Старый друг Ари Фольмана, сидя ночью в баре, жалуется ему на то, что его преследует один и тот же ужасный сон: за ним гонятся 26 разъяренных собак. Почему 26? «Все очень просто, — отвечает приятель, — когда мы были на войне в Ливане, в 82-м году, в моей роте знали, что я стрелять в людей не смогу. Мне поручили перестрелять всех собак в арабской деревне. Собаки воют и лают, когда чувствуют чужаков и, таким образом, предупреждают террористов. И я перестрелял всех 26 собак, которые были в этой деревне. С тех пор они мне снятся каждую ночь. Ты мог бы что-нибудь с этим сделать?»
Это первый анимационный фильм, который был номинирован на «Оскара» в категории «Лучший фильм, снятый на иностранном языке».
В одном из эпизодов на 28-й минуте фильма можно заметить автомобиль ГАЗ-3102 («Волга»), который начал серийно выпускаться на Горьковском автозаводе в 1982 году, тогда же, когда и происходили события Ливанской войны.
Когда этот фильм вышел на большой экран, я прочитал о нём только положительные отзывы. Но меня это совсем не удивило. Я предположил, что это очередная уловка рекламщиков, как уже бывало ни раз. На рекламном постере вместо изображения настоящих людей и звёзд Голливуда я увидел нарисованных солдат. И тут я подумал, как мультик на военную тему от израильского режиссёра про войну в Израиле смог добиться такого успеха. Тут же меня посетила мысль, что это очередная картина, которая должна вызвать глубочайшее сочувствие у людей, и только благодаря этому она смогла добиться такого успеха. Это было до просмотра этого фильма.
Собравшись мыслями и силами я всё таки посмотрел «Вальс с Баширом». Вопрос, который меня мучил на протяжении почти всего фильма это его название. Почему «Вальс с Баширом»? но к середине картины всё становится ясно.
Мне очень понравилась техника изображения всего фильма. На первый взгляд «Вальс…» может напомнить вам картину с участием Киану Ривзом «Помутнение» Ричарда Линклейта, но это ошибочное мнение. Никакого сходства. Во время просмотра вам может показаться, что движения персонажей несколько небрежны, что они двигаются как роботы, что тени переходят в свет слишком резко или наоборот. Неужели имея в наличии хорошую, современную технику нельзя было сделать получше. Но все эти мысли исчезают в тот момент, как только вы начинаете не смотреть фильм, а слушать его. На протяжении всего фильм вы будете думать о тех 26-ти собаках, о том, как они были готовы разорвать на части, казалось бы, главного героя фильма и об убитых в маленькой деревушке. Затем вы вспомните свои кошмары и будете сравнивать их с этими 26-тью собаками. И будете думать, что же страшнее мои ночные кошмары или 26-ть собак рвущих меня на куски?
Техника фильма выбрана не случайно. Ведь покажи Ари Фолман всё более реалистичным способом, задействовав в картине людей, то дальше ограниченного проката фильму бы ничего не светило. И тогда бы Ари Фолман не смог бы донести до нас ужас израильской войны.
Но что меня действительно поразило, так это реальные кадры из той самой деревни в конце фильма. Казалось бы «ничего необычного». Плачущие матери, убитые мужчины и сыновья. Так происходит на каждой войне.
Цитата из фильма « И вдруг я увидел ручку, крохотную ручку ребёнка. Я подошёл, кудрявая голова была покрыта пылью, но я заметил, что она не покрыта, голова и ручка. Моя дочь была приблизительно того же возраста, как эта девочка…»
А теперь представьте, что это вы идёте по этой деревне…
«Вальс с Баширом» не первая анимационная история политического характера. За год до Ари Фольмана Марьян Сатрапи потрясла Канны таким же автобиографическим мультиком «Персеполис», только выполненным в черно-белом стиле. Но если Сатрапи рассказывала о революции в Иране и взрослении восточной девушки между двумя мирами — арабским и европейским — попавшей в ситуацию «я везде чужая», Ари Фольман уходит дальше в документалистику, взявшись за одну из самых больных тем ХХ века — геноцид.
