В фильме рассказывается о трёх молодых агентах «Моссада» на секретном задании, которые в 1965 году похищают и убивают известного нацистского преступника. Тридцать лет спустя на Украине объявляется человек, обвинённый в нацизме, и одному из бывших агентов приходится вернуться к своей деятельности, чтобы докопаться до правды.
Очередной фильм на не теряющую своей популярности шпионскую тему оказался на удивление захватывающим, не смотря на отсутствие спецэффектов, прыжков с парашютом с высоты 200 метров и Тома Круза.
В центре сюжета история трех молодых агентов «Моссада», которые в 60-е годы ведут охоту на скрывшихся от правосудия нацистов. На этот раз их целью оказывается врач-убийца из концлагеря, проводивший во время войны опыты на людях, а теперь мирно трудящийся гинекологом в Восточном Берлине. Действие переносится то в прошлое, то на 30 лет вперед, то есть в 1995 год, когда дочь участницы этой операции решает написать книгу о подвиге своих родителей (так как именно ее мать и отец принимали в ней участие). И вот тут-то и выясняется, что все было не так красиво и героично, как преподносили это агенты, ставшие национальными героями и примером для остальных служащих израильской разведки, а в шкафу у них припрятан скелет, который грозит разрушить и красивую историю, и благополучную жизнь их детей.
Очень хороши актеры, исполнившие главные роли, но из героев самое яркое впечатление производит Рэчел Зингер, которую сыграли потрясающая Джессика Честейн и великолепная Хэлен Миррен. В который раз убедилась, что они не просто красивые женщины, на которых приятно смотреть, но еще и очень талантливы.
На самом деле именно судьбе Рэчел уделяется больше всего экранного времени, поскольку она представляет собой нетипичного агента разведки: самая молодая из троицы, единственная девушка среди двух мужчин, оказавшаяся на первом в своей жизни серьезном задании, она проявляет чудеса смелости. Ведь всем известна прописная истина, что смелость состоит не в том, чтобы не бояться, а в том, чтобы бояться и все равно делать то, что должен. А она должна схватить человека, замучившего до смерти сотни, а, может, тысячи людей, но при этом суметь войти к нему в доверие. А как иначе девушка может завязать контакт с гинекологом, кроме как не став его клиенткой? В общем, мужчины, конечно, не поймут, но когда ты находишься в гинекологическом кресле перед человеком, убившим стольких евреев и продолжающего питать к ним лютую ненависть, человеку, который, кажется, видит этих самых евреев насквозь, и сама являешься еврейкой, это по-настоящему жутко.
Произвел на удивление хорошее впечатление Сэм Уортингтон, которого я до этого времени и актером не могла назвать. То, как ему удалось сыграть мятущегося человека с изломанной и исковерканной судьбой, потерявшего всех близких, но сумевшего сохранить понятие о чести, не может не восхищать. Молчаливая любовь его героя к Рэчел, их взгляды и случайные прикосновения добавили тонкий лиризм этой шпионской истории.
Мартина Чокаша, сыгравшего молодого Стивена, я практически не помню, хотя он сыграл во множестве просмотренных мной фильмов, но ему всегда доставались эпизодические роли. И вот здесь он, наконец, смог раскрыться во всей красе, сыграв эдакого Дон Жуана, готового на все ради достижения своей цели: будь то продвижение по службе или победа над очередной женщиной.
И все же, несмотря на тщательную подготовку и помощь со стороны союзников, операция проходит не так, как было задумано. И думаю, основная причина здесь в том, что герои, не смотря на то, что являются разведчиками, остались в первую очередь людьми, в то время как плененный ими нацист как был, так и остался машиной для убийства. Но он не только убийца, он еще и тонкий психолог, способный по одному взгляду определить, что у человека на душе, и вытащить это наружу. В то время как герои, пребывающие под гнетом своего трагического прошлого (интересно, кто бы не был), а также запутавшиеся в своих любовных отношениях, становятся все более рассеянными и оттого безоружными перед его хитростью.
