Томас Крейвен — полицейский детектив, чья дочь однажды была убита. Едва начав расследование, герой обнаруживает, что смерть ее не была случайной, и следы приводят к коррумпированным системам власти.
Да, старина Мэл вернулся в большое кино. Конечно, это появление не получилось таким уж триумфальном, как ожидал сам Гибсон, но все же это возвращение. Мэл играет полицейского Томаса Крейвена, пытающегося выяснить, за что же убили его дочь, прямо на пороге собственного дома. Впавший в отчаяние Крэйвен идет на все, чтобы докапаться до правды и найти убийцу своей дочери!
Сыграл свою роль Гибсон просто замечательно, он рожден для того, чтобы играть полицейских, неважно каких, плохих или хороших. Рэй Уинстоун сыграл на уровне, его персонаж Джэйбур, очень похож на персонажа Француза, сыгранного самим Рэем, в «Отступниках» Мартина Скорсезе. Очень приятно удивила молодая актриса Бояна Новакович, в роли Эммы Крэйвен, будущая звезда Голливуда! А вот кто разочаровал, так это Дэнни Хьюстон. После прекрасно сыгранного Уильяма Страйкера в «Росомахе», он зачем то согласился сыграть главного злодея и в этом фильме, слава Богу его Джэку Беннету уделено не так уж и много экранного времени. Режиссер Мартин Кэмпбэлл известен мне, как реаниматор Джеймса Бонда и создатель очень крепких фильмов «Вертикальный Предел» и «Зорро». Со своей работой «реаниматора», Мартин справился отлично, на твердую четверку! Нельзя также не отметить музыкальное сопровождение к фильму. Саундтрек прекрасно подобран, ну это и понятно, ведь композитор великий Говард Шор.
Итог: Фильм несомненно сильный, но слишком уж он тяжелый и затянутый, за это минус один балл.
Как я уже написал выше, старикам тут не место, данная картина, судя по суровому выражению лица Мэла Гибсона на постере, должна была показать агрессию человека который теряет в этой жизни все и стремится наказать виновных… Но, вы знаете, во время просмотра фильма, мне совсем не казалось что главный герой стремится кого-то наказать…
Игра Мэла Гибсона была направлена в первую очередь на то чтобы показать зрителю всю гамму переживаний человека с которым случилось то, что случилось с Томасом Крэйвеном, и, черт побери, он с этим отлично справился. Но вся загвоздка в том, что я пришел в кино не для того чтобы лицезреть физиономию плачущего родителя, я пришел чтобы увидеть лицо человека, которому нечего терять, и который вершит возмездие… А именно этого в фильме 5—7 минут в конце, не более. Мэл Гибсон крут, без вопросов, попрекать стоит режжисера, который, на мой взгляд, не правильно расставил акценты в фильме и сделал из возможного драйвого боевика — мелодраму.
Фильм было бы лучше перевести как «На краю тьмы». Перевод прокатчиков «Возмездие» верно отражает внешнюю сторону событий, но слишком упрощает ситуацию. Все-таки это достаточно порочная практика: передергивать оригинальные названия фильмов.
Если кто еще помнит Стивена Сигала — его фильмы в 90-е годы, не мудрствуя лукаво, отечественные умники просто нумеровали по «никам»: «Нико-1», «Нико-2»,.. «Нико-18». Кому там было разбираться, что Нико звали героя лишь первого фильма «Над законом»? Потом были Мейсоны, Джоны, Форресты, но по сути все они занимались одним и тем же: ломали кости всем встречным и поперечным, чтобы спасти дочь, отомстить за жену, порушить наркокартель и т. д. и. т. п. Судя по всему, прокатчики решили, что раз здесь персонаж Мэла Гибсона проводит время образом, схожим с «Расплатой», то и фильм нужно перевести со схожим оттенком.
Итак, сюжет состоит из расследования, которое предпринимает пожилой полицейский, чтобы найти виновных в убийстве своей дочери. Поскольку он не имеет права принимать в розыске официального участия, большинство его действий абсолютно автономны. В ходе поисков главный герой вступает в противодействие с интересами некоей корпорации, производящей не-важно-что, и поэтому корпорация методично пытается его устранить, задевая по дороге всех, с кем главный герой уже успел или еще не успел поговорить. Не очень оригинально, правда? Правда, поэтому лишний раз напишу: от большинства современных фильмов не стоит ждать оригинального сюжета. Все сюжеты уже придуманы, написаны, экранизированы и показаны. И чем больше фильмов мы, зрители, смотрим, тем чаще и чаще мы сталкиваемся с повторами. Так в истории человечества было всегда, даже когда не было кинематографа. Такая степень осведомленности о предмете изучения называется «искушенность».
