К своим 16 годам старшеклассник Донни уже знает, что такое смерть. После несчастного случая, едва не стоившего ему жизни, Донни открывает в себе способности изменять время и судьбу. Перемены, случившиеся с ним, пугают всех, кто его окружает — родителей, сестер, учителей, друзей, любимую девушку. Научившись путешествовать в другие вселенные, Донни пытается приспособиться к тому, что теперь любые, даже самые незначительные его поступки вызывают потрясения космических масштабов…
Компания «Newmarket Films», дистрибьютор фильма на территории США, предложила Ричарду Келли сделать режиссерскую версию картины. Он согласился и вместе с монтажером Сэмом Бауером создал новую версию фильма за девять дней.
Фильм условно можно рассматривать с двух точек зрения: фантастической и социальной.
Поклонники мистики и неведомого найдут для себя здесь немало интересного и страшного, завораживающего и неординарного. Тема путешествий во времени, раскрытая в фильме «Назад в будущее» в комедийном ключе, здесь затронута совершенно серьёзно и вдумчиво. Главный герой, стремясь разобраться в своих необычных переживаниях, находится в поиске ответов на главнейшие вопросы физики конца века, анализирует попавшую ему в руки книгу, переживает галлюцинации, пытается оставаться рациональным. Однако непонятная сила, олицетворяемая таинственным незнакомцем Фрэнком, влечёт его совершать рискованные и судьбоносные поступки.
Социальный аспект картины объясняет её, по мнению некоторых зрителей, «затянутость» (это слово используется, когда аргументов, чтобы отругать фильм, нет). Донни Дарко живёт в 1980-ых, в рейгановской Америке, а значит он попал в одну из самых духовно нищих и постыдных эпох американской культуры и истории, когда на экранах царили бесконечные сериалы и целители, а жизнь казалось предопределённой Богом линией, где ты обязан занять позицию либо добра, либо зла. Первые полчаса фильма — бесконечный парад одинаково отвратительных персонажей, к коим нет ни жалости, ни сочувствия. Это касается и главного героя (его характер определяется сценой, когда друзья предлагают ему сигарету, так как он «теперь знаменитость»). Не вызывающий поначалу других чувств, кроме презрения, персонаж Джилленхала становится тем более нормальным, чем менее его таковым воспринимают окружающие. Всё вокруг Донни — это цирк уродов с редкими просветами совести. С этой точки зрения кино может восприниматься как история о тяжёлом взрослении, познании жизни, отстаивании своего «Я», первой любви и других трудностях формирования человека.
Скрестить две линии фильма получилось с трудом, что особенно видно в режиссёрской версии. Добавленные фрагменты существенно не влияют на понимание этой картины зрителем, напротив, некоторые эпизоды выбиваются из стройного сюжетного ряда (как например разговор с отцом про окружающих людей или с психологом после сеанса гипноза). В общем, если не хотите лишних полчаса смотреть этот фильм, не являющийся шедевром, но тем не менее достойный, можно и пренебречь режиссёрской версией.
Отдельного внимания достоин великолепный саундтрек фильма. Здесь и хиты альтернативы 80-ых и современная музыка, вставленная где надо и усиливающая «полезную нагрузку» сцен.
Вы посмотрите это кино, но вряд ли вернётесь к нему снова. Хотя то, что картина заставляет говорить о себе и спорить, — уже непременное её достоинство.
«Странный шедевр» — фраза которой можно описать весь фильм. (фраза не моя)
Сразу скажу, фильм не очень простой, хорошо, что хоть в режиссерской версии Ричард Келли нам хоть что-то объяснил.
В целом фильм — шедевр. Плюсов у фильма много — оригинальный сюжет, музыка, хороший подбор актеров. Поэтому напишу о минусах — некоторые разговоры Донни с одноклассниками, например такая фраза — «пиво и минет — вот все что мне нужно» — не знаю, может быть у них там в Америке это звучит нормально? Или сцена у психолога — где Донни говорит как на уроках ему хочется трахаться (причем прямым текстом). И сцена идущая после после этого разговора — даже описывать ее не буду. Мне лично не понятно зачем товарищ Келли так испортил фильм этими эпизодами — я не говорю, чтобы убрать их все, ну хотя бы самые ужасные фразы можно было бы убрать (или заменить), и этот эпизод вообще вырезать. Где же была цензура? В этом фильме ее очень не хватает. Или может быть я что-то не понимаю и это нормально? Наверное из-за всего перечисленного выше «Донни Дарко» так и не получил никаких значимых наград… И еще Один минус фильма (может правда это и не минус вовсе) — фильм на один раз, при втором просмотре — уже не то.
