Обязанности сержанта армии Соединенных Штатов Уилла Монтгомери просты и печальны — он должен лично сообщать жёнам погибших солдат о том, что их мужья не вернутся с фронта живыми. Сложно представить этическую дилемму «посланника смерти», ведь у сержанта Монтгомери появились чувства к одной из солдатских вдов.
В различные моменты на ранних стадиях производства проекта место режиссера закреплялось за Сидни Поллаком, Роджером Мичеллом и Беном Аффлеком. После того как каждый из них по разным причинам отказался от работы над ним, продюсеры неожиданно предложили заняться постановкой картины одному из соавторов сценария Орену Моверману.
Всегда задаюсь мысленным вопросом к авторам: Ради чего вы снимали фильм? Какую бы откровенную фигню или потрясающий шедевр ни снимали, он всегда содержит ответ на этот вопрос. Мы снимали ради того, чтобы напугать вас. Ради того, чтобы развеселить. Мы снимали ради того, чтобы вы наконец-то подумали. Мы снимали ради того, чтобы срубить бабла. Не важно какой будет ответ. Но в конце фильма всегда хочется, чтобы был ответ. Или нас просто так приковали к экрану?
Военная драма — один из наиболее подлых жанров кино. В независимости от наличия или отсутствия военных действий. Это те фильмы, которые давят на больное, ударяют наотмашь, заставляют, скрепя сердце, вспоминать тех, кто уже и рад бы забыть обо всем. Военная драма затрагивает все наши человеческие эмоции и играет на них как профессиональный музыкант. На жалости и сочувствии. На банальном эгоизме. «Я никогда не пойму, что пережили эти мальчики и девочки, и я так рад, что не был на их месте. И за это мне стыдно». Практически любой военный фильм ждет успех. Патриотизм — очень двоякое слово. И слепо следую ему, никто ничего не заметит. Никто и не приметит, что за всей высокопарностью, исчез смысл. Для чего снимали фильм «Посланник»? Чтобы показать, что в армии умирают? Или что приходится чувствовать родным? Или о том, как нелегко быть «гонцом с дурными известиями»?
Нигде так хорошо ни заботятся о семьях погибшего как в Америке (с)
Это был своеобразный призыв? Идите в армию, ребята. Если что о ваших семьях позаботятся. А почему же нет ни слова о том, за что конкретно они проливают кровь? Стоит пересмотреть наши старые советские фильмы о войне, и ты никогда не задашься вопросом «за что они проливали кровь». А здесь? Ты пришел из Америки в чужую страну, где тебя не ждали. Зачем? Показать местным как прекрасна жизнь под обстрелом и бомбежкой? За что конкретно ты проливаешь кровь?
Я не герой (с)
Да. Ты не герой. Ты пытался спасти своих парней, ты молодец. Но ты не герой. Потому что все что ты делал изначально, не имеет ровным счетом никакого смысла. Тебя здесь не ждали, и ты здесь не нужен.
Они играли убедительно. Все в этом фильме играли убедительно. В военных драмах по-другому и нельзя. Вуди Харрельсон, Бен Фостер, Саманта Мортон и несколько минут Стива Бушеми. Даже Джена Малоун, которая лично мне кажется абсолютно одинаковой. Соединенные штаты Лиланда, Донни Дарко. Теперь и Посланник. Все такая же Джена Малоун. Только теперь она доросла до обнаженки. Почему-то считается, что обнаженка в кино — это претензия на серьезность. Но в целом все в этом фильме замечательно. Хорошая съемка и монтаж, подборка музыкального сопровождения, актерская игра. Все хорошо — только смысл утекает сквозь пальцы. Вода. Они пытались показать непростую жизнь простых парней, которым приходится выполнять тяжелую работу. Но жизнь она вообще такая. «Кто-то должен делать эту работу». Что-то упустили создатели фильмы. А может надеялись, что прокатит просто давить на жалость. И никто не задастся вопросом.
В США довольно много фильмов про армию. Не про войну и солдат на ней — этого тоже достаточно. А фильмов, где художественными средствами осмысляются различные жизненные, бытовые стороны службы в армии. Сюжетной основой таких фильмов становится, например, история возвращения солдат домой. Или история офицера, вернувшегося к гражданской жизни, который не может отделаться от воспоминаний о военных действиях. И многие, многие другие истории, позволяющие подробно рассмотреть то, на что, обычно, как-то не уделяют внимание.
