Старый друг Ари Фольмана, сидя ночью в баре, жалуется ему на то, что его преследует один и тот же ужасный сон: за ним гонятся 26 разъяренных собак. Почему 26? «Все очень просто, — отвечает приятель, — когда мы были на войне в Ливане, в 82-м году, в моей роте знали, что я стрелять в людей не смогу. Мне поручили перестрелять всех собак в арабской деревне. Собаки воют и лают, когда чувствуют чужаков и, таким образом, предупреждают террористов. И я перестрелял всех 26 собак, которые были в этой деревне. С тех пор они мне снятся каждую ночь. Ты мог бы что-нибудь с этим сделать?»
Война на ближнем востоке, явление странное и неоднозначное. Она длиться с 1973 года. Никому не нужно объяснять, что это очень долго?
За полтора часа не расскажешь всего. Не сможешь понять кто виноват. Не расставишь точки… Но никто и не пытается… Просто сбивчивый рассказ нашедших свое место людей, ответивших на вопросы, что ставила жизнь, прошедших через многие трудности, однако так и не понявшие что произошло с ними.
А теперь пришло время собирать камни, и сам того не подозревая, Ари Фольман соберет их в свою корзину.
Выступая в качестве добровольного раввина, он вместе с друзьями попытается НЕ ответить на мучающие всех вопросы. Кто изменился? Что теперь в нас не так? Мы убивали? Тогда кто же убивал нас?
Для них война — осталась тем самым вальсом с Баширом, местом где убивают, но кто и кого? Противник почти невидим, изредка принимая форму детей и собак, быть может потому что только их и жалко, а быть может потому, что других на войне и нет. Разница между 18ю и 15ю — невелика, да и есть ли вообще? Может это и есть милосердие, не дать ребенку успеть разочароваться в жизни?
Я наверно ничего не знаю, кроме того, что жизнь есть в каждом движении, даже если это движение к смерти.
Для кого то этот фильм станет слишком глубоким колодцем, в который не возникнет желания нырнуть, но какими бы мрачными красками не рисовал режиссер, надо помнить, реальность всегда еще хуже. Ее нам кстати и покажут в самом конце.
На самом деле война никогда не закончится. Настоящая, косвенная, политическая, идейная, спортивная и др. — многие вещи можно опошлить одним простым словом из пяти букв. Будут слёзы, будет гнев, и будут новые смерти. И будем мы, как смысл. Как доказательство, что планета вертится, цветы растут, а здания рушатся под тяжестью собственной же ветхости.
Бредём по уже пустым просторам и кидаем в корзины за плечами остатки прошлого, которое найдём. Что-то в этой работе есть от мародёрства. Что-то от санитарии. А что-то от шаманства. За спинами шумят старые машины и топают десятки пар ног. Звучит песенка про то, как кто-то каждый день что-то бомбил. А ветерок разносит запах гнили. Мы поднимаем эти штуки с земли и бросаем их в корзины за плечами.
Здесь ночью было светло почти, как днём. Кидаем ещё вещь в корзину — узнаём, как здесь одетые в форму израильской армии христиане-фалангисты выгоняли всех беженцев на улицы. А из миномётов летели звёзды. На фоне плаката ныне покойного Башира где-то далеко отсюда танцевал свой танец солдат с пулемётом. И где-то далеко человеку уже стало стыдно ровно за двадцать шесть вещей, которые он совершил. Как когда-нибудь, если не уже, Богу стало стыдно за семь дней, которые он работал. Кого-то память сверлит. А кто-то хочет узнать, почему его не сверлит память. В полуразрушенных переулках, словно ветер, свистит плач призраков. И мир напоминает флеш-мультик скачанный из интернета. Мы живы, но разве это оправдание?
Когда корзина наполняется — подходим к медленно плетущимся позади огромным грузовикам и бережно сваливаем туда содержимое. И начинают говорить водители. «Мой друг на войне потерял как-то фалангу пальца. Он говорит, что боли не почувствовал — был холод, и ощущение какой-то глупой свободы. Ему казалось, что теперь его палец стал совершенней. Казалось, что та отсутствующая фаланга — это весь мир. Он сказал, что тогда шевелил весь мир своей рукой. Спустя некоторое время он отрубил себе руку…» Водителями становятся те, кто не в состоянии ходить ногами и собирать с земли вещи, копаться в грязи. И вспоминать.
