Двенадцатилетний Оскар живет в небольшой деревушке неподалеку от Стокгольма. Днем он подвергается насмешкам и терпеливо сносит унизительные пинки и затрещины от одноклассников, зато потом Оскар мечтает о мести.
Однажды ночью Оскар знакомится с девочкой по имени Эли. Она его новая соседка. Два изгоя мгновенно становятся друзьями, Эли учит Оскара храбрости, а Оскар пробуждает в ней жажду любви. Но Эли, увы, этого недостаточно — ее мучает жажда крови.
Картина поставлена по одноимённому роману шведского писателя Джона Айвиде Линдквиста, впервые опубликованном на родине в 2004 году. Название книги и фильма отсылает к носящей схожее имя известной песне британского певца Стивена Патрика Мориссея, а также в какой-то мере к бытующему в фольклоре поверью, по которому вампир может проникнуть в чужой дом только будучи так или иначе приглашённым хозяином.
Одиночество — какое страшное слово, только вдумайтесь, представьте на мгновение… Вы — мальчик 12 лет, белокурый, хрупкий, живущий с матерью, которой до вас нет дела, каждый день терпящий унижения в школе и вынашивающий в своей крошечной напуганной душе план маленькой мести, прекрасно понимая, что вы никогда не посмеете привести его в исполнение. Не потому, что вы трус, просто потому что это не правильно, потому что жестокость — не выход. Но, боже мой, как же вам страшно одиноко в этом странном мире! А может быть вы маленькая девочка — с волнистыми чёрными волосами, гуляющая босиком по снегу. Вас мучает тайна, страшная и чёрная, как ночь, вас мучает голод, вечный и жгучий. Вы просто хотите жить. А ещё вы хотите капельку понимания и чуточку любви. Разве это так много?
Странное кино. Можно много говорить о красоте отдельных сцен, об идеально подобранном музыкально-звуковом сопровождении, а порой и полном отсутствии его, об актёрских способностях заглавной парочки — но всё это просто слова, передающие порой чисто техническую составляющую фильма. Мне же хочется сказать о том настроении, которое рождает данная картина, о её воздействии непосредственно на чувства, на эмоции, на что-то находящееся глубоко внутри меня.
Перед вами нетривиальная история о вампирах, любви, самопожертвовании. Невольно тут же вспоминаешь недавние «Сумерки», только это не из той оперы. Совсем. Не надо путать и тем более не стоит вешать ярлыки, говоря, что лучше. Это всё равно что сравнивать пугающую реальность с безумно-красивой сказкой. Да-да, именно «реальность» — вот чем подкупает картина «Впусти меня», тут же заставляя усомниться в подлинности хвалёного нолановского реализма.
Этот фильм не стремится вам понравиться. Порой он достаточно жесток, иногда — неожиданно откровенен. Прост, быть может даже примитивен — как и сама жизнь, если подумать. Героями картины движут самые обычные инстинкты — голод, самосохранение, страх. Их проблемы — по сути понятны каждому.
Всё чаще современный кинематограф затрагивает тему взаимоотношения между школьниками, вернее ту её ситуацию, когда одноклассники делятся на мучителей и жертв. Конечно, всё это не спроста, бесполезно закрывать глаза на эту проблему, от этого она никуда не денется. Что ещё хуже — так это тотальное непонимание со стороны родителей, тем более, если они к тому же в разводе. Вот это реально, жизненно, и даже, увы, банально. Вот это страшно. То жуткое чувство одиночества, которое вынуждены испытывать дети. Это действительно кошмар и ужас, именно это, а отнюдь не девочка с окровавленным лицом, как может показаться на первый взгляд.
Девочка. Мы так и не узнаем сколько ей лет и как она стала такой. Да и важно ли теперь это. Дети не должны страдать. Образ ребёнка-вампира — вещь достаточно редкая. И если Клаудия в исполнении маленькой Кирстен Данст («Интервью с вампиром») пугала своей расчётливой холодностью и неким недетским цинизмом, то Эли вызывает настолько противоречивые чувства, что становится не по себе. Маленький монстр, не иначе. Но взгляните в её глаза! В чём её вина?
Мистика как-то не спеша, плавно, осторожно вплетается в сюжетную канву, так что зритель и не замечает ирреальности происходящего. Подумаешь, новой соседкой одинокого мальчика Оскара становится немного странная девочка Эли. Их трогательная дружба-любовь, неумелые попытки понять друг друга, разговоры, обещания, её желание быть с ним и страх перед тем, что она не сможет сдержаться…Дети сыграли просто блестяще, не переигрывая, но и не слоняясь в кадре деревянными истуканами.
