Лола и Манни живут в Берлине и безумно любят друг друга. И когда Манни — маленький курьер большого бандита — теряет сумку с деньгами своего босса, спасти его может только Лола.
Но на то, чтобы раздобыть совсем не маленькую сумму в сто тысяч марок, у девушки есть только 20 минут. Каждая секунда может означать разницу между жизнью и смертью. Так что, как следует отдышитесь и приготовьтесь к головокружительной и опасной пробежке в компании со стремительной Лолой. В пути вас ждет не один сюрприз…
Тома Тыквера раздражала пустая стена, и он попросил художника-постановщика Александра Мэннеса нарисовать портрет актрисы Ким Новак, какой она была в хичкоковском «Головокружении». Но, увы, Александр не помнил, как выглядит Ким, тогда Тыквер предложил изобразить её со спины. Картина была готова через 15 минут.
По-немецки данный фильм 33-летнего режиссёра Тома Тиквера, получивший широкое признание во всём мире как «Беги, Лола, беги», называется чуть проще: «Лола, беги». Эта весьма оригинальная по замыслу и исполнению картина в равной степени привлекает и критиков, и зрителей, но прежде всего — молодёжную аудиторию. Например, в США она смогла собрать $7,3 млн., что является очень высоким результатом для европейской ленты вообще и для немецкой в частности. Предлагая три различных варианта развития событий, которые случились бы с двумя юными влюблёнными, если бы они были вынуждены всего лишь в течение двадцати минут непременно найти 100 тысяч марок, чтобы избежать беспощадной кары со стороны крутого мафиози, это по-своему интерактивное кино (с включением видео, анимации, компьютерной обработки изображения и с изобретательным монтажом) заведомо предполагает всевозможные жанровые и смысловые трактовки.(... читать всё)
Lola rennt- блестящий инновационный эксперимент, положивший моду на интерактивное кино. Несмотря на достаточно аркадный характер, картина не выглядит глупой компьютерной игрой, где за каждую выполненную миссию полагается бонус. Наоборот, отличный сценарий Том Тыквера если не возводит фильм на какую-то недосягаемую доселе вершину, но, как минимум, привлекает своей новизной и нестандартным подходом к проблеме кино в жанре «безостановочный экшен».
Воплощение своих задумок в жизнь режиссер возложил на плечи немецких актеров, которые выглядят очень убедительно. Прежде всего это относится к дуэту Потенте-Бляйбтрой (последний, к слову, годом ранее блеснул в великолепном фильме «Достучаться до небес»). Они прекрасно дополняют друг друга в различные моменты картины: несмотря на то что бежит все-таки Лола, роль Манни не менее сложна и сопряжена с рядом очень интересных ситуаций.
Музыка, написанная самим Тыквером, сейчас активно используется во всех экранных пеших погонях, тогда явилась настоящим откровением. Бодрый саунд словно мчится за героиней, и один трек стремительно сменяется другим, еще более драйвовым.
Уникальный монтаж и беспрецедентные съемки- как же потом эти технические прибамбасы будут испохаблены во втором «Адреналине», где превратятся в бессмысленный и беспощадный гротеск!
Кино, давно всем доказавшее: в Европе умеют снимать отличные боевики с минимальными затратами.
Данный фильм я решил посмотреть только из-за прилично высокого рейтинга и милой девушки с волосами цвета огня. Сюжет достаточно прост. Парень звонит девушке и говорит, что из-за собственной оплошности потерял внушительную сумму, которую должен отдать своему боссу ровно через 20 минут и если он не сделает этого, то его убьют. Девушка просит его не делать скоропалительных решений, берёт руки в ноги и на всех парах бежит к своему любимому, чтобы помочь ему найти выход из этой ситуации.
В один фильм они умудрились засунуть несколько вариантов развития событий. После того как заканчивается одна история вы начинаете смотреть её еще раз, но с изменившимися переменными, а раз поменялись переменные, то и заканчивается всё по-разному. Новая последовательность событий каждый раз создаётся не центральным персонажем, а различного рода случайностями. Притом эти случайности выглядят иногда слишком нелепо. В промежутках между этими вариациями показывают рассуждения героев на туже тему «а что было бы, если…».
Еще были очень забавные эпизоды, когда героиня пробегала мимо прохожих и нам показывали в виде фото как сложится дальше жизнь этих людей. Почему так кардинально менялись их судьбы осталось для меня большой загадкой.
