Это было делом времени… Тим Бертон, способный создать неожиданно звучащую и неповторимо атмосферную сказку из всего: от жизни бесталанного режиссера 50-ых Эда Вуда, безответно любившего кино, до готической притчи о сострадании и любви («Эдвард руки — ножницы»), должен был добраться до шедевра абсурдизма и неограниченной фантазии 19 века, продолжающего жить и по сей день — «Алисы в стране чудес». Филь рекламировали, обсуждали, было важно, что снимает не кто-нибудь, а самый настоящий маг кино, самобытный и неожиданный Бертон. Мы ждали нового слова, фантастического игривого безумия Кэрролла, положенного на мастерски прорисованные кадры — картины автора «Сонной лощины» и «Крупной рыбы». А увидели…

Смутная тревога возникает уже в первые минуты фильма: любящий отец прелестной девочки умирает, и ее, чуть достигшую 20-ти лет, почти насильно пытаются впихнуть в жены отвратительного джентльмена. Как-то это стандартно, где-то уже было. Вам не кажется? Но «реальный» мир исчезает, стоит лишь Алисе заглянуть в кроличью нору, на экран выливаются краски говорящих цветов, звуки странного таинственного места, наполненного голосами забавных и ужасных персонажей. Столько неизведанного, нового, восхитительного! Но погони, сражения, действие, приключенческий накал, сперва захватывающие, останавливающие на себе взгляд, постепенно приедаются, и уже начинаешь подумывать, а когда же начнутся долгожданные диалоги в исполнении блистательного Деппа, мультяшного Мартовского зайца, переполненные невообразимой игрой слов, впитавшие множеством смыслов и, в то же время, полностью их лишенные, где каждое предложение — апофеоз абсурда. Однако сцена чаепития и все последующее время проходят на достаточно среднем, вполне ожидаемом, всем понятном уровне.

И нет в этом ни капли сумасшествия. Мир, который должен был стать, как картина Босха, как полотно Дали, как опиумный бред наркомана Пети, превратился в расцвеченное переливами компьютерной графики, обильно напудренное экшеном, отображение банальной действительности. Персонажи, бывшие сублимацией шизофренического тумана больного сознания бьющейся в горячке девочки — Безумный Шляпник, Мартовский заяц, Чеширский кот, скрываясь за внешними атрибутами помешательства, говорят и делают то, что показывает их скучнейшую адекватность. И дело даже не в том, что сценарий не вложил в их уста ни одной бредово абсурдной фразы, но в том, что в фильме они реальны. Да, весь Подземный мир, существует по-настоящему — это, как кажется, главная ошибка режиссера, уход от реалий (так как наличие у человека галлюцинаций не противоречит действительности) в сказку о героях и чудовищах, о добре и зле, в утренние мультфильм для детей. «Алиса…» потеряла зыбкий кэрролловский антураж, невнятный и пугающий, и приобрела твердый переплет глянцевых страниц ярких комиксов с бестселлеровскими продажами для контингента младшей школы.

Казалось бы, обычное дело для Голливуда превращать все в приторно сладкую конфету, но, зачем же тогда этим занялся Бертон, есть же уйма профессиональных режиссеров, способных сотворить поражающую глаз 3D картинку, можно вспомнить, хоть, нашумевших П. Джексона или Кемерона. Вот тут-то и кроется провал фильма: мы ждали гораздо более серьезную ленту, но вышла еще одна фэнтезийная «тридешка» с говорящими зверями и забавными шутками, по духу сильно напоминающая «Мадагаскар» и прочие гиперпопулярные вещицы того же толка. Любому режиссеру можно простить многое, но уход от искусства в угоду попкорну и «развлекалочкам» — никак нет.

Ленту спасает «старая гвардия». Красная Королев в исполнении Хелены Бонем Картер неподражаема: сосредоточенно серьезный взгляд всемогущей властительницы выглядит очень забавно, вызывает спазмически неожиданный смех, капризно настойчивое: «Голову с плеч!» — не убирает улыбку с лица. Опытный в изображении легких психических отклонений Дж. Депп, выковавший «вострый меч» актерского мастерства в ролях Сэма из «Бенни и Джун» и Вилли Вонки из «Чарли и шоколадной фабрики» не сплоховал и здесь: феерично безумный взгляд огромных зеленых глаз заставляет восхищаться.