Странное кино. Не глупое, по-своему красивое, местами весьма кровавое, а порой удивительно трогательное. Европейское. Присоединяюсь к мнению о том, что грядущий американский ремейк вряд ли уместен, ибо в фильме на данный момент был найден тот самый баланс между красотой и уродством нашей реальности. Один неверный шаг и холодное очарование исчезнет. Позвольте же ему коснуться и вашего сердца. Впустите его.
Шведское кино о вампирах интересно уже тем, что оно шведское.
Никакого готического лоска и прочего декадентства, свойственного вампирской тематике. Викторианского образца красавцы с бледной кожей и белоснежными клыками, эротично высасывающие кровь у своих жертв, остались где-то далеко за океаном, как и блистающие в солнечном свете секс-идолы двенадцатилетних девочек. Здесь же серые тона, промозглые дворы, некрасивые многоэтажки, бомжеватого вида соседи — все атрибуты унылой провинциальной действительности. Мистические мотивы максимально переплетаются с угрюмой бытовой реальностью, практически из общей убогости и не выделяясь.
Нет здесь и старой доброй арт-хаусной расчленёнки или тарантиновского расколбаса в стиле «хрен кто выживет». Кровавые сцены имеют место быть, но не смакуются, и вообще показаны так, что особого воодушевления зритель не испытает.
«Впусти меня» — не фильм ужасов, и даже не мистический триллер, а тоскливая, депрессивная мелодрама об одиночестве, желании преодолеть отчуждение, быть впущенным в чью-то жизнь. Бесконечные двери, стены, окна — пройти через которые проблематично как вампиру, так и человеку.
Мрачная гнетущая атмосфера, холодный и неуютный мир, трогательная, но ни капли не рафинированная история детской любви. Сближение угловатой девочки-вампирши и забитого мальчика, объекта школьной травли, выглядит как-то особенно тепло на фоне общих тоски и отчуждения.
Тоскливый, меланхоличный, но очень душевный и проникновенный фильм о вполне человеческом одиночестве.
Удивительная все-таки жизнь у наших северных соседей. Очень м-е-е-д-л-е-е-н-н-а-я. От этого даже классические сюжеты фильмов ужасов у них трансформируются в нечто философско-созерцательное. Безумно красивое и почти нестрашное. По крайней мере, на первый взгляд.
Удивительный образец северного стиля — фильм шведа Томаса Альфредсона «Впусти меня». История про двух одиноких детей: девочки-вампира и мальчика, которого взрослые считают белой вороной, а одноклассники третируют. Но, несмотря на то что в фильме мастерски показан суровый вампирский быт, с потоками крови, прокушенными шеями и растерзанными трупами, картина совсем о другом. Это не байопик (фильм-биография) про вампиршу, которая, по ее признанию, «молодая, но уже очень долго». И не памфлет на тему «Мы знаем, почему школьники стреляют друг в друга!» Это история про две стадии отчуждения. С вампиром все предельно просто — ее гастрономические потребности определяют ее одинокий стиль жизни. А вот мальчику труднее — он хочет жить в обществе, которое его отвергает.
Финал легко прогнозируемый: они встретились и подружились. И мальчик открыл для вампира двери, о чем она его так просила, ведь нежить не может войти сама, ее надо принять. Вампирша дала мальчику тот минимум, который позволяет в современном обществе быть человеком: деньги и чувство защищенности. Забрав взамен… а вот тут возможны варианты. Ведь вампиры забирают то, что людям нужно для жизни. Лишь иногда это кровь, чаще — надежда, любовь, честолюбие, вера.
Фильм запоминающейся, ни в чем нет перебора — достаточно крови, достаточно боли, любви и слов.
Главное, что привлекает, то история конкретно детей с позиции их мировоззрения и их отношения. Здесь нет ни советов взрослых, ни какого-либо примера и влияния семейной драмы, герои развиваются сами по себе, при чем устраняя взрослые запреты, моральные взрослые табу.
Самодостаточность без страха и опасений, без душераздирающих криков,- все это вперемешку с доверием. Нам показывают, что даже сами взрослые дяди и тети не слушают друг друга, не всматриваются в призму сердец, как делают это Оскар и Эли. Это стоит увидеть — первый и уникальный фильм в своем роде и ни с чем не сравнимый.
