Немолодая пара теряет сына — двухлетний мальчик падает из окна, когда родители занимаются любовью. Чувство вины, буквально, сводит с ума мать ребенка, его отец — психотерапевт, пытается помочь жене и увозит ее в старый дом в лесной чаще.
Там герои фильма погружаются в мир странных символов, в их жизнь проникает безумие и насилие. Но даже самые чудовищные страдания мужчины и женщины не в силах притупить их раскаяние и душевную боль.
Кинокомпания Карстон Клей пикчерз представляет Карстона Клея в фильме продюсера Карстона Клея режиссера Карстона Клея «Время отмотать назад». Почему-то именно эта сцена из Мистера Бина вспомнилась, когда я увидел Уиллема Дефо в первых кадрах картины. Тут же, поймав себя на этой мысли, подумал: «Нет, это серьёзное кино, отбрось все эти ассоциации и настраивайся на другую волну». В итоге возник вопрос: «А стоило ли?»
И вот передо мной на экране полная символизма картина о безутешной матери, потерявшей ребёнка и её муже, всячески пытающемся ей помочь.
Конечно, быть может, я не большой ценитель подобных «глубоких» картин, и не мне судить режиссёра, но по моему мнению, символизм должен противопоставляться натурализму, а не сливаться с ним в единое целое. Увиденное же показалось мне неудачной попыткой скрестить ужасы и эротику с неким психологическим глубоким сюжетом. Почему же неудачная? Да потому, что нельзя сделать вкусный коктейль из томатного соуса, клубничного варенья и хорошего коньяка. Не уставая проводить аналогии, замечу, что в том же «The Fountain», фильме не менее символичном, было приятно вслушиваться и вдумываться в каждое произнесённое слово. Здесь же каждый раз ты прерываешься или на очередную сцену совокупления, откровенную до непристойности, или на какое-то противное кровавое действо. Конечно, были и красиво поданные моменты, но ощущение их красоты тут же меркнет за новой порцией натурализма.
Игра актёров
Вот к кому нету претензий, так это собственно к Уиллему Дефо и Шарлотте Генсбур. Все сцены, какими бы они ни были, были отыграны на пять баллов. Лично мне так показалось.
Музыка
Возможно, это и не вписывается в рамки данного фильма, но по-моему, одной классической мелодии, хоть и была она изумительна, не достаточно для этого фильма. Мне, пожалуй, больше всего как раз понравились сцены, где звучала эта музыка.
Сюжет
Я не очень люблю фильмы, основанные исключительно на символизме и каких-то абстрактно-ассоциативных моментах, но ещё больше я не люблю фильмы, в которых дело доходит до абсурда. Я так и не смог понять, почему же героиня так резко поменяла своё поведение. В итоге фильм превращается в какой-то жестокий трэш вместо размеренной психологической картины. Не буду углубляться в какие-то конкретные моменты, дабы не раскрывать все моменты, но многое (по-моему, мало имеющее отношение к символизму) я так и не смог переварить. Ещё я так и не смог додуматься, почему же фильм назван «Антихрист», полагал, что вопросы религии не ограничатся лишь Эдемом и некоторыми другими притянутыми за уши моментами.
5/10 за те немногие моменты, которые действительно понравились.
Так сложилось, Ларс фон Триер до этого фильма был одним из любимых режиссеров не только у меня, но и у многих. Я, как и многие, с упоением смотрел и пересматривал каждый его фильм; «Танцующая в темноте», «Догвилль», «Рассекая волны» и все фильмы, до появления «Антихриста», считал шедеврами…
Мне нравилась философия защиты от вселенского зла, философия противления злазлом, мне импонировал Триер в своем резко отрицательном отношении к массовой глупости и стадному морализму. Забавляло ироническое отношение режиссера к зрителю как к объекту обратного предшествования. Все это хорошо и допустимо. А «Догвилль» — шедевр, апофеоз.
Хронология… Немного насторожил ролик в сборнике кино-зарисовок «У каждого свое кино». Триер — убийца?
Что-то произошло. И снял он фильм ужасный и беспредельно злой… И совсем недавно снял еще фильм, теперь уже, мол, всему человечеству каюк. Это сход с пути, развал души.
Триер стал жесток, беспредельно жесток. «Чем вы занимаетесь?» — «Убиваю людей» (см. ролик Триера в сборнике «У каждого свое кино»).
Триер переродился.
