ранних, где применялся клиповый монтаж, он, по сути, целиком некий клип. Здесь и видеоряд ленты, совместивший классическую съемку, фотографию, анимацию и множество склеек. Высокая динамика: события постоянно сменяют друг друга, проходят некий путь от начала до конца, затем перемотка и небольшая передышка, и «пленка запускается снова». Причем обстоятельства событий одинаковые, но они сами и их последствия разные и непредсказуемые, что естественно не дает скучать, заставляет удивляться и держит в некотором напряжении.
На это играет и музыкальное сопровождение, созданное самим режиссером. Тоже не вполне привычное классическое или в виде подборки песен. И хотя применение электроники не ново, здесь обставлено по-современному, в модных стилях транс и техно. Причем треки энергичные, но вдобавок динамично склеены между собой и органично вписываются в фильм и замечательно сочетаются с визуальным рядом. В общем, любопытное кино получилось. Больше похожее на эксперимент как со стилями, жанром, так и с технической стороной. Но как оказалось не лишен он и смысла, и некоторых философских подтекстов. При этом не пускается в нравоучения и морализаторство. Куда уж там, ведь хронометраж меньше полутора часов: только успевай от события к событию переводить дух. Нашлось место и неплохой актерской игре, и как минимум любопытному саундтреку. А также нашлось место, как и в современном динамичном и казалось бы сухом, ненадежном и равнодушном мире, любви. Ради которой мы торопимся и бежим.
Данный фильм я решил посмотреть только из-за прилично высокого рейтинга и милой девушки с волосами цвета огня. Сюжет достаточно прост. Парень звонит девушке и говорит, что из-за собственной оплошности потерял внушительную сумму, которую должен отдать своему боссу ровно через 20 минут и если он не сделает этого, то его убьют. Девушка просит его не делать скоропалительных решений, берёт руки в ноги и на всех парах бежит к своему любимому, чтобы помочь ему найти выход из этой ситуации.
В один фильм они умудрились засунуть несколько вариантов развития событий. После того как заканчивается одна история вы начинаете смотреть её еще раз, но с изменившимися переменными, а раз поменялись переменные, то и заканчивается всё по-разному. Новая последовательность событий каждый раз создаётся не центральным персонажем, а различного рода случайностями. Притом эти случайности выглядят иногда слишком нелепо. В промежутках между этими вариациями показывают рассуждения героев на туже тему «а что было бы, если…».
Еще были очень забавные эпизоды, когда героиня пробегала мимо прохожих и нам показывали в виде фото как сложится дальше жизнь этих людей. Почему так кардинально менялись их судьбы осталось для меня большой загадкой.
Чем же мне должен понравиться случайный фильм, о случайных людях, с которыми происходят случайные события?!
В отечественных кинотеатрах сходятся между собой полные противоположности — легкая семейная комедия «Бунт ушастых» и масштабная философская притча Терренса Малика «Древо жизни». В ограниченном прокате стартует последняя по времени лента Тома Тыквера «Любовь втроем». (...)
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
1.42 млн, 
110 тыс., 
