Поздно вечером в своей квартире застрелены журналист и его подруга — люди, изучавшие каналы поставки в Швецию секс-рабынь из Восточной Европы. Среди клиентов малопочтенного бизнеса замечены представители властных структур. Кажется очевидным, каким кругам была выгодна смерть этих двоих. Микаэл Блумквист начинает собственное расследование гибели своих коллег и друзей и вдруг узнает, что в убийстве подозревают его давнюю знакомую Лисбет Саландер, самую странную девушку на свете, склонную играть с огнем — к примеру, заливать его бензином. По всей Швеции идет охота на «убийцу-психопатку», но Лисбет не боится бросить вызов кому угодно — и мафии, и общественным структурам, и самой смерти.
Здесь мы узнаем историю детства Лисбет Саландер. «Весь этот кошмар» случился почти 15 лет назад и снова всплыл в связи с двойным, а точнее тройным, убийством. Какова связь?
О чем этом фильм? Затронуто столько тем и событий, что суть теряется напрочь. Понимаю, что серьезное произведение должно иметь несколько сюжетных линий, но они должны быть связаны как минимум идейно, а не просто персонажами.
Некий Зала, которого «ищут пожарные, ищет милиция»… а простите для чего?! Почему именно сейчас, а не ранее? Объяснения надуманы и высосаны из пальца. Не то, что в фильме, даже в книге нет четкого объяснения всему этому.
Слишком запутано. Много задумано и возможно при лучшем раскладе все могло быть более интересно подано. А мысль автора скачет от одного персонажа к другому, кто есть кто и кем приходится непонятно и понимания в конце так и нет.
Беда фильма не в режиссере или сценаристе, не в актерах или бюджете, а в оригинале, в самой книге. Очень не люблю, когда фильмы разбивают на 2 части, делая их самостоятельными картинами: одна без конца, вторая без начала. А тут сама книга такова. Она идет в паре с «девушкой, взрывающей воздушные замки» и возможно только там нам раскроют все тайны и объяснят скрытый смысл происходящего. Хотя не факт, зная, что Стиг Ларссон планировал написать 10 книг из цикла Миллениум.
Но мое мнение, как книга, так и фильм, должны быть самостоятельными произведениями.
Первый фильм о сильной девушке в мужском мире ненависти и лицемерия — «Девушка с татуировкой дракона» — ни о чём не спрашивает. Он бессовестным образом заставляет влюбиться в главную героиню. В её многозначительное молчание, настороженный взгляд, деловую манеру общения и прорывающуюся сквозь щит социофобии страстность.
Поэтому с первых кадров новой картины цикла я влюблёнными глазами следил за этой взбалмошной особой. Что-то ещё она учудит? Как справится на этот раз?
Но нашу героиню словно подменили. Нет, мы знаем, что Элизабет не любит компаний, и за помощью не обратится даже на смертном одре. Но тот откровенный абсурд, с которым она отвергает саму идею взаимодействия, смущает. Помимо прочего наша героиня — гениальный аналитик. Уж кому, как не ей, осознавать ценность взаимовыручки? Но нет, как отрубило. Весь фильм эта королева экзальтации скрывается и от друзей, и от врагов, отчаянно желая в одиночку покарать всех призраков своего прошлого. Что же. Кто я, в конце концов, такой, чтобы рассуждать о женской логике?.. Ошибки героя — это не ошибки актёра, и их в упрёк фильму не поставишь. А посему отведём зачарованный взгляд с черноволосой феи и приглядимся к прочим компонентам картины.
Они так же загадочны. Фильм — экранизация романа, и в нём появляется вдруг на удивление много действующих лиц второго, третьего и всех прочих планов. Уже к середине фильма у меня слегка зарябило в глазах и в голове: если бы не мастерски прямолинейная постановка сцен — я неизбежно запутался бы. Но аккуратная, внимательная к деталям работа режиссёра сохранила во мне и понимание, и интерес к картине. Режиссура — вообще сильная черта трилогии. Чего не скажешь о постановке отдельных сцен. В фильме неожиданно всплыла тема боевого спорта. И размахивания кулаками в духе старых добрых восьмидесятых вынуждают удивлённо морщиться и скучать: менее достоверно и динамично поставить боёвку просто невозможно. Предел грехопадения, к счастью, не слишком продолжительный.