Обычно, когда мы говорим о геноциде, то имеем ввиду Холокост и иногда еще резню армян в Турции, и то из-за многочисленных скандалов по телевидению. Ари Фольман пересказывает в своей исповеди менее известный случай, произошедший сравнительно недавно, почти на пороге нового тысячелетия — уничтожения палестинцев в Ливане в поселениях Сабра и Шатила израильской армией в 1982 году. Причем, что же произошло на самом деле до конца фильма остается загадкой.
Главный герой — никто иной как сам Ари Фольман, ветеран Ливано-Израильской войны, документалист, который не смог найти иного способа рассказать о пережитом им опыте как мультипликация. И вопрос здесь даже не в поисках художественных средств. Многие из тех, кого мы видим на экране дали согласие на интервью лишь с условием, что не покажут их лиц. Ари Фольман сделал раскадровку всего отснятого и с триумфом прокатился по миру.
«Вальс с Баширом» очень поэтичен, начиная с музыкального сопровождения, заканчивая потусторонними сценами с плывущей по морю женщины-матери, укрывшей в своем лоне молодого солдата, сногсшибательная сцена 26 бегущих собак и ключевой для всего фильма сцены вальса с автоматом около портрета Башира Жмайеля. Вообще, осталось чувство, что для самих солдат война напоминает Quake, вернее, никто из них не воспринимает боевые действия как нечто трагичное. Они пьют, с песнями разъезжают на танках и купаются в морских волнах. Они абстрагируются. Но иногда случаются очень настоящие моменты искажающие время и напоминающие холодный душ, будь то стрельба в подростка, танец с автоматом, длящийся может от силы секунд пять, но в глазах боевых товарищей и правда напоминавший вальс в вечности смерти. Военное преступление подобного масштаба становится для Ари больше, чем отрезвлением, его подсознание не выдерживает и вытесняет ее в глубины памяти, чтобы через много лет в далианских снах напомнить о ней, когда нет риска рехнуться. Вопрос в том, а стоит об этом ли помнить, если не он расстреливал мирных жителей? Ан нет. Ари был в первом круге и освещал убийцам небо. Совесть требует взыскать долг, который Фольман отдает всему миру своим уникальным мультфильмом.
Наркотический «трип» завершается документальными кадрами, выводящими зрителя из завороженного состояния музыкальной резни. Это создает довольно сильное впечатление. Ужасный мир оказывается более реальным чем мы думаем. Документалистика с постановочными кадрами давно потеряла легитимность и статус доверия. Ари Фольман необычным приемом подчеркивает ее важность. Сколько мы уже смотрели военных фильмов? Мы даже знаем процедуру съемки батальных сцен. «Вальс с Баширом» отрицает всякую халтуру нечестивых режиссеров, ставя перед ними слишком высокую планку, чтобы хотя бы процентов тридцать из них ее потянули.
Причины войны давно исследованы вдоль и поперек историками, но посттравматические синдромы до сих пор будоражат бывших вояк, да что там, целые нации, от немцев до евреев. О резне в Шатиле и Сабре никто из очевидцев не вспоминал 22 года. Для показа этого феномена в сценарий водится психотерапевт, который всем подробно объяснила, что есть вытеснение по Фрейду.
На сегодняшний день «Вальс с Баширом» чуть ли ни манифест открытого мира, способного к диалогу и обсуждению сложных нелицеприятных тем. К сожалению это пока не совсем так. На планете много еще политических нарывов, которые увеличиваются с каждым годом. Ари Фольман сделал большой вклад в развитие толерантного мира, ничего более убедительного, чем иллюзорная анимация и придумать нельзя.
Большинство кинофильмов рассказывают вымышленные истории.
В реальности слишком много лишнего, наблюдать за ней на экране неинтересно — мелкие детали и подробности, определяющие, и, в известном смысле, образующие так называемую реальную жизнь, в кино выглядят безжизненно — у них нет формы, они редко складываются в определенную картину, над ними нельзя задуматься, заинтересоваться ими, или вынести из них что-то для себя.
