Если честно, то я ждала этот фильм с момента первой публикации о нем. Еще бы, лунный sci-fi с Сэмом Рокуэллом в главной роли и Клинтом Мэнселлом в качестве композитора, снятый сыном «великого и ужасного» Дэвида Боуи. Интригует, не правда ли?

Мне повезло попасть на показ в рамках ММКФ. Фильм оправдал мои ожидания на все 100%. Даже, наверное, превзошел. Напряженная, но в то же время почему-то трогательная и наполненная добротой атмосфера обволакивает с первых минут и не отпускает до конца фильма. Это чувствуется во всем, от смайликов на стене до замечательного робота Герти — возможно, самого доброго робота за историю кино, который показывает настроение все теми же смайликами и даже в трудный момент может похлопать героя по плечу. На экране в течение полутора часов господствует своеобразный баланс на лезвии ножа между какой-то почти критической нервозностью, легким юмором и даже неожиданностью. В одном небезызвестном издании написали, что трейлер открывает всю сюжетную линию. Так вот: не бойтесь, это совершенно не так! И даже концовка не оставляет причин для недовольства.

Сэм Рокуэлл в очередной раз доказал, что он обладает недюжинным талантом — это же, по сути, его бенефис, фильм одного актера. И, конечно, голос Кевина Спейси очень повлиял на восприятие Герти. (Именно поэтому надеюсь, что в прокат фильм пустят с субтитрами.)

Пару раз во время просмотра в голове всплывали параллели с «Космической одиссеей», но через несколько секунд я ловила себя на ощущении, что, несмотря на определенные схожие детали, такое сравнение просто недопустимо. «Луна» своеобразна и стоит в стороне от большинства фильмов своего жанра.

Нельзя не обратить внимание на саундтрек. Я давно считаю саундтреки Клинта Мэнселла музыкой на грани современной классики (вспомнить хотя бы его работу в фильме «Фонтан»). Но то, что он написал к «Луне», просто великолепно. Наверное, весь фильм представал бы в совершенно ином свете, если бы композитором был другой.

Отличный фильм. Я не побоюсь назвать его лучшим в своем жанре за достаточно большое количество времени. Что ж, можно поздравить Данкена Джонса с успешным дебютом!

Недалекое будущее. Сэм живет на Луне — работает по трехлетнему контракту. Работа однообразна, быт незамысловат, и только редкие видеосообщения из дома на Земле да беседы с меланхоличным роботом Герти скрашивают одиночество лунного работяги. За пару недель до возвращения домой происходит ЧП — Сэм попадает в аварию во время работы на лунном «объекте». Очнувшись, он обнаруживает, что на станции отныне он не одинок…

Самое фантастическое в «Луне» — это ее бюджет. Снять настоящий космический фильм со звездами кино всего за 5 миллионов долларов, причем так, чтобы декорации не выглядели, как «коробки из-под обуви», способен только очень незаурядный человек. Впрочем, все они — создатели «Луны» — немного инопланетяне: Сэм Рокуэл (лунный рабочий Сэм) не так давно вживался в шкуру эксцентричного космического президента в «Автостопом по Галактике», Кевин Спейси (голос робота Герти) изображал пришельца в «Планете Ка-Пэкс», а режиссер Данкан Джонс (с настоящим почти марсианским именем Зоуи Боуи) и вовсе инопланетянин во втором поколении — отцом ему приходится вполне неземной Дэвид Боуи.

Вместе они рассказывают удивительную историю об одиночестве, человеческой душе, искусственном разуме… Что может быть страшнее: обнаружить, что ты — лишь изнашивающая деталь будничного производственного процесса, а полета домой — не будет и быть не могло…

Джонс не скрывает свои пристрастия: «Солярис» Тарковского, «Космическая Одиссея 2001» Кубрика, «Бегущий по лезвию» и «Чужой» Ридли Скотта — вся та фантастика 70-х-80-х годов, в которой не было «Эппл»-подобных прозрачных чистеньких машин, дизайн космических кораблей был угловат и утилитарен, у компьютеров на клавиатуре были здоровенные квадратные белые кнопки, а дисплеи были маленькими и монохромными.

