«Люди носят одежды,

Чтобы жизнь не казалась им раем.

Мы думали — это условность,

Мы думали, мы всё знаем…»

(с) Flёur

«Дневник девушки-би» (в оригинале — «Eloїse», по имени одной из главных героинь) воспринимается в струе лент «Мелисса: Интимный дневник» ("Melissa P.») и «Дневник нимфоманки» ("Diario de una ninfomana») — вышедших несколькими годами ранее фильмов, тоже испанского производства, посвящённых щекотливой проблеме становления женской чувственности. Отсюда вводное замечание: если Вы — гордый обладатель… объекта женской зависти по Фрейду — воздержитесь от высказывания громогласных критических комментариев. Некоторые границы между мужской и женской половой психофизиологией сложно пересечь.

Незамысловатая история метаний юной героини между своим рубахой-парнем и девушкой-ближе-к-телу описана поэтично и светло. Насыщенность символами придаёт фильму притчевый оттенок. Среди самых легкочитаемых следует в первую очередь упомянуть кулон в виде крыльев, который носит главная героиня. Ангельски невинная девушка (обратим внимание также на рисунок в альбоме), вынуждаемая «приземлиться», трагически погибает — то есть «уходит на небеса» вслед за любимым отцом, на память о котором и носит кулон. Тут невольно вспоминается красивый аниме-сериал «Союз серокрылых» — и нежной сладостью аудиовизуального ряда, и сходством тематики, — жизнь и смерть, любовь и дружба, грех и чистота, — и центральным образом сестринства крылатых девичьих душ.

Другие символы развивают этот мотив, подчёркивая различные его аспекты. Заминка на светофоре между зелёным и красным светом как неспособность выбрать — и смерть как отказ от мира, где условные понятия правильного и неправильного подменяют естественное чувство хорошего и дурного. Гибель героини подразумевается, однако не демонстрируется в натуралистичных подробностях: послевкусие фильма определяет образ дороги, растворяющейся в закате — прямая аллюзия на страну блаженных (в большинстве мировых мифологий потусторонний мир находится на западе).

Важна также сцена купания девушек, неоднократно повторяемая во флэшбеках. Вода — символ чувственной стихии, подсознания. Расслабленные обнажённые тела в бассейне ассоциируются также с зародышами, плывущими в околоплодных водах — их младенческой невинностью и полным, невоспроизводимым единением с организмом матери. На проблеме отношений матери и дочери завязана основная сюжетная коллизия фильма — как и в «Мелиссе», где она разрешается более оптимистично.

Согласно смелому утверждению Вадима Шлахтера, «98% всех женщин бисексуальны, и только 2% этого компонента лишены […]. Но только 30% свою бисексуальность сознают, а 68% проживают всю жизнь, так этого и не поняв». Вряд ли корректно обобщать — испытывают ли бисексуалы одинаковое влечение к мужчинам и женщинам, затрудняясь провести границы между полами, или же эти ощущения качественно различны, соответствуя притяжению противоположностей и единству подобий; однако отношения героев фильма не вписываются ни в одну из описанных схем. Элоиза выступает андрогином: с одной стороны, её женская изощрённая чувственность выглядит необоримо привлекательной на фоне мужского прямолинейного прагматизма (приходит на ум анекдот о брошюре «Мужская психология от А до Я» и толстенном томе «Введение в женскую психологию. Том первый»). При этом Элоиза принимает активную, ведущую — традиционно мужскую — роль в отношениях с Азией, берёт её под свою опеку, становится наставницей. Добавим сюда соблазнительность запретного плода — и получим невыносимо обаятельных однополых Ромео и Джульетту наших дней.

Есть такая научная гипотеза, в медицине полностью недоказанная, что человек изначально рождается бисексуалом. Термин «switch» применим к тем людям, чья ориентация поменялась уже в течение жизни. Это может быть связано с сознанием, пришедшим к тебе на фоне определенных событий. Либо же вовремя появляется ТОТ, кто помогает правильно расставить все приоритеты и точки в твоей сексуальности. Но если человек является стопроцентным натуралом, то лучше его не трогать никогда и ни при каких обстоятельствах. В любом случае получится избежать глубочайшего разочарования и, как минимум, нервного расстройства. Тому, кто «в теме», не нужно объяснять, что «запасть» на такую девчонку, как Азия (Диана Гомез) для лесбиянки сложно и практически невозможно. Тем не менее, стройной художнице с горящим взором Элоизе (Ариадна Каброл) зачем-то это понадобилось. Точка. Всё, дальше начинается нечто не вполне вразумительное. Медленно разворачивается потрепанная циновка довольно предсказуемых отношений между девочками-подростками, больше играющими «в крутое» чувство под названием «любовь».