В фильме «Антихрист» человечество со всей очевидностью и нарочитостью представлено как порождение тьмы.
Есть Он, есть Она. Оба «хороши». Он — ничтожный псевдопсихолог, она — недоучка со степенью по болтологии. Есть дом в лесу, женщина так увлечена работой над с позволения сказать диссертацией, что методично путает левый башмачок с правым. В результате у ребенка развивается искривление суставов, послужившее, как выяснилось, причиной его гибели за счет потери равновесия на подоконнике. Полнейшая чушь. Триер подкинул эту «утку» зрителю как повод к окончательной деструкции женского сознания. Уважаемый режиссер не уважает зрителя.
Сознание и без того мутное, сдвинулось. Фазовый сдвиг. И понеслось…
Каков итог фильмовосприятия? Большинству, как оказалось, нравится. Странно…
Мое мировосприятие против падения детей с высоты и смакования этого падения — за это «МИНУС ТРИ БАЛЛА». Ставлю пять баллов за игру актеров, им удалось возбудить дикую ненависть к своим персонажам. Плюс «1 балл» за отвратительно представленную природу леса — надо быть гением, чтобы обычный лес превратить в тернии (кстати, заметен легкий плагиат. См. «Зеркало»).
Можно бесконечно возвращаться в памяти к ранним работам фон Триера и вспоминать их словами хорошими и не очень. Но факт, как говориться, на лицо — создатель породил новое творение под названием «Антихрист». По признанию самого Триера кино было снято им чисто для себя, и вообще плевать ему на критиков и прочих недовольных. В виду этого можно было бы начать снимать кино с меньшим бюджетом, не придавая съемочный процесс огласке, и выпускать фильм штучным тиражом в целях распространения среди друзей и близких. Однако все не так просто, под «для себя» Триер совершенно определенно подразумевает «для всех и пусть мною восхищаются». Удовлетворение потребностей в саомактуализации и признании Триер достигает посредством предъявления к ознакомлению своего фильма широкой публике, когда как удовлетворение потребностей физиологических полностью отдает обитателям экранной картинки.
«Два персонажа, пара мест действия и много тел, вернее тела всего два, но занимают они весьма приличную часть экранного времени», — так в краткой форме можно описать типичный сценарий к порнографическому фильму. И не только к порнографическому, ибо новое творение Триера, навязчиво старается на одном лишь имени режиссера преподать себя как образчик высокого кинематографического искусства.
Печально, что приходится в очередной раз наблюдать за тем, как зрителю, скрывая за пеленой высших материй и философско-религиозных размышлений, пытаются «впарить» идею на две копейки. Да ладно идея, так ведь и реализация выглядит не многим дороже. Не понятно, куда делся бюджет в 11$ млн. Видимо режиссер выделил эти средства себе, как гонорар за явление миру божественного откровения. Вот только создатель слишком разоткровенничался. И в виду этого любой психолог в процессе просмотра фильма непременно выдвинет пару типичных предположений о положении дел в личной жизни автора.
Пару слов необходимо сказать и об актерах. Ясно, что Дефо не мог упустить шанс сняться у режиссера, которого нарекают культовым, за счет чего, собственно, такие личности как Ален, Триер и Линч всегда избавлены от проблем с набором лицедеев. Известно, что товарищ талантом и не блещет, в виду чего и роль у него, с легкой руки автора безэмоциональная и временами вызывающая совершенно определенное чувство неудовлетворенности актерской игрой. Да, конечно, психолог смотрит на мир немного по другому, но эмоции у него все-таки есть. Гензбур, видимо, одичала от двухлетнего отсутствия предложений о реализации своих актерских способностей на благо публики, как результат — беспрекословное подчинение каждой строчке сценария под названием «потаенный мир фантазий Триера».
Иные фетиш-фильмы даже не будут пытаться переплюнуть всевозможные находки режиссера, ни к чему. Весь фильм, по сути, держится на совокупной игре противоположностей персонажей, подкрепленной создаваемой атмосферой, не без качественной работы оператора. Самые «художественные» в прямом смысле это слова получились «пролог» и «заключение». Красивая картинка, еще более красивая музыка Георга Фридриха Генделя и самое главное — завершенность и полная независимость от основной части фильма. За это можно смело накинуть фильму пару лишних балов, после чего отобрать еще больше за финальный титр «Посвящается Андрею Тарковскому».