Смотреть такое кино, как «Луна», — это все равно, что вернуться в детство — ведь кроме упомянутых шедевров были просто памятные сердцу картины про космос, путешествия меж звездами и одиночество — «Полет навигатора», «Враг мой», «Луна 44»… Оставаясь старомодным внешне, фильм Джонса умудряется подставить фанатам жанра немало ловушек — ну вот, например, робот Герти с пугающими руками-манипуляторами, дисплеем, отражающим скудный набор рожиц-смайликов, и бесцветно-инфернальным голосом Кевина Спейси — он враг или друг, или равнодушная машина?..

Наконец, фильм безупречно разыгрывает свою основную «фишку» — Сэм Рокуэл изображает на экране сразу несколько персонажей с непохожими характерами, разной степенью небритости и кровоточивости… Снято это безупречно — на фестивальной премьере Джонс рассказывал о четырех способах совмещения на экране нескольких «Сэмов», но мне хватило одной сцены с пинг-понгом.

Как это ни парадоксально звучит по отношению к Луне — фильм очень атмосферный, выдержанный и содержит столько философских и морально-этических проблем, что «Трансформерам» впору сложиться в коробочку и «не отсвечивать»… Хотя понятно, что такой фильм, как «Луна», никогда не переплюнет в прокате крупнобюджетные фантастические проекты, это просто великолепно, что такие фильмы — бывают. Это все равно, что найти еще одну живую душу на абсолютно безлюдной лунной станции…

10 из 10

Будто бы не поняв завуалированный символизм фильма, наши прокатчики влепили в название картины загадочные цифры 2112.

Из чего состоит наша жизнь? Встал, поел, отработал, лег. Следующий день? Встал, поел, отработал, лег. До бесконечности. Живешь мечтами о земле. В один из дней, с печалью замечаешь, что на своей маленькой луне, ничего до конца не успев завершить, скоро умрешь. И тебя заменят таким же. 

Пора лететь на Землю пока не поздно.

Несмотря на то, что весь фильм снят в одном ангаре, что в нем фактически играет один актер, он не дает расслабиться и заскучать ни на секунду. Превосходная игра главного героя (или, можно сказать, героев), отличная музыка Клинта Мэнсэлла и хороший сценарий (без фигни) держат в постоянном напряжении до самого конца.

Умная фантастика, выворачивающая мозги наизнанку.

10 из 10.

Несмотря на то, что сюжетные изгибы определяются если не сразу, то вскоре после сразу, смотреть «Луну» интересно. Да, за поворотами не сидят в засаде открытия типа «герой Брюса Уиллиса на самом деле помер» (не только потому, что Уиллис в этом фильме не снимался), но отсутствие оригинальности идей с лихвой компенсируется камерным повествованием, напоминающим то «Солярис» Лема, то фильмы Кубрика, то рассказы Брэдбери и Филипа Дика. Изумительная музыка, изящно и неразрывно переплетающаяся с холодными лунными пейзажами, создаёт реалистичное ощущение мёртвого мира, в котором живёт один-единственный обитатель Луны 2112 года. Идиотские воспоминания о космонавте Льве Андропове, проторчавшем целый год в гордом одиночестве на космической станции «Мир» в мегафильме Майкла Бэя «Армагеддон» стираются мгновенно и навсегда благодаря фантастической игре Сэма Роквэлла. Простыми приёмами — грим и ковыляние — он ограничиваться не стал и сотворил нечто такое, отчего волосы неумолимо готовятся встать дыбом, преисполненные уважения к таланту актёра.

Помимо Роквэлла и невероятных лунных пейзажей жирный плюс «Луне» пририсовывает Герти, общающийся с главным героем не только голосом Кевина Спейси, но и совершенно чудесными рожицами из особо продвинутой аськи, добавляя толику юмора в этот странный, но интересный фильм.

Определить, к какому жанру относится картина, по-моему, просто невозможно. Это и детектив, и локальная недооформленная антиутопия, и фантастический триллер, и философская притча. Самое главное — это фильм без претензий на гениальность, исключительность. Да и вообще — без претензий.

Идя на закрытый показ фильма «Луна 2112» я ничего не ждал, так как информации о фильме я ни где не встречал. Каково же было моё удивление, когда фильм пошел на оригинале с русскими субтитрами. И если поначалу было тяжело смотреть, то уже минут через 15 я оценил все преимущества, в данном случае, оригинальной дорожки. Исходя из всех особенностей фильма и игры Сэма Рокуэлла, я могу сделать вывод, что «Луну» нужно смотреть именно в оригинале, иначе вы рискуете просто не заметить всей прелести игры актёра.

