Отмотавший срок бывший корпоративный рейдер Гордон Гекко выходит из тюрьмы в совершенно новый мир, стоящий на пороге финансового кризиса. Он — динозавр, чьи методы давно устарели, а репутация играет дурную службу. Но именно его выбирает в партнеры молодой трейдер Джейкоб Мур, предлагающий Гекко сделку: он налаживает отношения старика с дочерью, не общавшейся с ним одиннадцать лет и винящей Гордона за самоубийство брата, а тот помогает ухаживающему за девушкой Джейкобу вскарабкаться на вершину финансовой лестницы.
Без сомнения Оливер Стоун мастер своего дела и эта картина тому очередное подтверждение, в фильме все привлекает внимание и радует глаз, и прописные истины финансистов, и крылатые выражения банкиров, и актерский состав на высоте, и снято все красиво и привлекательно, не вижу смысла описывать игру актеров — согласна со всем выше сказанным, но как говорят есть одно но, сюжет высосан из пальца, сиквелы страдают этим часто, картина 1987 года намного динамичней и жёстче, а ведь ждешь весь фильм — интригу, месть, расплату… а н нет… этакая семейная драма на Уолл Стрит получилась, но со счастливым концом…
Среди засилья фильмов-однодневок, засоряющих собой киноэкраны и, как следствие, зрительную память кинопублики, качественной картине легко затеряться, но сиквелу знаменитого хита 80-х это не грозит.
С первых секунд фильма чувствуется твердая рука нестареющего Стоуна: впечатляющие крупные планы, придающие необходимый объем картине: внутренний ритм, подчеркнутый музыкальными номерами; безупречный подбор актеров, которым действительно есть что играть; блестящая операторская работа, создавшая яркие образы главных героев, ну и, конечно, сюжет на фоне финансового кризиса — и это лишь неполный список того, что чувствуешь и чем наслаждаешься на протяжении всего фильма.
Новой картиной Оливер Стоун незримо перекидывает мостик в те золотые времена, когда каждая его киноработа была знаковой и имела широкий общественный резонанс. Тех успехов уже не вернуть, но и перечеркивать сделанное ни у кого рука не поднимется. При том, что сиквелы сюжетов прошлых лет редко бывают удачными, фильм Стоуна — приятное исключение, поэтому призываю Вас его не пропустить — он точно стоит времени, потраченного на просмотр и не оставит в равнодушии.
P.S. Рекомендую перед походом в кино освежить память просмотром «Уолл Стрит» образца 1987 года — не придется гадать об истоках сюжета новой картины, заодно насладитесь игрой актеров.
Почти весь фильм залит слезами, проблемами и их решениями, посыпанный сверху клочками бумаги от акций, сборника финансовых терминов и учебника «Биржа от А до Я». Выглядит всё, довольно симпатично, проницательно и местами, из-за обилия финансовых оборотов, даже как-то фантастически. Кто эти люди? Что они говорят? О чём они вообще?
Мне, как человеку далёкому от инвестиций, вложений, и игре на торгах, приходили именно такие вопросы. По началу, становится как-то не по себе от непонимания, и напряжения внимания, но это длиться вовсе не долго, и как только вся это денежная карусель, пускает прокатиться на себе одну семейку, и мы видим, как некоторые не хотят на неё садиться, кто-то хочет спрыгнуть на скорости, а кто-то платит за весь день, начинается проявление интереса. Вроде обычная карусель, ну вертится и вертится, а стоит увидеть чью-то озадаченность, мрачность, и слёзы возле неё, начинаешь думать, да что в ней такого, и даже не замечаешь, как становишься втянут в чью-то интригу. Для меня этот фильм оказался именно каруселью. Красиво разукрашенной, дорогой, современной каруселью. Я с удовольствием посмотрел, как на ней катаются, но это был первый и последний раз и сам бы я на неё не сел.
