Старый друг Ари Фольмана, сидя ночью в баре, жалуется ему на то, что его преследует один и тот же ужасный сон: за ним гонятся 26 разъяренных собак. Почему 26? «Все очень просто, — отвечает приятель, — когда мы были на войне в Ливане, в 82-м году, в моей роте знали, что я стрелять в людей не смогу. Мне поручили перестрелять всех собак в арабской деревне. Собаки воют и лают, когда чувствуют чужаков и, таким образом, предупреждают террористов. И я перестрелял всех 26 собак, которые были в этой деревне. С тех пор они мне снятся каждую ночь. Ты мог бы что-нибудь с этим сделать?»
Глубокомысленный анализ, наполненный душевными диалогами, трогательными воспоминаниями, галлюциногенными снами, нестандартной анимацией. О войне. Достаточно проникнуться открывающей фильм сценой с сигнальными ракетами, чтобы понять, и главное полюбить это кино. Достаточно услышать музыку Макса Рихтера, чтобы окунуться с головой в анимационный мир. Достаточно увидеть нарисованное лицо Ари Фольмана, чтобы быть уверенным — он вспомнит, ведь иначе нельзя. В начале — мультяшная свора собак, жаждущая мести. В финале — совсем не нарисованная суровая правда современности.
Забыть то, что невозможно забыть. Войну. Мертвых людей. Мертвый город. Мертвое прошлое. Которое всегда будет с тобой.
Прошлое, которое всегда с тобой.. Которое как не заталкивай в черный ящик своего подсознания, все равно рано или поздно вырвется наружу, сном ли со стаей мстящих собак или анимационным гибридом с непонятным названием. Что мы там делали? Я не могу вспомнить..(с)
Удивительно сложно рассуждать о непостижимом. Но все же о чем говорит сам Ари Фольман и его детище?
Об отсутствии какого-либо героизма в войне? (На этой войне никто не был героем, всего лишь убийцей. Вот в чем дело. (с))
О том, что нельзя мечтать о войне, ибо она убивает мечту вместе с мечтателем? О людях, ставших ее участниками и заложниками навсегда? О храбрости до, страхе вовремя и памяти после? О памяти и ее странностях? Может быть о вальсе под пулями?
Не знаю. Каждый сам найдет свой ответ.
Но пожалуй самое главное достижение Вальса — это демонстрация абсолютной нелепости и бессмысленности войны, что проявляется практически в любом эпизоде фильма.
- Стреляй!
- В кого?
- Откуда я знаю? Просто стреляй!
- Может лучше помолиться?
- Молись и стреляй! (с)
Не знаю как можно создать такой фильм как этот. Не знаю, как собрать голоса мертвых и живых, их затравленные взгляды. Не знаю как можно говорить, но и как молчать не знаю. Поэтому признаю свое бессилие и ставлю точку.
P.S.Ничего. Ничего мы тогда не сделали. (с) Как фольмановский приговор самому себе и всем кто там был.
Фильм «Вальс с Баширом» — это новый взгляд на киноискусство со стороны мультипликации. Стремящийся продемонстрировать нам в анимационном исполнении такие на первый взгляд не совместимые жанры, как: драма, мультфильм, биография, военное и документальное кино. Многие могут посчитать, что эта идея не нова, и показать сюжет фильма с помощью компьютерной графики, пробовали уже не раз. Можно вспомнить такой фильм, как «Помутнение», «Последняя фантазия» или другие проекты японских и американских студий. Но в данном проекте присутствует определенное отличие от других похожих фильмов, потому что «Вальс с Баширом», это не привычная для многих картина о бытовой драме или об отважных героях. «Вальс с Баширом» — это очень правдивая, жестокая, военная драма, показанная взрослым мультфильмом, с легким налетом документального фильма, об ужасе войны и ее последствиях. Но анимация не главная идея этого проекта, все гораздо сложнее и трагичнее. Не нужно воспринимать этот фильм развлекательной лентой, лишь опираясь на то, что она анимационная. Если бы режиссер представил этот фильм в художественном варианте, я не уверен, что все зрители смогли бы досмотреть его до конца…
Сюжет фильма заключается в воспоминаниях главного героя, о страшной Ливанской войне 1982 года, в которой ему когда-то приходилось принимать непосредственное участие. Будучи там, молодому солдату пришлось видеть весь ужас и безумие войны, как и другим, таким же как и он, молодым, неопытным солдатам. Их молодая, еще не сформировавшаяся психика была совсем не готова ко всей правде и безумию войны. Каждый из них осознал, что такое смерть, потеря друга, убийство и страх. Война изменила их, оставив глубокий шрам на сердце каждого и огромный груз страшных воспоминаний.