Думается, что такая фундаментальная фигура мирового кинематографа своими жизнью и творчеством заслужила то, чтобы личности вроде Триера не посвящали ей подобных творений, а просто молча восхищались.
Потрясающе. Браво, браво! Пока возмущенная публика потрясает сжатыми кулаками и негодующе осуждает эротические порнографические сцены, чрезмерную жестокость насилие и инакомыслие идиотические мысли, что якобы навязывает «Антихрист», Ларс фон Триер… находится в центре всеобщего внимания. Опять. Снова. Великий и ужасный, мастер изощренного слога; виртуоз, лихо играющий на смятенных чувствах наивного зрителя; смелый авангардист, с легкостью ломающий жесткие рамки общественной морали. Причина стремительного переполоха, он не дает забыть о себе посредством своего выразительного искусства — что может прекраснее? «PR: Руководство к действию». Получите — распишитесь.
А теперь скажите мне, ценители высокой религиозной нравственности, любители ничем не обременяющей философии и надеющиеся на светлые, прекрасные и непорочные образы, скажите, чего вы ждали от фильма Триера? Неужели до этого он радовал вас своими целомудренными сентенциями и улыбающимися младенцами в рюшах? Нет, нет и нет. Он — Великий Провокатор, искусно синтезирующий эпатаж и величие. Его фильмы — смелый и мощный вызов всем и всему. Да, он возбуждает чувства отнюдь не приятные, однако всегда — сильные, всегда — запоминающиеся. Кому-то отвращение, кому-то страх, кому-то неприязнь, кому-то — горечь; всего понемножку, успевай только руки подставлять.
Антихрист. Новое будоражащее детище Триера, мрачное и угнетающее, стилистика а-ля рассекая-волны — грязная кинопленка и оператор-алкоголик «Трясущиеся Руки». За всей этой малозначительной мишурой квинтэссенция (в который раз!) — женский образ, его страхи и прелести, инопланетность и притягательность, непокорность и языческое/природное начало. Истеричная баба не без психических расстройств и брутальный разумный крепкий мужик, невольно поддавшийся психоделической агонии; Генсбур и Дефо — два обнаженных сапога пара. Вгрызающаяся в кожу завораживающая музыка и отточенные кадры — р-раз! — нарочитые движения, р-раз! — медлительное падение, р-раз! — полоумный взгляд. И зелень травы. Художественность визуального компонента не вызывает сомнений в гениальности. Новый жанр «фильма ужасов» — придумайте ужас сами. И боритесь бойтесь. (*демонический смех*)
А что — порнография, насилие, бред? Триер всегда был охоч до неприкрытой извращенной реальности, без пряников и розовых букетов. И всегда будут зрители, оценивающие картину в совокупности, а не в качестве «влияющей-на-детские-умы». Или на «излишне-впечатлительные-умы». Да, это картина не для всех и каждого — для избранных, для искушенных, для гурманов. Да, ваше право — не принимать и порицать, ругаться и злорадно засовывать диск в блендер. А Триер все так же будет восседать на троне одного из самых скандальных режиссеров, поднявшего панику явлением в Каннах, будет снимать такие же шокирующие фильмы и влиять на наш изувеченный мозг. Или просто — провоцировать.
Ларс фон Триер никогда не соблюдал ни особые табу, ни запреты, поэтому в очередной раз поразить жюри на Канском кинофестивале и плюнуть с высокой колокольни на мнение большинства критиков — действия для него вполне заурядные. Поэкспериментировав с немалым количеством жанров кино, Триер наконец-таки подошёл к самому, пожалуй, спорному жанру — хоррору. Учитывая, что за последние годы режиссёр создал весьма и весьма сомнительные работы, такие как «Догвилль» и «Мандерлей», которые, возможно, придутся по вкусу исключительно фанатам его творчества, «Антихрист» стал во многом своеобразной реабилитацией его недавних провалов. В очередной раз Триеру удалось собрать внушительный бюджет для создания своего проекта, и это довольно странно, если учесть то, что его фильмы вообще популярностью никогда не пользовались. Но режиссёр, конечно же, снимает исключительно для себя и для малого количества своих поклонников, делая это, как видно, всегда основательно и качественно.
