Лола и Манни живут в Берлине и безумно любят друг друга. И когда Манни — маленький курьер большого бандита — теряет сумку с деньгами своего босса, спасти его может только Лола.
Но на то, чтобы раздобыть совсем не маленькую сумму в сто тысяч марок, у девушки есть только 20 минут. Каждая секунда может означать разницу между жизнью и смертью. Так что, как следует отдышитесь и приготовьтесь к головокружительной и опасной пробежке в компании со стремительной Лолой. В пути вас ждет не один сюрприз…
Тома Тыквера раздражала пустая стена, и он попросил художника-постановщика Александра Мэннеса нарисовать портрет актрисы Ким Новак, какой она была в хичкоковском «Головокружении». Но, увы, Александр не помнил, как выглядит Ким, тогда Тыквер предложил изобразить её со спины. Картина была готова через 15 минут.
По-немецки данный фильм 33-летнего режиссёра Тома Тиквера, получивший широкое признание во всём мире как «Беги, Лола, беги», называется чуть проще: «Лола, беги». Эта весьма оригинальная по замыслу и исполнению картина в равной степени привлекает и критиков, и зрителей, но прежде всего — молодёжную аудиторию. Например, в США она смогла собрать $7,3 млн., что является очень высоким результатом для европейской ленты вообще и для немецкой в частности. Предлагая три различных варианта развития событий, которые случились бы с двумя юными влюблёнными, если бы они были вынуждены всего лишь в течение двадцати минут непременно найти 100 тысяч марок, чтобы избежать беспощадной кары со стороны крутого мафиози, это по-своему интерактивное кино (с включением видео, анимации, компьютерной обработки изображения и с изобретательным монтажом) заведомо предполагает всевозможные жанровые и смысловые трактовки.(... читать всё)
Классное кино. Умеют же немцы снимать хорошее не шаблонное кино. Очень динамичное кино, снято по-немецки точно, очень лаконично и в то же время очень насыщенно. Фильм молодежный не несущий никаких революционных философских идей, но в то же время и совсем развлекательным его не назовешь. Это какой-то новый жанр фильмов. Есть роуд-муви, где весь фильм едут, а тут все время бегут, и причем не спортсмены.
Режиссер развлекся сам на славу и нас при этом повеселил, создав что-то новое. Отдельное спасибо создателям за саундтрек и монтаж.
Самый быстрый и динамичный фильм на свете! Уникальный сюжет, потрясающий образ главной герои (с этими её оранжевыми волосами). Очень интересно. Главное, я после того, как посмотрела этот фильм, стала бегать каждый день в парке.
Безусловно, основная идея картины — показать возможность невозможного, относительность времени и невероятную силу любви молодых сердец. Но для меня этот фильм является не только демонстрацией этих возвышенных идей, о которых уже было сказано предостаточно. Я не отрываясь смотрел на быстро меняющуюся яркую картинку, кадры из жизни солнечного Берлина (высший балл операторской работе). Мне этот город запомнился именно таким: современный, мощный, индустриальный. Но особенность этого мегаполиса в том, что личность в нем не теряется, не превращается лишь в шестеренку огромного механизма толпы. В «Лоле» я узнал именно тот Берлин, так хорошо запомнившийся мне.
Совершенно ясно одно — после просмотра этого «молодого» фильма ощущаешь непреодолимое желание… действовать! Динамика фильма захватывает тебя, придает колебания всему твоему нутру, и нужно достаточное количество времени, чтобы они прекратились. А может, и не нужно? Может, rennt?!..
Манни — хороший парень, но мелкий курьер местного берлинского бандита потерял сумку со ста тысячами марок. Что делать, ведь если Манни не доставит сумку с деньгами к назначенному времени — он труп. Манни звонит своей возлюбленной Лоле. Чем ему может помочь хрупкая девушка, да еще и времени осталось всего ничего — 20 минут?!
Надо только глубоко дышать, думать и бежать без оглядки…
Безусловно совершенно непредсказуемый, оригинальный, драматический и просто очень хороший фильм талантливого режиссера Тома Тыквера.
О чем этот фильм и что происходит на экране — не буду ничего писать по этому поводу, потому что, надо самому посмотреть и оценить.