Такие фильмы позволяют лучше понять людей в форме. Взгляд со стороны, размышление в плоскости искусства, многое говорит родным солдат, вернувшихся домой. Они не видели своих близких много лет, подчас с трудом себе представляют, что им довелось пережить и что сейчас твориться у них на душе. Да и для самих солдат взгляд стороннего наблюдателя способствует рефлексии.
Однако, за «Посланником» сложно увидеть какой-либо гуманистический пафос. В сравнении с похожими фильмами он откровенно проигрывает. К середине фильма закладывается стойкое подозрение, что это какая-то заказуха мин. обороны США. Столь нелепо выглядят попытки авторов убедить зрителя, что в их банальщине есть что-то серьезное.
Герой фильма приносит горькую весточку о смерти солдат их родным и близким. После встреч с несколькими различными типажами, герой Бена Фостера в влюбляется одну из своих «клиенток», вдову. Собственно, кроме такого незамысловатого сюжета, передаваемого 2-я куцыми предложениями, в фильме ничего и нет.
Попытка проблематизировать историю, внести в нее хоть какую-то драматургии выглядят откровенно нелепо. Такое ощущение, что авторы фильма подумывали при съемках сделать это, да так и не удосужились. Предпочли тупо выдавливать из зрителей слезу.
Как показывается основательность и серьезность, с которой герои подходят к исполнению на них возложенного? В одной из первых сцен более опытный Вуди Харрельсон инструктирует молодого Фостера как действовать по уставу. В сущности, задача почтальона, отдающего посылку прямо в руки адресата не многим более сложная. Потому сознательная попытка показать диалог динамично, а реплики Харрельсон рублеными и прагматичными выглядят откровенно нелепо на контрасте с их содержанием. Харрельсону на самом деле нечего сказать: очень уж незамысловат алгоритм действий.
Как показывается тягость исполняемого таким не типичным образом военного долга? Каждый из «клиентов» норовит наорать в лицо героев, плюнуть или, хотя бы, закатать истерику. Батюшки родные, а мы-то думали, они пустятся в пляс, и радостные пригласят героев выпить пивка! Уже на втором «клиенте» явно ощущается, что никаких других схем поведений авторы помыслить не в состоянии. Видимо, потому герой Фостера и влюбляется уже в 3 «клиентку» — что-то же должно происходить в фильме.
Как показывается важность делаемого героями фильма дела? За превышение скорости их останавливает дорожный полицейский, но услышав эмоциональную речь героя Фостера о том, что им очень важно ехать быстро, проникается и отпускает героев.
Это может затронуть душу лишь того, кто раньше как-то не задумывался, например, о реалиях обычных врачей, решающих подобного рода задачи каждодневно. Или профессиональных реалиях спасателей. Или о реалиях волонтеров благотворительных организаций, например, сталкивающихся с бездомными, за каждым из которым разрывающий душу клубок спрессованных жизненных обстоятельств.
Авторы ставят действительно очень важную проблему. По поводу которой можно было очень и очень много сказать. Как рационального, так и эмоционального. Однако, пафос на пустом месте, скудность творческой фантазии и многое другое в том же духе заставляет удивится, что же этакого углядели отборщики Берлинале и Оскара в фильме.
Разница между достойными образцами этого поджанра и фильмом «Посланник», как между настоящем горем живого человека, потерявшего своего близкого и сухой, официозной речью чиновника на похоронах, понимающего, что морду нужно сделать кирпичом, но ничего, в общем-то, не чувствующего.
Не думаю, что ради размышления над профессиональными особенностями каких-то конкретных отборщиков пары фестивалей стоит смотреть фильм.
До моего города этот фильм добрался только вчера, и я рад, что его все-таки привезли. Не скажу, что очень ждал этот фильм… Просто я люблю смотреть хорошие фильмы в кинотеатрах. Это моя слабость. А этот фильм больше, чем просто хороший.