Не знаю, может, Миа Васиковска дала кому взятку, но то, как она попала в этот фильм остается загадкой. Ее Алиса вышла какая-то серовато пресная с дежурными эмоциями, не оставляющими никаких впечатлений, трафаретно безвкусная игра доброй и самоотверженной девочки, на лице которой нет ни грамма удивления и восхищения, создает шаблонный черно-белый образ, совершенно не привлекающий внимание и служащий лишь фоном для более колоритных во всех отношениях персонажей.

Уход от содержания в визуальные эффекты вышел боком: сюжет предсказуем на все сто процентов. А самое смешное, что режиссер ни то, что не скрывает развязку фильма, а напротив, рассказывает ее открытым текстом в самом начале. По пути к ожидаемому финалу хоть и возникают «смутные сомнения» в его свершении, но не оправдываются. Быть может поэтому, а еще, потому что сеанс начался полдвенадцатого вечера, один зритель в зале заснул, хотя и я изрядно назевался.

«Алиса в стране чудес» грациозно переходит с первого места в рейтинге самых ожидаемых проектов года в лист главных разочарований. Когда смотрел, в голову настойчиво лезли воспоминания о замечательном фильме Даниела Барнза «Фиби в стране чудес», где без дорогущей графики, без претензий на грандиозность, великолепно и ощутимо передано настроение девочки Фиби, жизнь которой пропитана «Алисой в стране чудес». Необычайная атмосфера первого переходного возраста, кэрролловский дух безумия и смятения. Быть может, связи с выходом бертоновского творения кто-нибудь обратит внимание на этот фильм, который, безусловно, достоян его гораздо больше.

4 из 10

Бёртоновскую «Алису в стране чудес» я ждала с таким нетерпением, что пошла на самый первый сеанс, слишком уж велики были мои ожидания. Казалось бы, кто, кроме него мог бы лучше передать это великолепное кэрроловское сумасшествие, абсурдность, непредсказуемость происходящего, ведь у самого Бёртона в фильмах динамика достигалась также не за счет всяких взрывающихся вертолетов, а благодаря тому, что невозможно было предсказать, что будет дальше.

Именно нестандартность логических ходов приковывала внимание зрителя, держала его в напряжении, и это работало еще сто с лишним лет назад, в самой «Алисе в стране чудес». Поэтому взять и, фактически, просто проигнорировать такую важную вещь, было принципиальной ошибкой. И будь там хоть тысяча сцен с битвами, погонями и прочим экшеном, исправить то, что сюжет получился банальным и абсолютно стандартным, это бы не помогло.

И если начало было еще весьма интригующим, хоть потом к нему и пытались притянуть за уши все происходящее в Подземной стране (все эти «тебе самой решать» и прочее), то потом все скатилось в невнятное фэнтези. При просмотре в 3D (которое тоже было весьма некстати, потому что многие моменты были сделаны как раз чтобы сбацать тридэшечку, и выглядели не особо уместными), иногда возникало ощущение, что это демонстрация новых технологий на примере нового ММОРПГ, и бармаглот в виде дракона из третьих героев в конце это ощущение особо усилил.

Но даже огрехи сюжета можно было бы простить, если бы создатели не решили, что в фильме абсолютно не нужны кэрролловские абсурдно-прекрасные диалоги. Да, фильм в точности книгу не повторяет; да, переплюнуть кэррола в его мастерской игре слов, нереально, но оставить от всего этого только «что общего у ворона и письменного стола»?! Заставив некоторых персонажей говорить как герои мыльных опер (некое подобие любовной линии между Шляпником и Алисой — это ужасно. Нет, правда. Этакий сомнительный реверанс в сторону понятно какой аудитории), у создателей получилось почти полностью убить атмосферу в фильме. Нет, отдельные хорошие моменты, конечно, были, но в целом получилось что-то не то.

Из плюсов надо отметить подбор актерского состава и то, как были прорисованы персонажи.

Алиса была весьма близка к оригиналу: вполне можно было бы поверить, что она станет такой через 13 лет, но немного тусклой, учитывая, что фильм, в общем-то, про нее.