Фильм в оригинале называется «Долг», у нас же его перевели как «Расплата». Признаться, я не вижу большой разницы, обе версии имеют право на существование. У всех участников этой истории был некий долг, который надо выплатить, не по своей, так по чужой воле, счета, по которым надо заплатить, чтобы восстановить справедливость. Вот об этом, собственно, и фильм, который с чистой совестью могу порекомендовать к просмотру.
Достойная драматическая работа с убедительной в таком популярном для себя амплуа суперагента на пенсии Хелен Миррен. Собственно, фильм преподносит зрителю фактически 2 законченные роли — агентка Моссада, которая всю свою жизнь вынуждена хранить тайну о проваленном когда-то задании, и герр Фогель, «Хирург из Биркенау» (в потрясающем исполнении Еспера Кристенсена), жизнь которого — тоже процесс сохранения в секрете того факта, кто же он на самом деле.
Фильм построен на гармоничном сочетании трех линий. Первая — это 1965 г., Восточная Германия, молодые агенты Моссада на работе и после нее. Агентов трое — среди них одна девушка, складывается закономерный любовный треугольник. В данном треугольнике безумно разочаровал Сэм Уортингтон, который ну вообще ничего практически в фильме не делал и не говорил запоминающегося… это печально, учитывая потенциал актера.
Вторая линия — это 1997 год, агенты уже на пенсии, кто-то стал инвалидом, кто-то вообще уехал из страны, а кто-то вынужден выступать с лекциями о боевом прошлом перед молодыми бойцами. О подвиге написаны книги, операция вошла в историю, но только наша троица знает, что все это незаслуженно.
И вот внезапно после стольких лет с Украины приходит новость, что там найден старый как мир старик, объявивший себя выжившим Фогелем. Несмотря на преклонный возраст, у агентов не остается выбора, кроме как проверить этот факт лично. В результате проверять будет Хелен Миррен — и вот тут стартует самая ожидаемая зрителем третья сюжетная линия: встреча беглого преступника (он ли это вообще? Ведь столько лет прошло, все может быть) и агента Моссада больше тридцати лет спустя.
Надо сказать, что вот эта самая изюминка картины, третья сюжетная линия, получилась у создателей картины не очень законченной… От плавности повествования не остается и следа, все как-то быстро и в лоб. Финал картины вообще поражает своей, мягко говоря, лаконичностью, весьма хотелось бы несколько побольше увидеть и услышать.
Особенно учитывая, что красной нитью через фильм пройдут взаимоотношения молодой еврейской девушки и старого нациста. Она ненавидит его за то, что он сделал (образ списан сразу с нескольких реальных персонажей, разумеется, первый в списке доктор Менгеле), а он здраво обосновывает свои действия. Монолог Фогеля о том, почему всего 4 солдата могли без проблем сопровождать колонну евреев в 1000 человек на пути в газовую камеру — вообще образец неожиданной честности в голливудских работах на эту щекотливую тему! Т. е без пафоса и подмены понятий. Это так ново и свежо, даже странно — на фоне того, как Ларсу фон Триеру сильно дали по голове за обрывок фразы по данному вопросу.
В общем, несмотря на довольно скомканную концовку, фильм получает заслуженные
У режиссера Джона Мэддена, снявшего ранее парочку неплохих картин, получилась несовместимая смесь шпионского триллера и сентиментальной мелодрамы. И во время просмотра приспособиться не удается ни к одному из этих направлений, по нынешним меркам фильм оценить получается исключительно за старания режиссера.
Картина «Расплата» расположила в своей обойме неплохой актерский состав, но из всех актеров более-менее выразительную игру демонстрирует Еспер Кристенсен, и эпизодически Джессика Честейн, для которой уходящий год в карьере можно назвать взлетным и феноменальным одновременно. Возможно не благодаря своей роли в фильме «Расплата», однако, предположу, ее имя на грядущих наградах к заветному «Оскару» будет звучать не однажды еще.
