История успешной нью-йоркской семейной пары, чей ребенок больше привык проводить время со своей няней-филиппинкой, чем с родителями. В то время, как родной сын воспитательницы, которого она оставила дома, вынужден работать, чтобы скорее вернуть мать.
Ма́монты (лат. Mammuthus) — вымерший род млекопитающих из семейства слоновых, живший в четвертичном периоде. Сейчас из костей мамонтов делают красивые и дорогие аксессуары (ручки, шкатулки и т. д.).
Основная идея фильма — тема материнства, да я бы ее сузила вместо привычной темы «отцов и детей», именно мать в данном фильме выступает как представитель родителей, которые по весьма на первый взгляд обоснованным причинам уделяют своим детям или мало внимания или же вовсе оставляют их на попечение другим. Причем главные героини фильма — хирург Эллен Видалес и няня ее дочери Глория — прекрасно осознают, что они плохие мамы, но им приходится это делать. Одной из-за реализации (нужды в деньгах у нее нет, так как ее муж Лео основатель компании), Глория же хочет, чтобы ее дети и она сама жили в нормальных условия на Филлипинах, но сначала она должна заработать достаточно для этого денег, работая в Америке няней у семьи Видалес. Дети показаны в таком возрасте, когда они особо остро нуждаются в заботе и внимании своей матери и, если дочери Эллен мать заменяет няня, то детям няни ее заменить никто не может. Они мучаются и не понимают, почему их мать не с ними. Бабушка объясняет старшему внуку, почему их мать в Америке, отправляясь с внуком на местную свалку, где сотни детей вынуждены собирать мусор, а по ночам продавать себя. Ей и в голову не могло прийти, что внук решится пойти на что угодно лишь бы вернуть маму домой, нужно заработать самому, а как ему подсказала бабушка. И тут-то наступает кульминация, то событие, которое встряхнуло действие фильма, то из-за чего Глория вернулась на Филлиппины, а дочка Эллен лишилась няни. И возможно здесь должен был произойти перелом в ощущении героини, которая сама прекрасная понимает, что ее дочь была привязана к няне больше, чем к ней. И все-таки она примет решение найти новую няню для дочери.
Другая сюжетная линия вращается вокруг мужа Эллен — Лео, который в самом начале фильма отправляется в командировку для заключения контракта. Сначала он пребывает в скуке, так как ничего не делает, а потом решается отправиться на острова, где встречает проститутку, которой сначала отказывается, дает ей денег просто так. Растроганная девушка показывает ему местные достопримечательности, они веселятся, дурачатся, заканчивается все это постелью и несбыточными обещаниями увезти девушку на край света. А утром добпропорядочный семьянин Лео сбежит и улетит домой.
Фильм вызывает разные эмоции, чувства жалости к детям, которые лишены родительской любви, а некоторым вообще приходится страдать и умирать по вине родителей. Нельзя сказать, что осуждаешь главных героинь фильма, но все равно остается осадок, должны ли страдать дети, даже если ты в конечном итоге стараешься для них. Но самое глубокое чувство противоречия вызвало главное поведение Лео, который и семью-то любит, но непротив интрижки на стороне, после которой как ни в чем не бывало он приезжает домой. Или же ему все это было нужно для осознания, что семья это все, что у него есть?
К просмотру обязательно, каждый сделает свои выводы.
Мне очень нравится актриса Мишель Уильямс. Обожаю ее драматический талант и уважаю за ее склонность к актуальным социальным проблемам общества («Мамонт» и «Провокатор» тому примеры).
Фильм интересный и важный по своей идее. Сюжет не очень сложный, довольно предсказуемый — все-таки это реалистичная драма. Наблюдать за происходящим на экране интересно с начала и до конца. Уже с первых минут ждешь той самой трагедии, которая по описанию должна произойти с героями. Трагедия происходит, правда немного в неожиданной форме…
После просмотра я подумала, что фильм полезно посмотреть тем, кто в гонке за деньгами и карьерами забывает, что дети должны видеть своих родителей, быть с ними рядом как можно чаще. Но в тоже время желание дать своим детям лучшее будущее заставляет матерей покидать своих детей надолго или, живя в одном доме, видеть их по 1 минуте в день — все это ради их же блага. Эта дилемма появилась тогда, когда появился выбор — больше времени проводить с семьей или больше заработать денег. Как только у женщин появилась возможность отдалиться от детей — часть матерей с радостью этим воспользовалась. И не стоит сваливать это на элементарные заработки на хлеб. На хлеб у многих из них давно заработано. Это другое. Это отсутствие чего-то внутри.