Фильм оказался более чем неоднозначным и, как и у большинства, моя первая ассоциация была с «Космической одиссеей» и американским «Солярисом». Почему? Продолжительные пейзажные кадры, общие планы обстановки и неторопливость действия в сочетании с совершенно потрясающим музыкальным сопровождением — всё это свойственно фильмам «ассоциациям» и «Луне 2112».

Дункан Джонс создал кино, которое можно назвать «эталоном» научной фантастики. Этакой современной классикой, которую лет через 10 будут также вспоминать и хвалить, как фильм Стенли Кубрика. Самое удивительное, что фильм был снять вопреки всем стандартам современного кинематографа, без экшна, глупых разговоров, любовных сцен, разборок и прочих, свойственных нынешним фантастическим фильмам, штампов. Фактически это фильм одного актёра снятый в одном помещении, который не просто затягивает, а заставляет очень сильно задуматься над тем, что ждёт нас в будущем. И если Джонсу не удалось создать что-то оригинальное и неповторимое, то собрать всё лучшее и сделать из этого потрясающий пример классической научной фантастики, которая затягивает и заставляет думать, безусловно удалось.

Больше всего «Луна» похожа на экранизацию рассказа какого-нибудь мастера гуманитарной фантастики, вроде Роберта Шекли или Клиффорда Саймака. Такая классическая история из толстого sci-fi сборника, со скафандрами, роботами, астероидами и отблесками холодного солнца на металле. Но, что характерно, смысл там неизменно кроется не в устройстве синхрофазотронов. А в устройстве людей.

Что еще отличает лучшие образцы этого ретрожанра — так это крепкая, зачастую детективная, интрига с парочкой сюжетных виражей и щекочущей мозги загадкой. А еще работу внешне совершенных футуристических механизмов, в том числе социальных, обязательно стопорит какая-нибудь неведомая ошибка, случайный баг в программном коде общества, незапланированная эмоция винтика в системе. Отсюда и основной пафос подобных историй: человек остается человеком в марсианской пустыне, кабине звездолета или криогенной камере. Даже если он робот.

Вот и в лунной картине Данкана Джонса проговариваются примерно те же идеи; да и вообще она построена по-старомодному, практически по чертежам из найденной на чердаке подшивки науч-попа 60-х: одинокий смотритель лунной станции после трехлетней смены готовится наконец вернуться на Землю, но реальность вокруг него вдруг искажается странными помехами почти по Филиппу Дику, ставящими под вопрос существование и горячо любимой жены с дочкой, и его самого. Его единственный друг, как и полагается, — смышленый искусственный интеллект Герти, выражающий чувства, совсем как ICQ-аддикты, при помощи скудного набора смайликов. И он, конечно, знает, в подточенной ли психике проблема Сэма, или с миссией по добыче гелия действительно что-то не так. Но не скажет.

Это один из тех свойственных мягкой sci-fi интриговых крючков, что подцепляют зрителя за шиворот, чтобы регулярно встряхивать вплоть до четвертой четверти фильма. Встряхивать, впрочем, легонько, аккуратно, без головокружительного драйва и резких апперкотов зрителю: Джонс предпочитает лобовой атаке ненавязчиво-плавные метаморфозы экранных смыслов, сглаженность конфликтов и лаконичность монтажных фраз; сонный зритель может даже запаздывать за тактичным ходом мысли режиссера, внимательный же будет с удовольствием его предугадывать. Каждые 15 минут эта тихая история лунного отшельника с переменчивостью ртути перетекает в новую форму, отблескивая то одним, то другим вечным жанровым вопросом, и устаканиваясь лишь ближе к финалу. Довершает сходство «Луны» с лучшими рассказами того же Шекли звучный нравственный подтекст; несложный и не очень-то располагающий к заумным интерпретациям про суровое будущее и бездушное общество, но искренний, и выведенный к тому же на интересном материале. Вдобавок все это чудесно смотрится в качестве емкой иллюстрации самого человеческого из всех чувств — одиночества.