Чем же мне должен понравиться случайный фильм, о случайных людях, с которыми происходят случайные события?!
Другая подобная по смыслу фраза из фильма Тома Тыквера: «Мы никогда не перестаем искать и все же в конце всех наших поисков мы оказываемся в исходной точке и созерцаем это место как в первый раз». Идут года, события сменяют друг друга, а время бежит. Но нельзя предугадать последствия всех событий. Ведь, как известно, даже взмах крыла бабочки может повлечь за собой тайфун. Таковы превратности судьбы: за всем не уследить и всего не изменить.
Но есть что-то, за что можно побороться и попробовать слегка изменить путь — любовь. Ради которой совершаются поступки, великие дела и можно свернуть даже горы. И возможно даже попытаться изменить жизнь или ее некоторый временной отрезок. И пусть известно, что «мяч круглый, игра длится девяноста минут», бывает в силах сделать игру красивой.
Как и поступают «герои нашего времени»: Франка Потенте и Мориц Бляйбтрой. Ради любви попытавшиеся повлиять на судьбу, изменить исход некоторых событий. Один рискнул ради другого, когда тот просил о помощи. И это лишь моя попытка обозначить некоторые мысли фильма. Возможно есть и другие. Но более важна и приметна техническая сторона. Фильм один из ранних, где применялся клиповый монтаж, он, по сути, целиком некий клип. Здесь и видеоряд ленты, совместивший классическую съемку, фотографию, анимацию и множество склеек. Высокая динамика: события постоянно сменяют друг друга, проходят некий путь от начала до конца, затем перемотка и небольшая передышка, и «пленка запускается снова». Причем обстоятельства событий одинаковые, но они сами и их последствия разные и непредсказуемые, что естественно не дает скучать, заставляет удивляться и держит в некотором напряжении.
На это играет и музыкальное сопровождение, созданное самим режиссером. Тоже не вполне привычное классическое или в виде подборки песен. И хотя применение электроники не ново, здесь обставлено по-современному, в модных стилях транс и техно. Причем треки энергичные, но вдобавок динамично склеены между собой и органично вписываются в фильм и замечательно сочетаются с визуальным рядом. В общем, любопытное кино получилось. Больше похожее на эксперимент как со стилями, жанром, так и с технической стороной. Но как оказалось не лишен он и смысла, и некоторых философских подтекстов. При этом не пускается в нравоучения и морализаторство. Куда уж там, ведь хронометраж меньше полутора часов: только успевай от события к событию переводить дух. Нашлось место и неплохой актерской игре, и как минимум любопытному саундтреку. А также нашлось место, как и в современном динамичном и казалось бы сухом, ненадежном и равнодушном мире, любви. Ради которой мы торопимся и бежим.
Манни — хороший парень, но мелкий курьер местного берлинского бандита потерял сумку со ста тысячами марок. Что делать, ведь если Манни не доставит сумку с деньгами к назначенному времени — он труп. Манни звонит своей возлюбленной Лоле. Чем ему может помочь хрупкая девушка, да еще и времени осталось всего ничего — 20 минут?!
Надо только глубоко дышать, думать и бежать без оглядки…
Безусловно совершенно непредсказуемый, оригинальный, драматический и просто очень хороший фильм талантливого режиссера Тома Тыквера.
О чем этот фильм и что происходит на экране — не буду ничего писать по этому поводу, потому что, надо самому посмотреть и оценить.
Фильм, похожий на колесо Фортуны либо на жизнь, развивающуюся по спирали — каждый раз все повторяется, и каждый раз с разным финалом.
Почему с разным финалом? Но ведь у фильма должен быть хороший конец.
Вообще, для меня «Лола» — эксперимент лично надо мной как над зрителем. Поначалу, ну там завязка, развитие кажутся даже занимательными, если не считать мультипликации (кино и мультфильм вещи абсолютно разные, и вставлять мультипликацию в кино с живыми актерами, на мой взгляд, преступление).
Но потом, когда начинается, скажем так, «круговорот воды в природе», это вгоняет в мгновенный ступор, поскольку кино теряет всякий смысл. Перед нами есть цельное повествование, насыщенное динамикой и имеющее логическое начало, развитие и завершение. Зачем же повторять все это несколько раз? Только для того, чтобы показать, как могла бы развиться история, будь то или то.