«Ангелы смерти» это не вооруженный до зубов отряд бойцов, как могло подуматься на первый взгляд. Это особая команда по оповещению семей погибших военнослужащих. Главный герой — сержант армии Уилл Монтгомери (Бен Фостер), после героического ранения в Ираке дослуживает оставшиеся месяцы в Америке в одной из таких команд. Компанию, в этом нелегком деле, ему составляет капитан Стоун (Вуди Харрельсон), который в этом деле эксперт. Чертовски сложная работа, сказать матери, что её единственного сына больше нет. Когда она ждет, что вот-вот придет сын из армии, а к дверям подходят два солдата… и уже все ясно, она пытается кричать, перебить их, только бы не услышать… Ко всему этому сержанта Монтгомери не дождалась невеста, а во время работы у него возникают чувства к одной из солдатских вдов, которой он принес похоронку. Непростой жизненный этап, надо сказать. Как поступить?
Этот фильм создает впечатление настоящего кино. Богатая драматическая составляющая. Ни один «поход» к семьям погибших солдат не обходится без наворачивающихся слез у зрителя. «От имени министра сухопутных войск США, я с глубоким прискорбием сообщаю Вам…» В эти моменты дрожь пробегает по всему телу. Такие моменты очень тяжелые, особенно для того зрителя, который когда-либо терял близкого человека. Актеры справились безупречно со своей задачей. Им хочется верить и переживать вместе с ними. Здесь отличный сюжет, за который он был номинирован на Оскар. Все в этом фильме сделано безупречно.
Отдельно благодарю Вуди Харрельсона. Он идеально исполнил свою роль и все больше и больше нравится мне как актер.
Если честно, я устал смотреть американские фильмы про войну, где американцы показаны бравыми героями, ещё больше мой интерес иссяк к подобной тематике после» шедевра» Повелителя Бури, но не всё так плохо, совсем недавно узнал про фильм Посланник, где показаны очень эмоциональные события касающиеся военной тематики.
Сам фильм необычен как по сюжету, так и по актёрскому составу. Сценарий написан на высшем уровне, фильм смотрится на одном дыхании. По сюжету сержант Монтгомери сообщает семьям о погибших сыновьях и мужьях, этот фильм берёт за душу. Бен Фостер и Вуди Харельсон сыграли довольно разных персонажей, но как сыграли, что Бен, что Вуди уже довольно известные личности в Голливуде, мне трудно было ранее представить их в таких ролях, но они справились. Если герой Бена очень эмоциональный, чувственный и сопереживающий чужому горю, то герой Вуди наоборот получился мужчиной со стальными нервами. Данная картина нам показывает насколько трудна профессия военных, что им приходится делать, какой работой заниматься, да воевать это страшно, но и сообщать об убитых солдатах- это не менее страшно, смотреть в глаза и сопереживать тот ужас, что видят они. Хотел бы отметить роль Стива Бушеми, она хоть и эпизодическая, но достойна внимания.
Очень жизненный и стоящий фильм, который явно заслужил Оскара.
Учитесь сценаристы Повелителя Бури как надо снимать стоящие фильмы про войну.
Фильм-лауреат Берлинского Кинофестиваля за лучший сценарий и Приза Peace Film Award, а также номинант на Лучшую мужскую роль второго плана премии Золотой Глобус — Вуди Харрельсон. Хотя бы это должно заставить истинных любителей кино посмотреть сию потрясающую картину.
Кино о двух людях с непростой судьбой — сержанте Уилле Монтгомери и капитане Тони Стоуне. Они выполняют самую грязную и неприятную работу в армии США, за которую способны взяться считанные единицы. Они сообщают матерям, отцам и женам солдат, воющих в Ираке, о смерти их любимого человека. Для этого у них существует устав, которого нужно строго придерживаться — это никогда не говорить слова «ушёл из жизни» или «мы потеряли его» — это может привести к недопониманию, а использовать только слова «умер» или «убит». Каждого погибшего называть по имени; ни с кем нельзя говорить об этой операции; ни при каких обстоятельствах не прикасаться к людям, стараясь избежать физического контакта; нужно быть всегда наготове, ожидая вызова, чтоб оказаться первыми, опередив все службы информации.