P.S. Оригинал никому понять не реально, если не поняли — это нормально, посмотрите Режиссерскую версию Донни Дарко (она кстати появилась уже давно в нормальном полностью озвученном виде).
P.S.(2) В общем если бы мне задали вопрос смотреть данное кино или нет — я бы ответил смотреть и, как мне кажется, лучше в наушниках для полного погружения в атмосферу фильма.
Фантастика или острая социальная и нравственная драма?
15 июня 2008 | 11:15
Фильм на любителя, и, наверное, не для всех. Я так думаю, в этом фильме, под вуалью невнятной и не совсем понятной основной сюжетной линии, очень здорово показаны острые нравственные и социальные проблемы США того времени.
Во-первых, это система образования, когда тебе пытаются навязать свою точку зрения, когда уже нет выбора, когда тебе пытаются промыть мозги. Вспомним, подростков заставляют все жизненные ситуации делить на страх и любовь, что в корне не правильно. Человек, который продвигает это систему, вместо того чтобы давать реальные советы, которые могут помочь, мелит чепуху.
Во-вторых, это система нравственных ценностей, нравственного воспитания. Тот же человек, который продвигает систему ценностей, сам является педофилом. Или, например, можно вспомнить момент, когда Дарко говорит своей новой подруге о том, что они знают друг друга уже две недели. На что Гретчен его спрашивает, не хочет ли он ее поцеловать.
Так же показана острая социальная проблема половозрелых дегенератов, которые терроризируют тех, кто не может им ответить. Показана вся несостоятельность системы образования. Такими яркими и вроде бы незаметными примерами насыщен весь фильм, режиссер поработал над этим великолепно, учитывая общую атмосферу фильма.
И тут появляется бунтарь Донни Дарко, эдакий Раскольников нового времени, который не хочет мириться со всем этим, быть может, если бы он не страдал параноидальной шизофренией, он бы не стал плыть против течения, смерился бы с системой, как это делают другие. И в этом помогает ему его вымышленный друг — заяц.
Но что может сделать один подросток? Да ничего. И все его попытки что-то изменить ни к чему не приводят. Он живет в вымышленном мире, мире иллюзий. В итоге он не справляется со всем этим абсурдом. Выход только один… Есть над чем подумать и нам и нашим политикам.
Последнее время я все чаще и чаще смотрю странные фильмы. Часто бывает, когда их смотришь: пытаешься вникнуть, используешь логику и ничего не понимаешь, в голове полная каша. А все из-за того, что люди разучились смотреть фильмы «глазами души», вечно прибегая к помощи пресловутой логики. Неужели нельзя понять, что тут ваша железная логика вас не спасет и не поможет. И «Донни Дарко» исключением не является. Он чем-то мне напомнил «Останься». Не нужно здесь искать смысл и суть, они сами потом дойдут до вас. Просто спокойно сядьте и смотрите. Так как в этом фильме есть, чем наслаждаться.
Во-первых, само настроение окружающего мира. Оно полно меланхоличной таинственности и чего-то мистического, неизбежного. Красивый, мелодичный саундтрек придает обстановке особое ощущение. Также свой вклад вносит и операторская работа, есть что-то такое цепляющее и в монтаже. Этот фильм — один из тех редчайших, когда полностью погружаешься в мир героя. Смотреть этот фильм — можно только глазами Донни Дарко или тех, кто его любит.
Во-вторых, актерская игра — это вообще нечто потрясающее заслуживающее даже отдельной рецензии. Здесь нет лишних или простых скучных героев. Здесь каждый со своей проблемой, каждый уникален. Все актеры с такой самоотдачей сыграли свои роли. Но особенно хотелось бы отметить Джолин Парди (Черита Чен), Джеймса Дюваль в роли парня в жутком костюме кролика (никогда в жизни простой костюм не оказывал на меня такой гнетуще-мрачно состояния), Джен Малоун (Гретхен), известную мне уже по «Соединенным Штатам Лиланда» и Кэтрин Росс, сыгравшую психолога (очень меня заинтересовал ее персонаж).