Но спустя 20ть лет в памяти главного героя стираются многие события той страшной войны, не оставляя практически никаких детальных воспоминаний, о тех ужасных событиях, что ему удалось пережить. Он решает снять документальный фильм про ту войну, а чтобы освежить память того времени, отправляется к старым, боевым товарищам, в душе которых все еще остается безумие, тех прожитых дней. Общаясь со всеми из них, он понимает, что все они были на одной войне, но у каждого из них, в памяти, на всю жизнь, остается призрак своей войны, который не покинет их никогда, и до самых последних дней будет оставаться с ними один на один. Кто-то не может забыть пытки раненных солдат, другой винит себя в смерти товарищей, третьего преследуют кошмары, но всех их связывает один ужас, который, как клеймо, оставила на них страшная Ливанская война…
Не хочу продолжать вдаваться в подробности фильма, потому что лучше все посмотреть самому. Увидеть собственными глазами и все понять так, как ты это, принимаешь сам. При его просмотре, фильм проникает в тебя, и трогает до самой глубины души, даже самых стойких и крепких людей. Так, получилось, что мы с вами живем в стране, в которой слово война, за долгие годы, звучало часто и хорошо знакомо многим. И может именно поэтому, мы проникаемся к этому фильму, и ощущаем всем своим сознанием кошмар и катастрофу такого слова, как война. Работа создателей фильма так и наводит на мысли, что любой, кто хотя бы раз побывал на войне, остается с ней на всю жизнь. Даже, когда прозвучит последний выстрел и война прекратиться, то она все равно будет иметь свое продолжение, в душе и сердце каждого из солдат.
Несмотря на компьютерное исполнение фильма, он очень правдиво и точно передает всю атмосферу и дух событий. Местами грустная и печальная музыка добавляет фильму драматических эффектов, что мы привыкли наблюдать в других трогательных картинах, а художественная вырезка в конце фильма, настойчиво подводит черту в этом фильме. Будто бы напоминая нам, что все это было, на самом деле…
«Трофеи на выжженной земле»
Хотелось так же, очень написать что-то о номинации на Оскара, за лучший иностранный фильм, о премии Золотой Глобус и других номинациях и наградах. Но после увиденного, лично мне, становиться как-то уже все равно, получил «Вальс с Баширом» Оскар или нет. Я считаю самое главное, что Ари Фольман смог создать такой фильм, который заставляет нас задуматься обо всем кошмаре войны, и подталкивает тебя подробнее ознакомиться с описанными в фильме событиями, что произошло в те годы, когда тебя, даже не было на этом свете! «Вальс с Баширом» словно плата за те долги, что были у режиссера. Но все эти долги не материальные, а более высокие и важные для самого Ари Фольмана, потому что нельзя просто так забыть все то, что на всю жизнь останется с тобой. Награды и премии были не главным для режиссера, потому что этот фильм, словно дань памяти всем тем, кого унесла та страшная Ливанская война и извинения, за то, что он был не в силах остановить то, частью чего являлся…
Несмотря на отсутствие пристрастия к подобному кино, я заинтересовалась тем, что это первый анимационный фильм, который был номинирован на «Оскара» в категории «Лучший фильм, снятый на иностранном языке».
То ли — из-за военной тематики сюжета, то ли из-за насыщенных психологическими самокопаниями героев диалогов, то ли из-за серо-желтой цветовой гаммы фильма — смотреть его было по-настоящему непросто.