Американский постановщик Оливер Стоун, «Майкл Мур игрового кино», выставляет на суд зрителей продолжение культовой ленты 1987-го года «Уолл Стрит». Жадность, алчность и никаких эмоций — все те принципы, которые провозгласил харизматичный биржевой спекулянт Гордон Гекко, для целого поколения молодых людей того времени оказались весьма привлекательными. И ведь не финансовый кризис, а именно потеря нравственных ориентиров дельцами с Уолл-Стрит послужила поводом для начала съемок второй части. Впрочем, крах системы ипотечного кредитования, а также объявление о банкротстве ряда крупных инвестиционных банков (режиссер неслучайно «устроил» главного героя на работу в прообраз прогоревшего «Lehman Brothers»), казалось бы, стал ключевым вопросом всей картины: «кто виноват» и «что делать»?
Однако такое предположение не совсем верно, ведь виновных Гекко называет сразу: безответственные топ-менеджеры и спекулянты. Для того, чтобы доказать эту точку зрения, даже не требуется посещение кинозала: система «золотых парашютов», т. е. гигантских сумм, выплачиваемых управляющим высшего ранга после завершения работы в компании, стала причиной раздачи направо и налево ненадежных кредитов. Согласитесь, весьма неожиданно слышать такие обвинения из уст человека, который за махинации на бирже несколько лет провел за решеткой. Да, Гекко заявляет прямо: изоляция от внешнего мира заставляет переосмыслить многие ценности, но не прибегать же поэтому американской фемиде к массовым репрессиям!
Конечно, нет, а если да, то не сейчас. Основную проблему я бы сформулировал в следующем ключе: как совместить индивидуализм, неразрывно связанный с капиталистическими отношениями, и идеалы солидарности и справедливости, набравшие силу после Великой депрессии 1929 года? Налицо перекос в сторону видов деятельности, которые приносят мгновенную прибыль: главный герой, талантливый «технарь» в исполнении Шайи ЛаБафа, занимается биржевыми спекуляциями, а его мать променяла низкооплачиваемую работу медсестры на карьеру риэлтора. Поэтому обвал фондовых рынков оказался отнюдь не бочкой с порохом, а лишь зажженной спичкой, поднесенной к набору скрытых противоречий достаточно близко для того, чтобы вызвать социально-экономический взрыв.
В отличие от картины 1991 года «Джон Ф. Кеннеди» новая лента Оливера Стоуна практически не затрагивает вопрос о роли государства в улаживании ситуации. На мой взгляд, это было бы очень кстати, ведь общественные отношения — не саморегулиремый рынок; меркантилистские идеалы, с переменным успехом обеспечивающие рост экономики, не будут работать вне экономической системы. Пора осознать, что ценности будут меняться, и станут не столько просто другими, сколько прежними. За двадцать лет безудержной погони за комиссионными и бонусами брокеры в упор не замечали один вид активов: своих близких, чья «цена» в тяжелые времена лишь повышается.
Интересно провести аналогию между происходящими в США процессами и нашей страной. Действительно, многое из «лихих 90-х» стало неотъемлемой частью российской действительности: алчность олигархов и их апатия к положению «маленького человека» — одна из излюбленных тем для «кухонных» разговоров наряду с продажностью чиновников, непредсказуемостью погоды и уровнем игры сборной по футболу. Также тотальное недоверие населения к финансовому сектору предопределило мизерные объемы рынка брокерских услуг: не покидает память горький опыт ваучеров и финансовых пирамид.
Среди европейских демократий можно без труда найти примеры удачной комбинации двух противоположных идеалов: индивидуализма и взаимопомощи, поэтому невозможность «левого поворота» в Америке, с которым она явно запоздала, не кажется очевидной. И если на уклад экономики можно повлиять путем повышения налоговой нагрузки и навязывания бизнесу социальных обязательств, то сознание граждан определяется культурой, и кино в особенности. Так, левацкие режиссеры уровня Майкла Мура и Оливера Стоуна могут оказаться большее влияние на умы граждан, чем представители политической элиты.
Единственное что вспомнилось после фильма — история про луковицы тюльпанов
После просмотра очень сильно пожалел.
Фильм для узкого круга. Финансистов, экономистов и т. д. И то не факт, что им это будет интересно Мне же, как обыкновенному зрителю, не искушённому в тонкостях игры на бирже, в индексе Доу-Джонса и в инсайде, понятного было мало. Да и сюжета на протяжении фильма я попросту не увидел. Типичная ситуация для фильма, когда хоть как-то переживаешь за кого-нибудь из героев, на протяжении фильма не подкралась ни на секунду. А все действия фильма развиваются так вяло, что после середины просмотра задаёшься вопросом: «А завязка уже была? Тогда где же развитие?»
