Лола и Манни живут в Берлине и безумно любят друг друга. И когда Манни — маленький курьер большого бандита — теряет сумку с деньгами своего босса, спасти его может только Лола.
Но на то, чтобы раздобыть совсем не маленькую сумму в сто тысяч марок, у девушки есть только 20 минут. Каждая секунда может означать разницу между жизнью и смертью. Так что, как следует отдышитесь и приготовьтесь к головокружительной и опасной пробежке в компании со стремительной Лолой. В пути вас ждет не один сюрприз…
Тома Тыквера раздражала пустая стена, и он попросил художника-постановщика Александра Мэннеса нарисовать портрет актрисы Ким Новак, какой она была в хичкоковском «Головокружении». Но, увы, Александр не помнил, как выглядит Ким, тогда Тыквер предложил изобразить её со спины. Картина была готова через 15 минут.
По-немецки данный фильм 33-летнего режиссёра Тома Тиквера, получивший широкое признание во всём мире как «Беги, Лола, беги», называется чуть проще: «Лола, беги». Эта весьма оригинальная по замыслу и исполнению картина в равной степени привлекает и критиков, и зрителей, но прежде всего — молодёжную аудиторию. Например, в США она смогла собрать $7,3 млн., что является очень высоким результатом для европейской ленты вообще и для немецкой в частности. Предлагая три различных варианта развития событий, которые случились бы с двумя юными влюблёнными, если бы они были вынуждены всего лишь в течение двадцати минут непременно найти 100 тысяч марок, чтобы избежать беспощадной кары со стороны крутого мафиози, это по-своему интерактивное кино (с включением видео, анимации, компьютерной обработки изображения и с изобретательным монтажом) заведомо предполагает всевозможные жанровые и смысловые трактовки.(... читать всё)
Том Тыквер является одним из лучших режиссеров современной Европы. Свое мнение на сей счет я подкрепила, посмотрев фильм «Беги, Лола, беги». Действительно очень хороший, динамичный, наполненный смыслом фильм. В основе сюжета лежат 20 минут, за которые Лола должна достать 100 тысяч марок для того, чтобы спасти своего расссеянного друга Манни. В фильме есть мораль, несмотря на то, что речь идет о бандитах. Если деньги крадет Манни, то погибает Лола. Если деньги крадет Лола, то погибает Манни. Делая черные дела, невозможно кого-то спасти, пускай даже самого любимого. Просто кому-то тогда будет плохо, а любовь не может нести разрушения. Еще в этом фильме женщина спасает мужчину, что очень характерно для нашего времени. У нас в современном мире это стало старой-доброй традицией. А ведь фильму уже 12 лет. А он не устарел! Значит, это уже не просто фильм, а произведение искусства. Это большая редкость для современных кинокартин. Вообще очень интересно смотреть, как в зависимости от стечения обстоятельств меняются судьбы самых разных людей, будь то престарелая женщина с коляской или парень, который едет на угнанном велосипеде.
Итог: Фильм, достойный внимания и всех собранных им призов (и несобранных тоже). Том Тыквер потрясающий и глубокий режиссер. С нетерпением жду его новых киносвершений!
Никогда не хотелось писать об этом фильме. Зачем, если такие яркие и сильные эмоции во время просмотра у всех, кого я спрашивала о нем?
Но, случайно обнаружив в одной из копий интервью с режиссером и актерами, изменила свое мнение. Они говорят о том, что этот фильм — не только отвлеченная динамичная история с прикольной музыкой и гангстерами, но и способ привлечь внимание к тому, что есть в каждом из нас. Это фильм про волю, основанную на желании быть вместе. Раньше я видела только волю, способную изменить ход событий, и сцены, в которых герои разговаривают о любви, были, поэтому, всего лишь лирическим отступлением, не имеющим значения для повествования. Однако, эти моменты очень важны. Это — моменты принятия решения, которому потом герои следуют неотступно. Решение, которое влечет за собой такие чудесные совпадения, как в последней части, не может быть неверным или неосознанным. И, кроме того, оно должно быть совместным. Раньше мне хотелось пересматривать этот фильм, его притягательность была загадкой: как можно, зная все сюжетные линии каждый раз испытывать прилив эмоций… Теперь ключ найден: для меня это история о совместности и о том, насколько сильно меняются обстоятельства, когда мы действуем сообща.
Самое, пожалуй, замечательное, что режиссер прячет разгадку. Он очень аккуратно ведет к ней героев, и нас вместе с ними. Именно потому, что хочет сказать о вещах, неявных, о вещах, которые нужно понять, чтобы сохранить, а не только почувствовать — о любви и уверенности. Только в последней сцене, в том, как они смотрят друг на друга, можно заметить: они поняли, с чего начали и узнали это в первый раз!