Как же похоже на компьютерную игру, вроде квеста. Вот она, миссия, и надо бежать сломя голову, а не то можно очень сильно опоздать. И как игра, так же затягивает. И жизней у героев, кажется столько же, количество конечно ограниченное, но все же есть много попыток. Просто море адреналина и динамики.
Но есть тут и душа, они же любят друг друга. Как в тех сценах, в красном свете, моментах, где заново начинается жизнь кого-то из этих двоих. Просто любовь на век, и во всех их жизнях.
Ах, вот если бы и в обычной жизни можно было бы накосячить, а потом все взять и откатить назад, и снова попробовать. Но это все лишь мечты…
А за тремя возможными вариантами развития этой динамичной, стильной, хоть и нехитрой истории, понаблюдать было весьма приятно.
Необычный в плане подачи фильм (по стилю похожий на комиксы), смотрится на одном дыхании. Понравились и динамичность кадра, и музыка, и версии сюжета, и смесь мультипликации с видеосъемкой.
А Манни — классический манипулятор!
Достаточно уникальный эксперимент, который окончился фантастическим успехом
Беги, Лола, беги» — это достаточно уникальный эксперимент, который окончился фантастическим успехом. Уникальность эксперимента заключается в том, что его повторить нельзя. Даже не то чтобы нельзя, а просто не имеет смысла. Клиповая техника съемок практически неприменима для полнометражных фильмов. Да она и не предназначается для этого. Поэтому «Беги, Лола, беги» и является уникальной, ведь режиссер сумел доказать, что можно снять 90-минутный фильм с помощью подобного стиля техники.
И можно даже сделать так, что это будет очень яркий, динамичный и захватывающий от первой до последней минуты фильм. Но повторить этот эксперимент так, чтобы добиться подобного успеха — нельзя. Я в этом почти уверен. В «Лоле» Тыквер выжал из клипов все, что только было возможно. Второй раз это уже не получится. Даже у Тыквера, который сотворил, казалось бы, невозможное.
Фильм, похожий на колесо Фортуны либо на жизнь, развивающуюся по спирали — каждый раз все повторяется, и каждый раз с разным финалом.
Почему с разным финалом? Но ведь у фильма должен быть хороший конец.
Вообще, для меня «Лола» — эксперимент лично надо мной как над зрителем. Поначалу, ну там завязка, развитие кажутся даже занимательными, если не считать мультипликации (кино и мультфильм вещи абсолютно разные, и вставлять мультипликацию в кино с живыми актерами, на мой взгляд, преступление).
Но потом, когда начинается, скажем так, «круговорот воды в природе», это вгоняет в мгновенный ступор, поскольку кино теряет всякий смысл. Перед нами есть цельное повествование, насыщенное динамикой и имеющее логическое начало, развитие и завершение. Зачем же повторять все это несколько раз? Только для того, чтобы показать, как могла бы развиться история, будь то или то.
Возможно, философам и требуется ответ на вопрос: «А что если?», но мне-то он не требуется. У друга Лолы беда, ему срочно нужны деньги, и Лола бежит и бежит, чтобы их достать. Удастся ли ей это? Достанет ли она деньги, если обратиться за помощью не к отцу, а к кому-то другому? А что если? Не нужны, ну не нужны в фильме с таким сюжетом какие-либо вопросы. По большей части тут все замешано на действии, вот и развивайте действие, а не переигрывайте все по многу раз.
Короче, не пойму я этого авторского приема никак, хоть режь.
Однако если вспомнить один анекдот о том, что жена говорит мужу, что смотрит фильм уже четвертый раз, и каждый раз он плохо кончается, то мотивацию Тома Тыквера на создание «Лолы» понять можно.
Пройдет время, но всякий раз, когда вы станете пересматривать фильм, рыжеволосая немецкая девушка Лола будет бежать. И что бы там не происходило в нашем будничном мире — землетрясения, наводнения, извержения вулканов или смена власти в какой-либо отдельно взятой стране — Лола будет бежать. И мы, зрители, будем все так же болеть за нее, повторяя с каждым ударом своего сердца: «Беги, Лола, беги!». Такие дела.
Какая из трех новелл про Лолу вам ближе, выбирайте сами, но помните — не бывает плохих концов, и не бывает хороших концов, потому что ничто не заканчивается.
По-моему, этот фильм демонстрирует всю пропасть между «ощущаторами» и «размышляторами» среди зрителей. Первым как будто понравилось, а вторым нет. Ну а я, как всегда, со вторыми.