Стареющий Майкл Дуглас, так и не смог задеть меня за живое, как это было раньше. Только под конец я увидел на пару секунд ту, хорошо знакомую искринку лукавства в его глазах. Но она сразу же погасла… Шайа Лабаф… ну не похож он на перспективного юношу с Уолл Стрит. Всё как-то натужно и недоиграно. И, как мне показалось, у его героя слишком много свободного времени при такой работе. В его возрасте с такой работой карьеру строят сидя в офисе и днём и ночью. Словом мал он для таких ролей… Дочь Гекко — спесивая девчёнка, обвиняющая отца непонятно в чём — словом, зажралась молодёжь. Единственно кто великолепно сыграл, так это Сьюзен Сарандон. Действительно, прекрасно передала ход мыслей малюсеньких владельцев недвижимости. «Как я смогу на кого-то работать???»
Фильм о гениальных финансистах, мозгов мировой экономики, которые же в действительности прохлопали реальный экономический кризис, что всё ещё набирает обороты. Кажется, что-то там Гекко рассказывал на лекции по поводу этого. Все мы хороши задним умом…
Оценка 5 из 10. Что очень мало для такого режиссёра, как Оливер Стоун!
The mother of all evil is speculation.
(Мать всех зол — спекуляция.)
Гордон Гекко
Сиквел Оливера Стоуна «Уолл Стрит: деньги не пахнут» — мастерски сделанное кино. Пожалуй, только ему и Д. Кэмерону удается снять продолжение не хуже, а лучше, чем первую часть. Хотя временной разрыв в 23 (!) года позволяет с полным правом считать последний фильм Стоуна вполне самостоятельным произведением. Я — давний поклонник таланта Оливера Стоуна. Комментировать его режиссуру, кастинг, работу с операторами, монтажерами и музыкой кроме как в восторженных тонах, у меня не получается. Поэтому остановлюсь на сценарии и сюжете, которые сегодня более чем актуальны. Но давайте все по порядку.
Сценарий. В его основе нет никакого романа, хотя я в этом был почти уверен, настолько интересна «финансово-экономическая» составляющая данного проекта. Господа-сценаристы Allan Loeb и Stephen Schiff вполне профессионально в адекватных терминах описали причины и последствия финансового кризиса, а еще один сценарист — сам Оливер Стоун — замечательно обыграл метафорические «мыльные пузыри» и исторические параллели с «тюльпаноманией» (один из первых финансовых «пузырей», лопнувший в Голландии еще в XVII веке). Вообще сам сюжет -высокохудожественное объяснение возникновения последнего кризиса, где режиссер сосредотачивается на моральных аспектах этого явления: жадности финансистов, коррупции и предательстве, беспринципности и чрезмерности риска. В этом отношении масштаб у второго «Уолл-стрита», конечно, намного больше первого, контекст шире, мелодрама на этом фоне ярче и убедительнее. Уоррен Баффетт (крупнейшим американский инвестор) и ряд других финансистов в камео фильма добавляют еще большей убедительности всему происходящему на экране. Однако оставим в покое «финансовую сторону» сценария, перейдем к техническим аспектам.
Стоун очень грамотно состыковал оба «Уолл-стрита» при помощи различных приемов: тут и раскрывающиеся в диалогах подробности семейной трагедии Г. Гекко (главного героя), и недвусмысленная фраза-пароль Ч. Шина -героя первого фильма (который появляется на 10 секунд, чтобы спросить:« что голубая подкова все еще любит Анакотт Стил?») и трогательный телефон-кирпич, которым пользовался Гекко-Дуглас в 80-е годы.