Я не настолько жестока, и беру во внимание, что есть и те, кто не может иначе просто заработать на одежду и еду для детей, в селах и деревнях нашей страны, например. У женщин нет особого выбора. Я же говорю о жителях мегаполисов, которые в коллективном сумасшествии сменили приоритеты, и, кажется, вполне счастливы.
Жаль только, что не у многих найдется время посмотреть этот замечательный фильм. Ни на что не хватает времени.
Редко можно встретить картину, в которой социальный аспект преподнесен и обыгран не с голливудским пафосом и не с прицелом на зототые статуэтки. Картину, которая, рассказывая о глобальных проблемах, не кричит в каждой минуте экранного времени: «Товарищи! Задумайтесь! Мы по уши в экскрементах!». Этим, пожалуй, «Мамонт» и выигрывает у себе подобных. Модиссон не идет по легкому пути нарочитого выжимания слезы и не пытается демонстративно явить всему миру его же изъяны и пороки. Он не делает громких выводов, не выносит приговор и не танцует на эмоциях зрителя. Он, скорее, с точностью хирурга и изяществом ювелира, зарисовывает нам отдельные судьбы, складывая их в одну мозаику. А простая мозаика, в свою очередь, получается очень многогранной, умозрительной, а главное показательной.
«Дети — цветы жизни» — утверждение неоспоримое. Однако, Мориссон, пытаясь в очередной раз донести эту прописную истину до зрителя, также смотрит не под совсем привычным углом на такие явления, как повсеместный капитализм и американизация всего мира. Разворачивая действия «Мамонта» сразу в трех странах, он, как и Иньяритту в «Вавилоне», сталкивает лбами разные культуры и менталитеты. Тайланд, перегруженный туристами и, как следствие, обслуживающим персоналом, Филлипины — страна третьего мира, где дети болтаются по улицам без присмотра, пока их матери зарабатывают на жизнь, приглядывая за детьми успешных семейных пар — в США.
Американизация и проблематика отцов и детей — два лейтмотива всего повествования. Перед словом США благовеют, как тайские проститутки, так и филлипинские мальчишки. Эта страна возможностей, где всем живется хорошо и благополучно. Страну-королеву из трех букв у Мориссона представляют семейная пара (Гаэль Гарсия Берналь и Мишель Уильямс), проживающая в шикарной квартире в Нью-Йоркском «Soho», где холодильник всегда забит продуктами, а долларами можно подтираться в сортире. Весь остальной мир в погоне жить также, бросает собственных детей, ублажая или американских чад, или больших белых мужчин из сказочной страны. Весь остальной мир в «Мамонте» — это, в большей или в меньшей степени, обслуживающий персонал.
Каждый герой картины существует в условиях, так нами любимого и воспеваемого, капитализма, каждый в гонке за деньгами, в мире вещизма. Каждый «сгорает» на работе, будь то тайская проститутка, нянечка из Филлипин или же успешная американская женщина-хирург. Родители не видятся с собственными детьми, разница только в том, что в странах третьего мира дети предоставлены, по большому счету, сами себе, а в США за детьми присматривает наемная сила. Винить в этом некого, в «Мамонте», если разобраться, нет правых и виноватых, просто машина под названием глобализация запущена и мир так работает. Только вот, дети — они и в Африке — дети.