Остальные актеры, понимая то их потенциал, практически остаются без действий, виной сему может служить недоработанный сценарий, который откровенно смотрится недосказанным и ко всему прочему затянут. Хотя начало фильма казалось многообещающим, но желание режиссера Джона Мэддена искусственно надуть проблему и идею фильма в итоге оставляют зрителя безразличным к происходящему.
Ну и под занавес картины, когда съемки переносятся в Киев, наконец-то увидел более-менее годный географический прорыв киностудий, а то долгое время любые сюжетные съемки на Украине, Голливуд на экранах изображал исключительно как камуфляжная или коммунистическая одежда населения, затертые «запорожцы» и военное состояние в государстве. Хотя, на самом-то деле, съемки фильма «Расплата» для этого эпизода проходили в Венгрии.
Как итог — слабовато как для режиссера, так и для играющих в картине актеров, безусловно, ожидалось большего, но для разового просмотра фильм может подойти вполне.
Опять же, как бывает редко, фильм вызвал разные эмоции. С одной стороны — история специальных и секретных агентов, выполнявших непростое задание, и то, как они жили с этим грузом на душе. А с другой…
А с другой возникает ощущение, что главные герои, являясь своеобразной элитой своей страны (насколько я знаю, армия и военные в Израиле пользуются большим уважением и туда попасть не так-то просто), живут по законам, которые озвучил Хирург из Бёрнау: каждый думает только о себе.
Ну ей-богу, как можно поверить, что на задании государственной, я бы даже сказал — национальной важности, встретятся начальник с маниакальной жаждой власти, инфантильная барышня и весь из себя задумчивый прообраз эмо-боя. Они настолько помешаны на горестях своих сородичей, погибших в застенках концлагерей, что забывают о том, что сами-то они еще живы. И оставшуюся часть жизни маются от того, что не первую половину жизни не спешили жить для себя.
А в результате получается, что сперва все делается ради всеобщего блага, а с возрастом можно забить на государство, честь нации и чувство долга, — главное, что один единственный ребенок будет гордиться своими мамой и папой, которые на самом деле не такие идеальные, но разочаровывать дочурку не хотят. Вот и получается, что думают они только о себе, каждый в меру своей испорченности. И только эмо-бой, повзрослев, продолжает искать истину, а найдя — не в состоянии поступить по совести.
Поэтому в определенный момент начинаешь сопереживать злодею — тому самому Хирургу, который мастерски играет на чувствах и слабостях героев. Определенно, не показывая в кадре никаких зверств, ограничившись исключительно устными упоминаниями прошлых проступков, авторам и актеру удалось создать убедительный образ именно что Чудовища в человеческом обличии. Чудовища не просто так, по авторскому замыслу и во имя конфликта, а именно что идейного, убежденного не маньяка, но изверга.
Правда, в конце приходишь к мысли, что убежденность Хирурга — просто фанатизм, а не идея, угасающая вместе с телом и сознанием. Равно как и идеалы троицы молодых героев — не более чем юношеский максимализм, уступивший место зрелому расчету в будущем.
Вот и получается, что самые те, кого превозносят как порядочных и честных людей, соль нации, — на деле меняют свои ориентиры в угоду собственной выгоды на прямопротивоположные. А те, кого называют чудовищами, в своей изуверской чудовищности честны перед собой и своей природой до конца.
Такое вот двоякое мнение. Не о том, что все по своему хорошие, а о том, что каждый — сволочь. Просто кое-кто это скрывает.
То, что и делает его человеком, хотя мы все за свою жизнь умудряемся врать, главное остается в том, чтобы не врать тем, кого мы любим. Иначе это будет самый сильный и страшный удар, который мы можем нанести. Тем более если такая, правда способна убить как вас, так и вашу семью.
Эта проблема становится основополагающей в данном фильме, рассказывающем о трех агентах «Моссад», получившим задание выкрасть и передать в суд фашистского преступника. Задание идет наперекосяк, агенты теряют его и вынуждены либо потерять все, либо всю жизнь прожить, опасаясь раскрытия, которое их и подстерегает после почти 50 лет страхов.