Любая история, даже «основанная на реальных событиях» — выдумка.
Даже если это история о войне. Даже если война — настоящая. Документальный «реализм» — это всегда немного обман, способ выдать монтажную склейку за причинно-следственную связь.
Нет никакого смысла стремиться к реализму, тем более «документальному», если зазор между реальностью и ее отражениями столь непреодолимо велик.
Делая «Вальс с Баширом», Ари Фольман мог думать по-другому, но снял он, то, что снял — настоящую анимационную документалистику.
По своему внутреннему устройству фильм гораздо более «документальный», чем, к примеру, «Персеполис», и, при этом, по-настоящему волнующий и страшный — даже несмотря на постыдное невежество в истории этого конфликта.
Сказать проще — я ничего не слышал об этой войне, пока не посмотрел фильма. И слово «Башир» в названии показалось именем диковинного чудовища, а не политического деятеля, убитого тридцати лет назад.
Кино, хоть и рисованное, остается документальным в самом страшном смысле — все это было по-настоящему. Как бы в доказательство, в самом конце — одна минута настоящей хроники, с рыдающими матерями, развалинами, и горами трупов.
Страшные виды, страшные дела, страшные цвета и вкусовые ощущения. А самое страшное в ней то, что она бессмысленна. И она изменяет людей. Навсегда.
«Вальс с Баширом» стал очередным откровением, но таким, каких еще никогда не было. Попытка человека разобраться и вспомнить то, что хотят забыть ВСЕ, кто его окружает. Пытаются забыть, но не получается. И хотя правда и для него самого окажется неприятной — что он там делал, как попал на эту резню, — самое главное будет в том, что он вспомнил это.
Как бы жестоко это ни звучало, такое нельзя забывать. Кого-то будут мучить всю жизнь озлобленные на него собаки, кто-то никогда не сможет позабыть умирающих коней, кто-то осядет в тихой и зеленой Голландии и попытается жить как ни в чем не бывало до вопроса собственного сына. А кто-то вцепится в случайно оброненное слово и поймет, что та часть жизни, которая была на лезвии, которая болталась на краю, для него исчезла и память не хочет ее возвращать, думая, что так будет лучше.
Так ярко и просто — люди вспоминают и говорят, но мучительно пытаются подбирать слова и выбрасывать воспоминания вместе с ними. Не получается.
Оглушает и ослепляет сразу этот мультфильм, который как будто и не мультфильм вовсе, а анимационное кино с вещами, о которых даже в настоящих фильмах редко говорят так открыто.
Отдельно оглушает музыка.
Я в восторге, если это допустимо по отношению к данному творению.
Наверное, как и многих, после просмотра, этот фильм заставил задуматься. Свое сделали финальные кадры, как подтверждение того, что это не просто мультфильм. Если война страшная, то вы ее будете бояться даже, если она будет исключительно нарисованная.
Это история о совсем еще молодых людях, для которых эта война стала одним из воспитательных процессов. Наравне с совместным приготовлением обеда с мамой. Для них танк — это безопасное убежище, а не средство нападения. Может даже показаться, что им просто все равно. Что для них это игра. Но для них все это — шок. Который одни не хотят вспоминать, а другие забывают сами по себе.
Не буду говорить о без того упомянутой графике и музыке. Все подобрано идеально: цвет, свет, звук. Нужно просто окунуться в эту атмосферу и думать о том, насколько жесток, глуп и несправедлив может быть наш мир. И тогда захочется не плакать над фильмом, а идти и делать что-то.