Шедевр в кино — это соответствие формы содержанию. Здесь оно есть.
Но ставлю
9 из 10
ведь, все-таки, это фильм для влюбленных.
Его можно советовать всем прочим только как характерный пример синтеза компьютерных игр, музыкальных клипов и киноискусства, который произошел в конце 90-х, начале 2000-х. Либо пожелать им отложить просмотр и поспешить влюбиться ;)
Оказывается, бег — самый практичный вид спорта. Мы бегаем ежедневно, не зависимо от своего возраста, образования, положения в обществе и совершенно не потому, что любим заниматься спортом. Просто жизнь — это вечная динамика, и если мы на минуту останавливаемся, то можем совсем опоздать, а поезд судьбы проедет мимо, оставив после себя лишь сожаления. В основном, цель бега — добраться первым до финиша. Только финиш может оказаться немного иным, чем мы предполагали. И что тогда? Тогда нужно восстановить дыхание и начать бег заново.
Что для каждого есть финиш? Определенная точка, до которой нужно добраться вовремя, ведь за второе место никогда не дают приз. И режиссер/сценарист Том Тыквер прекрасно понимает это. С помощью 20-минутной истории он передает чувство напряжения, безвыходности и отчаянья человека, который любой ценой должен успеть, ведь от этого зависит жизнь другого.
И Лола начинает бежать… Актриса Франка Потенте воплотила образ сильной духом и телом девушки. Все преграды Лола успешно преодолевает и никому не позволяет остановить себя. Эта героиня похожа на бомбу замедленного действия. Она — энергия фильма.
Ради кого она бежит? Манни — герой, из-за которого закручивается сюжет. Он любит Лолу, а она его. Актер Мориц Бляйбтрой играет парня, мечтающего стать успешным с помощью криминала. Манни способен на многое, но, в основном, его на смелые поступки побуждает страх.
Любовь играет не последнюю роль в фильме. Тонкой линией режиссер проводит чувства главных героев, немного дав нам передохнуть от быстрого темпа.
Другие образы фильма не менее интересны — отец Лолы, Ютта Хансен, случайные люди. Запоминается эпизодическая роль актера Армина Роде в образе охранника Шустера. Он с каждым эпизодом все больше действиями рассказывает о своих переживаниях, и при этом не произносит длинных фраз.
Адреналин добавляет музыка, созданная Райнхолдом Хайлем, Джонни Клаймеком и Томом Тыквером. Благодаря участию Тома в написании композиций, саундтрек не разделим с фильмом и передает каждое учащение пульса главных героев.
Кинокартина оставляет впечатление, что вы бежали вместе с Лолой, но в тоже время, фильм действует как энергетический напиток, после которого возникает чувство, что можно решить не одну проблему и найти выход из сложной ситуации.
«I don`t believe in trouble
I don`t believe in pain
I don`t believe there`s nothing left
but running here again»
Franka Potente
Наша жизнь — это бег. Но мы сами выбираем когда нам поворачивать, ускорятся, или замедлять темп.
С самых первых кадров фильм держит за нервы мертвой хваткой. Таких динамичных картин я еще не видел. Trance-techno музыкальное оформление настолько органично сочетается с сюжетной линией, что оторваться от экрана просто невозможно.
Конечно, очевидное идейное сходство с «Пророком» или «Днем сурка» наблюдаетя, но методы реализации кардинально отличаются.
Действительно, визуальный ряд, подобный клипам, очень сильно помогает почувстовать динамику и напряжение ситуации.
А головокружительные повороты сюжета вкупе с самой идеей дежа вю с учетом «временной» памяти просто повергают в шок сильнее, чем какой-нибудь шаблонный боевик или триллер. И уж более чем неожиданным был финал, которого, после того, что уже произошло, просто нельзя было ожидать.
Все это вместе взятое и еще множество разнообразных режиссерских и сценарных находок позволяют поставить заслуженное:
Объяснить, почему же в скором порядке стоит посмотреть «Беги, Лола, беги», довольно проблематично. Шедевр? Нет. Новое слово в жанре в целом? Близко, но нет. Анаграмма импульсивности и экзотичности немецкого, а, как следствие, европейского кинематографа? Опять-таки не совсем. Фактически, сюжет в фильме существует в рамках, объеме и форме какого-нибудь музыкального клипа с канала Mtv: парень попал в беду, задолжал мафиози потерянные им деньги (20 минут, и он труп), а его девушка Лола должна за это время его спасти. Точнее попытаться это сделать, целых три раза.