Говоря о содержании, нельзя упускать и не менее интересное и качественное исполнение. Гаэль Гарсия Берналь превосходно перевоплотился из ущемленного в своих правах мексиканца из «Вавилона» в богатого и успешного представителя элиты США, перед ногами которого весь мир стелится. Мишель Уильямс снова показала, что она хорошая актриса, которая выбирает себе хорошие роли, если, конечно, позабыть тот ужас, который творился в «Списке контактов». А Мориссон, в свою очередь, снова получает аплодисметы за искреннию и достойную работу, как в качестве сценариста, так и в кресле режиссера.
А «Мамонт» — это, кстати, ручка стоимостью в 3000$, которая, оказавшись в другой части света становится абсолютно бесполезным и ненужным предметов, полностью обесценившись. А ценность она одна для всего мира — семья. В условиях вездесущего капитализма об этом все чаще и чаще забывается.
Самое близкое и дорогое? — Семья.
Что есть счастье? — Семья.
Семья.
Отцы и дети должны быть неразлучны. Для ребенка нет ничего более главного, важного, нужного, теплого, чем мама и папа.
Если близкие расстаются, если дети оторваны от матери, если мать не может обнять ребенка — значит, с этим миром что-то не так. Значит, нас ждет несчастье за несчастьем.
Фильм самого обласканного кинокритиками шведского режиссера Лукаса Модиссона, по его же сценарию. В центре сюжета — нью-йоркская семья (довольно странноватый папаша с непонятной простому смертному логикой, замученная на вид мамаша-хирург и дочь 7 лет). Маменька страдает от осознания, что она плохая мать, т. к. невооруженным взглядом видно, что дочь любит маму, еще больше любит няню- филиппинку, а больше всего — планеты, космос и тагальский язык. Няня тоже мучается. Зная, что у нее двое маленьких сыновей на родине, нетрудно догадаться что ее гложет. Конечно! Мысль, что она плохая мать! А что в это время делают отцы? О филиппинском не сказано ни слова, зато нью-йоркский в ходе командировки на Тайвань, решает отдохнуть от суетного мира в хижине. Помогает ему в этом нелегком деле местная проститутка Куки. Помимо ласкающего русский слух имени у нее масса достоинств: длинные ноги, мотоцикл, вера в реинкарнацию и маленькая дочь. Кульминацией фильма является одновременное страдание (у кого в большей, у кого в меньшей степени) нескольких детей, в которых косвенно или прямо повинны их матери.
В российский прокат фильм выйдет в марте 2010 года.
Особо чувствительным лучше воздержаться от просмотра, ибо кино это слезоточивое и драматичное на самом деле. Но тем, кто устал от потока голливудского корма, наверняка доставит удовольствие.
«Я не люблю современный мировой порядок. Мне ненавистно поклонение деньгам — и в кино, и в политике, и в жизни», — говорил Лукас Мудиссон. О как! Не правда ли, заявление заслуживающее уважение, тем более, когда его делает человек, род деятельности которого априори подразумевает зарабатывание больших денег, в противном случае грозившее ему, как минимум, крушением карьеры. Однако, понятие денег, а тем более больших денег, у каждого свое. Мы хоть и живем все на одной планете, но словно в параллельных мирах, а потому для кого-то, к примеру, десять тысяч зеленых рублей, необходимых для спасения жизни ребенка — это заоблачная сумма, а кому-то этих денег на карманные расходы мало.
Но, вернемся к Лукасу Мудиссону. Карл Фре́дерик Лу́кас Му́диссон — лидер современного шведского кинематографа. Говорят, что он снимает простое по форме, но очень богатое по содержанию кино, и за это он обласкан критиками и зрителями, награжден различными кинопремиями за режиссуру и лучшие сценарии, а его дебютный фильм «Покажи мне любовь» по кассовым сборам соперничал с блокбастером «Титаник». О как! В одном из его киношедевров социальной направленности даже снялась наша актриса Оксана Акиньшина, больше известная нам по фильму «Сестры» Сергея Бодрова младшего и своей связью с лидером группы «Ленинград».
Я, к своему стыду, не видела ни одного его фильма, а потому, естественно, решила этот пробел ликвидировать. Тем более представился случай: в этом году вышел его новый фильм «Мамонт», о котором один мой приятель, большой любитель и ценитель продуктов от киноиндустрии, сказал: «Срочно посмотри «Мамонт». Бомба!» Я посмотрела, а теперь поделюсь с вами впечатлениями от увиденного.