«Вальс с Баширом» начинается с разговора двух друзей, ветеранов Ливанской войны. Один из них рассказывает другому о мучающем его уже несколько лет, повторяющимся с каждой ночью кошмарном сновидении, в котором 26 озлобленных диких псов выслеживают его и пытаются убить. Причина этих кошмаров герою очевидна — двадцать лет назад, когда он принимал участие в Ливанской войне, по приказу командования ему пришлось расстрелять тех самых собак в одной из местных деревушек. Эта история отсылает другого из героев, Ари Фольмана (Реального, как и все остальные герои, человека, который здесь выступил и режиссером и сценаристом картины), к попытке вспомнить его собственную службу, после чего он с ужасом осознает, что не может вспомнить о событиях войны ничего, кроме одного странного эпизода, в котором он и еще двое сослуживцев плавают в море и видят как над городом вспыхивают заряды сигнальных ракет, освещающих все вокруге. Ари Фольмана мучают его провалы в памяти — он решает выяснить как можно больше событий, которые имели место в его службе, встречаясь с другими участниками войны и расспрашивая тех об их собственных воспоминаниях.
Не могу с уверенностью сказать, единственный ли это в своем роде биографический мультфильм, но то, что он первый в моем личном багаже просмотренных картин подобного жанра — это точно. Идея Ари Фольмана показать свои воспоминания посредством обычного мультипликационного изображения мне показалась очень любопытной и интересной. Не могу сказать, что оценил реализацию этой идеи полностью, потому что внешне очень красивое визуальное оформление картины, к сожалению, не лишено и весомых недостатков, как например довольно небрежно созданная анимация движений, в частности мимика, которая не всегда соответствовала эмоциям персонажей. Но тем не менее разработчикам удалось создать очень яркую и оригинальную по стилистике картинку, радующую глаз особенно сильно спустя некоторое количество времени, когда привыкаешь к анимации, которая, как я уже писал выше, несколько недоработана. Помимо внешних качеств радует также и чистый, реалистичный звук, который в сочетании с внешним оформлением создает довольно сильную, завораживающую атмосферу — это одно из главных и самых сильных достоинств карины.
Сюжет в фильме, как не трудно догадаться, выстроен на большом количестве флешбеков, касающихся как главного героя, так и множества второстепенных персонажей. Мальенькие истории каждого из них не только частично открывают некоторые аспекты жизни главного героя в военное время, но и по своему трогают, берут за живое, вызывают чувство сострадания за самих авторов этих воспоминаний. Особенно сильно мне понравился эпизод о Ронни Даяге, который рассказывал Ари Фольману, как тот чудом спасся после неожиданного нападения вражеских сил на их с боевыми товарищями танк. Также стоит сказать, что фильм не лишен символизма, который так или иначе отражает эмоциональное состаяние героев, их мысли и переживания, к которым привело их участие в войне. Кроме того, каждая история, можно так сказать, по-своему отображает сущность войны, как таковой, ее бессмысленность и жестокость, ее причины, последствия и результаты. Шокирующие докуменальные кадры в финале как нельзя лучше указывают именно на последнее.
В целом, «Вальс с Баширом» — очень хорошая и оригинальная автобиографическая киноработа, которая производит впечатление как засчет своего нестандартного подхода во внешнем оформлении, так и засчет содержательной стороны. Не зря этот фильм был отмечен в 2009-ом году премией «Золотой глобус» в номинации «Лучший фильм на иностранным языке», а также удостоился номинации престижной премии «Оскар» в том же году в той же категории. При этом стоит обязательно отметить, что до 2009-ого года ни один мультфильм в категории «Лучший фильм на иностранным языке» не был номинирован на премию «Оскар». «Вальс с Баширом» — первый, и пока единственный.
Война на ближнем востоке, явление странное и неоднозначное. Она длиться с 1973 года. Никому не нужно объяснять, что это очень долго?
За полтора часа не расскажешь всего. Не сможешь понять кто виноват. Не расставишь точки… Но никто и не пытается… Просто сбивчивый рассказ нашедших свое место людей, ответивших на вопросы, что ставила жизнь, прошедших через многие трудности, однако так и не понявшие что произошло с ними.
А теперь пришло время собирать камни, и сам того не подозревая, Ари Фольман соберет их в свою корзину.
Выступая в качестве добровольного раввина, он вместе с друзьями попытается НЕ ответить на мучающие всех вопросы. Кто изменился? Что теперь в нас не так? Мы убивали? Тогда кто же убивал нас?