Возможно, философам и требуется ответ на вопрос: «А что если?», но мне-то он не требуется. У друга Лолы беда, ему срочно нужны деньги, и Лола бежит и бежит, чтобы их достать. Удастся ли ей это? Достанет ли она деньги, если обратиться за помощью не к отцу, а к кому-то другому? А что если? Не нужны, ну не нужны в фильме с таким сюжетом какие-либо вопросы. По большей части тут все замешано на действии, вот и развивайте действие, а не переигрывайте все по многу раз.
Короче, не пойму я этого авторского приема никак, хоть режь.
Однако если вспомнить один анекдот о том, что жена говорит мужу, что смотрит фильм уже четвертый раз, и каждый раз он плохо кончается, то мотивацию Тома Тыквера на создание «Лолы» понять можно.
Пройдет время, но всякий раз, когда вы станете пересматривать фильм, рыжеволосая немецкая девушка Лола будет бежать. И что бы там не происходило в нашем будничном мире — землетрясения, наводнения, извержения вулканов или смена власти в какой-либо отдельно взятой стране — Лола будет бежать. И мы, зрители, будем все так же болеть за нее, повторяя с каждым ударом своего сердца: «Беги, Лола, беги!». Такие дела.
Какая из трех новелл про Лолу вам ближе, выбирайте сами, но помните — не бывает плохих концов, и не бывает хороших концов, потому что ничто не заканчивается.
Достаточно уникальный эксперимент, который окончился фантастическим успехом
Беги, Лола, беги» — это достаточно уникальный эксперимент, который окончился фантастическим успехом. Уникальность эксперимента заключается в том, что его повторить нельзя. Даже не то чтобы нельзя, а просто не имеет смысла. Клиповая техника съемок практически неприменима для полнометражных фильмов. Да она и не предназначается для этого. Поэтому «Беги, Лола, беги» и является уникальной, ведь режиссер сумел доказать, что можно снять 90-минутный фильм с помощью подобного стиля техники.
И можно даже сделать так, что это будет очень яркий, динамичный и захватывающий от первой до последней минуты фильм. Но повторить этот эксперимент так, чтобы добиться подобного успеха — нельзя. Я в этом почти уверен. В «Лоле» Тыквер выжал из клипов все, что только было возможно. Второй раз это уже не получится. Даже у Тыквера, который сотворил, казалось бы, невозможное.
По-моему, этот фильм демонстрирует всю пропасть между «ощущаторами» и «размышляторами» среди зрителей. Первым как будто понравилось, а вторым нет. Ну а я, как всегда, со вторыми.
Фильм в определённом роде — гимн Хаосу и Джизусу (который помог в казино выиграть). Детерминизмом, даже минимальным, здесь не пахнет. Причинно-следственные связи повсеместно нарушены. Простите за занудство, но если проанализировать немного…
Грубо говоря, в первом случае у Лолы «нормальная» скорость, во втором — «замедленная» (упала с лестницы, ногу подвернула, сбилась с темпа), в третьем — «убыстрённая» (настрой стал более агрессивным). Но следствия из этих фактов проявляются не везде правильно. Например, в варианте 1 Лола забежала к отцу, немного с ним поговорила, он её выгнал, при этом к моменту входа Мэнни в магазин она не успела. В варианте 2 мало того, что она бежала медленнее и много больше времени потратила на банк (потому как грабила его), мы видим, что она на встречу с Мэнни успела. И это не единственный подобный ляп.
Альтернативные версии жизнеописания встреченных людей вообще сугубо случайны (не считая мистера Майера, которому волей Тыквера, вопреки всей силе Хаоса, уготована одна единственная судьба — вмазаться в автомобиль с гопниками). Я уж не говорю, что, на мой взгляд, будущее индивидуума имеет определённую устойчивость относительно происходящих с ним событий, и малые изменения в общем и целом имеют тенденцию гаситься со временем (если только за «время релаксации» с человеком не случится чего-то качественно иного), так что скорее всего эти самые «люди с судьбами в виде фотографий» разницу бы практически не продемонстрировали.
Раздражает музыка и резкая смена картинки в ряде мест (ну не люблю я этот «приём художественной изобразительности», глаза свои жалею).
Чем-то похожим идейно, но гораздо более глубоким и красивым для меня является фильм «Господин Никто».