Мягкая, медитативная повествовательная техника Джонса оттеняется серией длительных лунных пейзажей холодной красоты, чисто созерцательных, похожих на дорогой умиротворяющий скринсейвер со звездами, кратерами и луноходами; и еще прекрасно рифмуется со слегка тревожным, обволакивающим саундтреком от Клинта Мэнселла, главная тема которого, гармонично скользящая как по лунной пыли, так и по стерильным станционным коридорам, способна уйти в самостоятельное плавание подобно стаккато из «Реквиема по мечте».

Единственное в «Луне», что выкрашено не только холодными тонами, не только с печальной задумчивостью в чертах — игра Сэма Рокуэлла, превратившего фильм в свой бенефис, собственное убедительное портфолио: вдохновенно перевоплощая своего героя в течение всей ленты, рисуя с полдюжины разных образов поверх одной и той же роли, постоянно наново перелепливая ее, он успевает почти полностью продемонстрировать личный арсенал актерских приемов (в обширности которого не было поводов сомневаться и раньше).

Итог: лаконичная sci-fi история классического содержания и безупречной выделки. Ни единого заусенца.

Удивительная, чарующая и гипнотезирующая картина. Всегда нравились фильмы в духе «театр одного актера», и «Луна..», пожалуй, уверенно взяла лидерство. Фильм не богат экшном, но полностью поглощает тебя, отчего становится страшно. Посмотрел сегодня в кинотеатре, а когда вышел на улицу, долго не мог прийти в себя — трудно было поверить, что я на Земле, а не далеко-далеко на нашем крошечном космическом спутнике.

Вообще должен сказать, что фильм мне показался очень пугающим и тревожным. Одиночество показано так отчетливо и так душераздерающе, что хочется буквально выть. А сцена со звонком домой меня добила окончательно. Вобщем смотреть всем обязательно. Пожалуй, только за исключением людей, страдающих сезонной дипрессией.

Отдельное браво Рокуэллу — всегда его любил, а здесь он вписался на все 150%. Великолепно сыграно.

Walking on moonshine.

Сэм уже 3 года безвылазно сидит на космической станции у изрытой кратерами поверхности земной Луны и предвкушает призрачную поездку домой, на Землю, где его ждет красавица-жена и подросшая дочка, пока еще практически ребенок. Он безликий для всего мира оператор, с армейской выдержкой и терпением выполняющий свое задание по обеспечению большей части Земли необходимым океаном энергии вместе с таким же вечным узником этой крепости — услужливым роботом Герти с таким приятным, знакомым голосом. Изредка выкатываясь к харвестерам на современном лунном модуле, который, кажется, снизошел из игры Mass Effect, астронавт Сэм еще больше погружается в свои мысли под солнечным сиянием, предательски отбрасывающим лишь лунный, синий блик через иллюминатор на его изнеможденное лицо. «Вот уже так близко. 2 недели. И Я буду дома»

«Moon» (за неимением должных ориентиров почему-то переведенная у нас как «Луна 2112»), сколько бы ее не сравнивали с «Солярисом» Тарковского и «Одиссеей» Кубрика, хуже от этого определенно не стала, да и не станет. «Луна», она такая, с полным одиночеством человека в космосе до определенного момента, а вот с обратной стороны, затемненной первостатейной, фотогеничной постановкой местных красот, созданных на «ура» за неимением какого-то ни было достоверного для этого бюджета, магически завораживающими, космическими музыкальными аккордами автора саунда к культовому «Реквиему по мечте» проста, как пробка. Достаточно легкомысленную идею, вполне возможно позаимствованную из зарисовок знаменитых и не только фантастов, которую некоторые напрасно заключают в темницу короткометражного формата, блистает на протяжении всего времени. Получается принцип правильного, неправильного ребенка — вроде бы и не гений, но умный, услужливый черт, которому хорошие оценки не чужды, скорее наоборот, но при этом, когда выдается минутка, здравый ум и логика с одинаковым успехом сопутствуют лобовым розыгрышам и мелкому хулиганству. Не создавая эффект лишь красивой обертки за отсутствием не приторного содержимого, авторам удалось заново открыть тот олд-скульный подход создания Кино под основой формулы «просто и со вкусом».