Депп был классически хорош в образе Шляпника, хотя от него и веяло Джеком Воробьем. И для такой роли он все-таки выглядел недостаточно сумасшедшим.

Белая и Красная королевы весьма неплохи; Белая, правда, чуть лучше — она вполне вписалась бы в оригинал.

Мартовского зайца было мало, но он и за это время успел мне понравиться. Вот тут было качественное, хорошее такое сумасшествие, ему повезло, что он персонаж эпизодический, и его не стали нагружать всяким морализаторством.

Чешир — определенно великолепен. Эта наглая, иронично улыбающаяся морда, отлично разбавляла весь этот экшн.

В целом, нельзя сказать, что фильм совсем плох, только с «Алисой в стране чудес», кроме названия и имен персонажей, его мало что связывает. Графика там, конечно, красивая, но так могло быть нарисовано что угодно, стойких ассоциаций с оригиналом, она не вызывает. Вырезать там пару узнаваемых моментов и фраз, переименовать персонажей, — получится типичная история про девушку, которая попадает в волшебный мир, очаровывает всех вокруг, и в конце побеждает главного злодея. Сделано, конечно, качественно, но слишком уж массово. Откажись создатели от погони за аудиторией, от дорогущей и не всегда нужной графики, даже с меньшим бюджетом могло бы получится что-то куда более атмосферное. Но что есть, то есть, и поэтому

6 из 10

Можете бросать в меня камни, но эта версия «Алисы в стране чудес» мне не понравилась абсолютно.

Магическая и запутанная история Льюиса Кэрролла превращена Бертоном в до неприличия стандартный голливудский сценарий, где каждое следующее действие угадывается очень легко.

Упор в «Алисе» сделан на спецэффекты, а смысловая составляющая, увы, оказалась на втором плане. Получилось своеобразное торжество визуальных красок над смыслом.

То, что фильм снят в пресловутом формате 3D, который лично я не переношу, также является лишним доказательством того, что создатели «Алисы» за этой красивой пленкой прикрыли все драматургические изъяны, коих, к сожалению, немало.

Миа Васиковска, играющая Алису, смотрится уж очень блекло и тускло. Подобная роль, всё же, требует некоторых эмоциональных вложений. Я бы предпочел видеть в этой роли Сиршу Ронан. Тогда было бы более яркое, именно в актерском плане, кино.

Джонни Депп всё больше вязнет в амплуа гротескного фрика. Его Шляпник, который стал чуть ли не главным действующим лицом всего фильма, напоминает всех предудущих психов, сыгранных Деппом за карьеру — от Эдварда Руки-Ножницы до Джека Воробья.

Энн Хэтэуэй смотрится также неожиданно бледно, а местами переигрывает с манерностью.

А вот Хелена Бонэм-Картер восхитительна в роли Красной королевы. Для меня её игра — один из немногих положительных моментов всего фильма.

И вот, что интересно, персонажей Гусеницы и Чеширского кота частично создавали с Алана Рикмана и Стивена Фрая. И близко никаких сходств там нет. А ведь какие могли бы быть колоритные фигуры, если б дать им побольше от Рикмана и Фрая.

Саундтрек. А был ли он? Такого мертвого музыкального сопровождения к фильму давно не приходилось встречать. И снова приходится представлять, а, если бы, Бертон сделал музыкальную подложку из некоторых современных композиций, картина только выиграла бы. 

Хотелось бы отметить качественный российский перевод. Голоса были подобранно очень правильно, да и некоторые фразы звучали крайне любопытно, к примеру, «Я старше и монарше».

Так получилось, что почти вся рецензия написана в сослагательном наклонении. «А что, если бы», «было бы лучше». Но, позвольте, Тим Бертон уже приучил своего зрителя, что каждая его новая работа — это настоящее событие и зритель имеет право с него спросить. Для меня «Алиса в стране чудес» стала не событием, а сплошным разочарованием, фильмом, о котором забываешь через час после просмотра, грубо говоря, одноразовым фильмом. И от этого как-то даже печально. Ведь простор, чтобы разгуляться, у режиссера был огромный. Разгуляться Бертону удалось лишь в визуальном плане. А, как известно, все эти компьютерные изыски быстро забываются и в памяти «Алиса в стране чудес» останется просто проходным фильмом-фэнтези, которых было немало, а будет еще больше.