Ну, а то, что сделал Джейк Джиленхаал — это гениально. Он настолько очарователен в роли мальчика с робкой улыбкой; дерзок и напоминает юного революционера-бунтаря, когда спорит с героем Суэйзи; и как он мрачно-притягателен со своей жутковатой ухмылочкой во время забвения.
«Донни Дарко» — это своеобразная история о том, что выход есть всегда. И человек всегда его находит, каждый — свой. И Донни Дарко нашел свой выход, тот в котором любимый человек остается жить.
Мне кажется, есть такие фильмы, которые уводят нас от привычной реальности, и создают свою собственную. В мире Донни Дарко возможно искривление времени и общение с гигантским кроликом, и к этому надо относится не как к глобальной идее фильма «что время не линейно», а лишь как к выразительному средству.
Как и в «Вечном сиянии чистого разума» (между фильмами нет ничего общего кроме одной детали) история показана через призму чего-то нового, в данном случае путешествия назад в прошлое -и этот твист помогает ярче раскрыть вполне нам знакомый со времен «Над пропастью во ржи» сюжет: подростка не согласного с законами жизни взрослых, с лицемерием и враньем.
Каждая такая картина вторична, но есть в них всех и что-то новое что является еще одним основополагающим мазком. Конечно, приверженкам четко выстроенного сюжета и реализма лента вряд ли понравится, но те, кто будет готов распрощаться с условностями, непременно получат удовольствие от фильма «за рамками».
Раньше Джейка Гилленхаала я видела не во многих фильмах. И с первых минут я поняла, что ЭТА роль будет интересной…
В фильме выставляются разные проблемы: взаимоотношения с сестрой (которая является и реальной сестрой Джейка), с родителями (мать успокаивает сына, что «иметь ненормального сына — это прекрасно»), консервативная учительница (заодно работающая с шарлатаном-избавителем от всех бед и дурных мыслей), нормальные учителя (чью работу в школе не признают всерьез). На фоне всего этого происходят странные вещи (с другой стороны, может они и являются нормой, в этом надо разобраться).
С определенного момента Донни видится заяц, его «новый друг», который указывает, что надо делать. Мысли Донни о перемещении во времени, подтвержденные в книге соседки бабушки — Смерть. Мистика (фантастика) на фоне реальных проблем.
Безумно интересный сюжет, переплетающий людские проблемы и что-то непонятное пока нам, что нужно разгадать…
На протяжении всего фильма у меня в голове кружилась одна мысль: «Все происходящее с Донни похоже на сон… Такой бред, но с другой стороны есть какая-то закономерность, с помощью которой твое подсознание уложило все в единую мысль.»
Мне, как любителю такого жанра, было безумно интересно смотреть. Интересно узнавать новые и новые подробности…
На мой взгляд, большинство из посмотревших «Донни Дарко» уделяют чрезмерное внимание фантастическому аспекту фильма. Все хватаются за мозги, пытаясь сплести в своем привыкшем к обыденной реальности сознании паутину логичных связей между сюжетными линиями фильма, его параллельными мирами, порталами и пр.
Я в восторге от фильма. По субъективным причинам, ибо Донни, как бы многие, прочитав это, ни усмехались (я бы усмехнулась, потому что это очень возвышенное сравнение), — будто отражение всего содержимого моей головы.
Но ценность фильма не только в его, повторяюсь, фантастическом аспекте. Это очень социальный и психологический фильм… Приятно, что весь спектр затронутых тем не выразить каким-то списком, т. к. он велик. Я знаю многих, кто восторгается этим фильмом, в сущности не прочувствовав его до конца и не нырнув в глубины упомянутого спектра. Поэтому обострите свое внимание относительно всей сущности Донни, личности его и сознания. Не надо столь расточительно использовать его (внимание) на векторные касательные нашей реальности и червоточины в пространственно-временном континиуме. Хотя и от этого не смею отвлекать ваше внимание.
И, конечно, поддерживаю высказывание, что смотреть какую-либо версию Дарко, отличную от режиссерской, не имеет никакого смысла.
And I find it kinda funny... I find it kinda sad...
30 января 2010 | 01:38
Давно хотела посмотреть этот фильм, читала множество положительных рецензий, видела высокие оценки. И наконец-то посмотрела.
Сказать, что этот фильм мне понравился — ничего не сказать. Я считаю, что как раз такие фильмы, когда ты сидишь в непонятном состоянии весь фильм, строишь разные догадки, а только в последние минуты узнаешь о чем фильм, — это фильмы, которые можно пересматривать много раз и с каждым разом, замечая мелкие детали, которые подсказывают смысл.