Сюжет тянет нас сквозь историю жизни Элизабет, от её прошлого к настоящему. Именно что тянет: в отличие от напряжённой первой части, весь второй фильм мы сосредоточенно наблюдаем вялое взаимоустранение причин и следствий, людей и монстров, фактов и вероятностей. И только финальные минуты возвращают тот самый мрачный дух авантюрного нуара, что поражал в первой части. Это всё-таки фильм по бестселлеру Стига Ларссона. Это всё-таки та самая история — пусть и не лучший её эпизод.
7 из 10. Связующее звено между двумя великолепными фильмами. Можно пропустить — но определённо не стоит.
«Девушка, которая играла с огнем» является продолжением нашумевшей картины «Девушка с татуировкой дракона», которую снимал Нильс Арден Оплев. Только вот «Девушку, которая играла с огнем» снимал Дэниэл Альфредсон, что совершенно не пошло картине на пользу. Честно говоря вторая часть трилогии «Миллениум» по всем статьям проигрывает первой, но обо всем по порядку.
В «Девушке, которая играла с огнем» полностью отсутствует какая-либо интрига, потому как Альфредсон неумело снял материал и зрителю было уже совершенно неважно чем закончится данная картина. Но нельзя во всем винить одного режиссера, поскольку предложенный сценарий было просто невозможно удачно экранизировать. Хронометраж картины составил более двух часов, хотя показанные в картине события могли бы спокойно вместится в 90 минут экранного времени. Но несмотря на неудачно снятое кино, я все равно хочу похвалить шведов за их стремление снять более-менее смотрибельное кино. Главные герои играют немного хуже чем в первом фильме, но Голливуд им все равно предоставил шанс проявить себя. Нуми Рапас (Лисбет Саландер) сейчас снимается у Гая Ричи в продолжении «Шерлока Холмса», а Микаэл Нюквист (Микаэль Блумквист) в данное время занят на съемочной площадке фильма «Миссия: невыполнима 4».
The Girl Who Played with Fire — это глупый триллер, который страдает из-за своего безобразно написанного сценария. Очень огорчил финал картины, который еще больше портит и без того слабый фильм Альфредсона.
Снимать продолжение успешного хита, всегда очень ответственная задача и всегда очень рискованная. Потому что, всегда велик риск того, что продолжение окажется хуже оригинала. Что показывает практика в лице большинства и особенно, если на кресле режиссера появляется другой человек. Ведь видение проекта может стать абсолютно иным и это говорит о многом. На смену режиссеру первой части Нильса Ардена Оплева, пришел дебютант Дэниэл Альфредсон, который раньше мог похвастаться лишь обилием короткометражек в своей карьере. Могу смело сказать, что Дэниэлу не удалось переплюнуть роскошную предыдущую часть. Хотя он следовал практически всем правилам, которые указал предыдущий режиссер и которые диктовал роман Стига Ларссона. Главной ставкой первой части была атмосфера. Тут проделывается тот же трюк. Только набор способов манипуляции зрителя заметно сократился. Увиденная картинка действительно впечатляет напряжением и динамизмом.
Вот только с остальным, получилось не так, как хотелось бы. Хоть какая то таинственность и не предсказуемость происходящего исчезла вовсе. Собственно по этому, даже при хронометраже в два часа, фильм местами кажется слишком долгим. Чему причиной может послужить и малое количество действительно эффектных сцен. Если в первой ленте максимальный упор делался на реалистичное зрелище, то тут явно на скупое. Хотя если перебирать по косточкам, всё это становится неоспоримым недостатками фильма. Когда как на экране, всё это смотрится более, чем пристойно. Фильм получился очень сильным и полноценным. Каких либо провисаний и пробелов в режиссерской динамики, я не заметил. Фильм смотрелся очень ровно, на нескольких настроениях и смотреть его было интересно. Хотя бы из за связки прыжков от одной сюжетной линии к другой. Что заметно сильно обогащало происходящее на экране.
Особенно в совокупности с чисто клиповой манерой съемок, которая отражалась в отлично скомбинированных и поставленных кадров. Где ощущается чувство кадра и шикарная композиция. Что с легкостью выделял и шикарно дополнял рваный монтаж, который лишь придавал картине особой динамичности. Где периодически возникающие определенные сцены, следовали некой эмоциональной встряской. Взять хотя бы сцену закапывания Лисбет, которая смотрелась очень сильно. Когда как, скажем постельная сцена Лисбет с Мириам смотрелась очень стильно, красиво, эротично и ничуть не порнографично. Не смотря на то, что прелести обоих актрис были продемонстрированы в обнаженном виде и во всей красе.