С такой работой могут справиться только те, кто имеет стальные нервы. Представьте себе, если бы вы каждый день сообщали матерям, что их единственный сын погиб… выслушивая их рыдания, оры, нецензурную лексику, обращенную к вашей персоне. Ведь они не могут понять почему Вы стоите перед ними живой и невредимый, а их сын погиб на войне..? И ни что с этим поделать невозможно, вы можете только принести свои глубочайшие извинения и уйти… но такое забыть очень сложно. Так как вы каждый день влезаете на несколько минут в жизнь этих людей, ничего о них не зная. Они будут плевать вам в лицо, давать пощечины, кидаться посторонними предметами… а вы даже не сможете их обнять и успокоить, потому что их скорбь и отчаяние моментально передадутся и вы начнете их жалеть, сочувствовать… но этого нельзя делать и приходится выслушивать все эти унизительные слова, стоя с непробиваемым лицом, потому что надо ехать дальше, сообщать другим семьям о их потерях и ты не имеешь права дать слабину.
Это работа для настоящих мужчин, потерявших друзей на войне, родных в мирное время, переживших измены любимых и все страшные катастрофы, что с ними случились за время службы. Это два мужика без чувств, эмоций, жалости, забывшие что такое любовь, сострадание и радость жизни… но увидев боль других, они залезают друг другу в душу, помогая вспомнить как всё же прекрасен мир!
Хочется конечно отметить волшебную актерскую игру Бена и Вуди. Они были великолепны! Я не мог отвести от них глаз, наслаждаясь выражением каждой эмоции. Надо сказать, что они это очень тонко передавали, со всей военной выдержкой и дисциплиной, лишь приподнимая уголок рта или незаметно дернув глазом. Оба были несомненно хороши и я не могу выделить кого-то из их удачно сложившегося дуэта. Но мне кажется, что именно за такие роли и нужно давать различные премии. Я ничего не имею против Кристофа Вальца, он заслуженно получил свою награду, но Вуди давно уже достоин хоть в чем-то победить!
В итоге получилась очень сильная, чувственная и многогранная картина. Тут вам боль и страдание, юмор и ирония, любовь и предательство. В ней есть всё, что нужно для качественного кино.
Да уважаемые дамы и господа фильм действительно хорош, он грустен и… И если вы стоите перед выбором смотреть его или нет, то ответ очевиден.
Я не буду рекомендовать смотреть этот фильм, потому что это было бы неправильно по отношению к Вам. Я скажу лишь то, что просмотр его раскроет вам глаза на некоторые вещи, потому что фильм о жизни, о боли, о боли утраты, а эта разновидность боли самая неприятная и самая страшная. Некоторые моменты в фильме смотрятся особенно тяжело, эмоциональная нагрузка просто колоссальная.
Трудно себя представить на месте посланника таких вестей? Да! И очень трудно представить себе, каким должен быть жизненный опыт и как нужно уметь себя держать в руках, чтобы стоять вот так с каменным лицом и произносить заученный текст — просто делать свою работу. Посланники не должны проявлять человечности в такой ситуации это недопустимо, как бы жестоко это ни было… и это осознание постепенно приходит. Мы увидим, что посланники такие же люди как и все, они не бездушны, и что они тоже несут тяжелую ношу.
Фильм о двух солдатах в обязанности, которых входит выступать «посланниками» — они приходят к членам семьи погибших недавно солдат и сообщают им эту весть. Без эмоций, без сожалений, все четко по инструкции — никаких утешений, никаких слез, просто сообщить и уйти. Но вот только в сухой инструкции вся процедура прописана досконально, однако люди на то и люди, что они могут сожалеть и сострадать. Все осложняется тем, что сержант Монтгомери начал испытывать чувства к одной из солдатских вдов, с которой он пришел с трагической вестью.
Фильм тяжелый. Очень тяжелая эмоциональная нагрузка, которая давит и очень сильно. Такие фильмы всегда тяжело смотреть, учитывая еще тот фактор, что фильм является примером чистейшего «индепендента». Выводы по месседжу фильма пусть каждый делает сам, я же наверное сосредоточусь на технической стороне и актерской игре. А они надо отметить хороши. Несмотря на тот факт, что критики и специалисты выделили в фильме Вуди Харрельсона, обсыпав его номинациями и премиями, но вот Бен Фостер и Саманта Мортон нисколько не отстают и показывают мастер-класс.
Фильм номинирован на премию «Оскар» в двух категориях — лучший актер 2-го плана (Вуди Харрельсон) и лучший оригинальный сценарий. Так же фильм вошел в список 10-ти лучших американских фильмов 2009-го года по мнению Американского киноинститута.