Очень хорошо подобрали песню «Mad World» для финальной сцены, редко встречается такое, что песня подходит каждым словом.
Донни Дарко — не совсем обычный шестнадцатилетний парень. Он бросает вызов всему миру, отдавая предпочтение своему. Он был и остается не понят. Родители считают его психом, друзья — весьма странным типом. Он ходит на приемы к психиатру, которая прописывает все больше медикаментов, в надеждах на то, что это может как-то ему помочь. Вот только Донни на это плевать. Путешествия по времени. Навязчивая идея.
Фильм оказался весьма тяжелым и трудным для восприятия. Он как раз из тех, которые оставляют после себя неописуемое впечатление. Некую загадку, немного шокирующую вещь, которая заводит зрителя в довольно продолжительный ступор. После него не будет радостного смеха и глупых улыбок, не будет рек слез и прочего. Появляется состояние, будь-то, ходишь на краю пропасти. Хочется зажаться в уголок и подумать. Осмыслить. Понять.
А ведь Донни тоже ходил по краю пропасти. Пропасти между двумя мирам. Своим и реальным.
Похоже, в конце девяностых — начале двухтысячных были весьма популярны фильмы о психически больных людях. Можно вспомнить «Прерванную жизнь» 1999 года. Только в ней речь шла скорее о дружбе, поэтому проводить параллели меж этими кинокартинами будет глупо. Сам факт.
Дело, в прочем, не в этом. Если в «Прерванной жизни» можно точно определить задумку и тему фильма, то в «Донни Дарко» это становится немного трудной задачей.
Дружба? Навряд. Любовь? Смеетесь? Сумасшествие? Есть немного.
Возможно, этот фильм заставляет думать о своих поступках. Ведь некоторые из них могут спасти или погубить чью-то жизнь. Или неизбежность судьбы. Нам не дано предугадать.
Если бы мы знали свою судьбу, мы бы многое могли предотвратить. Но, судьба есть судьба. Хорошо, что нам не дано знать будущее.
Или идея фильма заключается в жертвенности? Не каждый может пожертвовать собой ради спасения других. Возможно.
Шедевр. Фильм великолепен во всех смыслах.
Операторская работа — блеск.
Идея — гениально.
Костюмы и грим — хорошо (было плохо лишь то, что девочки, которые выступали, были так сильно и броско накрашены; это все смотрится не так хорошо, как хотелось бы, особенно на детских лицах).
Актеры — почти совершенно.
Конечно, весь фильм наши глаза радовал красавец Джилленхол. Красивые, милые и такие нежные черты лица заставляли приковать к нему все глаза и не только. Я ни разу не усомнилась в его игре. Конечно, образ немного шаблонен, как для ненормального, это был один из малого количества минусов, но это было не так уж и плохо. А чего стоит та загадочная, немного ироничная, немного блаженная ненормальная улыбка! Я очарована.
Игра остальных актеров была достойна. Конечно, что за стадо без черных овец? Ненатуральные эмоции Бет Грант вызывали жгучее отвращение и некую неприязнь. Ничего особенного так же не стоило ждать от ребенка, которая играла Сэм. Дэйви Чейз. Я привыкла скептически относиться к детям-актерам, поэтому большего не ожидала. Не красиво. Не понравилось.
Одной из основных составляющих любого фильма является музыка. Она делает фон, помогает лучше понять и прочувствовать сцену. OST «Донни Дарко» вышел весьма неплохим. Музыка не мешала, радовала слух, песня «Mad World» вообще шикарна.
Фильм обязателен к просмотру каждому. Он великолепен. Если он все же вам не понравился, пересмотрите еще раз и обратите внимание на предыдущую аксиому.
Посмотрел фильм второй раз. Пробило на слёзы. Именно там, где они и должны быть — в конце, под песенку одинокого школьника.
Когда-нибудь Голливуд поймет (хотя лучше бы не понял никогда — тогда гениальных фильмов останется гениально мало), что трогает зрителя. Что это не подернутая тревогой смазливая физиономия помирающего (и успевающего на получасовой монолог) главгероя, не пребывание его девушки в опасности, не его чудотворные подвиги, рвущиеся ко спасению человечества.