Надо признать, что Хусес Гарай с режиссерской точки зрения создал весьма живую и динамичную картину. Перед нами звонкий мир начинающих художников, насквозь пронизанный школярским духом с налётом небрежной богемности. Уроки живописи, непринужденные вечеринки в кругу друзей, легкий флирт и первая влюбленность — привычная атмосфера незатейливых студенческих будней. Но вот в один прекрасный день студентка архитектурного факультета Азия понимает, что ей дико нравится эффектная, ни на кого не похожая Элоиза. Судьба подкидывает шанс на сближение. Только выражение чувств и манера дальнейшего поведения Азии отвращает настолько, что лишь успеваешь тихо чертыхаться.

Все комплексы человека закладываются с детства. В данном случае важную роль играет здесь мать Азии, демонстрируя настоящие чудеса в области излишней эвристической силы. Этот Видок в юбке умеет шпионить похлеще дрессированной ищейки. Я уверена, что такому врожденному дару сыщика могла бы позавидовать любая жандармерия. Сначала мамаша упражняется на муже, которого своими принципами и леденящей жесткостью раздавила еще много лет назад. И вот приходит время выплеснуть накопленное на собственную дочь. Тотальный контроль и отсутствие материнской гибкости приводят к непоправимым последствиям. Теперь предельно ясно, почему психика девушки так безнадёжно поломана.

С другой стороны глядя на топорное поведение «совращенной» Азии (причем, добровольно и по собственному желанию), в душе закипает жесткий сарказм и глухое непонимание. Когда я наблюдаю, как киснет с каждым разом ее и без того унылое лицо, очень хочется как-то вмешаться, заранее понимая, что это невозможно. Ряд нелогичных поступков Азии замучаешься перечислять. Например, если тебе очень нравится человек, ты испытываешь к нему страстное влечение, разве может при этом посетить голову мысль, что «ты грязная» после безумной с ним ночи, а под душем долго смывать с кожи все его прикосновения.

Неуместна и вольность русского перевода «Дневник…". Никакого дневника здесь не ведется и в помине. Есть глубокая образная составляющая: много альбомов, рисунков, графитов, карандашей. Поэтому я скорее склоняюсь к изначальному названию «Элоиза» — роковая женщина и яркая красавица. Вообще после просмотра остается перечень открытых вопросов. Куда, например, испарилась вся женская хитрость и изворотливость. Стоило ли идти на открытый контакт, забывая про собственную безопасность. И зачем надо было так долго стоять на проезжей части. Но за легкость просмотра, неземную красоту Ариадны Каброл и все рельефы ее тела, я все же поставлю 6 баллов. От остального, в том числе и от Азии, хочется поскорее откреститься.

6 из 10

Монотонное, нединамичное кино. Не ждите от фильма душещипательной драмы и необычного сюжета, их там нет. Зато есть хорошо написанная история, которая многим может показаться даже красивой. Фильм отображает множество проблем и конфликтов, так что после просмотра есть о чем подумать.

Когда тебя не принимает общество, когда ты как белая ворона это хорошо или плохо? А хорошо ли, когда ты не можешь быть самим собой, не можешь принимать собственных решений, а только навязанных чьей-то волей? Необходимо ли пробуждение внутреннего ребенка и разрушение стены нравственности, для обретения счастья?

Вот примерно такие вопросы и пытается разрешить фильм. Все проблемы главной героини идут из детства: разрушение единства семьи, чрезмерная опека, забота родителя и многое другое. Отсюда и мать, пытающаяся оградить ребенка от своих же ошибок, и трудности в преодолении внутренних барьеров и противоречий. Мы видим человека, который смирился со своей судьбой, подавляет в себе истинные чувства, ради видимости счастья. Поэтому, постепенно появляется желание изменить привычный ход жизни, сломать стереотипы. И возможно самое правильное решение — это умереть в мире, который тебя не понимает и не принимает. Но не нужно сопротивляться судьбе, она направляет нас на единственно правильный путь, поворот на который мы можем пропустить из-за боязни поменяться. Ведь все, что не делается, все к лучшему.