Главным достоинством романов Стига Ларссона является то, что в качестве основы он берет те преступления, которые происходят крайне часто в нашей жизни. Тут нет какого либо извращенного Джека Потрошителя. Что делает происходящее на экране, как минимум отражением нашей жизни. Если в первой ленте создателям досталась идея расследования серии убийств и поиска пропавшей девушки, то тут идея с секс трафиком кажется действительно сильной. А самое главное, способной на очень обширное развитие. Жалко лишь то, что идею создатели раскрыли и развернули не так классно, как можно было. Хотя начав фильм с темы о секс трафике, создатели отлично разделили фильм на две сюжетной линии, которые развивались параллельно друг другу.
С одной стороны, Микаэл расследовал дело о секс трафике. С другой же, Лисбет пыталась раскрыть цепочку убийств, в которых её обвиняли. Таким образом, столь двойственная основа сюжета делала происходящее на экране очень динамичным и плотным. Вот только обе темы остались немного недосказанными и полного развития мы не получили. Хотя это обещает решить финал картины. Ведь все мы помним, что первый фильм кончился с жирной точки. Что позволило начать этот фильм в качестве отдельного проекта. Когда как никакой жирной точки в финале этой ленты нет и создаётся ощущение, что более, чем полнейшее развитие мы увидим в третей части, которая обещает стать вторым куском истории данной ленты. В этом плане, создатели отлично раскрыли полунамёки, которые так и оставили в качестве интригующих намёков. Хотя той не предсказуемости, что была в первой ленте, тут увы нет. Но парочка неожиданностей из прошлого Лисбет нас ждёт.
Микаэл Нюквист в очередной раз искусно воплотил на экране образ честного журналиста Микаэля Блумквиста. Сыграно гениально, харизмой так и прёт. Что в итоге создаёт ощущение того, что персонаж Блумквиста списан с настоящего Микаэля. Нуми Рапас снова с легкостью погрузилась в самый сильный образ в её карьере. В очередной раз она не побоялась обнажатся очень часто и изуродовать себя для поставленной роли. Хотя стоит признать, что фигура и Нуми тут стала более женственной. Что отразилось так же и на более женственной внешности, которая уничтожила половину панк внешности Лисбет из первой части. Особенно хорошо Нуми удалось раскрыть трагическое прошлое Лисбет. Что позволило взглянуть на неё с иной стороны и даже жалеть её за то, что сделало её таким человеком. Остальные актеры так же сыграли довольно таки не плохо и моё не знание этих актеров, позволило снова воспринимать их в качестве их персонажей. Особенно Микке Шпрейтза, которому идеально удалось сыграть громилу с хладнокровным лицом, кто стал главным антагонистом ленты.
Музыка композитора Джейкоба Грота получилась абсолютно иной. Джейкобу удалось сохранить общую манеру звучания и несколько мотивов из оригинальной ленты. В остальном же, получился абсолютно свежий продукт. Если в первой ленте музыку клонило к некой таинственности, то тут музыка развивается в исключительно динамичном и зрелищном звучании. Что позволило оттеснить оркестр на второй план и доминировать современным музыкальным инструментам. Где синтезатор задавал весь фильм неописуемое настроение.
7 из 10
Очень динамичный, плотный, эффектный, крепкий и довольно таки не плохой детективный триллер. Безусловно далекий от оригинала и от превосходной первой части. Но однозначно достойный того, что бы вы его посмотрели.
Вторая часть трилогии Стига Ларссона о хакерше Лисбет Саландер по своей структуре является более простой, чем первая часть. Если «Девушка с татуировкой дракона» была построена как тяжелый психологический триллер с огромным количеством загадок и персонажей, то вторая часть получилась как интригующий детектив. В фильме идет другая более сложная тема, так как теперь речь идет непосредственно о самой героине, она является центром событий, и нам пытаются показать ее истинную личность.
Если не прочитать роман Ларссона, то многие вещи в фильме могут быть не понятны, хотя сценаристам надо отдать должное, они сотворили чудо и вместили в два часа все что могли вместить из сложной паутины романа. Действительно когда читаешь книгу, надо параллельно записывать в блокнот имена некоторых персонажей, а то можно и забыть, кто есть кто.