Глубокий анализ своих воспоминаний об участии в военных действиях приводит героев этого фильма к самой глубине собственной сущности, к пониманию суровой сущности войны.
Нестандартное повествование о войне — художественное произведение, кошмарный сон о войне как попытка забыть себя в ней, забыть кошмар, в котором ты участвовал…
Не могу советовать вам посмотреть, но если решитесь — не останетесь равнодушными.
Вообще меня привлёк этот фильм двумя фактами: первый, это то, что этот фильм является первым и на данный момент единственным анимационным фильмом, который был номинирован на Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», а я лично очень уважительно отношусь к этой премии и поэтому самые яркие фильмы стараюсь просматривать. И второе то, что он имеет на сайте rottentomatoes.com 96% положительных отзывов и средний рейтинг 8,3. Согласитесь, для анимационного фильма очень и очень достойный показательно. Ну, так вот, если кратко резюмировать этот фильм, то коротко для анимационного фильма это великолепно.
Фильм полностью построен на принципе флешбеков, совсем как «Гражданин Кейн». По сюжету, некий старый друг Ари Фольмана, сидя ночью в баре жалуется ему на то, что его преследует один и тот же ужасный сон: за ним гонятся 26 разъяренных собак. Почему 26? «Все очень просто, — отвечает приятель, — когда мы были на войне в Ливане, в 82-м году, в моей роте знали, что я стрелять в людей не смогу. Мне поручили перестрелять всех собак в арабской деревне. Собаки воют и лают, когда чувствуют чужаков и, таким образом, предупреждают террористов. И я перестрелял всех 26 собак, которые были в этой деревне. С тех пор они мне снятся каждую ночь. Ты мог бы что-нибудь с этим сделать?». И это только начало.
Этот анимационный фильм задевает за живое сильнее, чем иной другой фильм не анимационного жанра. Он заглядывает в самое сердце человеческих страхов, страшных воспоминаний, о которых человек предпочитал бы забыть, и забывает, но всё равно возвращается туда, даже через много лет. Вся история построена на биографии Ари Фольмана, ветерана Ливанской войны 82 года. Он постепенно вспоминает события тех времён. От самых мирных и чем ближе к концу фильма, тем фильм становится кровавее, и как апогей, живые кадры мёртвых беженцев. Режиссёр специально хотел подчеркнуть, то, что это нельзя передать никаким анимационным фильм, это просто надо видеть.
Вообще лично я уже порядком устал от всех голливудских анимационных фильмов, и такая находка в лице Израильского «Вальса с Баширом» для меня подошла идеально. Тут и необычная анимация, сразу видно это не тупо рисовали на компьютере, тут всё сделано бережно, с любовью, один полигон накладывали на другой, это очень сложно и за одно это нужно всей съемочной бригаде сказать спасибо.
Ещё одна особенность данного фильма, это саундтреки. Их много, все они идеально подобраны под военное время. Это конечно не шедеврально сделанный полёт вертолётов под музыку Валькирии Вагнера в фильме «Апокалипсис сегодня», но тоже вполне круто получилось.
В общем, если кто-то также устал, как и я от американской анимации, посмотрите пожалуйста этот фильм. Шедевр в своём роде.
В период Ливанской войны начала 80-х правохристианские радикалы по прозвищу «фалангисты» в лагерях палестинских беженцев Сабре и Шатиле вырезали мирное население, отомстив, таким образом, за смерть своего лидера Башира Жмайеля — избранного президента Ливана. Израильский солдат, а ныне кинорежиссёр Ари Фольман там был, но ничего такого не помнит, поэтому он, путём бесконечных бесед с товарищами по оружию и другими свидетелями этих трагический событий, пытается реконструировать события тех лет. В результате получается страшная картина, состоящая из геноцида и бездействия еврейских солдат, которые — чисто теоретически — могли вмешаться в происходящие бесчинство, но — не вмешались.