Фильм «Антихрист» поражает зрителя уже с первых же кадров, вызывая у него самые разнообразные эмоции. У кого-то отвращение, у кого-то интерес, а у кого-то всё и сразу. Хотя для Триера конечно же не впервой шокировать публику, здесь он превзошёл сам себя, показав яркую порнографию и насилие, за что его многие критики и порицают. Однако как обойтись без этого, если режиссёр вновь поднимает вопрос о женской натуре, который он однажды уже исследовал в своей картине «Рассекая волны». И если в ней опора была сделана больше на социальные и жизненные аспекты взаимоотношений между полами, то в «Антихристе» преобладает настоящий, хоррорный, сатанистский мистицизм и порождаемое им безумие, в итоге приводящее не просто к конфликту между мужчиной и женщиной, а к тотальному взаимоистреблению друг друга. Это прямо-таки война полов, развязанная Триером с целью снова обличить пороки женской натуры. И у него это превосходно получается, похлеще даже, чем у Анджея Жулавского в его хорроре «Одержимая».
Рассмотрев яркий пример семейной драмы, постигшей героев, Триер постепенно сводит всё действие фильма к элементарной борьбе мужского и женского начал. Да и место действия всего происходящего подбирает великолепно — Эдем. Нет, Эдем — это не Рай в прямом понимании этого слова, а скорее что-то вроде Ада. И Ад этот — природа, природа неистовая, злая и тёмная, способная свести и мужчину, и женщину с ума, заставить их исжечь самих себя, страдать, но так же и испытывать оргазм от страстного секса друг с другом. Да, пожалуй секс здесь является одним из главных вопросов, поднятых в фильме, и предстаёт в несколько отрицательной своей вариации, об этом собственно и свидетельствует пролог «Антихриста». В итоге, само пребывание героев картины в Эдеме можно интерпретировать как своеобразное переложение библейского мифа об Адаме и Еве, которых и искушал Дьявол. В фильме же мы имеем практически тоже самое, весь его сюжет вращается по сути вокруг трёх персонажей: мужчины, женщины и Антихриста — царя природы, именуемой в картине Церковью Сатаны.
Триер грамотно сумел создать напряженную атмосферу в фильме, путём наполнения всего видеоряда немалым количеством жутких моментов. Чего только стоит великолепная сцена с говорящим лисом, которому принадлежит одна из самых ключевых фраз в этой картине. Сцены, где героиня ночью бродит по зловещему лесу, так же превосходно нагоняют саспенс на зрителя. Уровень насилия в «Антихристе» явно превышает допустимую для обычного фильма ужасов черту, поэтому не подготовленного, впечатлительного и слабонервного зрителя может шокировать, однако любителям различного рода изуверств определённо придётся по вкусу. Хотя, конечно же, каждое жестокое и из ряда вон выходящее действие героев ленты несёт в себе сильную смысловую нагрузку и ни в коем разе не служит своего рода развлечением для аудитории, любящей порой поглазеть на изуверства.
Актёрский состав картины в количестве двух человек справился более чем превосходно с поставленной перед ним задачей. Уиллем Дефо, ранее работавший с Триером, пожалуй уже успел вникнуть в своеобразность его подхода к постановке фильмов и прекрасно с ним сработался. Кроме того, актёру ранее доставались довольно необычные и яркие в роли в нетипичном кино. К примеру, роль Христа в картине Мартина Скорцезе «Последнее искушение Христа». Поэтому Дефо просто изумительно подошёл для исполнения замысла Триера. Женская роль досталась Шарлотте Генсбур, которая не менее талантливо, чем Дефо сумела раскрыть образ Женщины, как существа порочного и дьявольского, за что и получила награду в Каннах. Саундтрек в фильме так же заслуживает похвалы. Заглавная композиция Генделя, которая и звучит в самом начале «Антихриста», превосходно подходит к умиротворённой, но зловещей атмосфере пролога, а финалу придаёт ещё больше эффектности.
Для Триера «Антихрист» стал совершенно новым прорывом, который вывел режиссёра на куда более высокий уровень в кино. Он и сам называл «Антихриста» лучшим фильмом в своей фильмографии, и был абсолютно прав. Остаётся надеяться, что Триер и впредь так же добротно и качественно будет снимать свои картины, а особенно ужасы. Лично я считаю, что, сняв «Антихриста», Триер в первую очередь сослужил службу мужской аудитории, которой просмотр данного фильма просто обязателен, с целью лучшего понимания психики женщин, а так же осведомления о тех сторонах женской натуры, о коих мужчины раньше и догадываться не могли. «Антихрист» — бесспорный шедевр, имеющий полное право войти в то небольшое количество картин, что когда-либо оказали влияние на мировой кинематограф или порушили моральные устои людей.