Не важно человек ты или нет, чувства должны быть искренними и чистыми всегда.
Ввиду скорого выхода на экраны американского ремейка на шведский фильм режиссёра Томаса Альфредсона«Впусти меня», я не мог не отметить сам оригинал. Картина поставлена по книге шведского писателя Йона Айвиде Линдквиста, которая была в меру популярна на родине, как собственно, сейчас её экранизация, к сожалению получившая только номинацию Британской академии. Фильм привлёк моё внимание еще когда был номинантом, я подумал: шведы втихаря выпускают кино про вампиров? Он уже вышел на родине два года назад, а мы не слуху, не духу. Во всяком случае, мне всегда был интересен европейский кинематограф, и пропустить эту картину я не мог.
На фоне нынешнего шквала разносортного вампиризма, «Впусти меня» смотрится совершенно обособленно и история, рассказанная в нём очень реалистична, самобытна и не подслащена лишними фактами и событиями. В общем, блюдо специфическое, и по-своему вкусное. Специфическое даже из-за того, что в нём всё обычно, даже вампиризм лишён своей классической готичности, он современен и более похож на болезнь, одной из обладательниц которой является Эли — девочка-вампир «двенадцати» лет. Из-за потребности в крови как в пище, она вынуждена постоянно скрываться от людей и солнца, спать в ванне под несколькими одеялами, переживать за своего «отца», который добывает ей пищу, жить как зверь. Она никого не подпускает к себе, понимая, что ни к чему хорошему это не приведёт и её тайна может быть раскрыта. Эли переезжает в небольшой городок, где по соседству живёт её «одногодка» — Оскар. Оскар полный неудачник и сопля, что в школе, что дома. Создаётся ощущение, что он совершенно бесполезный и лишний человек на планете. Обделённый нормальным воспитанием со стороны родителей, он ведёт себя как амёба, и как раз, такие как он, становятся объектом насмешек среди одноклассников. Получает тумаки и тайно мечтает о жестокой мести, когда слоняется по вечерам один в заснеженном дворе. Такое настоящее к хорошему будущему его не приведёт, такая обречённость в одиночестве сводит его с Эли, которая вопреки себе, впускает Оскара в свою жизнь. Встречаясь по вечерам, они долго разговаривают, узнают друг о друге. Отец Оскара, живущий в другом месте, редко видит своего сына, а при редких встречах с ним умудряется попьянствовать с дружками. Мать вся в работе…подросток предоставлен сам себе и единственный «человек», с которым ему хорошо это Эли. И пусть он пока очень мало знает о ней, но отпустить её, ему уже будет сложно. Сильно привязавшись к Эли, Оскар искренне хочет помочь ей, вероятно понимая, что это единственный лучик в его вечной жизненной зиме, или его желания связаны с чувствами, обозначающимися таким сложным словом как — любовь? Они приходят к взаимовыручке в чувствах и делах, что так важно для тех, кто является изгоем не только для общества, но и для себя.
Неспешная история, протекающая на фоне маленького заснеженного городка, так похожего на некоторые наши места, очень близка внешне и внутренне, освещающая не только взаимоотношения двух душ, но и проблемы воспитания, жестокость сверстников, алкоголизм, который зачастую становится мощнейшим оружием убийства. Множество статичных кадров отлично передают, безысходность жизни, стоящей на месте, её однообразие и страх. Страх вечного одиночества. И наряду с бытовыми сценами идут кровавые вынужденные убийства, оправданные, в меру жестокие, которые действительно удивляют, в сравнении с медленным повествованием этой необычной истории, в которой герои максимально раскрыты для экранного времени. Не хотелось бы видеть распиареную американскую версию этой своеобразной драмы, пусть и с хорошими актёрами, но забирать первоначальную атмосферу и частичку её души никак нельзя.
«Впусти меня» — самый необычный, сложный и в то же время самый простой, но чувственно-жестокий фильм про вампиров, очень точно спроецировавший грани человеческой привязанности и одиночества. Экранизация достойная, но и она не всегда способна перенести всю глубину истории на экран, лишь прочитав «Låt den rätte komma in» вы в полной мере почувствуете, с необходимыми мельчайшими подробностями, всю философию драматической истории, граничащей с вечной трагедией.
Я посмотрела фильм «Впусти меня» после прочтения одноимённой книги. Но фильм оказался беглым пересказом литературного оригинала.