Прогремевший уже везде, где только можно документальный анимационный фильм «Вальс с Баширом» наконец-то добрался и до Челябинска. Показывают его, правда, только в одном кинотеатре — как водится в «Имени Пушкина». Ну и да и бог с этим. Хотя бы показывают. К тому же большое лучше видится на расстояние, а то, что перед нами фестивальная глыба самых серьёзных масштабов сомневаться не приходится.
Премия «Лучший зарубежный фильм» на British Independent Film Award. Лучший иностранный фильм на американском «Золотом голобусе-2009» и французском «Сезаре». 43-й ежегодный приз Национального общества кинокритиков США. Основной конкурсный показ в Каннах-2008. И, под конец, номинация на премию «Оскар». О других, мелких фестивалях говорить, наверное, не имеет смысла, так как в целом картина, в принципе, уже ясна — «Вальс» захвален так, что, кажется, не откопаешь.
Но, что мешает попробовать, если делать больше нечего? В общем, формула успеха «Башира» — это саморазоблачение путём документальных воспоминаний, выполненных в анимационной технике. То есть, сомневаться не приходится, Фольман опросил своих друзей, а потом на их откровения наложил мультипликацию, чтобы, судя по всему, реальность не так сильно кусалась. Действительно, в небе виднеются всполохи ракет, стрельба из танков и по танкам выглядит как убойно, так и жестоко. Много крови, звучит циничный разговор: «Стреляй!». — «В кого?». — «Не знаю. Просто стреляй». — «Может лучше помолиться?». — «Не время». Темп выдержан хоть и рванный, но в тоже время ровный. Час двадцать с небольшим идёт расследования по следам собственной памяти, приводящее к осознанию того, что порой, в силу тяжёлых переживаний, память порой может вытеснить из головы некоторые воспоминания, заменив их новыми или вообще стерев.
Подобная находка, конечно, не открытие, но что-то в этом всё равно есть. Хотя бы часто визуально. Визуально фильм Фольмана прекрасен. Не такой, правда, красивый как «Помутнение» по Филиппу К. Дику, где анимация тоже была наложена на живых людей: голливудских, в частности, звёзд.
Но во внешней красоте «Вальса», как ни странно, скрыт главный подвох фильма. Некоторые критики пеняют на Фольмана как раз за излишний формализм, за не показывающей реальной (как это видно в финальных кадрах, где всё — настоящая видеохроника) боли мультипликацию. Другие наоборот израильского режиссёра за это хвалят, так как кинематографическая плёнка в противном случае, по их мнению, могла бы просто сгореть со стыда. Однако, пианист играет даже не так, как умеет, а так, как его научили. Школа — как видно из праздных, не обременённых перекрёстным огнём солдатских будней — у Фольмана хорошая.
Невооружённым взглядом, во время занятий сёрфингом вояками, виден закос под Френсиса Форда Копполу и его «Апокалипсис сегодня». Там война, как известно, тоже рассматривалась как психоделический опыт. Фольман просто добавил в него анимации. С расчётом или нет, но такой опыт возымел успех. А успех в этом случае должен служить только одной цели: чтобы помнили!
Новый подход к военной документалистике. Фильм не для всех, фильм для тех, кто не разучился думать, переживать, сострадать, его не покажут в центральных кинотеатрах города. Он не создан в погоне за кассой. Он создан для того, чтобы задуматься после его просмотра.
Буквально каждый кадр этой хроники несет в себе, кукую-то эмоциональную, философскую нагрузку. Пустых, лишенных смысла кадров здесь просто нет. После просмотра еще долго находишься под впечатлением от увиденного, и уж точно никогда этого не забудешь.
Чтобы понять весь смысл данной картины, надо не раз ее просмотреть. И с каждым разом открываешь для себя какие-то моменты, которые были упущены или не поняты после первого просмотра. Глубокое, философское кино, которое в наше время снимают редко, но если снимают, то обязательно нужно смотреть.