Пролистала все рецензии и не нашла ни одной близкой по значению к моему личному мнению. Никто и не думает рассуждать о сути этого фильма.
Я думаю, здесь главная тема — это поиски оправдания главной героини.
Женоубийство… В диалоге с мужем она говорила о «злой природе» каждой женщины. Вспомните треугольник, который ее муж-психотерапевт нарисовал, анализируя ее сознание. Сначала в верхушке она указала главным своим страхом — природу, потом сатану… Позже ее муж очень правильно вписал туда: «Me». Она боялась саму себя. И этим же и оправдывала смерть сына. И, смирившись, со своим темной сущностью, поддавшись абсолютному безумию, она стала творить ужасные вещи.
Возможно, мое мнение, ошибочно. Фильм, конечно, можно анализировать бесконечно. И образ мужа, разумеется тоже имеет много интересных сторон. Сначала он показался мне сильным мужчиной, позже его просто стало жаль.
Эти бесконечные сексуальные сцены… Одно ясно точно, над этим фильмом стоит поразмышлять подольше. Он стоит того. Мне понравился.
На мой взгляд фильм начинается до одури красиво — ну, пролог на то и пролог. Красиво и трагично, потому что в прологе Триер показывает ту трагедию, которая стала основополагающей для кино.
Ребенок погибает, мать его оказывается в психиатрической клинике, но лечить ее собирается собственный муж, который забрал ее оттуда и повез в Эдем. Лечить собрался методом «клин клином», т. е. предложил ей познакомиться с собственными страхами.
И в частях «скорбь» и «отчаяние» мы сталкиваемся с методами его психоанализа. В части «отчаяние» жена (играла которую Шарлотта Генсбур) выходит на пик своей шизофрении и теперь уже отвечает мужу на его психологическое насилие насилием физическим. Начинается «боль». Много физического насилия. Реализм. Бешеные съемки.
И после «трое нищих». И, как следствие, приход Антихриста. Но тут уже муж очнулся от шока, и картина снова развернулась в другую сторону. Опять же — волна.
Эпилог. По настроению ровно такой же, как и пролог. По музыке так же. В эпилоге сказан вывод, вывод примитивный и ясный о победе природы над человеческим.
Далее так: операторская и режиссерская работа великолепны настолько, что захватывает дух.
Это ужасы и драма. Стилизация под фильмы ужасов очень верная. А появление в части «отчаяние» лиса, говорящего «Хаос правит всем», для меня стало откровением. Саундтрек на высоте. Актерская работа Генсбург тоже заслуживает похвалы. Муж (Уиллем Дефо) получился слишком архитипичным психоаналитиком. Эмоции в зародышевом состоянии. Но тем не менее.
За фильм не названы ни разу имена героев, но этого не надо. Сказано только имя ребенка — Ник. Мы после фильма пытались поймать смысл. Впрочем, это самый что ни на есть артхаусный артхаус. Какой там может быть смысл? Про торжество природы угадали. Но сам режиссер картины никак не комментировал, сказав только, что она стала выходом из его двухгодичной депрессии.
Это похоже на катарсис после депрессии.
Что еще? Один из критиков писал о порнореализме в метафизическом подражании Тарковскому, а именно ему Триер посвящает фильм в конце, тут ничего не могу сказать. Фильмы Тарковского, как и некоторые непосмотренные еще фильмы Триера, меня ждут.
Ммм, добавлю только — экзальтированный восторг от видеоряда. И общее ощущение катарсиса в результате просмотра. Так что, на удивление, выводом станет — смотрим обязательно.
Чем мрачнее твой внутренний мир, тем мрачнее и твоя вселенная…
Этого фильма я боялся. Но всё-таки набрался смелости и наступил своему страху на шею, для чего были избраны нужные место, время, и состояние ума. Итак, пятница, 13 ноября, свет выключен, колонки приглушены, я один на диване под одеялом. Передо мной открывается окно в мир триеровской шизофрении…
Запас моей смелости закончился еще за 1/3 до наступления возможного нарушения психики. Что тут можно сказать? Триер и сатана — это концентрация яда, одна капля которого уже поражает нервную систему и мозг. А тут полная мензурка. Или целое ведро. Копаться в образах, сравнениях, метафорах, или созидать из этого фильма культ, или же плевать в экран, называя фильм дерьмом, — это не моя стихия. Всё решают ощущения. Они могут быть обманчивы, но так или иначе человек воспринимает всё, что он чувствует, видит и слышит исключительно через призму своего собственного я и через свой индивидуальный лабиринт со сложной или простой структурой. Таким образом он создаёт свою вселенную, со своими образами, понятиями, наделяя все сущее на Земле своим смыслом. И чем мрачнее твой внутренний мир, тем мрачнее и твоя вселенная.