Наверное, не очень-то верно было бы рассуждать о картине с околовоенной тематикой, зная об одном из страшнейших изобретений человека лишь понаслышке да из учебников истории, а затем навязывать свое мнение о том, стоит ли посмотреть данный фильм.
Поэтому, печатая эту рецензию, я взглянул на «Посланника» с чуточку другого ракурса.
Неблагодарное дело играть роль гонца смерти, сообщая людям о безвозвратной потере близких. Здесь не выдержат долго самые что ни на есть стальные нервы, будучи разъедены слезами.Несущий скорбь другим да убережется от нее. Но возможно ли это? Могут ли выстроенные по определенной схеме действия и заученные фразы по шаблону служить адекватной броней от ядовитых стрел горечи и страдания? Именно на этот вопрос отвечает «Посланник».
Два героя, два характера, один из которых не видел войну своими глазами и при работе строго руководствуется трафаретом, дабы боль чужая «не зацепила» рикошетом… Другой говорил с войной на «ты» и понимает, что все инструкции по «ограждению» действенны точно так же, как бумажный щит против танка. Именно посредством двух этих персонажей фильм и отвечает на поставленный чуть выше вопрос. И ответ этот вполне определенный.
Отойдем немного в сторону от главной идеи картины и поговорим о технических составляющих. Здесь отметить стоит два, на мой взгляд, заслуживающих внимания минуса. Прежде всего, в сценарии. А если быть точнее, то в эпизоде в середине фильма, когда герой Фостера объясняется с героиней Мортон. Создалось впечатление, что при написании этого момента сценаристом овладело чувство вины за главного героя и его намерения в отношении героини. Поэтому последующие слова ее об отсутствии любви между ней и погибшим мужем слышатся практически как оправдание действиям обоих. Конечно, это строго субъективный взгляд, но чувство некой «подпорченности» любовной линии появляется. Второй минус — это не вызывающий восторгов стиль операторской работы. Но и тут, как говорится, на вкус и цвет… В остальных компонентах нареканий к «Посланнику» нет.
В заключении хочется сказать — мы живем в обществе, а оно, как известно, подразумевает взаимоотношения. Потому не стоит прятаться от мира в скорлупу и пытаться оградить себя от «тяжести бытия». Из этого ничего не выйдет да и вряд ли такой поступок достоин человека. Ведь даже несмышленные птенцы эту скорлупу разбивают.
«Я хочу, чтобы моей девушкой стала самая популярная девчонка школы» — примерно так думают многие мальчишки. «Моя герлфренд — стильная, красивая и умная» — так хотели бы сказать парни постарше. …Но иногда, пройдя через огонь, претерпев боль и потеряв иллюзии, мы мечтаем просто о человеке, который будет рядом. Подарит тепло и утешение. Дождется.
Фильмы о войне никогда не были развлекательным зрелищем, но по-моему в разы тяжелее фильмы о жизни после войны. Когда рядом друг, перед тобой — враг, а единственная задача — выжить и сохранить жизнь друзьям, мир прост и прямолинеен, нет места психологии, а самым страшным кажется пуля снайпера. Но после войны, если повезло оставаться в живых, когда на душе камнем лежит память о содеянном, об убитых друзьях, о собственной беспомощности…
Сержант Уилл Монтгомери — не глянцевый герой, не рыцарь без страха и упрека, он обычный человек, вернувшийся из ада войны и пытающийся приспособиться к мирной жизни. «Я — солдат и не знаю слов любви» — как раз про него. Но это не значит, что ему неведомы чувства. И надо же было такому случится — впервые после возвращения он испытывает чувства к той, к кому не должен даже приближаться.
Бен Фостер — последний человек, которого я ожидала бы увидеть здесь, но он отлично вжился в роль. Ему веришь во всем — его гневу, его боли, его надежде. Ему предстоит выбор — то ли сломаться под гнетом своей памяти и жестокой работы, то ли выбрать жизнь — и каждую минуту бороться за свою человечность. И этот выбор зритель делает вместе с ним.
В Англии продолжается Международный Лондонский кинофестиваль. Каждый день на красной ковровой дорожке красуется хотя бы одна значительная звезда. В субботу, 15 октября, это был Вуди Харрельсон, приехавший представить «Бастион». (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
15.7 тыс., 
11.9 тыс., 