Тематика данного фильма может быть не совсем понятна для российского зрителя. Эта не наша война, и что там смотреть. Действительно война Израиля и Ливана, не имеет к нам никакого отношения. И я не знал о ней ровно до того момента, пока не посмотрел «Вальс с Баширом». Война это всегда ужасно, не важно кто воюет, важно, что погибают мирные люди, люди, которые не хотят этой войны. «Вальс с Баширом» это памятка для всех людей, населяющих Землю, это эхо глобальных и локальных конфликтов. Есть множество фильмов про войну, но этот запомнился больше всего.
Может быть, потому что видно раскаяние в тех людях, которые помогали Ари Фольману вспомнить события той войны. У них у всех были разные, непохожие друг на друга истории, но их объединяло одно: участие в войне, грусть в глазах, сожаление о содеянном, просьба простить их. И заслужили ли они прощения, каждый решает для себя сам.
Смотря этот фильм, понимаешь, что содеянного не вернуть. В нем много моментов, которые, буквально вгрызаются в мозг и не хотят оттуда выходить. Полтора часа напряженной, потрясающе сделанной в визуальном и музыкальном плане военной хроники. Иногда музыка, подобрана к тому или иному моменту так, что по спине пробегают мурашки.
Не буду перечислять достоинства этого фильма — лучше один раз его посмотреть, чем сто раз про него прочитать.
Оценку данному фильму ставить не буду — тут и так все понятно.
«Вальс с Баширом» не первая анимационная история политического характера. За год до Ари Фольмана Марьян Сатрапи потрясла Канны таким же автобиографическим мультиком «Персеполис», только выполненным в черно-белом стиле. Но если Сатрапи рассказывала о революции в Иране и взрослении восточной девушки между двумя мирами — арабским и европейским — попавшей в ситуацию «я везде чужая», Ари Фольман уходит дальше в документалистику, взявшись за одну из самых больных тем ХХ века — геноцид.
Обычно, когда мы говорим о геноциде, то имеем ввиду Холокост и иногда еще резню армян в Турции, и то из-за многочисленных скандалов по телевидению. Ари Фольман пересказывает в своей исповеди менее известный случай, произошедший сравнительно недавно, почти на пороге нового тысячелетия — уничтожения палестинцев в Ливане в поселениях Сабра и Шатила израильской армией в 1982 году. Причем, что же произошло на самом деле до конца фильма остается загадкой.
Главный герой — никто иной как сам Ари Фольман, ветеран Ливано-Израильской войны, документалист, который не смог найти иного способа рассказать о пережитом им опыте как мультипликация. И вопрос здесь даже не в поисках художественных средств. Многие из тех, кого мы видим на экране дали согласие на интервью лишь с условием, что не покажут их лиц. Ари Фольман сделал раскадровку всего отснятого и с триумфом прокатился по миру.
«Вальс с Баширом» очень поэтичен, начиная с музыкального сопровождения, заканчивая потусторонними сценами с плывущей по морю женщины-матери, укрывшей в своем лоне молодого солдата, сногсшибательная сцена 26 бегущих собак и ключевой для всего фильма сцены вальса с автоматом около портрета Башира Жмайеля. Вообще, осталось чувство, что для самих солдат война напоминает Quake, вернее, никто из них не воспринимает боевые действия как нечто трагичное. Они пьют, с песнями разъезжают на танках и купаются в морских волнах. Они абстрагируются. Но иногда случаются очень настоящие моменты искажающие время и напоминающие холодный душ, будь то стрельба в подростка, танец с автоматом, длящийся может от силы секунд пять, но в глазах боевых товарищей и правда напоминавший вальс в вечности смерти. Военное преступление подобного масштаба становится для Ари больше, чем отрезвлением, его подсознание не выдерживает и вытесняет ее в глубины памяти, чтобы через много лет в далианских снах напомнить о ней, когда нет риска рехнуться. Вопрос в том, а стоит об этом ли помнить, если не он расстреливал мирных жителей? Ан нет. Ари был в первом круге и освещал убийцам небо. Совесть требует взыскать долг, который Фольман отдает всему миру своим уникальным мультфильмом.