Теперь непосредственно о фильме, что можно сказать снят неплохо. Главная идея не потеряна, Лисбет Саландер имена такая, как и в романе, т. е. персонаж слишком уж вымышленный, чтобы походить на человека, хотя Нуми Рапас и придает ее образу человечность. Саландер — это смесь, которую автор смешал в нужном коктейле, она и умна и хитра, но не человечна, она не может быть человечной. По сути это хрупкая и беззащитная женщина, которая в прошлом пережила удар. Но этот самый удар ее не сломал, а наоборот заставил ненавидеть весь мир. В некоторых моментах, кажется, что она не человек, а какая-то машина, умеет драться, супер-хакер, ей стреляют в голову и закапывают в землю, но она выживает.
Что касается сюжета, то тут Ларссон мощно закрутил, тут и политические заговоры и продажа людьми, убийства, наркотики. А кроме того автор употребляет самый излюбленный трюк детектива: оказывается что множество героев родственники, если в книге эта фишка прокатывает т. к. она подробно расписана и даже выглядит правда подобно, то в фильме это вызывает ухмылку.
Про актеров можно сказать следующее, у фильма явная проблема с кастингом. Не подходит Микаэл Нюквист на роль обаятельного журналиста Микаэля Блумквиста, хотя ругать его тоже сложно, ибо актер поймал характер своего персонажа. Нуми Рапас, что сказать сыграла не плохо, но истинную сущность Лисбет зритель увидит только в конце, когда ее лицо будет в крови, а глаза будут отображать ненависть, остальное время фильма она как-то не подходит, толи слишком взрослая для такой роли, толи не смогла понять, кем именно является ее героиня.
«Девушка, которая играла с огнем» — неплохое продолжение, но ему слишком далеко до «Девушки с татуировкой дракона», осталось посмотреть, что получилось с «Девушкой, которая взрывала воздушные замки».
Вторая часть трилогии «Миллениум» расскажет нам о «торговле живым товаром», проще говоря- о проституции. Молодой, амбициозный журналист под «присмотром» более опытного товарища, уже известного нам по первой части, Микаэл Блумквиста ведёт расследование на данную тему, но неожиданно погибает. Кто его убил? Почему? И кому выгодна была его смерть? На все эти вопросы предстоит ответить Микаэлю, который рьяно берется за выяснение причин смерти своего коллеги.
В этой части большинство экранного времени направленно на Микаэля. Сама же Лисбет стала более женственной, спокойной. Пытаясь настроить свою обыденную жизнь она переезжает в новую квартиру, возобновляет старые отношения со своей подружкой. Но о спокойной жизни можно только мечтать- именно её обвиняют в убийстве журналиста, а потом и в убийстве своего опекуна.
Именно в «Девушке, которая играла с огнем» раскрывается характер Лисбет, мы четко видим от чего она такая. Такая агрессивно-недоверчивая к мужчинам и так нежна с женщинами. Мотивы её поведения обоснованы и загадок почти не осталось. Но сколько ж она пережила! И сколько ей еще предстоит пережить! Сцены с Нуми Рапас, пожалуй, самые печальные, самые эмоционально тяжелые.
Несмотря на то, что в фильме намешано и торговля людьми, и наркотики, и массовые убийства- на экране все смотрится как одно целое, сюжетная нить не теряется, повествование (возможно) немного нудновато, но тем не менее два часа пролетают незаметно.
Нуми Рапас просто восхитительна!
Жаль только вот звуковой ряд картины ничем не запомнился.
8 из 10
Теперь с нетерпением жду голливудской версии- как же Финчер обыграет историю…
Вторая часть трилогии Миллениум вышла на экраны под руководством другого режиссера, с куда меньшим бюджетом и амбициями. После ошеломительного успеха «Девушки с татуировкой дракона» от новой части можно было ожидать чего угодно, кроме обыденности. Планка вставленная Нильсом Арденом Оплевом оказалась настолько высокой, что сменивший его на посту режиссера Даниэль Альфредсон не смог прыгнуть выше головы. Очевидно и не хотел, наивно полагая, что имея в распоряжении бестселлер Стига Ларссона и блистательную Нуми Рапас, у него все получиться без лишних усилий. Вынужден констатировать, что в который раз успешные серии губит банальная некомпетентность. Если после смерти для режиссеров существует отдельный ад, то Альфредсону гореть именно там. За какие грехи спросите вы? Что ж, давайте смотреть.
Маленькая преамбула: если вы не знакомы с оригиналом, начинать с «Девушки, которая играла с огнем» худшая идея, которая только может придти в вашу голову. Разочарование от просмотра будет вдвое большим.
