Герои фильма — «новые русские» и старый узбек, удачливый киллер и популярный ди-джей, прекрасная княжна и загадочный монах, иностранный дипломат и великий поэт…
В детстве у меня была игрушка — калейдоскоп. С каждым поворотом его цветные стеклышки причудливым образом преломлялись в новые узоры. Их было такое множество, что можно было долго наблюдать за сменой рисунка, каждый раз завораживаясь новым узором. Когда калейдоскоп разбился, выяснилось, что стеклышек там всего-то штук шесть, но, постоянно взаимодействуя и отражаясь в зеркалах, они всякий раз представлялись длинной чередой разнообразных орнаментов, бесконечным чудом.
Калейдоскоп лиц и событий — прием, примененный Шахназаровым и Бородянским, — этим тандемом они работают давно и прочно — в «Дне полнолуния». Это фильм, где не будет главного героя, но где все герои одинаково главны для сюжета. Причудливым узором выложит режиссер свою историю, делая ее единой сразу для многих ее участников. Поворачивая стеклышки судеб и времен, он создаст свой калейдоскоп взаимодействия жизней. Взаимодействуя, герои «Дня» вольно или невольно влияют друг на друга, ввергнутые обстоятельствами судьбы, времени, чьей-то воли в неизбежное пересечение судеб.
Шахназаров привлечет в свой рассказ столько людей и столько событий, что между некоторыми из них трудно определить прямую связь, а где-то ее и вовсе нет. Одни пересекутся трагедией и финалом жизни, но многие истории пройдут по касательной простого взгляда. Вот так — молча, без единого слова возникнет краткая связь двух людей, пересечение двух миров, планет, вселенных. И часто этот мимолетный взгляд останется в памяти на всю жизнь. Он проживет с тобой все годы, и где-то на окраине жизни напомнит о себе тихой печалью о том, что могло быть, но не случилось…
Жизнь человека — скажет Шахназаров — состоит не только из значительных вех и событий, гораздо чаще жизненный калейдоскоп наполнен мелкими деталями, пустяками, какой-то суетливой чепухой, странным образом врезающимися в память, оказывающими свое малозаметное влияние на наши мысли, поступки, на саму жизнь. И такими мелкими деталями Шахназаров наполнит и даже переполнит свою картину, заставляя зрителя искать смысл и связь между множеством героев.
Впечатление хаоса и плохо обнаруживаемая закономерность, невозможность выявления нарратива и логики сюжета вообще — вот первое впечатление от просмотра. Смотреть и удивляться — хоть и заворожено — придется добрую половину фильма. Постепенно обнаружится тонкая связь, некий сюжетный стержень, на ось которого и будет нанизан, собственно, смысл этого фильма. Оставшаяся в нескольких воспоминаниях женщина в фиолетовом — ускользающая мечта, тайна, образ необретенного и чего-то прекрасного. Может быть, недосягаемое счастье и тихая печаль по тому утраченному, что никогда и не было твоим.
Чья властная рука поворачивает калейдоскоп наших жизней, складывая бесконечные узоры взаимодействий? По чьей невидимой прихоти наши судьбы переплетаются в причудливые узоры встреч и разлук? Почему так часто мы теряем свое счастье, даже не познав радость его обладания? И какими законами физики и мироздания планеты наших судеб иногда, странно и случайно встают на одну почти прямую линию, чтобы, коснувшись, обрести свой день полнолуния… и проплыть дальше, каждый по своей орбите, быть может, никогда больше не пересекаясь в пространстве, но тихо возвращаясь памятью в этот удивительный день полнолуния…
Нет человека, который был бы как Остров, сам по себе
Великолепный, гениальный фильм. Снятый намного раньше «Вавилона» Иньярриту. Не знаю фильма, который бы лучше показывал, что все люди, жившие и живущие на земле, связаны в единое целое, «no man is an island». А главное, как не надуманно, как естественно переходит повествование от одного «героя» к другому! И пусть некоторые «герои» произносят всего несколько фраз — какая мозаика, сколько судеб, какая полнокровная, пульсирующая ткань жизни!
Я не киновед, но мне кажется интересным возврат к даме в фиолетовом с нескольких историй — мы так и не знаем, почему она ушла, кто она, видим только незнакомку, красоту, которая оставила свой след, хотя бы в виде мимолетного случайного взгляда. Она — как символ загадки жизни. Вроде и смысла особого нет, а в покое не оставляет.
Также занятно, что с нескольких историй идет возврат к киллеру. Это что — в каждой жизни есть своя необъясненная загадка, и в каждой жизни будет смерть? А монгольский хан, сидящий на ветру в степи и слушающий сусликов? А история собаки? Волшебный, завораживающий фильм. По-моему, там такое богатство смыслов, что каждый найдет там что-нибудь для себя.
«Зачем» в кубе: зачем это сняли, зачем это показывают по ТВ (э-эх, а еще телеканал Культура, называется!), и, наконец, зачем я сел это смотреть?! Последнее «зачем» — самое громкое. 1,5 часа жизни просто вычеркнуты.
Фильм просто мертвый. Ни сюжета, ни смысла, ни актерских работ, ни культуры, ни-че-го! Просто набор кадров. «Я всегда с собой беру видеокамеру!» Или классическое «Что вижу — то пою» (читай, снимаю). И снова тот же вопрос: за-чем? Что ЭТИМ хотели сказать? Хотели ли вообще?
Определенно, это один из самых бредовых фильмов, которые мне доводилось смотреть. Досматривал просто из принципа, тут даже стандартного в таких (вернее сказать, в подобных) случаях «а вдруг!» не было — слишком безнадежно. Досмотрел. И теперь с полным правом оцениваю ЭТО на кол. Первый раз со мной такое, но… Только так. Правда, еще один балл добавлю — в качестве бонуса — за собаку. Этот эпизод — лучшее, что есть в картине.
Итого: один пес и толпа людей, зря потративших время и деньги. Ничья 1—1.
Переплетение судеб, историй, времени дает нам понять, что каждое действие в нашей жизни происходит не случайно, а каждый человек появляется и изменяет нас самих.
Операторы постарались на славу, камера, неожиданно для зрителя, останавливается на определенной истории и эта неожиданность очень заинтересовывает, завораживает, а пейзажи фильма впечатляют. Видно, что хотят сказать герои фильма (даже самые молчаливые). Тонко проработанный и интересный сюжет, с точки зрения простой жизни простых людей. Очень здорово показана жизнь российского человека, не самая яркая, но с философско-бытовым подходом и самоиронией. Удивляет то, что зрителя (опять же, неожиданно для него) режиссер отправляет во времена Пушкина, а потом еще и в начало двадцатого века!
Очень интересная задумка и отличное исполнение. Уникальный фильм, который не имеет героев и конца… и который, очень напоминает нашу жизнь, будто созданную из сотни историй и сюжетов Великим Режиссером