Жаль.

4 из 10

Не хочется начинать рецензию с грустной ноты, но я очень разочарован. Столь долгое ожидание фильма, отличный подбор актёров и оригинальный режиссёр Тим Бёртон. Звучит более чем доверительно, но что мы получаем в итоге? Где тот необычайно талантливый актёр Джони Депп? Где тот Тим Бёртон, который всегда создавал очень необычные и интересные фильмы? Не знаю как вы, но одной из сильнейших работ данного режиссёра я считаю «Сонную лощину». Вот там он проделал очень качественную работу и фильм будет радовать зрителей ни одно поколение. А здесь мы получаем отвратительную игру актёров, малословность диалогов и чрезвычайно скучную главную героиню Алису. Да, и ещё хотелось отметить тот факт, что в этой сказке отсутствует эмоциональность. Другими словами нет сопереживания героям и всему происходящему на экране.

Больше всего в фильме порадовала графика и операторская работа. Вот тут практически не к чему придраться. Эффект 3D оправдал себя на 100% — одним словом всё безупречно и радует глаз.

Если задачей режиссёра было полностью заменить и освежить сценарий, то он хорошенько справился над этим. От этих перемен правда фильм далеко не блещет оригинальностью, а значит и нельзя утвердительно ответить на вопрос стал ли он лучше предыдущего. Сюжет мало захватывает зрителя и в нём становится всё предсказуемо и предрешено. После увиденного задумался о финансовой стороне фильма и если верить нашему сайту, она составляет 200.000.000 долларов без учёта сопутствующей рекламной компании! Невольно задумываешься: на что угрохали такие деньги??? Ведь в фильме нет масштабности, зрелищности и использования инновационных технологий. Думаю пора заканчивать, дабы не испортить впечатление у тех, кто только собирается сходить на этот фильм. И напомню, что вкусы у всех разные и не стоит так категорично относиться к данной рецензии…

Сцены сменялись одна за другой, вспыхивая калейдоскопом красок и запоминающихся образов — здесь и Безумный Шляпник, и окосевший мартовский заяц, и бесподобная Красная Королева, и… все равно возникает ощущение, что тебя где-то обманули. Одно из двух — или шедевр рухнул в моих глазах под тяжестью завышенных ожиданий, либо разочарование стыдливо прикрывается шедевром и литературным первоисточником. Для начала обратимся к пресловутым ожиданиям, которые становятся понятны, после взгляда на имя режиссера — завидев имя Тима Бёртона, застываешь в предвкушении мрачной сказки, приправленной чёрным юмором и великолепной визуализацией. Кто же, как не он, сможет воплотить сюрреалистичный мир чудес, не упустив глубокого смысла, заложенного Льюисом Кэрроллом и при этом показав свое неповторимое авторское видение?

Чем глубже я погружался в глубины кроличьей норы, тем мне становилось страннее и страннее — на просторах пестрого Wonderland`а нигде не было видно кисти Бёртона, на экране разворачивалось эпическое полотно, застрявшее между стандартной диснеевской сказкой и «Властелином колец». Ну, зачем, зачем делать из психоделичной фантасмагории еще одни «Хроники Нарнии»? Куда испарился Бёртон? Ответ прост — все дело в шляпе.

О, шляпа! Ни канотье, ни треуголка, ни сомбреро и не клош, а чудо, как хорошая шляпа-цилиндр в разноцветных заплатках и повязанная атласной лентой. Так вот, в этой шляпе — весь фильм «Алиса в Стране Чудес». Неувязка с началом удивительного путешествия? Ничего, заклеим серенькой заплаткой с беднягой лордом Хэмишом, страдающим страшным запором. Как бы уделить шляпнику побольше экранного времени? Не проблема, обвяжем шляпу романтической линией и обрежем ее на середине. После «Аватара» фильм просто обязан быть в 3D? Еще одна ненужная заплатка и «Алиса» провозглашается одним из главных 3D-релизов года. Шляпа начинает трескаться по швам? Зашьем всё нитями эпического повествования и в добрый путь — шляпа на все случаи жизни готова!