Тогда чем может взять искушенного зрителя этот фильм, если не «возмездием»? Наверное, теми слоями, которые лежат под полицейским расследованием. Первый слой называется «страдание». Здесь все карты в руках у Мэла Гибсона. Даже недоброжелатели должны признать, что этот актер — явление в кинематографе. Хорошо стартовав с «Безумного Макса», дальнейшими ролями в кино он прочно закрепил свой высокий профессиональный статус. Да, ему несказанно повезло с талантливейшим режиссером Ричардом Доннером, снявшим его в ключевых фильмах. Но вне зависимости от этого, где бы он ни играл — он всегда делает это хорошо. И здесь весь, практически весь целиком фильм держится на Гибсоне — и местами Рее Уинстоне, когда тот появляется в кадре. Немалую часть фильма занимает то самое страдание отца, потерявшего дочь. Режиссер и главный актер справились с этой темой по-человечному, без истерик и театральных поз, одними глазами Мэла. Если бы отец проходил весь фильм со слезами на щеках или безудержно пил — вот это была бы самая что ни на есть фальшивая театральность, которой, как рудименту современных постановок, уже пора засохнуть и отвалиться.
Второй слой называется «на краю тьмы». Или даже «по обе стороны границы тьмы». Потому что в фильме представлены обитатели и дневного и ночного полушарий. Конфликт между ними — принципиальный и смертельный, то есть не устранимый до тех пор, пока не устранена одна из конфликтующих сторон. К сожалению, выписан этот конфликт не очень тщательно и смягчен этой шамкающей американской политкорректностью, выронившей зубы лет эдак двадцать назад. То есть здесь корпорация затевает не-важно-какие гнусности, но представлены они лишь хитрозадыми топ-менеджерами, мерзким сенатором и двумя с половиной боевиками. Дальше дело не идет. Тем не менее, некоторые диалоги отчетливо вырисовывают то, о чем сказано в самом начале рецензии: здесь не возмездие, здесь — на краю тьмы.
7 из 10
в основном, за Мэла Гибсона и Рея Уинстона.
P.S. Совсем отдельно от качества самого фильма стоит поговорить о дубляже. Алексей Серебряков — худшая озвучка Гибсона из тех, что мне доводилось слышать. Вернее даже — единственно плохая, потому что в остальных фильмах дубляж Гибсона не вызывал никаких претензий (90-е годы с тогдашними володарскими в расчет не берем). В данном же случае претензия не к самому Серебрякову, а к тому, кто утвердил эту озвучку. Голос дублера совершенно не подходит Гибсону — это особенно заметно для того, кто слышал настоящий голос Мэла и смотрел те фильмы, где его озвучивали по-настоящему хорошо. Меня лично не покидало ощущение, что главный герой весь фильм проходил с сильнейшим насморком. А вот Рей Уинстон был озвучен Александром Груздевым замечательно — как и всегда.
P.P.S. Нужно будет разыскать сериал «На краю тьмы» (1985), по мотивам которого снят этот фильм, и у которого очень высокий рейтинг на IMDB. Если он — о том же, то в 70-е и 80-е вопрос корпораций в американском кинематографе поднимался гораздо беспощаднее.
Шел на данный фильм с некоторым опасением, так как информации о нем знал мало, (думал что будет очередной фильм про детектива, расследующего убийство в данном случае — дочери, стрельба, драки, коррумпированные системы власти, да все это есть в фильме, — но как это подано), то ли не проявлял к нему особого интереса, то ли еще что то, но уверенности придавало то, что там сыграл Мэл Гибсон. Уже в начале сеанса я понял, что просмотр будет хорошим, так как в зале было всего 7 человек, да и те сидели в разных частях зала, а мой ряд и два передних — так вообще оказались пустыми, что позволило полностью погрузится в фильм.
Мэл Гибсон. Сыграл данную ему роль отлично, то что он чувствует после смерти дочери, и как он показывает это в эмоциях и в своем поведении, полностью передается зрителю. Ни какой крутизны, нет переигрывания, по мне — так детектив получился таким, каким он и должен быть в кино. Да, возможно, что название «„Возмездие“» как то не сочетается с тем состоянием героя, которое он переживает в фильме, и еще не большой минус — голос, переводящий Гибсона, я только потом узнал, что это был Алексей Серебряков. Такое чувство, что в некоторых диалогах, текст Серебряков читал будучи только что разбуженным, и еще вполне не отошедшим ото сна.
Сценарий. Сценарий получился весьма хорошим, диалоги между Гибсоном и другими персонажами очень интересно слушать, они не дают уснуть во время просмотра, о чем то заставляют задуматься:
-Какого это,- не быть чем то определенным
-Я не знаю какого это — потерять ребенка, но я знаю, что значит не иметь его
-Да, вас некому будет похоронить
-Да
Сюжет.