Единственный в своем роде, ооочень динамичный, абсолютно ненапряжный (т. к. идет чуть более часа) — этот стильный немецкий фильм пришелся мне по нраву. Правда, когда я его смотрел несколько лет назад, то не очень заценил. Я ошибался.
Клиповая манера съемки, неплохие актеры (правда персонаж «любовница отца Лолы» слишком уж отталкивающе выглядит), оригинальнейший сюжет, классное музыкальное сопровождение — фильм-конфетка.
Кто-то может и найти немалый философский подтекст, но в общем и целом фильм предназначен не для создания напряжения мозговой активности зрителя, а для получения им визуального удовольствия. А хороший сюжет со множеством оригинальных фишек — является неплохим бонусом к картинке.
Необычный, красочный, впечатляющий фильм. Еще одно подтверждение, что любовь сводит с ума любого человека. Весь фильм наблюдаешь за главной героиней и думаешь: «Она сумасшедшая!» И в хорошем, и в плохом смысле этого выражения. Сюжет прост, думаю, не стоит пересказывать его еще раз. Сказать, что на протяжение фильма нет развития событий, значит не сказать ничего. Да, здесь больше все похоже на цикл, чем на развитее сюжета. Однако это не минус, а скорее большой плюс фильму. Тут режиссер как бы дает возможность зрителю тоже поучаствовать и сделать свой выбор, что ему больше нравится: Happy end или трагичный конец. Что было бы для него вероятней всего? Люблю такие фильмы, с некой недосказанностью. Иногда мы не замечаем, как принимаем решения. А ведь это тоже своего рода замкнутая цепочка. Возможных вариантов много, поэтому каждый из них требует серьезного обдумывания прежде чем сделать верный ход. Но так как мы пока не в силах остановить время, все происходит мгновенно, как звук миновавшей пули пистолета.
Но даже если вас это не привлекает, то фильм стоит посмотреть ради главной героини. Лола несомненно вдохновляет и в какой-то мере становится примером целеустремленной и сильной девушки. Сам цвет ее волос говорит об ее неординарности. Как я уже сказала, она кажется сумасшедшей, но если подумать, то это оправданно. Чем? Чувством, которое переворачивает с ног на голову. Оно не никогда не даст сдаться. 20 минут еще не конец, это шанс, пусть, может быть, и последний.
Что такое настоящее искусство? Это когда произведение видишь в сотый раз, и оно производит такое же сильное впечатление, как и в первый. С этой точки зрения фильм Тома Тиквера — образец настоящего искусства.
У всех у нас есть любимые фильмы, мы их любим за ту радость, которую они нам подарили когда-то. И, пересматривая их, мы пытаемся эту радость воспроизвести. Но это совсем не то. При пересмотре мы не получаем таких же сильных впечатлений, это просто ностальгия. Впечатление от Лолы другое. Оно не запоминается, этот фильм не тянет снова пересмотреть, но если вдруг включаешь — то попадаешь в другое измерение, каждый раз заново.
Настоящее искусство затрагивает сферы, не подвластные уму. Мы не можем его классифицировать и положить на полку понятных нам вещей. Кто-то пробует определить Лолу как большой видеоклип, кто-то как динамичный развлекательный фильм, но Лола неизменно оказывается за пределами этих определений. Своими простыми словами и решительными действиями она вдруг взрывает привычный шаблон мировосприятия и заставляет на все посмотреть по-другому. В этом смысл искусства — вывести зрителя за пределы.
Скорее всего, такие шедевры возникают случайно. В процессе работы над фильмом вряд ли кто-то мог предположить, что получится что-то настолько неординарное. Это выходит само собой.
Я знаю очень мало фильмов, которые можно отнести к настоящему искусству. И Лола, пожалуй, из них самый лучший. Нет смысла описывать в своей рецензии детали этого фильма, разбирать сюжет или игру актеров. Его нужно просто смотреть открытыми глазами, воспринимать и не пытаться попутно анализировать. И фильм передаст свое послание.
В отечественных кинотеатрах сходятся между собой полные противоположности — легкая семейная комедия «Бунт ушастых» и масштабная философская притча Терренса Малика «Древо жизни». В ограниченном прокате стартует последняя по времени лента Тома Тыквера «Любовь втроем». (...)
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
1.42 млн, 
110 тыс., 