А под шляпой кумир миллионов, на сей раз одетый в карнавальное тряпье, окончательно сбредивший и по прежнему обаятельный… Джек Воробей. Смекаете? Лучше бы в Страну Чудес отправили специалиста по пирожкам с мясом Суини Тодда или на худой конец мечтательного Вилли Вонку. В общем, для Деппа это совершенно проходная и типичная роль, хоть и не лишенная притягательности и шарма.

В спутники (да-да, именно так) ему дали серую и невзрачную Алису, которая вовсе даже Не-Та-Самая-Алиса, но (интрига) оказывается все же… Той-Самой-Алисой. Миа Васиковска показывает актерскую игру достойную кухонной утвари, не меняя за весь фильм выражения лица, она абсолютно спокойно взирает на происходящее вокруг нее. Развития образа из мечтательной девочки, бродящей во сне по волшебному миру, в Ту-Самую-Алису, которая и Брандашмыга на скаку остановит и Бармаглота усмирит, тоже не происходит — в финале ей так и не хватит духу на истинное безумство. А жаль.

Из остального актерского состава выделяется только Хелена Бонэм Картер, вышедшая из своего стандартного амплуа и показавшая настоящую Красную Королеву — на грани абсурда жестокую, импульсивную и прекрасную. Образ же Белой Королевы пал от ножниц сценариста, у Энн Хэтэуэй преступно мало экранного времени и только красивая форма, в которую забыли положить соответствующее содержание.

Где же Бёртон всё-таки? А он в мраке болот, в зубастой пасти Брандашмыга, в блестящих королевах со свитой и главное, в замечательном Чеширском Коте, говорящим голосом Стивена Фрая. Но то ли Дисней подрезал крылья творческому гению, то ли первоисточник оказался не под силу… Разочарование, что уж тут поделать.

Предсказуемый финал и титры под «музыку» Аврил Лавин оставляют в разочаровании — нет здесь ни Бёртона, ни Дэнни Элфмана, ни настоящего безумия. Эта Алиса вряд ли останется в памяти и ощутимо проигрывает недавнему «Воображариуму доктора Парнаса» Терри Гиллиама. Остается тешится светлыми надеждами по поводу «Алисы» Американа МакГи. Этой же Алисе не хватило булатности.

6 из 10

- Если кто-нибудь из них сумеет объяснить мне эти стихи,- сказала Алиса, — я дам ему шесть пенсов…
- Я уверена, что в них нет никакого смысла!



Коли уж вздумали интерпретировать — интерпретируйте с умом, скажу я вам. Интерпретаций без ума и без вас хватает.

Мы были приглашены на чаепитие. Мы купили себе наряды, приобрели манеры — мы так готовились ко встрече с вами, уважаемый Мартовский Заяц. Мы ждали от вас — безумия.

Получили же — жалкую пародию.

И чашки не из фарфора, и чай третьесортной давности.

Да и вы — с ума не сошли.

И это та самая Алиса? По-моему, для того, чтоб удостовериться, что сие — наша маленькая путешественница в страну чудес — мало ей будет убить Бармоглота. Нет, не верю. Увольте, но только не Васиковска. Десять лет назад она болела ветрянкой, не выходила из дома, играла в уголке в куколки — и никогда не проваливалась в кроличью нору. Такой Алисе такие сны — сниться не могли.

Ну хоть ты, хоть ты, уважаемый Чеширский Кот, хоть ты поверь мне. Разве есть в ее глазах безумство?

А у кого оно есть? у Шляпника? Скажешь у Шляпника? — Конечно, Джонни Депп — это тот актер, которого испортить не может ничто… Но джига-дрыга?

Бессмыслица персонажей, беспорядок реплик — карточный домик рушится, не успевая построиться. Белая королева смотрит на мир своими каменно красивыми глазами. Мартовский Заяц — надуманно фальшиво бьет чашки. Абессалом — стеклянно мудрствует.

И во главе всего этого — Алиса (нет нет нет — это — не та Алиса) — путешествует по стране чудес.

- С чего начинать, Ваше Величество? — спросил он.
- Начни с начала, — важно ответил Король, — продолжай, пока не дойдешь до конца. Как дойдешь — кончай!