Для всех остальных — сюжетная экспозиция. После событий первого фильма проходит около года. Лисбет Саландер возвращается в Швецию, по-прежнему ведя обособленную жизнь. В это время Микаэл Блумквист работает над новым материалом о высокопоставленных чиновниках правительства, предположительно втянутых в торговлю людьми и проституцию.
Опекун Лисбет, с которым (если вы помните) она разобралась в предыдущей части, тоже связан с этой преступной сетью. Он решается воспользоваться своими бандитскими связями, чтобы забрать диск у Лисбет, а ее саму подставить.
Нехитрым приемом истории журналиста и хакерши вновь пересекаются: сотрудника издательства Миллениум находят убитым, а на пистолете обнаруживаются отпечатки фрекен Саландер. Вся шведская полиция объявляет на девушку охоту и только обязанный Лисбет жизнью Микаэл Блумквист — остается единственным человеком, кто хочет и готов ей помочь, а заодно и распутать это сложное дело, приобретающее размер политического заговора, но тсс, об этом молчок.
Ожидающие захватывающего динамичного детектива могут отдохнуть. Вялое, безэмоциональное действие неспешно движется до самого финала. Лишь в тех местах, где появляется торговая марка всей трилогии — Нуми Рапас, фильм оживает. То, что теперь история вертится вокруг нее безусловный плюс. Не сколько для зрителя, сколько для фильма. Она центр повествования, его ядерный реактор, но он должен давать зрителям энергию, а не просто красоваться на подиуме, как достижение.
По сравнению с Лисбет другие персонажи: следователи полиции, бандиты, государственные лица, даже друзья журналиста Блумквиста выглядят как статисты, зачитывающие нужные куски текста в кадре. Исключение лишь антагонист Лисбет — белобрысый увалень Нидерман, не чувствующий боли. Наконец-то у девушки появился достойный соперник.
Неподготовленных может сразить наповал «созвучие» шведских имен и абсолютно бездарная операторская работа, в которой по десять минут наслаждаются горящим сараем, но никак не помогают внедрению в историю.
В заключение пара слов об образе Саландер, раз о фильме сказать больше нечего. Причина успеха «Девушки с татуировкой дракона» в том, что она стала символом новой эпохи: умная, компьютерно образованная, бесстрашная, бисексуальная, сражающаяся с кулаками за свое место под солнцем. Стальной фасад, за которым прячется живое человеческое сердце.
Ее хватило, чтобы спасти фильм от забвения, но хватит ли вашей любви к Нуми, чтобы выдержать это скучное кино до конца?
Вот и подошла очередь второй части. Признаться вначале я не хотела ее смотреть, не хотелось ее потом сравнивать с американской версией при просмотре, но мое любопытство меня пересилило, и я посмотрела вторую часть трилогии, а именно «Девушка, которая играла с огнем». И хочу сказать, что увидев здесь ровно половину отзывов отрицательными, очень удивилась, на мой взгляд эта часть конечно уступает первой, но не на столько, чтобы в ней разочароваться. В этой части просто расследования уходят на второй план, а на первый выходит Лисбет. Если в первой части в центр выходила история семьи Вангер, то в этой части мы больше узнаем о Лисбет.
Как я ранее написала, в этой части на центральный план выходит Лисбет, здесь мы узнаем больше о ее загадочном происхождении. Тут мы узнаем больше и о ее семье. О ее отце, матери, и даже о других родственниках. Но не надо думать, что весь фильм мы только и будем, что смотреть истории из прошлого Лисбет. Нет, здесь также есть расследование, и здесь оно даже принимает более серьезный оттенок. В этой части речь пойдет также о расследование, но только о расследование поставок секс-рабынь в Швецию, причем в этой сфере замечены очень даже влиятельные люди, и тут сразу ясно, что никому из них это не нравится. И здесь начинается буквально паутина всяких роковых событий, в центре, которых и оказывается Лисбет.
Если бы меня спросили хорошо ли адаптировали эту вторую часть «Миллениума» режиссер Дэниэл Альфредсон (который кстати говоря работал и над третей частью) и сценарист Йонас Фрикберг то я бы ответила что очень даже. В фильме все выдержано великолепно впрочем как и в первой части. Повествование снова идет двойственно: вот мы видим то, что происходит в жизни Микаэля, через секунду мы видим, что в тоже время случилось с Лисбет. Мне нравится, что практически весь фильм повествование о каждом из них идет отдельно, и только потом пересекается. Многие ругают, то что отношения Микаэля и Лисбет не получили своего логического продолжения, но друзья, мы не мелодраму смотрим, для того, чтобы наблюдать за отношениями главных героев. Мы смотрим детективный триллер и тут не то главное, и я очень рада, что нет тут никакой сентиментальности и «мыла». Так экранизация кажется намного серьезней и смотрится с большим интересом.