Каламбур эпатажного хита тогда еще развивавшего свою карьеру Тома Тыквера в том, что серьезно мыслящее кино необязательно должно содержать трансцендентальный разъем для подключения. Это чем-то напоминает деградированное словоблудие Тарантино, сцены из фильмов которого можно без стеснения совести порезать на анекдотические клипы; а про Бога, случай или веру изволь, если уж так очень хочется, додумать сам. Собственно, «Беги, Лола, беги» тремя такими будто озаряющими клипами и является, по-космически реактивными и с инертной электронной музыкой. Но вместо словесной — в более осязаемой оболочке, даже, как ни парадоксально, в словах.
Общение и отношения героев, влюбленной парочки вероятных кидалтов, на фоне снова и снова переигрываемой истории методично затирается режиссером при помощи гиперболической теории хаоса. Один толчок, одно слово, один шаг в сторону — фотопленка проявляется иначе. В редкие моменты накануне очередного рестарта пространство НИГДЕ, называемое так только из-за перебойного бытия самого фильма, предоставляет ласкающимся в постели мальчику и девочке (и зрителю) незаменимую отдышку. Узнать о них что-то больше не представляется возможным, кроме того, что у Лолы есть отец с целой семьей спиногрызов. Прошлое затерлось постановщиком также мастерски, вследствие чего у персонажей его игры нет и широкомасштабных мотивов. Почему парень встал на путь преступный, а очевидно не всегда уравновешенная девушка с этим гопником связалась? Зато есть Любовь и ее переосмысление. Ну, да и не об этом фильм, потому что из повествования нельзя вынести что-то существенное.
Том Тыквер продемонстрировал, что успешное кино не безоговорочно обязуется быть привычным кино в условных границах формата и состава инда самых нетленок, ведь все, что запечатлено на кинопленку пусть негласно, но становится частью кинематографа. Равнобедренность «Беги, Лола, беги» с чем бы то ни было, по отношению к ретроспективе индустрии, окончательно искажается под давлением самого проработанного фрагмента в резюме режиссера — визуализации и визионерского воплощения. И до сих пор Любовь и Оформление «Беги, Лола, беги» является примером, в первую очередь, европейского сегмента, как Тыквер выдернул церебральный кабель из штепселя, а электричество термина «кино» осталось. Хотя бы для той же «Реконструкции» Боэ.
«Беги, Лола, беги» один из моих самых любимых фильмов. Тыквер на все 100 справился со своей задачей, порадовав одновременно и зрителей и критиков. Можно сказать что «Лола» это своего рода «авторский экшн» очень качественно сделанный и интересный. Прежде всего, стоит отметить клиповую стилистику фильма (монтаж, операторская работа, etc), которая здесь очень к месту. Ну и конечно же исполнителей главных ролей — Франку Потенте и Морица Бляйбтроя. Очень убедительно сыграли…
Еще одна сильная сторона фильма — его сценарий. «Беги Лола» разделен на 3 части, каждая их которых имеет разную завязку и финал. Весь фильм Лола бежит. Ей нужно достать сто тысяч за 20 минут и успеть к своему другу на выручку. По окончании каждой из версий фильма наступает новая, что приближает эту картину к интерактивному «кино будущего». Каждый для себя выберет наиболее понравившуюся историю. Но концовка я думаю многим должна понравиться…
Очень удивился, когда узнал что «Беги, Лола» снят в Германии. По стилю он больше напоминает фильмы Бессона, но с каким-то более заметным уклоном в авторский кинематограф. Что-то общее есть и с американским независимым кино… Этот фильм — очень интересный и смотрится легко. За это я поставлю максимальную оценку.
Манни — хороший парень, но мелкий курьер местного берлинского бандита потерял сумку со ста тысячами марок. Что делать, ведь если Манни не доставит сумку с деньгами к назначенному времени — он труп. Манни звонит своей возлюбленной Лоле. Чем ему может помочь хрупкая девушка, да еще и времени осталось всего ничего — 20 минут?!
Надо только глубоко дышать, думать и бежать без оглядки…
Безусловно совершенно непредсказуемый, оригинальный, драматический и просто очень хороший фильм талантливого режиссера Тома Тыквера.
О чем этот фильм и что происходит на экране — не буду ничего писать по этому поводу, потому что, надо самому посмотреть и оценить.