Ни начала, ни конца — и тем более середины уловить практически невозможно. А уж если вы вздумаете что-то сопоставлять и анализировать — боюсь, что вас вырвет. Перед нами девушка осьмнадцати лет, сбегает от гипотетического жениха и попадает в фантазию. В основном в этой фантазии она занимается тем, что меняет свои платья. Иногда она что-то говорит. Что она говорит — не так важно, что она делает — не так важно, потому как — если бы это предоставляло важность — оно и сыграно было бы с важностью, а не абы как. В конце концов, она чудище убивает, королевство сказочное спасает от жениха уходит окончательно и — в торговлю, в торговлю.

Если истинной целью фильма было — убить сюжет напрочь и заставить Льюиса перевернуться в гробу — что ж, пожалуй, с этим он справился.

Мы выпили эту бурду. Желудок зашкалил.

Алиса, милая моя, не принимай все это близко к сердцу. Не со зла они так над тобой. Надеюсь, что не со зла.

Пойдем чай пить, пойдем к Кэрроллу. Желательно в оригинале.

-Здесь всегда пора пить чай. Мы не успеваем даже посуду вымыть!
- И просто пересаживаетесь, да? — догадалась Алиса.
- Совершенно верно, — сказал Болванщик. — Выпьем чашку и пересядем к следующей.
- А когда дойдете до конца, тогда что? — рискнула спросить Алиса.
- А что, если мы переменим тему? -спросил Мартовский Заяц и широко зевнул. — Надоели мне эти разговоры.

Думала я, думала… и решила, что фильм мне все-таки не понравился, и плюсы я в нем искать не буду. Ибо в фильмах Бертона они должны быть видны сразу.

Фильм ждала с самого первого дня, как узнала о его выходе. Ну, все-таки Алиса — хорошее поле для безумной фантазии Бертона. Состав актеров опять же впечатлил, понравился саундтрек до безумия. Да, я была уверена, что это будет бомба.

Выйдя из кинозала, мягко говоря, я была в замешательстве. В замешательстве от чего? От фильма в целом? От финала? От актеров, которых считала мастерами в своей профессии?

Итак, минусы…

1) Жанр.

Фильм, который судя по трейлеру был милой сказочкой, на которую родители с радостью поведут своих детей, оказался вовсе даже не для детей. По крайней мере, мне это сказкой не показалось.

2)Отсутствие намека на саундтрек.

Когда я прослушала полную версию саундтреков, я просто влюбилась в каждую из песен. Представляла себе (ну, в пределах события книги, конечно) в каком месте сюжета та или иная песня будет уместна и т. д. А когда я услышала набор стандартный каких-то звуков, которые даже на будильник в телефон не поставишь… Ничего не было. Лишь песня Avril Lavigne c началом титров.

3)Абсурд.

Когда она сказала «Ах да» и приподняла подол, изображая Шляпника, танцуя что-то невнятное при гостях, которых там штук 100 было… Бред да и только. Это она так знак протеста их образу жизни выразила? Или что, я интересуюсь…

Ну и, конечно, не так это к абсурду относится, но чаепитие. Безумное чаепитие безумных героев можно было бы сделать и побезумнее, аха.

4) Огромное количество параллелей с другими фильмами.

Ну, думаю, здесь даже не надо объяснять. Все эти плавающие лица в болоте перед замком… Тим, Тим, где же была ТВОЯ фантазия? ТВОЙ талант?

5) Актеры и персонажи.

Миа Васиковска.

Прямо не знаю, вроде в каждой игре можно выискать что-то положительно и отрицательное. Но это… Если одна милая улыбка за весь фильм считается, то я нашла один плюс. Как-то мне сказали одну мудрую вещь (на форуме кинопоиска, кстати) — когда Бертон выбирал актрису на роль Алисы, он смотрел не на ее фильмографию, а на ее действия на пробах. Тогда мне показалось это разумным. Но после просмотра фильма… Именно в этом случае, по-моему, Тим жевал креветок, когда проходили пробы и плеер слушал еще. Такой бетонной актрисы я еще не видела. Все эмоции на фотосессии растрачивает, по-моему. Никаких эмоций абсолютно. Ее хотят насильно выдать замуж — одно выражение лица. Она падает с высоты вниз — то же самое выражение лица. Это такое видение Алисы у Тима? Алиса, которая верит в чудесную сказку, которая настолько сильна в своем воображении.. разве это можно это так подавать? С каменным выражение лица, будто ей плевать с высоты на всех этих Шляпников и гусениц.