К финалу фильм разбивается, как мне показалось, на два пути. Причем оба правильных. И каждый зритель для себя выбирает, какой путь ему ближе: безмятежное путешествие к счастью или немного грустное — к прощению и пониманию.

Посмотрев этот фильм вы ничего не потеряете. Но, возможно, и не найдете.

Сразу же признаюсь честно: меня никогда не привлекала тема однополой любви в кинематографе и за исключением этого фильма я не смотрел и, наверное, вряд ли когда-нибудь посмотрю ещё хотя бы один фильм об однополой любви. Во — многом это связано с тем, что к представителям нетрадиционной сексуальной ориентации я отношусь с некоторым негативом. Вы спросите меня о том, зачем я вообще посмотрел этот фильм? Обязательно объясню, только чуть позднее.

Прежде всего хотелось бы высказаться о так называемом «переводе» названия фильма. Понятно, что он был сделан для того, чтобы привлечь внимание зрителя своим ярким названием. С другой стороны, новое название фильма не отражает его сути, т. к. никто из главных героинь никакого дневника не вёл. Думаю, что оригинальное название является намного более удачным.

Если вкратце пройтись по сюжету, то можно сказать о том, что сюжетная линия строится вокруг девушки по имени Азиа, которую играет Диана Гомез. Её жизнь ничем не отличается от жизни многих других девушек: живёт с мамой, учится, общается в свободное время с подружками, влюблена в парня — красавчика Натаниэля (Бернат Саумелл), который через некоторое время начинает отвечать ей взаимностью. Однако в один прекрасный день она знакомится с прекрасной девушкой Элоизой (Ариадна Каброл). Элоиза — лесбиянка. Несмотря на это, постепенно их отношения с Элоизой становятся всё более и более близкими…

Мне очень понравилось, как в фильме показаны чувства Азии. Большую часть фильма она пребывает в состоянии некоторого замешательства, даже страха. С одной стороны, её мама категорически против отношений своей дочери с Элоизой, да и сама Азиа периодически чувствует неприязнь и даже отвращение к этим отношениям. С другой стороны, она чувствует, что Элоиза — не такая, как все девушки. И это касается не только её ориентации. Никто, кроме Элоизы, не понимал Азию. Элоиза открыла для неё многое из того, о чём она даже не подозревала. Элоиза открыла для неё новый мир чувств. И Азиа чувствовала, что она хочет быть именно с Элоизой, а не с Натаниэлем, наплевав на сложившиеся в обществе нормы и протесты матери.

Элоиза — фантастически красивая девушка. Когда я чисто случайно наткнулся на трейлер к этому фильму, мне сразу же она понравилась и именно из — за неё я, пересилив себя, решился на просмотр этого фильма. В «Дневнике лесбиянки» Элоиза предстаёт перед нами в образе девушки — лесбиянки. Эта девушка, безусловно, не только красивая, но и очень сильная. Чувствуется, что окружающие люди мало её уважают и не понимают её выбор. Конечно, Элоизу это задевает, однако она никогда не показывает другим свою обиду. Более того, она не боится показывать свои чувства при всех и заводить знакомства с девушками. Мне понравился её образ.

Несмотря на моё негативное отношение к представителям нетрадиционной сексуальной ориентации, поцелуи Азии и Элоизы, а также постельная сцена между ними не вызывали отвращения. Хотя, конечно, необходимо отметить, что в подобного рода сценах режиссёр Хесус Гарай делал акцент на романтизм и эстетическую красоту, а не на пошлость.

Однако, если, в целом, оценивать впечатления от фильма, то можно сказать, что «Дневник лесбиянки» оставляет смешанные чувства после просмотра. С одной стороны — отличная игра актёров, отличная музыка. С другой стороны, неприятный осадок оставляют чувства, показанные в фильме. Отношения Азии и Элоизы показаны нам очень красивыми и романтичными. Отношения Азии и Натаниэля — скучными и неинтересными. То есть, фактически, в данном фильме возвышаются противоестественные отношения. Вы можете мне возразить по поводу того, что целью этого фильма было показать любовь как таковую, а не лесбийские отношения. Возможно, это действительно так. Однако неприятные ощущения, увы, всё равно остаются.

6 из 10