Люди собраны. Подготовлен материал для истории. Смерть вождя, сидевшего на троне всего месяц. Месть людей людям. Мёртвые животные и деревья. Люди собирают разум, пытаясь выдать гипер-логичные вещи. Рассказать всё, как было. Однако забывают о реальности. Это как с чаем — если передержать, то напиток превращается в лёгкий наркотик. Если слишком плотно стараться. Теперь только и остаётся, что быть не при делах и собирать историю по частям, находя предложения в мусоре, слова в пыли, а мысли в засохшей крови. Собираем и бережно сваливаем в грузовики, дальше неся за собой смрадный гнилой запах истории. Создатель решил, что мультфильм для серьёзных смертей будет лучше. Облёк важные фантазии в законную форму, которую не выдержишь, снимая за малые бюджеты на плёнку. Что было реальностью, теперь превратилось в комикс, который можно носить на флешке.
Тихо, так, чтобы не разбудить мёртвых детей, мы убираем с воспоминаний обломки. Видим, как в огромных бронированных машинах ехали люди, и стреляли во тьму из пулемётов. Не во врагов, а во тьму, словно они боялись, что с погашенным огнём пулемётов их захватит паника. Или скверна. Друг подбегает ко мне и показывает, что нашёл. В руках вещь, что смотрела на меня. И память о том, как дети воевали с солдатами, подрывая танки ракетами из лесу. Если поменяешь выражение лица — становишься водителем.
Играют на автоматах рок. А где-то далеко ещё живые люди чувствуют, что что-то в мире не так. Водители всё кормят байками о людях, которые зачем-то выжили и танцевали вальс. А кто-то проливает слёзы над умирающими животными. Кто-то просто не привык людям. Поднимаем с земли грязную вещь и кладём в корзину — и сюрреальность превращается в набор символов. Художественный траур человеческой жестокости. Сопряжение личности мирной и осквернённой войной, словно на голове вырастает второе лицо. Глаза играют образами, прямыми и однобокими, но помещёнными в туман непонимания самого рассказчика. История теперь напоминает блуждание по бескрайнему чистому полю — куда хочешь, туда и иди, всё равно поле окажется правильным, просто в разных точках. Вот и собаки зарычали где-то недалеко.
Просто собираем вещи. И видим, как все доходят до наших корзин с отрешённым взглядом, с мыслями совершенно о других местах, в надеждах на то, как их заберёт отсюда на своём теле большая голая женщина. Отключенный от действительности разум. И проникаемся большим состраданием к животным, так и не привыкнув к речи, которую легко понять.
Фильм личного характера для его создателя ленты — Ари Фольмана. Фильм больше документален, чем развлекателен, так как в нем поднимаются военно-политические и общечеловеческие вопросы. Так что, если Вы собираетесь смотреть фильм для развлечения — он не для Вас. После фильма возникает чувство, которое я ощутил после просмотра ленты «Назови свое имя» (Spell Your Name, 2006), но в «Назови…» мы лишь слушаем рассказы очевидцев, а в «Вальсе…» кроме прослушивания мы еще и видим происходящее.
Приведу немного исторических фактов (думаю, это будет не лишним в моем отзыве). Ливанская война 1982 — военная операция Израиля на территории Ливана в 1982 году в рамках гражданской войны в Ливане с целью уничтожения баз ООП. В ходе войны была взята столица Ливана Бейрут. Сабра и Шатила — лагеря палестинских беженцев, расположенные рядом с Бейрутом. В них погибло, по разным оценкам, от 300 до 3500 мирных жителей. В Израиле события 1982 года до сих пор официально не признаны войной.