Мышь Соня

Что это за гиперактивный рыцарь с длинной иглой? Соня… вроде как говорящее имя. Ан нет. Готовьтесь к схватке и берегите глаза.

Из понравившегося можно назвать несколько забавных ситуаций с Красной королевой и ее подданными. Ну и Шляпник в некоторых сценах позабавил.

Собиралась пересматривать и искать плюсы в этом фильме. Но что-то окончательно пропало желание.

4 из 10

Я с самого начала не ожидал ничего хорошего, но результат превзошел все мои ожидания. Убожество, надо сказать, редкостное.

Имея такой отличный материал и крупный бюджет, так бездарно экранизировать всемирно известную сказку Люиса Кэрролла нужно было еще постараться. К сожалению, есть с чем сравнивать. Еще 60 лет назад, в 1951 году Уолту Диснею удалось сделать по этой же сказке просто отличный мультик! Красочный, милый, добрый и смешной.

Я не против, если режиссер берет чужой труд за основу и делает что-то свое. Но работа Бертона не понравилась абсолютно.

Кроме компьютерной графики, на которую американские режиссеры в последнее время ставят решающий акцент, не понравилось решительно ничего. Это и сказкой не назовешь, так как больше похоже на фильм. Да и фильмом назвать сложно, так как Бертон пытался сделать «сказку для взрослых».

Сюжет, опуская глаза на то, что он оказался безобразным перевертышем, неимоверно скучен, гениальных реплик, которыми усеян оригинал, нет. Кроме червовой королевы, игра и подбор актеров в целом меня не впечатлили, да и низкосортного юмора там наскребется с натяжкой где-нибудь на 0.1.

Останавливаясь на актерах. Совершенно не понравилась главная героиня — Алиса. Это не наивная, трогательная и добрая маленькая девочка, которая попадает в сказочный незнакомый мир, а какой-то извечно насупленный забитый подросток в расцвете переходного возраста, когда все не слава богу. Джонни Депп, не выходя из образа Вилли Вонка из «Шоколадной Фабрики», сыграл шляпочника точно также. Разве что грим и типаж чуть-чуть поменяли. Добрая Белая Королева, как антипод Червовой, также не вызывает никакой должной симпатии.

А финальная сцена в духе «Властелина Колец», когда войска двух королевств встречаются на поле брани под апокалиптическую оркестровую музыку; Алиса, одетая в рыцарские доспехи с мечом на перевес, перевоплощенная в очередного классического супергероя, обязанного спасти мир, начинает биться с «главным босом» — американизированным «Змеем Горынычем», это уже чересчур!

Разочарован. Наверное, слишком сильно люблю, с одной стороны, миры «Алисы», с другой стороны, миры Бертона, чтобы принять это, оказавшееся далеким и от первых, и от вторых. И слишком многого ожидал, видимо.

Детский сад какой-то. На фоне бертоновских картин — ни то, ни се. Ни фирменной «готики», мрачности, стильности, черного юмора а-ля «Суини Тодд», «Сонная Лощина», «Труп Невесты», «Кошмар перед Рождеством» (ну, если не считать деревьев с ветками-закорючками и полосатых футболок трулей). Ни продуманной цельной яркой сказочности, фантазийности а-ля «Шоколадная фабрика», «Крупная Рыба», «Эдвард».

Бертон как будто то ли не определился, в какую сторону все-таки двигаться, то ли (что более правдоподобно, с учетом Диснея) пытался угодить и нашим, и вашим. Но по мне, если уж вставляешь в киношку выколотые глаза, мочу носорога и оторванные гнилые пальцы, так давай и все остальное в том же духе, развивай стиль и тему без компромиссов. Либо убирай это совсем и играй только на детском диснеевском поле трогательной сказки про мышек, милых песиков и девочку-спасительницу.