Вместе с этим Стоун дает нам понять, что история повторяется. «Пузырь» лопается, чтобы дать начало новому «пузырю». Талантливый финансовый спекулянт Гекко вновь использует своего молодого партнера (теперь это Джейк Мур) на новом витке спирали в гонке за деньгами и еще кое-чем. Вот это кое-что и есть, на мой взгляд, главная фишка нового «Уолл-стрита». Стоун всячески подводит зрителя к мысли о вторичности денег по отношению ко времени (для Гекко), по отношению к семье и политической свободе (для Уинни — дочери Гекко), по отношению к любви и экологии (вспомним навязчивую идею Джейка найти 100 миллионов для производства альтернативных источников энергии) — у Мура.
Стремление бороться с врагом его же методами, что замечательно получалось у молодого «партнера» Гекко-Дугласа в первой части «Уолл-стрита» уже перестало вписываться в рамки ценностей, заявленных во второй части. Джейк Мур быстро отказывается играть по циничным правилам своего нового босса, осуждает мать за необоснованные займы денег для своего бизнеса (финансовый кризис в миниатюре), сражается в неравной борьбе с изворотливым Гекко. Финал фильма — классический голливудский хэппи-энд: злодеи повержены, молодые воссоединились, Гекко «встал на путь исправления», что должно внушать исторический оптимизм зрителю о преодолении последствий кризиса.
Закончил писать и подумал: вот бы попросить старину О. Стоуна снять что-то подобное на нашем российском материале! Прекрасная фактура! Но, боюсь, мелодрамой тут не ограничишься, скорее получится трагикомедия.
Ма́ржа (англ. Margin от фр. Marge — поле страницы, край) — термин, применяемый в торговой, биржевой, страховой и банковской практике для обозначения разницы между ценами товаров, курсами ценных бумаг, процентными ставками, другими показателями (с) Википедия.
Безуспешные попытки как-то разобраться в том, что же такое сделка с маржой и вообще маржа мучали меня где-то минут 30 (слово знакомое, на слуху, но что толку-то) Запомнили? Поехали дальше!
С самых первых секунд фильма Оливер Стоун «вводит зрителя в курс дела» — знакомит с миром Уолл Стрит. Вот на экране очень красивая панорама Нью-Йорка (а таких кадров было много: и ночной Нью-Йорк, и дневной, и вечерний, и сверху, и сбоку, и справа, и слева — словом, на любой вкус), а секунду спустя тот же самый Нью-Йорк, но уже с точки зрения огромных небоскребов и многочисленных офисов. Затягивает? Nein! Уже затянуло. Вы уже в игре с огромными ставками, в игре, в которой думать необходимо лишь о своих интересах, в игре в которой крах компании может стоить человеку жизни. Оливеру Стоуну удалось создать эту особую атмосферу Уолл Стрит: все суетятся, кричат, переживают, покупают, продают, торгуют. И, возможно, ты не очень понимаешь, как они интерпретируют информацию, что и зачем делают, куда и кому звонят, но чувствуешь всеобщее воодушевление и напряжение.
Как бы ни было все это красиво и захватывающее, мир, в котором крутятся большие деньги, не может не быть жестоким. Сегодня ты кумир молодых трейдеров, а завтра ты уже в тюрьме или под колесами поезда. Даже такой мэтр как Гордон Гекко попал под раздачу. И кто он теперь? Авторитет потерять легко, а вернуть не так просто. Что для него сейчас важнее: отношения с дочерью или возвращение в игру?! В общем, Гекко — тип сложный, но Майклом Дугласом сыгранный блестяще. Другое дело, что у Дугласа такая харизма, что даже убей Гекко кого-нибудь, осуждать его было бы невозможно, все равно бы захотелось как-нибудь оправдать. В общем, Sympathy for the Devil. Что касается других актеров, то в принципе все держались на уровне. Дуэт Лабафа и Маллиган смотрелся вполне естественно, да и в одиночку Шайя в целом не затерялся (другое дело, что плакал много, но так положено). Понравился и дуэт Лабафа и Сьюзен Сарандон. Очень милые и настоящие они были — будто бы реальная семья. Особенно хотелось бы отметить небольшое появление Чарли Шина. (уж очень радостно что ли было его видеть да и хорошая отсылка к первому фильму)
В сценарии можно упомянуть несколько неожиданных моментов, плюс хороший юмор (особенно про Капитана Америку и Нью-Йоркское такси), а также затрагивание весьма актуальной темы альтернативных источников энергии (правда к концу Джейкоб уже немного поднадоел со своими лазерами). Финал все же более традиционен, однако был момент, закончить на котором было бы очень и очень интересно. Все же оставим как есть.