Наркотический «трип» завершается документальными кадрами, выводящими зрителя из завороженного состояния музыкальной резни. Это создает довольно сильное впечатление. Ужасный мир оказывается более реальным чем мы думаем. Документалистика с постановочными кадрами давно потеряла легитимность и статус доверия. Ари Фольман необычным приемом подчеркивает ее важность. Сколько мы уже смотрели военных фильмов? Мы даже знаем процедуру съемки батальных сцен. «Вальс с Баширом» отрицает всякую халтуру нечестивых режиссеров, ставя перед ними слишком высокую планку, чтобы хотя бы процентов тридцать из них ее потянули.
Причины войны давно исследованы вдоль и поперек историками, но посттравматические синдромы до сих пор будоражат бывших вояк, да что там, целые нации, от немцев до евреев. О резне в Шатиле и Сабре никто из очевидцев не вспоминал 22 года. Для показа этого феномена в сценарий водится психотерапевт, который всем подробно объяснила, что есть вытеснение по Фрейду.
На сегодняшний день «Вальс с Баширом» чуть ли ни манифест открытого мира, способного к диалогу и обсуждению сложных нелицеприятных тем. К сожалению это пока не совсем так. На планете много еще политических нарывов, которые увеличиваются с каждым годом. Ари Фольман сделал большой вклад в развитие толерантного мира, ничего более убедительного, чем иллюзорная анимация и придумать нельзя.
Очень сложно оценить такой тяжелый фильм, т. к. он во всех отношениях жесткий: по восприятию, по теме, по краскам. В анимационном плане — фильм просто шедевр. А тема, что ж, нам трудно и почти невозможно судить об арабо-израильском конфликте, тем более фильм отсылает нас к событиям 80-х годов, в Бейруте, лагере беженцев в Сабре и Шатиле.
Вряд ли россияне воспринимают этот конфликт также как израильтяне или арабы. Да и истоки его израильтяне (Израиль — это многонациональное государство, где живут не только евреи) толкуют иногда совсем по-другому, и их версии конфликта отличаются от новостной ленты. Впрочем, суть не в этом. Мы все время задаем себе вопрос: «Почему люди не могут жить в мире?». Мне кажется, фильм на него отвечает совершенно определенно: люди не хотят жить в войне, но именно от войн они страдают больше всего. Военные и политики называют простых людей «мирное население», цинично приводятся сводки, пострадало оно это население или нет. Но если спросить отдельно взятого человека, хочет ли он убивать или быть убитым, ответ будет однозначным: нет.
Фильм, действительно, насколько глубокий настолько и тяжелый, но смотреть такие фильмы просто необходимо.
`Вальс с Баширом` — это жесткое и жестокое кино в стиле арт-хаус.
Если честно, после просмотра я впал в ступор. От кино — это впервые.
`Вальс с Баширом` — анимационный фильм про войну в Ливане. Чрезвычайно красивая техника анимации — она передаёт весь спектр чувств, мимику героев. Вроде бы в содержательном плане ничего нового: ужас, война, бессмысленность жертв, непонятная агрессия людей. Эпизоды в стиле трэш под веселую музычку. Уже пошло, наверное, но всё же… Великолепное цветовое исполнение и черный юмор. Ближе к финалу вальс с автоматом (солдат стреляет по дому, но потом впадает в транс и как бы вальсирует) снимает документальность, добавляет художественности. И уже не так страшно от происходящего.
Но в самом конце — абсолютно плавный переход от фильма к документальным съемкам. Это ключевой момент! Ведь на подсознательном уровне мы стереотипно воспринимаем анимацию и фильм как что-то вымышленное, хотя сюжет подчёркнуто документален. А когда мы уже свыклись с этой мыслью — рррраз! — и показывается беспощадная реальность. Страшно. Очень.
1 марта 2010 года закончился второй этап голосования шестой российской народной интернет-кинопремии «Жорж». Теперь дело осталось за церемонией награждения, на которой и станут известны победители. Она пройдет 31 марта в Москве в кинотеатре «35мм». (...)
81-я церемония Оскар уже позади и КиноПоиск предлагает вспомнить как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
8.9 тыс.