Не могу не сказать, что фильм сделан на редкость грамотно, с хорошим подбором актёров. Все жестокие сцены показаны со вкусом и без лишних шокирующих вещей. Но режиссёр убрал из фильма половину сюжетных линей! Так, например, очень важная цепь эпизодов с мальчиком Томми и его отчимом занимают чуть ли не половину книги. В фильме же никакого Томми нет и в помине. Но зато режиссёр показал поездку Оскара к отцу, которая, в сущности, не особенно важна. В фильме идёт хороший беглый пересказ событий в одну сюжетную линию. И можно было бы лишь похвалить создателей, но книга и история Оскара и Эли прелестна именно своими маленькими деталями, короткими сценками, которые в конце открывают свой смысл. А создатели фильма умудрились показать целые огромные эпизоды и события в пару кадров. Зачем, например, показали шрам Эли? Зритель фильма вряд ли поймёт, к чему это было показано, а вот в книге целой главой объясняется откуда и почему у Эли такой ужасный шрам, и к концу это вкорне меняет сюжет. Если же в фильме сюжетная линия дальше шрама не пошла, то зачем было вообще его показывать? Вряд ли обычному зрителю придёт на ум разгадка.
Одно только удивляет: как за 2 часа фильма режиссёр умудрился сделать лишь сухой пресказ книги, анимацию, движущуюся иллюстрацию? Из всего могу выделить: режиссёр показал главную сюжетную линию не отвлекаясь на «ненужных» персонажей, лишив её «изюминки» и интересных деталей.
Посмотрел я этот фильм и могу сказать что он мне совершенно не понравился. Необоснованно затянутые сцены (при том что диалогов не так уж и много): вот мальчик идёт в школу… В мальчик идёт из школы… Вот мальчик сидит на скамейке… вот он клеит газету… Я еле досмотрел фильм, т. к. динамики нет никакой (я конечно понимаю, что в Финляндии другой ритм жизни, но не настолько же).
Далее, главный герой, мальчик одиночка, который по идее должен вызывать чувства жалости, сопереживать его отчужденности от всего мира. Но вместо этого производит впечатления полного неудачника, который так бы и клеил бы свои газеты про маньяков до конца своей никчемной жизни, если бы ни девочка.
Зачем то еще добавили в этот фильм компанию алкашей, просиживающих все время в кафе с непонятной реакцией на происходящее. Например, почему мужик, который видел убийство своего друга не заявил в полицию? Или почему муж укушенной женщины вместо того, чтобы расправиться с девчонкой на месте (тогда бы убийство трактовалось полицией как самооборона), пошел к ней домой (а вот это уже вторжение в частную собственность и умышленное убийство)? И неужели старший брат главного обидчика не понимал что за убийство (причинение тяжкого вреда) его посадят? Зачем показали голую девочку (когда она переодевалась)?
Да и странная любовь мягко говоря странных главных героев не вызывает никаких положительных эмоций. В итоге могу сказать, что это один из самых скучных и бредовых фильмов, что я когда либо видел и никому не советую его смотреть, ибо просто потратите 2 часа впустую.
В этом нет ничего необычного. Ни в Оскаре, которого назначили мальчиком для битья. Ни, собственно, в его молодых задирах, которые боятся настоящей честной драки, как гиены. Ни в детской наивной мстительности. И, конечно же, нет ничего необычного в таинственной девочке, что словно с неба свалилась и заполнила мысли Оскара.
Нет ничего необычного в том, что когда-то где-то, на белых снегах Стокгольма встретились два разных одиночества и так и не смогли разойтись. Ведь, это так красиво, так живописно. Ведь, в двенадцать лет всё кажется таким до нелепости милым и наивным. Всё кажется абсолютным. Будь то тьма со светом, или холод с теплом. Если любишь, то всем сердцем.
На город опускается ночь, а наутро газеты пишут о зверских убийствах. О неизвестном маньяке, что охотится за кровью. Багровые реки льются, подступая всё ближе к сердцу, всё чаще охватывая разум страхом. Ведь это так опасно — гулять ночь во дворе, когда убийца находится где-то рядом. Возможно, прямо за стенкой. Но в мыслях лишь странная девочка, что не боится холода. Ведь маленькие девочки … они безобидны, да? Что они могут?
Судьба умеет преподносить иронию в подарочной обёртке. Она подарила мир, который хочется ненавидеть. Подарила собственный ад. И только спустя некоторое время, преподнесла вторую часть подарка. Маленькое нечто, что кажется иным, на фоне того немого отчаяния, что живёт в мире. Хрупкую призму, через которую видно истинное лицо реальности. Или желанное. Маленькую, чистую и удивительную вещь.
