Конец XVIII века. Царствование Екатерины II. В глубокой российской провинции, среди бескрайних уральских степей беглый каторжник Емельян Пугачев объявил себя императором Петром III. Под знамена самозванца встали отряды казаков, беглые крепостные и многие лихие люди. В это смутное время в богом забытой Белогорской крепости юный офицер Петр Гринев встречает свою первую любовь — Машеньку, дочь капитана Миронова.
Безоглядно увлеченные друг другом влюбленные не желали замечать знамений грядущей беды. Они не знали, что вскоре им предстоят тяжкие испытания. Они не могли представить, каким причудливым образом их судьбы переплетутся с судьбой самозваного царя и каких невероятных усилий им будет стоить сохранить свои жизни и чувства в кровавом хаосе беспощадного русского бунта.
Повесть «Капитанская дочка» неоднократно экранизировали и у нас, и далеко за рубежом, превращая, например, в итальянскую «Бурю». Также предпринимались попытки «подправить» историческую основу произведения Александра Пушкина, которое он лукаво (как и в случае с «Повестями Белкина») выдал за сочинение другого, фактически — за мемуары самого героя, Петра Гринёва, якобы написанные им на старости лет. В экранной версии 1928 года в угоду социологически-тенденциозной концепции истории, навязываемой школой академика Покровского, не кто иной, как Виктор Шкловский, который уже тогда считался признанным литературоведом, выступил инициатором модернизации трактовки сюжета «Капитанской дочки», придавая ей «верную революционную направленность».(... читать всё)
Мы искренне привыкли к доброму, по-детски справедливому и гуманному Александру Сергеевичу — певцу вечной радости и легкой иронии.
В фильме А. Прошкина несомненно наблюдаем серьезную историческую эпопею. Согласитесь, есть повод переосмыслить одну из классических вещей Пушкина «Капитанская дочка».
Помимо великолепных батальных сцен, чувственной и по-настоящему качественной игры актеров (в особенности В. Машкова, С. Маковецкого и В. Ильина), классному монтажу и великолепно адаптированному сценарию следует прибавить несомненно оригинальный режиссерский ход. Он заключается в переосмыслении пушкинской повести из романтической новеллы в сильный философско-исторический киноэпос.
Что такое, в сущности, Емельян Пугачёв? Это смутьян, разбойник, душегуб, но,… в первую очередь, душа народная — выразитель страшной воли тысяч униженных, подавленных, угнетенных крепостных людей, которые восстали против бесчестия и хамства власть имущих, начали убивать и творить «жуткую месть», боровшись исключительно за собственную свободу. Против попрания казачьих привилегий, против изуверства помещиков и нищеты провинции.
«Как ты, вор, посмел пойти на это?».
«Я не вор, я вороненок — ворон-то ещё летает…».
Смотришь это кино и видишь — вот откуда пошла русская смута 1917 г. Корни ведь возникли еще тогда. Видишь, когда священник сначала ест и пьет с дворянами, потом почуется с пугачевцами, после чего его вешают суворовцы. Что-то напоминает… Не разглядели, не заметили, не учли. Жалко…
Незаслуженно низкие оценки ставили фильму, мне этого не понять! Фильм замечательный! Потрясающая игра актёров! Максимально правдоподобно передаётся дух времени, ощущения героев, эмоции, их страх и отчаянье; мотивации: тщеславие, предательство и любовь!
Меня поразила также реалистичность сцен бунта, осады и зимней рыбалки!
Трудно вспомнить исторические фильмы, близкие по уровню «Русскому бунту»!
3.3 тыс.