Главный конек «Антихриста» — это дать возможность почувствовать вкус запретного плода и заставить следовать за главными героями по пути запретному, иному. Путь этот следует через Эдем, а Эдем, следуя структуре мироздания, создан не Богом. Эдем — это храм Сатаны, и с этим постепенно соглашаешься, смотря в мир глазами героев, и расшатывая на подсознании спящие где-то в глубине души первобытные страхи. Всё это живёт в тебе, и если это пробудить, ты станешь таким же ненасытным и жестоким. Человек — это стержень первобытных инстинктов и потребностей в удовольствии, вокруг которого плетутся интеллектуальные и душевные отростки. Триер мастерски рубит их в щепки. Другими словами, он создает своего рода зеркало, в котором отражает хаотичную сущность мира, прямо противоположную замыслу Библии, с нелогичными и безумными поступками бредущих по нему несчастных героев-проводников. Постепенно наступает смирение с преобладанием животных инстинктов над человеческим разумом, что особенно опасно для людей со слабой психикой и (или) богатым воображением, поскольку вещи, что происходят на экране, не помещаются в рамки разума и здравого смысла. Это пугает, и в то же время это каким-то странным и чудовищным способом манит вернуться к своим бесстыдным и порочным истокам, приняв свой настоящий, первобытный облик.
Именно то, как снят и смонтирован фильм, и как эффектно преподнесен яд опустошения человеческой души, делает «Антихриста» завораживающим действом при всей его ужасности и низости. Этим фильм мне понравился, но чем он закончился я узнал из других отзывов — полученной порции яда мне было больше чем достаточно…
Ларс фон Триер — яркая, эксцентричная личность, который своими неординарными картинами завоевал уважение и любовь миллионов. «Танцующая в темноте», «Догвилль» — для меня безусловно шедевры. Эти две авторские, арт-хаусные, своенравные ленты, получившие одновременно море критики и похвалы, высекли в умах зрителей имя творца — Ларса фон Триера, пожалуй, достаточно глубоко и надолго. Причём одни зрители, такие как я, стали его верными почитателями и ценителями (прежде всего за искренность, остроту, откровенность и нестандартность), другие — обиженными ненавистниками, у которых непроизвольно подкашиваются ноги и вырабатывается рвотный инстинкт от одного только упоминания об этих фильмах.
Так вот, с большим нетерпением и нескрываемым желанием я занялся просмотром очередной ленты Триера с говорящим названием «Антихрист». Ну что тут можно сказать? Наверное всё же, выше головы не прыгнешь. Поэтому, как мне кажется, желание Ларса фон Триера переплюнуть самого себя в плане откровенности и жестокости на экране превратилось в банальную «порнографию».
Если выделять жанр «плохого кино», то это как раз в точку. Не понравилось, очень не понравилось. Честно говоря, за время просмотра у меня несколько раз возникало желание не досматривать фильм до конца и закричать во всеуслышанье на весь мир: «Стоп! Хватит! Не смотрите! Мне тошно!»
Ничтожно откровенные, абсолютно не художественные, ничем не оправданные сцены фильма вызывали только лишь чувство отвращения и… тошноты.
Являясь любителем кино в самых разных его проявлениях, независимо от жанра, года, страны, цвета, я не оценил эту работу. Точнее сказать, «Антихритста» я оценил отрицательно. Но, несмотря на этот столь неприятный опыт, Ларса фон Триера я продолжаю любить, ровно как и ждать премьеру его нового фильма «Меланхолия», запланированную на 2011 год. Надеюсь, «Меланхолия» меня порадует!
Когда меня утвердили, я немного похулиганила. Прикрылась своей будущей ролью, чтобы попасть на полигон и попробовала пострелять. Попросила сфотографировать меня, а военный, который со мной был, смотрит на меня и говорит: «Дорогуша, ты же в жизни никогда пушку в руках не держала! (...)
84.9 тыс., 