Интересная завязка, звездный каст и то, что фильм является ремейком, а значит, отобран профессионалами как достойный для показа не только узкому кругу зрителей, но и более широкой аудитории.
На поверхности же проект оказывается мыльным пузырем с сильнейшими актерскими работами, в особенности главные герои в молодости, плохо проработанным сценарием с длиннейшими диалогами и минимальными экшнсценами, над которым трудился Мэтью Вон с соратниками, никогда бы не подумал, что он способен на такую посредственность. Полностью же фильм — тишь да гладь.
Режиссер детально подошел к воссозданию военного времени и жизни того времени — самые лучшие моменты фильма.
Наше же время притянуто за уши и смотрится очень посредственно и скучно.
Хорошо подумав, поняв, что хотят видеть на экране, создатели с лихвой бы могли компенсировать всю глупость и нелепость постановки, жаль, что это их так и не заинтересовало.
Специалист по душещипательным мелодрамам, британец Джон Мэдден, разменяв седьмой десяток, неожиданно сделал ставку на триллеры. После неудачной попытки адаптации криминальной прозы про киллеров, Мэдден вытянул из колоды переработанный сценарий израильской картины «Долг» Ассафа Бернштейна, повествующей об операции по захвату нацистского врача тремя агентами Моссада в 60-х годах.
«Расплата», сохранив сюжетную канву, из камерной арт-хаусной драмы предсказуемо выросла в политический триллер, разбавленный перипетиями любовного треугольника и сценами перестрелок на улицах Восточного Берлина. Режиссер растит главный конфликт словно в инкубаторе, старательно фиксируя душеспасительные диалоги поменявшихся местами жертв и убийцы.
В зловещем нацисте Фогеле без труда угадываются черты Адольфа Эйхмана и Йозефа Менгеле. Как известно, в реальности одного из них Моссаду удалось изловить и судить, второй остался на свободе. «Хирург из Биркенау» с логикой «Ангела смерти из Освенцима» старательно подначивает израильских агентов провокационными вопросами, аппелируя к пресловутым национальному безволию и исключительности.
Фоном в камерной обстановке разыгрывается практически внутрисемейная любовная драма, попутно раскрывающая черты характеров агентов. Пусть и обозначенные пунктиром, они помогают режиссеру развернуть ракурс саспенса с противостояния двух идеологий и мировоззрений на личную трагедию каждого участника событий.
Мэдден сделал практически невероятное — после очистительных молитв, вроде «Мюнхена» Спилберга или «Вальса с Баширом» Фольмана, кинематограф, где евреи контактируют с внешней агрессивной средой, снова можно воспринимать исключительно зрительно, а не болезненно ощущать оголенными нервами. Зрителя словно оттащили от вековой Стены Плача, дав возможность спокойно лицезреть, а не сострадать. Трагедия одного народа воспринимается лишь как отправная точка для создания крепкого жанрового кино. Немного старомодный, но при этом уверенно чувствующий себя в конъюнктуре 60-х политический триллер намеренно отстранен от израильского оригинала, лишен терпкого привкуса религиозности.
Конечно, у Мэддена действуют не совсем абстрактные герои, сыгранные к тому же разношерстным национальным актерским составом. Однако агенты Моссада, для разнообразия поминающие в разговорах Тору и пылающие искренней ненавистью к нацистскому преступнику, всего лишь видимая оболочка. Для Мэддена куда важнее история индивидуальной ответственности, благополучно очищенной от маркерных национальных черт и находящейся от коллективной исторической ненависти на противоположном полюсе сугубо личной нравственности.
Именно отсутствие некоего манихейства в авторском комментарии придает истории теплый градус человечности — неважно, кто причинил твоему народу боль и страдания, важно, чем ответил на это ты, и прошел ли сам по внутренним ориентирам по верному пути. Как бы отделение частного от коллективного бессознательного — ответ за свой выбор каждому герою придется держать только перед собой.