Сюжет хорошо запутан, чем глубже Гибсон заходит в расследовании дела, тем больше появляются какие либо новые загадки, угрозы в его адрес слышатся все чаще и чаще, но он не остановится на достигнутом, он готов пойти на все лишь бы найти убийцу свой дочери.
Я вышел из кинотеатра, в раздумьях, с каким то грузом на душе, с каким то странным ощущением позволяющим мне осознать то, что фильм действительно меня поразил до глубины души. Давненько фильмы данного жанра меня так не восхищали.
Крепкий, но слишком прямолинейный триллер, снятый в духе 80х.
Кто: Мэл Гибсон, Рэй Уинстоун, режиссер Мартин Кэмпбэлл (последние Джеймсы Бонды).
О чем: дочку полицейского убивают, и он принимается расследовать это путанное дело.
Давно мы не видели Гибсона в кино, а тем более в экшене. Надо признать, что Мэл как режиссер мне нравится больше. Он здесь профессионален, но слишком статичен. Если бы не Рей Уинстоун с его английской харизмой и мачизмом, который с лихвой перекрывает всю напущенную крутость персонажа Гибсона, то фильм был бы в два раза хуже. Уинстоун без сомнений настоящая звезда этой ленты, но с дикцией у него проблемы. Не всегда удавалось понять что он там мямлит. Каша во рту, видимо плохой учитель английского ему попался.
Сюжет чересчур банален, и пахнет 80ми за версту. Все крутые мужики, коп идет против глобальных evil корпораций, чтобы отомстить за дочь или семью. Если бы детективная составляющая сценария была поинтереснее и менее предсказуемой, а экшена чуть больше, то и фильм был бы на порядок лучше, но и в таком варианте дома смотреть его вполне можно.
Концовка в меру банальна, но все равно не совсем поганая, так как отказывается от чистого хэппи-энда. Тем не менее, могли бы ее подкрутить.
Качественное кино, но без искры и какого-либо воображения. Несмотря ни на что кино вполне стоит одного зимнего домашнего вечера.
Похоже на то, что все мастодонты кинематографа решили тряхнуть стариной и Мел Гибсон не стал исключением. Причем тряхнул он ей в лучших традициях «Смертельного оружия». Он снова полицейский, но на сей раз в амплуа отца-мстителя, потерявшего свою дочь.
История стара как мир, но тем не менее злободневна и к тому же имеет свои изюминки.
Крейвен в исполнение Гибсона смотрится настолько правдоподобно, что на протяжении всего фильма сопереживаешь ему. В длинных диалогах чувствуется напряжение и глубокий мыслительный процесс, порой не лишенный сарказма, что делает их совершенно не скучными. И многие фразы из них явно подлежат многократному осмыслению.
Приятно, что концовка хотя в общих чертах и предсказуема, но все равно довольно неожиданна и интересна. Особенно учитывая наличие «чистильщика» в исполнении Рэя Уинстона, душевные порывы которого явно не переносят его способа заработка на жизнь и только одно обстоятельство дает ему возможность поступить по велению сердца.
Начало фильма проще всего описать фразой с «места в карьер» и в этом заслуга сценаристов и режиссера. Они же приготовили пару подарочков зрителям, любящим поспать в кинотеатре, да таких что душа в пятки уходит, и самое интересное, что и время выверено как нельзя точно.
В общем и целом кино напоминает старый добрый детектив, но с глубокой психологической подоплекой, за что «можно посмотреть разок». Ну а любителям Гибсона смотреть в обязательном порядке.
- Всегда приятно встретить еще одного нашего ветерана. Вы ведь демобилизовались сержантом отряда оружия высокого калибра?
- Да, сэр.
- Как вам это удалось?
- Все остальные погибли, сэр.
Действительно, таких людей как Томас Крейвен больше нет, а новых уже не делают. А может быть, это лишь иллюзия, вызванная тем, что про таких людей просто не снимают фильмы. Зря. Чего боятся? Получается ведь неплохо.
Есть в Голливуде один мужик, зовут его Мел Гибсон. Так вот он по праву входит в число тех людей, которых я называю артистами. Не надо путать слова «актер» и «артист», потому что первое происходит от слова «действие», а второе — от слова «искусство». Гибсон — артист. Причем один из лучших. Сказать, что он прекрасно справился с ролью Крейвена — ничего не сказать. Он фактически вытягивает весь фильм на себе, поскольку игра остальных актеров там на уровне утюга. Хотя есть еще одна приятная капля — Рэй Уинстон, исполняющий роль опера ЦРУ Джедберга. Вот кто тоже постарался. Действительно, очень и очень хорошая работа.