Очень хорошо подобраны саундтреки. С удивлением отметила, что понравились буквально все песни. Еще один плюс к особой атмосфере фильма, о которой уже говорилось.
Приятного просмотра и помните, money never sleeps. И еще про голландские тюльпаны, а то про них никто не знает, но ведь очень поучительно!
Поначалу казалось, что фильм построен только на основе финансово-экономических перипетий. Скучноватое начало могло вообще оттолкнуть от просмотра. Но затем сюжет вдруг развернулся в непростую качественную драму, в этом в большей степени актёрская заслуга. Поэтому прежде всего хочется отметить великолепный актёрский состав фильма. Двое замечательных молодых актёра — Шайа Лабафф и Кэри Маллиган. На мой взгляд, это самые талантливые, самые перспективные драматические голливудские актёры молодого поколения. Они отлично справились с ролями, особенно Кэри, номинантка на «Оскар-2010», которая как раз больше других придала «Уолл Стрит» серьёзную драматическую окраску. Ну и старожилы американского кинематографа Майкл Дуглас и Сьюзан Сарандон прекрасно смотрятся во всех ролях, в частности, и в этом фильме.
Сюжет «Уолл Стрит» не только необычен и оригинален, он не имеет определённой жанровой принадлежности. Кто-то скажет, что в этом нет ничего хорошего. В некоторых случаях, да. Но данная картина в этом смысле только выиграла. Зритель может охарактеризовать фильм не только как криминальный детектив, что уже заложено в названии, но и элементы семейной драмы, даже, можно сказать, мелодрамы.
В чём же главный смысл «Уолл Стрит»? С одной стороны, кино — наглядное пособие для начинающих бизнесменов и трейдеров, стремящихся разбогатеть на биржевом поприще. С другой стороны, кино о том, что иногда нужно менять свои принципы и принимать неожиданные решения. Кино о том, как трудно совмещать свои интересы с интересами своей семьи. В любом случае, хотя и говорят «не в деньгах счастье, но без денег счастья нет», на одном только капитале не построишь своё счастье, одновременно сохранив отношения с родными и близкими.
Сиквел «Уолл Стрит» несмотря на колоссальную разницу в дате выхода с оригиналом по-прежнему, фактически, единолично занимает нишу картин серьезно рассказывающих о финансах и бизнесе. Но не в этом главная прелесть фильма, она-в самом его настрое.
Буквально с первых кадров чувствуешь почерк умелого, опытного режиссера, знающего как самым банальным сценам придать недурного драматизма. Лента идет от завязки к концу практически в одном темпе-медленном, постепенном. Некоторым это конечно же не понравиться, и они заскучают уже на половине просмотра. Однако настоящего, терпеливого зрителя, который выдержит местами откровенно притянутую за ущи середину, картина щедро вознаградит. Награда эта будет заключаться даже не в отличной актерской игре и глубоком сценарии, богатого на неожиданные, порой кардинальные повороты, а в новом раскрытии уже давно казалось бы раскрытой темы семейных ценностей, показанное с еще не виданного ранее ракурса. Из-за чего картину совсем не хочется упрекать, в таком частом явлении нашего времени, как — штамп. Прибавьте ко всему этому прекрасную музыку, монтаж, гениальные фразы, которые хочется непременно расхватать на цитаты и в итоге получите одну из лучших драм года.
Обратим взоры на самые ожидаемые проекты 2012 года. Мы спрашивали вас в твиттере, спрашивали в Фейсбуке, а заодно смотрели, что ожидают наши коллеги из других стран. Получилось 25 фильмов, многие из которых соберут сотни миллионов долларов в прокате. (...)
В российский прокат вышел триллер „Предел риска“, который рассказывает о первых днях кризиса 2008 года. КиноПоиск встретился с исполнителем одной из главных ролей в фильме Закари Куинто, который прилетел в Москву представить проект... (...)
1.51 млн, 
572.4 тыс., 
563.1 тыс., 