Режиссерский посыл одновременно прямолинеен, как и положено в мейнстриме, но при этом он сознательно артикулирует моральной подоплекой поступков в среде условно усредненных современных голливудских политических триллеров. Мэдден играет сразу на двух территориях, соединяя этику героев и эстетику жанра.
«Расплата» как необходимое превышение болевого порога, как возможность жить завтрашним днем, воспринимается пусть не совсем амбивалентно, но и без ненужной истерики.
«Quidquid latet apparebit, Nil inultum remanebit / Всё тайное станет явным, ничто не останется без возмездия» — Евангелие от Луки, 8,17 (от Марка, 4,22).
О мстительности израильских спецслужб ходят легенды, вплоть до того, что Моссад может хоть из-под земли достать любого врага еврейского народа. Картина Джона Мэддена, чьими самыми известными работами доселе были оскароносный фильм-спектакль «Влюблённый Шекспир»(1998) и детективная драма «Доказательство»(2004) не собирался опровергать эти слухи, представляя в новой картине одну из операций Моссада, прототипом которой без труда угадывается похищение нациста Эйхмана в Аргентине в 1960-м году. В фильме мы видим троих молодых агентов — двух мужчин и женщину, посланных в Восточный Берлин, чтобы вывезти в Израиль бывшего нацистского врача, сгубившего в 40-х тысячи евреев. Операция в два действия — похитить и вывезти — оказалась простой только на бумаге, не деле навсегда изменив судьбы трёх человек. Осложнили и так непростую ситуацию чувства, вспыхнувшие в условиях тесной берлинской явки и превратившие израильское острие возмездия в классический любовный треугольник.
Англоязычное название фильма переводится как «Долг» или «Долговое обязательство», но существующий вариант перевода также вполне уместен. Расплата за ложь, за предательство, за трусость настигла героев спустя 30 лет, застав врасплох умиротворённых размеренной семейной жизнью бывших смелых и беспощадных агентов спецслужб. Подобно Сильвио, герою повести «Выстрел» нашего великого классика, судьба как специально решила потребовать давний должок в самый неподходящий момент. Кто-то не вынес такого удара, кто-то оказался не в состоянии ответить, поэтому единственному оставшемуся дееспособным участнику тех мрачных событий их молодости придётся в полной мере расплатиться за всё, до конца выполнив свой долг…
Качественный пример независимого кино радует достаточно оригинальной историей в стиле «Мюнхена» Спилберга, одновременно навевая нечёткие ассоциации с «Черной книгой» Пола Верховена. Действие ленты, органично сотканное из кусков прошлого и настоящего, иногда немного провисает, но этот недостаток компенсируется реалистичностью, заставляющей поверить в историю, кажущаяся простота и предсказуемость которой в итоге оказывается обманчивой. На хорошем уровне и актёрские работы, среди которых помимо всем известных звёзд были замечены талантливые характерники Киаран Хайндс и Том Уилкинсон, однако подлинной звездой ленты Мэддена нужно признать Джессику Честейн, сыгравшую сильную и одновременно слабую шпионку, отдавшую себя целиком и полностью правому делу.
«Расплата» несомненно должна заинтересовать поклонников европейского и независимого кино. Фильм держит в напряжении, он интригует, он убедительно доносит известные истины о неприемлемости лжи, о важности возвращения любых долгов, о неминуемости расплаты за зло, о своевременности выбора и принятия судьбоносного решения. Но качественно развлечь «Расплата» навряд ли сможет, ибо не несёт такой функции, поэтому любителей высокого градуса действия и буйства ярких красок картина британского режиссера скорее всего не впечатлит.
В чем в первую очередь заключается суть фильма «Расплата»? В рассказе истории о розыске фашистских преступников израильскими спецслужбами. И да, и нет одновременно. На мой взгляд, тот самый исторический аспект здесь служит необходимой предпосылкой для рассуждения на другие темы. Подобно тому, как фильмах «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» и «Искупление» исторический, географический и национальный аспект, несмотря на свою, безусловно, важную роль служит декорацией для рассуждения о практически «вечных» темах и смыслах. В общем-то, это свойственно не только конкретно этому фильму, а кино как виду искусства в целом, но в этой ленте и других подобных картинах это лучше всего прослеживается.