Конечно, я и сам магию этого фильма до конца не понял (этим он тоже цепляет), но есть мысль, что привлекает здесь даже не просто ярко выраженный герой, а логика его действий. Возможно даже некоторое изменение его характера (по крайней мере эпизодичное — где он вдруг начинает ругаться насчет кроликов), как в романах.
Исключительная положительность в Донни даже не проскальзывает. Он хамит взрослым, кутит, сопротивляется напору мира. Впрочем, как любой уважающий себя подросток. В то же время большое уважение вселяет его начитанность, попытки найти правду, добиться ее оглашения и переубедить как можно больше слепцов. Его, как это раньше называли, доблесть: ни разу он ничего не испугался. Всегда был готов дать по яйцам супостатам-наркоманам-одноклассникам. Особенно четко это видно на фоне его дружков-недоростков, убежавших около Cellardoor. Те тоже интересные характеры. Не получая достаточных ощущений от биения жизни, они пытаются усилить его сигаретами, алкоголем, разговорами о том, что сами-то знают по наслышке. Инкубированные организмы верят, что куря и попивая виски (или что там у них), они отбиваются от правил, на самом же деле просто губят себя под влиянием дурной моды. Донни в этом плане ведет себя с как нельзя более реалистичным взглядом: «Обычная сигарета», думает он. Да и алкоголь употребляет лишь за компанию.
Уникальный в своем маленьком мире, он не довольствуется своей неповторимостью, а вынужден с нею мучиться, преодолевая барьеры непонимания со всех сторон, лишь одна из которых оказывается всегда открыта, но как запасной, аварийный вариант: его отец (тот еще в детстве лихач), мудрый от жизни, видит, словно бог, что Дональд ничего страшного не творит, и что скоро все закончится. Очень интересным фактором является это самое всё, что должно закончиться. Немалая его часть, а именно кролик и его приказания, являются, если думать со стороны, выдумкой Донни, благодаря чему вселение в его реальность и параллельное вытеснение из действительности зритель испытывает почти весь фильм. Да и в отсутствие кролика мир ведет себя как-то по-своему. Явно не по-киношному. Чего стоит момент в начале, когда отец прогоняет дочь ветродуем. Да и фрагмент перед этим уже толкает на активные размышления, а чегой-то парень на дороге забыл.
Как ни абсурдно (понял сейчас), Гретхен — персонаж совершенно ненасыщенный, что странно для такого мощного фильма, способного по яркости персонажей сравниться с классиками литературы. Вспомните: она ведь не псих, не закомплексованная (как Черита), не очень-умное-и-сознательное-существо (как сестра Донни)… Просто девушка, симпатичная, несчастная.. Да и всё. Тем не менее, она, как человек, светившийся на экране немалую часть фильма, уйдет под корку мозга вероятней, чем та же Литературоведша, которую встретить в жизни было бы куда интересней, чем Гретхен. Говорить об остальных персонажах, думаю, не стоит, они и так понятны.
Приятно было видеть в кино много солнечного света. Особый, слегка извращенский холодок проходил по телу в напряженные моменты фильма, когда солнце продолжало невозмутимо сиять на угрюмых лицах героев. Эффект если не противопоставления света происходящему, то абсолютный пофигизм со стороны солнца к мыслям героев насыщал атмосферу фильма еще больше. Не было чувства нагнетенной обстановки и недоумения по поводу излишнего усердия работников кинопрома над достижением эффекта типа грусть/радость. Ведь когда на небе ни тучки, а мы грузимся, как попасть на работу, чтобы не загрызла местная собака, да чтоб клиент не проспал, да чтоб жена выздоровела — то тучи над нами, чтоб окружающие осознали всю тяжесть нашего положения, не сгустятся. Так и здесь.
Фильм приятен своим упором на сюжет (больше, чем на игру актеров, все равно оставшуюся превосходной), над которым заморачиваешься весь сеанс, а может и еще пару дней после него. Мне кажется, заморачиваются на пару дней все, но кто о чем. Кто-то пытается допонять произошедшее как цепь событий. Кто-то рассуждает о философии Донни. Кто-то — о философии режиссера. Здесь представлено еще очень много мировоззрений, над каждым из которых приятно задуматься как над пищей для мозгов вместо обычной бытовой жвачной массы.
10 из 10, потому что плакал. Редкий фильм долетит до… Ну вы понимаете.
362.3 тыс. 
351.5 тыс. 
72.7 тыс.