Несмотря на хороший задаток для зарисовки произведения неуверенными мазками в «Луне» совсем нет аллюзий и дрейфующих с ними заблуждений: ко второй половине собственное восприятие вполне удачно нарисует всю сложившуюся обстановку самостоятельно, не прибегая к изощренным зигзагам мышления. Но это даже к лучшему. Предугадав почти каждый ход, смотреть за продолжением банально предсказуемого «хулиганства» все равно мотивирует и не только чтобы ублажить зрительскую похоть внутри. Не смотря на извержения злых языков, в этой простоте и безупречной, белоснежной стерильности кроется самый настоящий арт-хаус с крайней минимальностью в разнообразных, точно выкроенных концентратах, сведенных вместе, как древняя скульптура, с должной надобностью слепленная современными руками. Несложный в своей основе, запоминающийся саундтрек, длинные переходы между событиями, как по самой точной линейке отмеренные по фильму, наконец, реалистичные пейзажи, в некоторых моментах и вовсе исполненные без участия компьютерной графики — все это картина «Луны» при условии только 3-х по-настоящему живых персонажей. Сэма Рокуэлла в двух, заметно отличающихся образах и того самого, приятного баритона Кевина Спейси, чуть искаженного под кибернизированную речь машины.

Но Сэм, потерявший почти всю надежду вырваться из этой петли ада, не желающей размыкаться, пока ждет, желает. 2 недели — и он дома. Но этот круг намного коварнее, чем кажется на первый взгляд, намного злее и немыслимее. Вырвись Сэм, вырвись! Даже песня на будильнике намекает, издевается. «I am the one and only». Ты давно заслужил свой отдых. Бессмертие, но какой ценой? Мы всего лишь хотим быть ближе к звездам иногда самым простым способом, не прикрывая сухой научный подход вопросами этики и морали.

Не веха, не позерский, замусоленный рекламой, но маленький шедевр. В каком-то таком своем, личном жанре минимализма с достаточной простой идеей, но мастерски воспроизведенной на экран такой же легкой, почти новаторской постановкой.

Песня на будильнике — Chesney Hawkes — The One And Only.

Песня на плейере — Katrina & The Waves — Walking On Sunshine. Кстати, любимая песня рыжеволосого Фрая из Футурамы.

Вдруг зацепило.

Вот как хотите, а Дункан Джонс опроверг миф о том, что природа отдыхает на детях гениев. И заодно еще один: чтобы снять фантастический фильм в наше время, надо, чтобы у тебя в нем все летало дальше всех, взрывалось ярче всех и занимало очень много экранного времени. «Луна» не может похвастать ни одним из подобных рекордов. Скромные 97 минут, несколько павильонов и один-единственный полноценный персонаж. Плюс еще один половинчатый. И еще один половинчатый. Так сколько всего?.. простите, запуталась.

«Луна» — это фильм о тотальном одиночестве и холоде, и то и другое просто сквозит в каждой детали. Идеальный подбор цветов — черное, белое, голубоватое. И такая же холодная и одинокая музыка. Печальная, лиричная, ритмичная… Если бы я носила шляпу, я бы устала ее снимать перед Клинтом Мэнселлом. Его музыка снова прописалась у меня в голове.

Сэм Рокуэлл (именно он играет главного и единственного полноценного персонажа) роскошен в любой ипостаси. Слышала шутливую версию, что его героя тоже зовут Сэмом, чтобы актер на съемочной площадке не сошел с ума. Уж не знаю, сошел или нет, но складывается ощущение, как будто он всю жизнь играл Гамлета в постановках небольших театров, просто мы об этом не знаем. И не было ни уморительно смешного Зафода Библброкса из «Автостопом по галактике», ни сексуально озабоченного Виктора Манчини из «Удушья».

И совершенно гениальная, на мой взгляд, находка — это Герти, который говорит голосом Кевина Спейси. Три-четыре эмоции на небольшом экранчике — вот и все, на что он способен. Герти — это вовсе не еще одна печальная история об очеловечивании машины. Но это и не противник, его задача — помогать, вот он и помогает, точно так же, как помогают нам в жизни стиральные машины и кофеварки. Просто в самый ответственный момент именно эта стиральная машина, именно эта кофеварка сочувствующе кладет свою «руку» на плечо главному герою.

«Луна» — это душераздирающе прекрасный фильм, созданный для вдумчивого созерцания и исподволь поднимающий уже не новую этическую проблему. «Луна» — это то, что получается, когда несколько действительно талантливых людей собираются вместе — у них получается простой, как все гениальное, фильм.

9 из 10