Беги, Лола, беги… Прекрасный фильм, один из моих любимых. Гениальный сюжет — озарение, которое снизошло однажды на Тома Тыквера (возможно, потом, при создании других фильмов оно его уже не посещало, но.. не важно). Всё образуется, все устаканится, всё чудесным образом уладится, если…
Но сначала моделируется несколько вариантов выхода из сложившейся патовой ситуации. И эти варианты есть ступеньки к наилучшей модели.
Подобное моделирование и выбор подходящего варианта происходит в реальной жизни в тысячные доли секунды. Мы, как витязь на распутье, с каждым вздохом принимаем решения: принять ответственность на себя или требовать решения наших проблем от других…
Лола сначала агрессивно требует помощи и готова вырвать её у мира любой ценой, не считаясь ни с кем; она терроризирует отца. Она несётся по улицам, сбивая прохожих, не пропуская автомобили… Ей наплевать на мир, она решает свои пробоемы за счёт этого чёртова мира. И мир ей мстит и сопротивляется. Как бы ни старалась она, глупый случай в итоге сведёт всё на нет, кто-то погибнет и всё рухнет….
Набив шишки и получив по рукам, воспитуемый вынужден перейти к другой модели поведения. Так, в финальной попытке, Лола меняет не тактику, но стратегию. Она отпускает ситуацию, она доверяется миру. У неё обостряется интуиция, она лучше чувствует мир, ибо она не ослеплена агрессивным желанием спасти своё счастье любой ценой. В тысячные доли секунды успевает увернуться, чтобы не сбить прохожую, чтобы не столкнуться с автомобилем. И теперь она не требует, но просит мир помочь ей, доверяясь ему.
По той же модели развивается и поведение её парня из варианта к варианту. Сначала — агрессивный способ выживания, который всё равно приводит к смерти и, в долгосрочной перспективе, оказывается неэффективен. Тупик. И тогда, отбрасывая всякую логику и отпуская ситуацию, герои творят чудеса. И сами выпутываются, и смертельно больного спасают.
И это — эффективная модель поведения, не смотря на её нелогичность и неагрессивность. Более того, выбирая такую модель, мы оздаравливаем всех людей, кто, так или иначе, взаимодействует с нами, вплоть до случайного прохожего, с которым столнулись. Мировоззрение транслируется вовне, мысли и эмоции витают в воздухе вокруг нас и заражают окружающих или агрессией, или прощением.
Меняя своё отношение к ситуации, мы спасаемся от смертельной опасности. Один спасётся и тысячи вокруг него спасутся.
Звонит телефон. Девушка с ярко красными волосами подымает трубку. Её парень на другом конце провода умаляет ему помочь: он облажался по крупному, и если через двадцать минут он не достанет сто тысяч марок, то ему не жить. Она — Лола, он — Манни. Мы ничего не знаем о них. Да и так ли это важно, что было до? Тем более, безразлично, что будет после. Главное — «мяч круглый, игра длится девяноста минут».
И Лола побежала… А вместе с ней бежит режиссер и сам не знает, что скрывается за следующим поворотом, и куда приведет его дорога. На пути попадаются различные люди, жизни которых проносятся словно череда любительских фотографий, сделанных на дешевую камеру.
Спустя двадцать минут случится непоправимое. Режиссеру не понравится концовка, он отмотает пленку назад, даст зрителем небольшой пятиминутный перерыв в спокойной обстановке с главными героями и отправит Лолу в новый забег. И ни она, ни он, ни уж тем более зритель не знает, что будет через двадцать минут…
Нельзя точно сказать — снимал ли Том Тыквер свой фильм, как эксперимент или нет, но факт остается фактом: «Беги, Лола, беги» — восьмидесятиминутный видеоклип. Именно видеоклип, а не фильм, снятый в стилистике музыкальных клипов. Безумное количество монтажных склеек, непрекращающийся ни на секунду progressive trance, использование всевозможных камер и пленок придали картине ни на что не похожий, уникальный вид.
Не смотря на легкость фильма, Том Тыквер не забыл привнести в картину нечто большое. В своеобразной и непринужденной манере автор напомнил нам, что вся наша жизнь — это лишь череда множества вероятностей. Каждая секунда, каждый поворот, каждая встреча, каждое действие могут изменить нашу жизнь невероятным образом. Никто не знает, что случится через двадцать минут. Жизнь нельзя предсказать, тем более, срежиссировать…
В отечественных кинотеатрах сходятся между собой полные противоположности — легкая семейная комедия «Бунт ушастых» и масштабная философская притча Терренса Малика «Древо жизни». В ограниченном прокате стартует последняя по времени лента Тома Тыквера «Любовь втроем». (...)
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
1.42 млн, 
110 тыс., 