В этой скромной, но дико жестокой истории, созданной Линдквистом, спряталось нечто нежное и светлое.
Кровь на губах, кровь в сердце, а в руках — холодная пустота. Она приходит всегда ночью, словно сон. Стоит за окном и просит впустить. Всего лишь фраза. Как стена.
В этой истории немыслимыми интонациями, плавностью и тактичностью действий, бьётся робко сердечко издыхающей классики. Что-то, что всегда будет бессмертно, но при этом старо, как сам мир. Тема, которая, казалось уже, опошлена до предела и в самом корне, обернулась милейшей повестью об осмыслении любви и трудностей, на которые идут две неопытные, хрупкие души. И эта любовь … она тянется с экрана к глазам, к сердцу, а тягучесть повести окрыляет и позволяет прочувствовать символы и посылы, что пытается донести до зрителя шведский режиссёр Альфредсон.
Талант, почти ушедший в забытье. Альфредсон со священным трепетом отнёсся к искусству создания кино. С дрожащими руками он выстроил элегантную картину, придав лёгкость и простоту главным ассоциациям, главным символам. Придавая измученной тематике скромную гордость, выправляя бедняге осанку, поднимая над всем тем, что было рождено в последние годы. Даже мелодии Сёдерквиста блещут, словно ограненные алмазы на шее у аристократки.
Пролитая кровь увенчала рождение истинных чувств. Любовь знаменовалась смертью. Это красиво. И страшно…
Скользящий по бледному плечу коготь Эли. Холодная кожа. С каждой пролитой каплей крови они становились всё ближе. И нет совершенно ничего необычного в резком багровом цвете смерти на холодном снегу, когда люди исчезают на улицах.
Смерть — это ничто. Смерть — это всего лишь символ. Жестокое, эксцентричное напоминание о жизни. На улицах льётся кровь. И беспощадность, грубость являются лишь скромным детским максимализмом. Ярким примером того, как сильно порой ребёнок чего-то желает и старается разрушить все препятствия на пути. Тянется к цели, не смотря ни на что.
Ни на реки крови. Ни на крики людей. Ни на собственное тело.
Я знаю, что вселяет в тебя страх. Знаю, что на губах мёртвая кровь. Знаю, что за нашими спинами — два абсолютно разных мира. Но ещё я знаю, что никогда ещё не трепетало так сердце. Просто это надо познать. Когда-то я впустил тебя в свой мир. Так впусти же и ты меня в свой…
Называя свою традиционную десятку лучших фильмов 2010 года, «король ужасов» Стивен Кинг на первое место поставил американо-британскую хоррор драму «Впусти меня. Сага». А после добавил, что это лучший фильм ужасов последнего десятилетия. Вот так, ни больше, ни меньше…
Об этом я узнал, случайно наткнувшись в интернете на статью о кино. Оттуда же я узнал и то, что лента Мэтта Ривза — лишь ремейк шведского фильма 2008 года «Впусти меня» режиссера Томаса Альфредсона. Фамилия шведа мне ничего не говорила, но начать свое знакомство с «лучшим фильмом ужасов десятилетия» я решил именно с оригинала.
Это чудовищное кино. Чудовищно прекрасное и чудовищно отвратительное одновременно. В глазах у двенадцатилетнего Оскара из небольшого шведского городка осколки льдинок, но они — лишь отражение ледяной пустоты внутри. У него нет друзей, над ним постоянно измываются одноклассники. Мальчишка мечтает о мести, мечтает убивать, но ему чуть-чуть не хватает смелости.
Пока не хватает.
Однажды вечером к дому, где живет Оскар, подъедет такси. Из него выйдут бедно одетый мужчина и девочка, тоже 12 лет… более или менее… В тот момент Оскар еще не знал, что именно эта девочка научит его бить в ответ, когда обижают. Научит любить, несмотря на то, что любить невозможно. Научит смотреть, когда лучше закрыть глаза. И именно она, эта девочка, как ни странно, позволит Оскару остаться нормальным человеком. Нормальным, после всего увиденного и пережитого.
Здесь нет карамельного гламура саги «Сумерки», нет уточненного аристократизма вампиров Нила Джордана из «Интервью с вампиром».
Здесь пальцы не чувствуют холод.
Здесь слова любви произносятся морзянкой.
Здесь в безумных глазах льдинки Снежной королевы складываются в слово «вечность».
201.6 тыс., 
193.9 тыс., 