-Ты можешь рисовать, но не снимай на камеру, я против этого. (с) Карми Цнаан
Чем же меня изначально затронул данный проект? Тот, кто даже увидит трейлер, сразу заинтересуется нестандартной техникой передачи происходящего в фильме. Перед нами предстает некая смесь стандартной, флеш- и 3-D анимации. И причем пейзажи очень колоритно выглядят, четко переданы эмоции героев. Потрясающая работа аниматора-художника с учетом добротного копирования поведения камеры оператора. При просмотре так же выделяешь для себя и отличную работу композитора и звукорежиссера. Музыка отлично подчеркивает происходящее на экране, а звуковые спецэффекты (те же взрывы, стрельба, даже поскрипывание снега) всегда к месту и не давят на слух. В общем, звуковые эффекты характерные для фильма, а не для анимационного проекта. Еще что хочется выделить, так это внимание к мелочам: тот же пролетающий самолет в небе за окном; ребенок, играющий на заднем фоне в квартире. Я был очень восхищен технической стороной «Вальса с Баширом». Ранее я такого не видел или это было лучше увиденного («Помутнение», «Ренессанс», «Принцесса»).
Из превью фильма мы узнаем о разговоре Ари Фольмана со старым другом как-то ночью в баре. С этого все и начинается. Ари понимает, что он совершенно не помнит тех событий в Ливане, хотя тоже, как и друг воевал. Эта встреча с Боазом Рейном произошла зимой 2006. Ари решил восстановить в своей памяти события той войны и разобраться почему же он их забыл. Результаты личного расследования Ари Фольмана поражают.
-Ты ведь можешь затронуть любую тему в своем фильме, да? (с) Боаз Рейн
-Все, кроме этой. … Я подумаю насчет фильма. (с) Ари Фольман
Фильм очень интересен, что подтверждают его многочисленные номинации и награды, как с технической стороны, так и с эмоциональной. Те мысли, которые вызвал данный фильм оставлю при себе, оставив Вам (читателю моего отзыва) ненавязчивый интерес к этому проекту, но напомню еще раз, что «Вальс с Баширом» наталкивает на серьезные размышления и если вы к этому не готовы, то лучше посмотрите его в другой раз.
Нет ничего проще, чем снять успешный фильм. Ари Фольман это доказал. Смехотворный бюджет, злободневная проблема, необычная анимация и добавьте «типо интервью» — все, какая-нибудь награда точно приклеиться.
С другой стороны, фильм все-таки зацепил. И дело не столько в теме, а в исполнении. И анимация здесь ни при чем. А «при чем» здесь — великолепный саундтрек и необычный юмор. Прибавим к этому истинный драматизм самой истории — и получим фильм, который хочется и, в принципе, не сложно смотреть.
Война здесь есть, представлена весьма не лестно, как и израильская армия, но, смотря, понимаешь, что то время такое было. А то, что кто-то что-то там не может вспомнить, позволяет построить фильм так, как того хочет режиссер.
В фильме есть сильные моменты, к таким я бы отнес (очень субъективно) расстрел экипажа танков и заплыв к своим по морю.
Не понравилось то, из-за чего фильм и получил название: танец с пулеметом, вальс с Баширом. Понятно, что это как бы ключевой момент, но уж слишком он надуман и неестественен, но это опять же только личное мнение и, скажем, субъективное восприятие.
В общем, скажу так: бесспорно, яркая картина, наверно, одна из лучших в этом году. Мне понравилась только наполовину, поэтому:
«Вальс с Баширом» начинается с разговора двух друзей, ветеранов Ливанской войны. Один из них рассказывает другому о мучающем его уже несколько лет, повторяющимся с каждой ночью кошмарном сновидении, в котором 26 озлобленных диких псов выслеживают его и пытаются убить. Причина этих кошмаров герою очевидна — двадцать лет назад, когда он принимал участие в Ливанской войне, по приказу командования ему пришлось расстрелять тех самых собак в одной из местных деревушек. Эта история отсылает другого из героев, Ари Фольмана (Реального, как и все остальные герои, человека, который здесь выступил и режиссером и сценаристом картины), к попытке вспомнить его собственную службу, после чего он с ужасом осознает, что не может вспомнить о событиях войны ничего, кроме одного странного эпизода, в котором он и еще двое сослуживцев плавают в море и видят как над городом вспыхивают заряды сигнальных ракет, освещающих все вокруге. Ари Фольмана мучают его провалы в памяти — он решает выяснить как можно больше событий, которые имели место в его службе, встречаясь с другими участниками войны и расспрашивая тех об их собственных воспоминаниях.