Благополучная нью-йоркская семья. Он — бизнесмен, занимается созданием новых компьютерных игр и продвижением их на мировом рынке. Денег не меряно (ну, естественно, если смотреть из нашего измерения), однако пара лишних миллионов ни кому не помешает, верно, поэтому он едет на Тайвань заключать новый выгодный контракт. Она — работает врачом, скорее всего в больнице скорой помощи. Она, конечно, могла бы и не работать, а оставаться дома с маленькой дочкой, которой всего семь лет, и, которая так нуждается в материнской заботе и опеке. Но, видимо, глобальная эмансипация, стремление к мнимой независимости, или долг помогать больным людям (ну, кто им еще поможет, если не она), или кто знает что еще толкают ее и днем и ночью, оставляя на попечение няни-филиппинки, трудиться не жалея сил.
С няней тоже не все так просто. Она хоть и живет в приличной семье, зарабатывает неплохие деньги и отсылает их родне на строительство нового дома для себя, престарелой матери и двоих своих сыновей (думаю любой гастарбайтер ей мог бы только позавидовать). Однако она испытывает душевные муки от осознания своего унизительного положения в роли прислуги, которая кроме воспитания чужого ребенка вынуждена заниматься приготовлением обедов и мытьем хозяйских туалетов. К тому же дома ее тоже ждут дети, которые звонками и мольбами вернуться скорее домой рвут ей сердце.
Это две основные сюжетные линии. В общем, идея замысла проста. Брошенные дети. Вполне острая социальная тема, близкая каждому хорошему человеку. А хорошим себя считает каждый, не так ли, следовательно, фильм просто не может быть плохим. Для усиления эффекта сцена с раненным в живот собственной матерью ребенком, который естественно умрет в конце фильма, и небольшая любовная интрижка главного героя с тайваньской проституткой, от которой он трусливо сбегает, оставив ей в качестве компенсации за разбитые мечты о красивой жизни ценные (в его измерении) вещи: очень дорогую ручку из кости мамонта, стоимостью три миллиона и швейцарские часы, которые ничего не стоят в стране штамповок.
Мои ожидания, что оба сюжета пересекутся, раскрыв основную интригу фильма, тем более, что роль главного героя исполняет Гаэль Гарсия Берналь, известный по фильмам «Сука любовь» и «Вавилон», где именно так и происходит, не оправдались. Долго думала над тем, что, может быть, в названии кроется скрытый смысл задумки автора. Но, кроме того, что мы вымрем так же, как мамонты и видимо из-за того, что мерзлота отношения к собственным детям становится вечной, ничего не могла придумать, да и то, с натягом — ведь нужно же было придать какой-то смысл увиденному. Если уж автор не только не смог грамотно поставить вопрос «кто виноват?», то ответа на вопрос «что делать?» он тем более не дал. Жаль не представится возможности, иначе я не постеснялась бы спросить: «Автор, ты чо сказать то хотел?»
В итоге получилось скучное неинтересное кино. Как мне показалось, автор просто спекулянт, и спекулирует он на острой и больной социальной теме (ну, конечно же не ради денег и популярности), при этом не стесняясь использовать в картине трагические судьбы детей, чья трагедия в руках настоящего мастера могла бы стать той самой «бомбой», о которой говорил мой приятель, способной изменить сознание, переоценить ценности, вернуть матерей детям.
Честно сказать, отзывы о фильме только самые положительные. Видимо и сборы от проката тоже будут неплохими. Но лично мне кажется, что самой большой пользой от этого фильма будет то, если его создатель, хотя бы небольшую сумму от полученных гонораров отдаст на благотворительность, ведь как мы помним ему «ненавистно поклонение деньгам», и сделает счастливым пусть даже одного ребенка, другого смысла в создании этого фильма просто не вижу.