Но если Уинстон играет, пусть даже весьма и весьма убедительно, то Гибсон смотрится на экране так, будто он и есть Крейвен, реальный человек, и с ним действительно случилась беда, и ты переживаешь, сочувствуешь ему. Гибсон затмевает собой все остальные недочеты фильма — не самая удачная режиссура, неважная актерская составляющая, сюжет.
Кстати, о сюжете. Он не так уж изъезжен и плох. Не люблю слово «предсказуемый», да это и не тот случай. Точнее, тот, но совершенно в другом смысле — смотря этот фильм, ты не просто знаешь, что будет дальше, и чем все это кончится, ты ждешь этого. И получается довольно гармонично.
Да-да, старина Мел возвращается. Не буду останавливаться на собственно персоне Гибсона, ведь если вы не знаете, кто это такой, вы, наверное, случайно наткнулись на эту рецензию и кино, должно быть, вас абсолютно не интересует. Скажу лишь, что это настоящая глыба кинематографа, один из лучших актеров поколения и отличный режиссер по совместительству. За более полной информацией можете обратиться в Википедию (прошу не счесть за рекламу).
Итак, того факта, что в «Возмездии» играет Мел Гибсон, должно быть достаточно, чтобы вас охватило желание посмотреть этот фильм во что бы то ни стало (Во что бы то ни стало — это, конечно же, для красного словца сказано, надеюсь по трупам вы не пойдете…)
Перед тем, как прочитать сценарий, мы волей неволей, но оденем таки наши розовые очки, ибо ожидания, которые связываем (связывали?) с фильмом, в котором играет Гибсон, колоссальны.
В двух словах о сценарии.
Тебя зовут Томас Крейвен. Профессия: полицейский детектив. Все, что у тебя есть — это твоя единственная дочь, с которой вы не так часто видитесь, как хотелось бы любящему отцу. И вот, она приехала к тебе. Что может быть лучше? Однако в этот день ты испытаешь всю гамму эмоций, жизнь проверит тебя на прочность. Это не твоя кровь, раскрой глаза, Томас, Эммы уже нет.
Собственно, о фильме.
Завязка, чего греха таить, не нова. Сразу же в памяти всплывает недавний «Законопослушный гражданин». Также параллель можно было бы провести с отличным фильмом «Заложница», однако мы ждем новой «Расплаты». Названия схожи, «Расплата» — «Возмездие» (однако здесь уже наши прокатчики постарались). Однако главное, что объединяет эти фильмы — Мел Гибсон, на этом сходства заканчиваются. Томас Крейвен абсолютно не похож на Портера, это совсем другой характер, типаж, да и способы достижения цели отличаются. Даже жанры разные. Если «Расплата» — это боевик, то «Возмездие» — это скорее детектив. Динамики здесь очень мало, ее не хватает. Местами режиссер вставляет экшен сцены, но это не спасает ситуацию. Вы уже сняли эти дурацкие очки? Хорошо, тогда продолжим.
Я уже отметил выше, что жанр обозреваемого фильма — детектив. Сценарий очень важен для фильмов такого рода, однако, увы, в «Возмездии» он слишком предсказуем. Современный зритель, который видел сотни подобных фильмов, сразу же поймет, что к чему и по чем. Минуте этак к 20й. И это уже проблема, ведь хронометраж ленты неоправданно затянут, и высидеть эти два часа унылых похождений стареющего Мела в поисках правды становится задачей не из простых. Да и вообще, кому интересны все эти корпорации, химическая промышленность и прочее?
Все остальное в фильме сделано на хорошем уровне. Игра актеров убедительна (Гибсон хорош как всегда), режиссура, операторская работа нареканий не вызывает. Те немногочисленные экшен эпизоды сняты здорово. Хотя вопрос на что пошли 80 млн дол бюджета я все равно оставляю открытым.
Резюме.
Что мы имеем в итоге? Самый обыкновенный детектив, коих выпущено превеликое множество, который будет интересен только лишь тем, что здесь играет Мел Гибсон.
Томас Крейвен — полицейский детектив, чья дочь однажды была убита. Едва начав расследование, герой обнаруживает, что смерть ее не была случайной, и следы приводят к коррумпированным системам власти.
Недавно посмотрел этот фильм. Я особенно не ждал этот фильм и с другом просто так пошли. Ему и мне понравился фильм. Мел Гибсон как всегда на высоте. Все на высоте. Это фильм особен тем, каким-то интересным сценарием, музыкой или композицией.
Фильм получился на славу и ясно тем, кто его посмотрел. Я не хочу сказать что этот фильм понравилось всем. Концовка хорошая и понятная, но печальная и грустная.
Актер и режиссер Мэл Гибсон, чья карьера всерьез пошатнулась после антисемитских высказываний, примет участие в создании картины, повествующей об Иуде Маккавее, руководившем восстанием евреев против греков более двух тысяч лет назад. (...)
189.3 тыс., 
131.1 тыс.