И снова хронология в два часа. И снова фильм смотрится увлекательно, интересно, захватывающе. Ничего не было растянуто, все снова было в меру и в тему. Ничего лишнего, все-таки чего не отнять ни у тех, ни у других создателей фильма, это то что фильмы всегда затягивают в себя, все снято очень достойно. Хотя конечно, то что сами истории так в себя погружают, это заслуга скорей всего Стига Ларссона. Ну и снова хочется поблагодарить этого замечательного хоть и не замеченного композитора, а именно Джейкоба Грота. Казалось бы обычная музыка, но как она подходит под моменты. Будь то тревога или что-то более нейтральное или же наоборот важное и возвышенное. Саундтрек у фильма просто замечательный.
Актеры. И вот уже вторую часть эти актеры показывают очень высокие результаты. Микаэл Нюквист. Вот уже вторую часть подряд его герой благодаря ему смотрится прекрасно. Играть этот актер точно умеет, и роль этого справедливого и честного журналиста точно его. Нуми Рапас. Во второй части мне ее героиня нравится даже больше, чем в первой. Во-первых Нуми преобразилась. Здесь уже нет, такого бешеного и агрессивного образа, но это не значит, что ее Лисбет стала менее крутой. Вновь в этой части Нуми Рапас демонстрирует превосходные актерские данные, я очень надеюсь на то, что ей дадут шанс раскрыться не только в шведском кинематографе, но и в мировом. Так же в этой картине на передний план выходит и Эрика Бергер, ее сыграла Лена Эндре. Ее героиня мне еще с первой части не очень-то понравилась, но исполнение ее этой актрисой мне приглянулось куда больше, чем исполнение Робин Райт, нет я понимаю, что у Робин Райт мировое имя, но Бергер в исполнении Лены Эндре мне полюбилась больше.
Итог:фильм «Девушка, которая играла с огнем» это вторая часть триллогии «Миллениум». Эта часть на мой взгляд своему предшественнику немного уступает, но не настолько, чтобы меня разочаровать, эта часть теперь мне тоже очень сильно полюбилась и такое кино я с удовольствием еще много раз пересмотрю. Теперь остается только ждать, того чего покажут американцы, и уверенна они покажут очень многое, может и того, чего шведы не смогли в этой части показать. А если вы решили посмотреть всю трилогию, то я вам могу сказать одно: смотрите и эту часть обязательно, уверенна она вам понравится также как и мне. И желаю вам дальнейшего приятного просмотра.
Не хотелось бы, чтоб 2009-ый год стал для двух шведских актёров — Нуми Рапас и Микаеля Нюквиста — лучшим в их карьере. Ведь именно в 2009-ом году они получают мировую известность после поочерёдного выхода трёх картин, поставленных по романам трилогии «Миллениум» Стига Ларссона.
В целом, две ленты из это цикла — данную и последующую «Девушку, которая взрывала воздушные замки» — стоит рассматривать чуть ли не единым повествованием. Именно в них мы узнаём душераздирающую историю жизни до знакомства с журналистом Микаелем Бломквистом девушки по имени Лисбет Саландер.
Но не только эта сюжетная линия присутствует в картине. Параллельно с исследованием обстоятельств, при которых Саландер оказалась в психиатрической больнице, нам предлагают детективное расследование, которое развенчивает некоторые закулисные игры, которые сродни шпионским. Ведь ради собственной защиты от правосудия многие сделали из Саландер жертвой своих игрищ.
Этот фильм — весьма атмосферное зрелище, так как стилистика его какая-то непоколебимая и холодная, как сама Скандинавия. Для тех, кто привык к пафосному голливудскому детективу, эта лента может наскучить очень быстро, а всё это из-за визуального воздействия, ведь в «Девушке, которая играла с огнём» нет никаких намёков на «кинематографический космополитизм», весь фильм имеет собственную «душу», собственный почерк, причём всё это очень узнаваемо, когда смотришь следующий фильм трилогии и в тоже время других таких фильмов не назовёшь.
Значимый фильм для шведского кинематографа, а также для двух актёров, исполнителей главных ролей в трилогии.
833.2 тыс., 