Этот фильм не о ревности, не о любви к детям, не о социальных ролях в глобализированном обществе. Он об одиночестве. О том, что сейчас человек чувствует себя мамонтом, который обречен на медленное вымирание через стирание морали и устоев, принципов и памяти. Мамонтом, от которого останутся одни воспоминания, да пара костей, если повезет.
Кто-то сам ставит себя в это положение, кого-то на него обрекли. Живя рядом, мы взираем друг на друга с разных орбит, думая, что понимаем друг друга. А на самом деле просто соприкасаемся на малый миг. Можно быть или эгоистом, или слишком сочувствующим другим, можно применять свою любовь к детям или человечеству в целом, суть от этого не изменится. Вечный бег от одиночества через чувства и вещи. Одни и те же, они кажутся с одной орбиты очень важными и ценыыми, а с другой дешевыми и не настоящими.
Одиночество живет в каждом. И каждый стремится избавиться от него, забить свою жизнь маленькими радостями и проблемами. а так ли нужно заниматься этим, если в конце концов все равно возращаемся туда, откуда начали? В вечном стремлении стать счастливее, мы забываем о простых ценностях. О том, что живем не в будущем, а в настоящем. Отрываем себя от тех, кого любим, не ради себя, а, кажется, ради их блага. Жизнь расставит все на свои места. Счастье в мгновении или вечности, каждый выберет сам.
Я очень ждала этот фильм, прекрасный актерский состав, интересная тема, да и наличие такого актера, как Гаэль Гарсия Берналь это уже показатель потрясающей актерской игры и интересного проекта. Посмотрев этот фильм, я получила даже большее чем ожидала, что встречается очень редко.
Это действительно очень глубокий фильм, в котором раскрыты многие серьезные темы. На первый взгляд может показаться, что основная тема в этом фильме это проблема взаимоотношений родителей и детей, тема семьи, но на самом деле фильм более глубокий. Главная тема этого фильма это то, что людям свойственно жить будущем, забывая о настоящем, о тех моментах радости, которые происходят здесь и сейчас. Это радость быть с любимым человеком, растить своих детей, быть рядом с семьей, радоваться тому, что уже есть. Даже самые прекрасные цели, как будущее своего ребенка, благоустройство семьи, могут камнем потащить человека вниз, если человек забывает о радостях жизни в настоящем, зацикливаясь на возможностях будущего.
Все герои этого фильма имеют благие цели в жизни — сделать будущее ребенка светлым, это и строительство нового дома, и получение образования, возможность реализации своих желаний, но все герои забывают о том, что это не все чего хотят дети, а хотят они любви, внимания и просто чтобы их родители были рядом, и именно из-за этого дети вынуждены превратиться в взрослых людей, которые хотят помочь решить проблемы своих родителей.
Герой Берналя — примерный семьянин, который по работе отправляется в другую страну. Для него чужда измена жене, он обожает своего ребенка, обеспечивает свою семью, скучая по ней даже в скоротечной разлуке, но оставшись наедине с собой он понимает, что он не живет настоящим, что вся его жизнь никчемна, он уединяется в маленьком домике на берегу, представляется незнакомым людям пожарником, который уже долго путешествует, он скрывает самого себя от взгляда других людей, пытаясь убежать от самого себя, быть кем-то другим хоть на время. Он пытается найти оправдание тому, как много работает и как мало проводит времени с семьей, несмотря на то, что в этом уже нет необходимости. Его жена работает не потому что хочет этого, а потому что так надо. Она уделяет больше внимания своему пациенту- мальчику, который находится на волосок от смерти, чем своей дочери. Она ужасается тому, что мать этого мальчика смогла ударить собственного сына ножом, не понимая того, что она поступает точно также со своим ребенком, только она бьет не физически, а морально, лишая своего ребенка мамы, заменив ее няней, которая для ребенка становится ближе чем родная мать.
В фильме нам показывают три семьи, которые любят своих детей, хотят им лучшего будущего, поэтому работают на износ, лишая своих детей родителей, думая что так будет лучше. Интуитивно они понимают, что главное для детей это любовь и возможность детям быть рядом с родителями. Но герои разными способами отгоняют эти мысли, продолжая лишать себя и своих детей настоящего, живя только в будущем.