Не могу с уверенностью сказать, единственный ли это в своем роде биографический мультфильм, но то, что он первый в моем личном багаже просмотренных картин подобного жанра — это точно. Идея Ари Фольмана показать свои воспоминания посредством обычного мультипликационного изображения мне показалась очень любопытной и интересной. Не могу сказать, что оценил реализацию этой идеи полностью, потому что внешне очень красивое визуальное оформление картины, к сожалению, не лишено и весомых недостатков, как например довольно небрежно созданная анимация движений, в частности мимика, которая не всегда соответствовала эмоциям персонажей. Но тем не менее разработчикам удалось создать очень яркую и оригинальную по стилистике картинку, радующую глаз особенно сильно спустя некоторое количество времени, когда привыкаешь к анимации, которая, как я уже писал выше, несколько недоработана. Помимо внешних качеств радует также и чистый, реалистичный звук, который в сочетании с внешним оформлением создает довольно сильную, завораживающую атмосферу — это одно из главных и самых сильных достоинств карины.
Сюжет в фильме, как не трудно догадаться, выстроен на большом количестве флешбеков, касающихся как главного героя, так и множества второстепенных персонажей. Мальенькие истории каждого из них не только частично открывают некоторые аспекты жизни главного героя в военное время, но и по своему трогают, берут за живое, вызывают чувство сострадания за самих авторов этих воспоминаний. Особенно сильно мне понравился эпизод о Ронни Даяге, который рассказывал Ари Фольману, как тот чудом спасся после неожиданного нападения вражеских сил на их с боевыми товарищями танк. Также стоит сказать, что фильм не лишен символизма, который так или иначе отражает эмоциональное состаяние героев, их мысли и переживания, к которым привело их участие в войне. Кроме того, каждая история, можно так сказать, по-своему отображает сущность войны, как таковой, ее бессмысленность и жестокость, ее причины, последствия и результаты. Шокирующие докуменальные кадры в финале как нельзя лучше указывают именно на последнее.
В целом, «Вальс с Баширом» — очень хорошая и оригинальная автобиографическая киноработа, которая производит впечатление как засчет своего нестандартного подхода во внешнем оформлении, так и засчет содержательной стороны. Не зря этот фильм был отмечен в 2009-ом году премией «Золотой глобус» в номинации «Лучший фильм на иностранным языке», а также удостоился номинации престижной премии «Оскар» в том же году в той же категории. При этом стоит обязательно отметить, что до 2009-ого года ни один мультфильм в категории «Лучший фильм на иностранным языке» не был номинирован на премию «Оскар». «Вальс с Баширом» — первый, и пока единственный.
Шёл на этот фильм в ожидании увидеть шедевр, или почти шедевр, в итоге увидел просто очень хорошую картину. До моего любимого «Персеполиса» он не дотянул, меньше понравился. Но всё, же очень неплохо. Особенно хочется отметить саундтрек, он тоже очень хорош.
После фильма (или точнее мультфильма) захотелось почитать про эту войну, вникнуть в этот конфликт.
«Вальс с Баширом» — самый необычный фильм о войне, который мне довелось видеть в своей жизни. Были великолепные («Взвод», «Сальвадор»), были эпические («Перл Харбор», «Спасти рядового Райана»), были слабые («Повелитель бури»). Но никогда я не видел настоящей войны в мультипликационном варианте. Это что-то новенькое. Задумка интересная, хотя и немного непонятная — не будешь же ты показывать все ужасы войн детям.
Но посмотрев это кино, я понял, что оно совсем не для детей. Оно — для уставших взрослых. Для тех, чья жизнь после войны — лишь время переосмысления. Кого-то Ливан будет преследовать вечно, кто-то с этим свыкнется, кого-то невозможно будет узнать, спустя столько лет. Режиссер, художник, главный актер, и много еще чего — Ари Фольман — сделал очень непростую и интересную работу.
