Три друга попадают в дом таинственного коллекционера. Он знает истинную цену человеческим страстям и порокам. Ценность его коллекции не в количестве подлинников, а в том, что никто не может точно назвать количество подделок. Ведь человек тоже создан по образу и подобию, но кто упрекнет эту подделку в неподлинности?
В доме коллекционера каждый находит именно то, что искал. Любовь и ревность, зависть и жадность, надежда и отчаяние, грех и расплата…
Кого из троих выберет загадочная красавица, дочь коллекционера? Кто из друзей сможет пережить этот выбор? Кто сумеет спастись, а кто навсегда останется экспонатом Коллекции? Быть живым больно, но когда болит, ты чувствуешь, что ты есть…
Второй полнометражный фильм рекламщика Юрия Грымова, заделавшегося кинорежиссёром, был во время съёмок окружён завесой тайны, что казалось эффектной пиаровской акцией — а к этому так называемый ЮГ всегда был склонен и, честно говоря, умело пользовался. Вот и специально подготовленный рекламный буклет «Коллекционера» отличался продуманностью даже в мелочах. Впрочем, и в нём можно было с досадой обнаружить, что Грымов весьма внимателен лишь к себе и пренебрежителен к своим соратникам. Конечно, его трудно заподозрить в незнании английского языка, поскольку международное название The Mastermind не только уводит от нежелательных претензий со стороны правообладателей известного романа The Collector, но и оказывается своеобразной подсказкой для тех, кто не в состоянии разобраться в весьма причудливом и запутанном действии.(... читать всё)
Не досмотрела до конца фильм, к сожалению… но думаю, что еще не раз посмотрю его, потому что много чего увидела для себя!
Скажите, а Вы бы хотели попасть в этот самый дом, к такому коллекционеру? Я бы хотела! Честно.
Обилие андерграундных комнат, все коллекции и вещи- все это настолько поразило воображение, что я не могу понять — как Грымову удалось все это воплотить в фильм! Как???
Арт-хаус. Возможно, в нашей стране этот талантливый режиссер будет его родоначальником. В какие-то моменты ты просто не понимаешь о чем хочет сказать он и что донести до зрителя.
Интрига с любовной историей захватывает, и всем своим мужчинам она говорит: «Я уже выбрала!», хотя наверное ей никто не нужен и они — живые коллекции в доме ее отца. Особенно понравилась сцена драки всех троих из-за нее, и музыка-отлично подобрана классика, просто «в кассу»!!! Сцена, когда наложено видео Kiss на нашу русскую песню «из чего же сделаны наши мальчишки»!!! — нет слов, опять же большое спасибо!!!
Грымову 5 с плюсом за отлично сделанную работу и наглядное пособие за некоммерческое и независимое, НАСТОЯЩЕЕ кино!!!
Первые несколько минут фильм притягивает. Оригинальностью сюжета, знаменитыми «откатами» камеры. Сюжет не претендует на особенную оригинальность — старый Коллекционер (Алексей Петренко) в своем огромном доме хранит и дополняет собственную коллекцию: птицы, рыбы, собаки, куклы, фалосы, растения, насекомые, часы, коллекция кича и проч проч. Ему нужно составить каталог и справиться самостоятельно он не в силах, поэтому нанимает троих помощников-грузчиков — Философ (Карэн Бадалов), Грубиян-Простак (Андрей Приходько) и Мачо (Евгений Цыганов). Данное предприятие никак не могло бы пройти успешно без знающего толк в каталогизации — библиотекаря со стажем Веры (Ирина Мазуркевич) и как довеска её дочери подростка. Вот сидят они все вместе разбирают залежи барахла и философствуют, пока не появляется дочь Коллекционера Маша (Екатерина Волкова), которая крутит роман со всеми тремя мужчинами.
Теперь о фильме в общем. Интересная идея, но не окончательно продуманны детали воплощения, декорации, предметы наваленные как попало, освещение, декор — все это в сочетании с непродуманными движениями камеры создает ощущение захламленности и заплесневелости простсранства. Весь этот визуальный ряд в сочетании с тем, что нет динамики. Фильм слишком наводнен «разумными речами» изничтожающими человека вдоль и поперек. После просмотра остается стойкое ощущение того, что покопался в грязи и измазался в ней весь. Чувствуется стойкое ощущение ненависти к людям вообще, непринятие их слабостей и унижение этим.
Несмотря на все вышеперечисленное фильм все же стоит посмотреть для того, чтобы суметь по-достоинству оценить простые и незамысловатые работы о добре и человечности, а во-вторых ради осадка творческой пыли. От Фильма веет незаконченностью и это стимулирует к выражению своих идей и сублимации…
Избегая устойчивых словосочетаний, скажу:
Супер необыкновенный и гипер странный, немного непонятный и достаточно красивый фильм, с выходящим из ряда вон сюжетом и негармоничным ярким и раздражающим видеорядом…
Смысл и идея фильма настолько многогранны, что каждый сам выбирает эту грань и угол «зрения»…
Озвучивать впечатления от этой картины достаточно сложно, потому как, трудно ясно и чётко описать туманные, еле видимые мысли и ощущения с дымкой загадки и призрачности…
Но, что я могу сказать, точно, почитателям творчества Д. Линча этот фильм запомнится…
В некоторых странах мира, в частности, в России, уже давно укрепился отдельный жанр — фестивальное кино. Создателям таких фильмов наплевать на людей, которым жутким стечением обстоятельств придётся посмотреть фильм. Они [создатели] с гордо поднятой головой вынесут критику о том, что в фильме нет мяса, экшна, эротических сцен (чучело медведя, насилующее Мазуркевич — это не эротика!), умных диалогов (те, что есть, скорее напоминают наркотический бред), трезвого сценариста, нормальной режиссуры, смысла…
Достаточно дать судьям кинофестиваля покурить то, под чем был снят фильм, может, что-нибудь и выиграешь. Фильм с большой натяжкой можно назвать триллером. То, что меня больше всего напугало в этом фильме, — так это то, что такой уважаемый актёр, как Алексей Петренко, потратил своё великое мастерство на такую…
Я не знаю, для чего было начинать и заканчивать фильм кучей бессвязных слов, почему умерший в предыдущей сцене герой фильма в следующей сцене появляется живой и невредимый, чем и кого привлекает данный «киношедевр». Знаю лишь, что не посмотрю этот фильм больше НИКОГДА!
Я, наверное, люблю скорее не столько фильмы, сколько их авторов - даже если режиссер сделал картину, которая у него, может, не получилась, он не перестает для меня быть интересным. Никогда не ставлю крест на режиссере, который нравился мне когда-нибудь своими двумя-тремя работами (...)