Фильм раскрывает еще и тему того, что человеку чуждо повторять свои ошибки, что несмотря на то, что в жизни человека происходят страшные ситуации, он продолжает жить так, как и жил раньше, каждый раз наступая на одни грабли.
Быть может, мы как вымершие мамонты, нас нет здесь и сейчас, мы живем не в настоящем, все наши мысли и мечты в будущем. Мамонты остались в прошлом, а мы живем только будущим, забывая о настоящем.
Новая картина Лукаса Модиссона «Мамонт» производить впечатление совсем не однозначное.
В этот раз в поле зрения режиссера попала проблемы семьи: родители отдаляются от детей и все становится совершенно не так, как должно быть. Хорошей иллюстрацией данного тезиса является та история, сотканная из несколько ниточек, которую Модиссон нам презентует.
Маленькая девочка из среднестатистической нью-йоркской семьи большую часть своего времени проводить с няней в то время, как саму няню-филиппинку дома ждут два маленьких сына. К несложной фабуле приплетены еще несколько сюжетных линий, каждая из которых непосредственно связана с детьми и их родителями.
Тема вполне себе актуальная, вот только Модиссон уже который раз (см. «Лиле навсегда») давит на то, что давится. Показывать изнасилованного маленького мальчика полуживого под мостом — это слишком очевидный рычажок, слишком примитивный способ надавить на жалость и чувства. А если уж Лукас претендует на звание любимца публики и критиков, то совершенно точно стоит искать способы воздействия на зрителя куда менее тривиальные. В противном случае в определенный момент становится не интересно и пресно.
Кроме того, проблемы взаимоотношений членов семьи можно обсуждать бесконечно долго, что уже давно и делается. Поэтому, осмелившись на это, нужно быть полностью уверенным в том, что ты показываешь что-то совершенно новое. В данном же конкретном случае неновую проблему раскрывают не новыми способами, привлекая мнимый пафос (намекая на то, что человечество скоро вымрет, как мамонты).
Вся эта история о покинутых детях, внутренних диссонансах их родителей и финансовых неурядицах простых обывателей невольно заставляет задумать о многом: семейных ценностях, искренности чувств, способности наслаждаться мгновением и т. п. Однако режиссер не дает ответа и даже намека на возможность разрешения каким-то образом сложившийся ситуации. Поэтому наблюдать за разложением, не видя перспектив, сначала страшно и больно, а потом даже скучно…
Оговорюсь сразу — ничего фантастического и душераздирающего вы не увидите.
Это хорошее кино, но и по стилю съемки и по восприятию оно ближе к документальному, чем к художественному. По крайней мере, мне так показалось.
Возможно, такое ощущение возникло, в том числе, и потому, что сюжет уж очень близок каждому, кто накрепко завяз в социуме. Большую часть жизни мы проживаем на работе, а не дома. Там остается не только время, там оседают эмоции, нереализованные желания, страхи.
Главный герой (Берналь) пытается этому противостоять. Очень трогательно слышать его признания в любви дочери — каждую минутку, проведенную вместе. И эти бесконечные разговоры с женой по телефону.
Может быть, это кино о том, что иногда необходимо самостоятельно обострять чувства, пускай даже разлукой. На расстоянии все становится куда очевиднее, чем вблизи — и любовь, и страх потерять.
И если в начале фильма ты думаешь о том, что «мамонт» это прообраз главного героя, «вымирающий вид» человека, способного любить, то в конце ты видишь, что их, «мамонтов» не так уж и мало. Есть чудесная домработница, отрывающая от себя самое драгоценное время — время взросления детей, — в обмен на деньги и возможность обеспечить их жизнь. Довольно суровая с виду бабушка, которая на деле готова многое отдать за внуков. И даже молодая проститутка, зарабатывающая своим телом для того, чтобы ее маленькой дочери не пришлось выбрать тот же путь.
Это не проходное кино и не кассовое. Вряд ли вы будете смотреть его в кинотеатре. Смотрите дома, вглядывайтесь в происходящее на экране — может, увидите свою жизнь.