«Вальс с Баширом» — это попытка принять войну такой, какой она была. Тот Ливан, что видели они, молодые ребята. Поверить, что все происходившее — не сон. Переродиться. И жить дальше, жить со всем, что происходило тогда, в 82 году.
Трудно оценивать сюжет — фильмы о войне всегда полны печали и горечи, которые затмевают очень многое. Это кино впитало в себя все самое жуткое, но смогло «проглотить», и теперь не стыдится показать себя зрителю.
Актеры — настоящие люди. Да и не актеры они. В общем абсолютно нечего сказать по поводу того, чего не было. Были мысли, были воспоминания, но игры как таковой — не было. Они заново проживали свою молодость. Снова обращали свой взгляд туда, в смерть и жизнь, в 82. Не верить им нет никакой нужды. Ровно как и осуждать.
«Вальс с Баширом», если вы его посмотрите, займет место в вашей кинематографической коллекции в разделе «другое». Потому что невозможно отнести этот фильм к какому-либо жанру. После полутора часов, во мне проснулась тоска. Потом произошло осмысление. Потом принятие. И только потом, спустя пару часов, раздались аплодисменты.
Большинство кинофильмов рассказывают вымышленные истории.
В реальности слишком много лишнего, наблюдать за ней на экране неинтересно — мелкие детали и подробности, определяющие, и, в известном смысле, образующие так называемую реальную жизнь, в кино выглядят безжизненно — у них нет формы, они редко складываются в определенную картину, над ними нельзя задуматься, заинтересоваться ими, или вынести из них что-то для себя.
Любая история, даже «основанная на реальных событиях» — выдумка.
Даже если это история о войне. Даже если война — настоящая. Документальный «реализм» — это всегда немного обман, способ выдать монтажную склейку за причинно-следственную связь.
Нет никакого смысла стремиться к реализму, тем более «документальному», если зазор между реальностью и ее отражениями столь непреодолимо велик.
Делая «Вальс с Баширом», Ари Фольман мог думать по-другому, но снял он, то, что снял — настоящую анимационную документалистику.
По своему внутреннему устройству фильм гораздо более «документальный», чем, к примеру, «Персеполис», и, при этом, по-настоящему волнующий и страшный — даже несмотря на постыдное невежество в истории этого конфликта.
Сказать проще — я ничего не слышал об этой войне, пока не посмотрел фильма. И слово «Башир» в названии показалось именем диковинного чудовища, а не политического деятеля, убитого тридцати лет назад.
Кино, хоть и рисованное, остается документальным в самом страшном смысле — все это было по-настоящему. Как бы в доказательство, в самом конце — одна минута настоящей хроники, с рыдающими матерями, развалинами, и горами трупов.
`Вальс с Баширом` — это жесткое и жестокое кино в стиле арт-хаус.
Если честно, после просмотра я впал в ступор. От кино — это впервые.
`Вальс с Баширом` — анимационный фильм про войну в Ливане. Чрезвычайно красивая техника анимации — она передаёт весь спектр чувств, мимику героев. Вроде бы в содержательном плане ничего нового: ужас, война, бессмысленность жертв, непонятная агрессия людей. Эпизоды в стиле трэш под веселую музычку. Уже пошло, наверное, но всё же… Великолепное цветовое исполнение и черный юмор. Ближе к финалу вальс с автоматом (солдат стреляет по дому, но потом впадает в транс и как бы вальсирует) снимает документальность, добавляет художественности. И уже не так страшно от происходящего.
Но в самом конце — абсолютно плавный переход от фильма к документальным съемкам. Это ключевой момент! Ведь на подсознательном уровне мы стереотипно воспринимаем анимацию и фильм как что-то вымышленное, хотя сюжет подчёркнуто документален. А когда мы уже свыклись с этой мыслью — рррраз! — и показывается беспощадная реальность. Страшно. Очень.
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
142.8 тыс., 