Так о чем же этот фильм? В первую очередь он о лжи и том грузе, который она оставляет. О лжи как об абсолютной категории, у которой нет полутонов, и которая не может быть плохой или хорошей. Любая ложь оставляет после себя груз, тяжелый якорь, становящийся день ото дня все тяжелее. На первый взгляд это может показаться слишком сложным и абстрактным, но в контексте фильма все раскрывается довольно интересно и наглядно. Недаром была выбрана именно такая история и именно в таком историческом аспекте. Поэтому обоснованным является ход преподнести фильм в виде двух историй, происходящих в разное время — в прошлом и настоящем. При этом в двух этих историях разделенных временем одни и те же герои сталкиваются с одной и той же ситуацией, только выход из нее будет разным. Такой прием помогает провести сравнительный анализ поступков героев.
Но не возможно было бы рассказать эту историю без замечательной актерской игры.
Лучше всего в фильме удался образ Рейчел Сингер. Ее сыграли две замечательные актрисы Хелен Миррен и Джессика Честейн. И если в отличной игре Хелен Миррен я не сомневался, то меня очень порадовала Джессика Честейн, создавшая свою героиню сильной и стойкой с одной стороны и вместе с тем женственной и эмоциональной с другой.
Герой Сэма Уортингтона может на первый взгляд показаться слишком «идейным». На вопрос какова его цель в жизни, он отвечает: «Найти и предать суду преступника». Но как бы слишком возвышенно не звучали эти слова, он остается верен себе и не изменит их даже по прошествии многих лет.
Единственное что бы я хотел изменить в фильме, так это поменять местами актеров Тома Уилкинсона и Киарана Хайндса, чтобы они лучше соответствовали актерам сыгравших их персонажей в молодости. Пускай по характеру соответствие полное, но внешнее сходство тоже немаловажное обстоятельство, которое нельзя игнорировать.
Таким образом, получилась довольно интересная история, как в историческом, так и в философском аспекте.
Появившись на экраны почти день в день с новой и последней частью «поттерианы», «Расплата» режиссера Джона Мэддена рискует остаться в тени куда более известного соперника по кинопрокату, но в битве за зрительские симпатии мужчин и женщин, которым сага о юном волшебнике, так сказать «по барабану», именно история о трех молодых работниках спецслужб побеждает хотя бы за счет того, что всю свою серьезность она оправдывает и выбранной тематикой в том числе.
Также в плюс ленте идут несомненно хорошие актерские работы по созданию образа Рэйчел Сингре. Что Хелен Миррен, что Джессика Честейн сделали все от них зависящее, в полной мере изобразив и без того сложный характер главной героини. Вне всяких сомнений хорош и Еспер Кристенсен в роли известного нацистского преступника. Уортингтон был явно не в своей тарелке, потому как не делал ровным счетом ничего, кроме как ходил с недовольным лицом, а Мартона Чокаша оценивать сложно, ибо персонажа он показал отлично, но такого персонажа, которого все и так знают.
Сюжетная линия, выстроенная по типу взаимосвязи флешбеков и реальности, безусловно, выглядит довольно бодро и свежо, особенно учитывая тот факт, что фильм держит в напряжении не за счет погонь/перестрелок, а в силу исключительно правильно поставленный акцентов в повествовании. Однако любовный треугольник явно диссонирует с прочими компонентами, являясь не столько обузой, сколько неумело обыгранной необходимостью.
Тем не менее, если судить фильм с помощью двух противоположных понятий «да» или «нет», то «Расплате» или лучше сказать «Долгу» следует дать зеленый свет лишь за то, что картина в меру правдива, сильна и честна, что в наше время настоящая редкость.
Послевоенный период мировой истории сам по себе довольно странный, и в нем до сих пор остается немало загадок. Так что для напряженного, но все же развлекательного триллера в нем есть где развернуться (...)
496.6 тыс., 
62.4 тыс., 
3.2 тыс.