Для них война — осталась тем самым вальсом с Баширом, местом где убивают, но кто и кого? Противник почти невидим, изредка принимая форму детей и собак, быть может потому что только их и жалко, а быть может потому, что других на войне и нет. Разница между 18ю и 15ю — невелика, да и есть ли вообще? Может это и есть милосердие, не дать ребенку успеть разочароваться в жизни?
Я наверно ничего не знаю, кроме того, что жизнь есть в каждом движении, даже если это движение к смерти.
Для кого то этот фильм станет слишком глубоким колодцем, в который не возникнет желания нырнуть, но какими бы мрачными красками не рисовал режиссер, надо помнить, реальность всегда еще хуже. Ее нам кстати и покажут в самом конце.
Несмотря на отсутствие пристрастия к подобному кино, я заинтересовалась тем, что это первый анимационный фильм, который был номинирован на «Оскара» в категории «Лучший фильм, снятый на иностранном языке».
То ли — из-за военной тематики сюжета, то ли из-за насыщенных психологическими самокопаниями героев диалогов, то ли из-за серо-желтой цветовой гаммы фильма — смотреть его было по-настоящему непросто.
Глубокий анализ своих воспоминаний об участии в военных действиях приводит героев этого фильма к самой глубине собственной сущности, к пониманию суровой сущности войны.
Нестандартное повествование о войне — художественное произведение, кошмарный сон о войне как попытка забыть себя в ней, забыть кошмар, в котором ты участвовал…
Не могу советовать вам посмотреть, но если решитесь — не останетесь равнодушными.
«Вальс с Баширом» — самый необычный фильм о войне, который мне довелось видеть в своей жизни. Были великолепные ("Взвод», «Сальвадор»), были эпические ("Перл Харбор», «Спасти рядового Райана»), были слабые ("Повелитель бури»). Но никогда я не видел настоящей войны в мультипликационном варианте. Это что-то новенькое. Задумка интересная, хотя и немного непонятная — не будешь же ты показывать все ужасы войн детям.
Но посмотрев это кино, я понял, что оно совсем не для детей. Оно — для уставших взрослых. Для тех, чья жизнь после войны — лишь время переосмысления. Кого-то Ливан будет преследовать вечно, кто-то с этим свыкнется, кого-то невозможно будет узнать, спустя столько лет. Режиссер, художник, главный актер, и много еще чего — Ари Фольман — сделал очень непростую и интересную работу.
«Вальс с Баширом» — это попытка принять войну такой, какой она была. Тот Ливан, что видели они, молодые ребята. Поверить, что все происходившее — не сон. Переродиться. И жить дальше, жить со всем, что происходило тогда, в 82 году.
Трудно оценивать сюжет — фильмы о войне всегда полны печали и горечи, которые затмевают очень многое. Это кино впитало в себя все самое жуткое, но смогло «проглотить», и теперь не стыдится показать себя зрителю.
Актеры — настоящие люди. Да и не актеры они. В общем абсолютно нечего сказать по поводу того, чего не было. Были мысли, были воспоминания, но игры как таковой — не было. Они заново проживали свою молодость. Снова обращали свой взгляд туда, в смерть и жизнь, в 82. Не верить им нет никакой нужды. Ровно как и осуждать.
«Вальс с Баширом», если вы его посмотрите, займет место в вашей кинематографической коллекции в разделе «другое». Потому что невозможно отнести этот фильм к какому-либо жанру. После полутора часов, во мне проснулась тоска. Потом произошло осмысление. Потом принятие. И только потом, спустя пару часов, раздались аплодисменты.
После мощного наступления «Мстителей» Джосса Уидона, со всех сторон обступивших мировой прокат, конкуренцию этому масштабному кинокомиксу попытается составить Тим Бёртон (для которого покорение крупных кассовых рубежей является опытом частым) со своими «Мрачными тенями», где главная роль принадлежит Джонни Деппу. Среди других релизов — австралийский «Охотник» с Уиллемом Дефо и иранская документальная картина «Зеленая волна». (...)
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
142.8 тыс., 