Фильм в определённом роде — гимн Хаосу и Джизусу (который помог в казино выиграть). Детерминизмом, даже минимальным, здесь не пахнет. Причинно-следственные связи повсеместно нарушены. Простите за занудство, но если проанализировать немного…
Грубо говоря, в первом случае у Лолы «нормальная» скорость, во втором — «замедленная» (упала с лестницы, ногу подвернула, сбилась с темпа), в третьем — «убыстрённая» (настрой стал более агрессивным). Но следствия из этих фактов проявляются не везде правильно. Например, в варианте 1 Лола забежала к отцу, немного с ним поговорила, он её выгнал, при этом к моменту входа Мэнни в магазин она не успела. В варианте 2 мало того, что она бежала медленнее и много больше времени потратила на банк (потому как грабила его), мы видим, что она на встречу с Мэнни успела. И это не единственный подобный ляп.
Альтернативные версии жизнеописания встреченных людей вообще сугубо случайны (не считая мистера Майера, которому волей Тыквера, вопреки всей силе Хаоса, уготована одна единственная судьба — вмазаться в автомобиль с гопниками). Я уж не говорю, что, на мой взгляд, будущее индивидуума имеет определённую устойчивость относительно происходящих с ним событий, и малые изменения в общем и целом имеют тенденцию гаситься со временем (если только за «время релаксации» с человеком не случится чего-то качественно иного), так что скорее всего эти самые «люди с судьбами в виде фотографий» разницу бы практически не продемонстрировали.
Раздражает музыка и резкая смена картинки в ряде мест (ну не люблю я этот «приём художественной изобразительности», глаза свои жалею).
Чем-то похожим идейно, но гораздо более глубоким и красивым для меня является фильм «Господин Никто».
Весьма нашумевшая кинолента, еще до просмотра которой мне довелось услышать множество восторженных отзывов. Пришло время и мне познакомиться с культовым детищем Тома Тыквера…
Спойлерить не буду — большинство уже видело эту картину, а кто не видел, тому моя рецензия не будет особенно полезна, ибо рассматриваю я в ней лишь один небольшой эпизод, вызывающий у меня неоднозначные чувства. Описывать режиссерскую и операторскую работу, игру актеров, сюжет, атмосферу и саундтрек тоже бессмысленно — об этом давно написали до меня, написали в положительном ключе, и с этим не поспоришь — перечисленные характеристики, действительно, на высоте, лица актеров, как это называется, «цепляют», атмосфера неумолимо тикающих часов и бешено бьющегося пульса нагнетается и не оставляет равнодушным, НО…
Можно было бы поставить этому фильму 10 из 10, если бы не это маленькое, но весьма гадкое НО.
Изначально разбитый на три части сюжет, в каждой из которых события разворачиваются по-разному и зависят от долей секунд, от мимолетных жестов и слов, от незначительных решений, несет в себе вполне конкретный месседж: наша жизнь действительно зависит от этих казалось бы микроскопических мелочей. В то, что в зависимости от того, как девушка пробежала мимо тетки, — задела ли её или прошла мимо — по-разному складывается судьба этой самой тетки, я верю. Глядя на экран и проецируя эту и подобные ситуации на свою жизнь — я верю. Раскладывая историю на три разных сюжета и наглядно показывая масштаб эффекта раздавленной бабочки, Тыквер заставляет зрителя не просто поверить в этот самый эффект, но и проникнуться им, задуматься о своей жизни, и… зарубается на эпизоде в казино.
Нет, конечно, шанс такого исхода событий есть, но он такой ничтожный, что реалистичности в нем — ноль, и из-за этой сцены обесценивается реалистичность всей картины. Возникает вопрос: что нам хотели показать? Если это был красивая сказка с вмешательством доброй феи — тогда аплодирую стоя. Если же создатели хотели сделать цепляющее и нетривиальное кино о жизни, о её неожиданных поворотах и подбрасываемых сюрпризах, то…
В отечественных кинотеатрах сходятся между собой полные противоположности — легкая семейная комедия «Бунт ушастых» и масштабная философская притча Терренса Малика «Древо жизни». В ограниченном прокате стартует последняя по времени лента Тома Тыквера «Любовь втроем». (...)
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
1.42 млн, 
110 тыс., 