А так, в итоге, получилось бедновато и плосковато. Прямолинейная детско-героическая история. Мир Кэрролла очень масштабен, с кучей героев, ситуаций, огромным потенциалом для полета фантазии, в то время как здесь 5—6 локаций, ограниченная узкая сюжетная линия и десяток основных персонажей, причем с новыми идиотскими именами Мактвиск, Мальянкин, Абсолем (почему не использовать таких благодатных Шалтая-Болтая, Грифона, Черепаху Квази, Билля, Герцогиню?). Можно было бы сотворить настоящее безумие, накреативить богатейший мир — с бюджетом-то проблем не было, как видно. А в итоге кино не на «Алису» больше получилось похоже, а на типичные киносказки последнего времени — «Хроники Нарнии», «Золотой Компас» и т. п. Практически никаких тебе алисовских абсурда и сюра, чистый дисней.

Про мещанскую «мораль», введенную в фильм вступлением и завершением из реальной жизни, говорить даже не хочется. Но фраза Алисы в конце «Никакого принца нет, тетушка. Вам следует обратиться к доктору по поводу своих фантазий» заслуживает отдельного внимания. Как обухом по голове. Словно Бертон отрекается от всего того, что 30 лет делал. Долой фантазии, go back to reality. Что за?

Вообще, мир, показанный Бертоном, явно двигался в направлении созданного МакГи, но совершенно не дотянул по всем пунктам. Там тоже повзрослевшая Алиса (лежащая в психушке после пожара, в котором сгорели ее родители) возвращается в своем травмированном сознании в изменившуюся помрачневшую Страну Чудес, но насколько продуманней и масштабней страна МакГи — тирания Червонной Королевы, авторитарный режим, гномы вкалывают как в гулаге, Шляпник ставит жестокие эксперименты (подопытные Соня и Заяц истыканы иголками), Кот покрыт татуировками и похож на скелета с горящими глазами, а Алиса с ножом в руке рубит направо и налево карточных слуг Королевы. Огромный продуманный глубокий мрачный мир, куча деталей, а здесь поделка какая-то, хотя суть вроде бы та же.

В 3D, кстати, имхо, смотреть особого смысла нет. Действительно, эффекты у Бертона, снимавшего в 2D и потом конвертировавшего, получились слабые. Не будем говорить про «Аватар», но при сравнении с «Коралиной в стране кошмаров» (близкого Бертону режиссера «Кошмара перед Рождеством» Генри Селика) разница налицо не в пользу «Алисы».

Сегодня я целый день пытался вспомнить название некоего периодического издания, которому свойственно хвалить подобные продукты. — отрывок из живого журнала.

Издание это представляет собой примерно тоже, что и «Алиса в стране чудес» режиссёра по имени Тим. То есть — яркая пафосная фигня с претензией на оригинальность, но абсолютно пустое, так сказать, изнутри. С внутренностями у подобных явлений вообще дикие проблемы, потому как проще отправиться в доисторические времена и изобрести при помощи камня калькулятор или военный вертолёт, нежели найти хоть какую-то долю здравого смысла в том, что имело участие в создании «Алисы в стране чудес». Так как многомиллионная армия простейших организмов, а так же людей, считает, что господин по фамилии Бёртон представляет из себя художника, то сугубо коммерческий интерес в расчёт не берём, гони смысл, душу и творчество, мистер Бёртон.

А вот название того самого печатного проекта вспомнить никак не удаётся, помню, что было нечто связанное то ли с республикой, то ли с государством, но, увы, — в мою пустую голову ничего не приходит, кроме разных букафф, которые незатейливым рандомом превращаются в причудливые слова.

Но вернёмся к Алисе. Нет, не к рок-группе, которую сейчас почти не слышно, но один из последних клипов которой, снятый к «Волкодаву» говорит о том, что, возможно, группа скатилась в отстой, мы вернёмся даже не к той Алисе, что есть популярная сексапильная питерская медсестра, которая любит фотографировать свои полуголые буфера, сдабривая эти фотки причудливыми выражениями собственной физиономии, которая прямо-таки едва заметна под тоннами грима, всё намного серьёзнее. Тим, бойся, спустя два абзаца болтовни вокруг да около, я возвращаюсь к твоей «Алисе» и не с целью похвалить, потому как хвалить фильм абсолютно не за что.

Между тем вспомнил, что название той чепухи, которую я так и не могу вспомнить, у меня ассоциируется с первым фильмом про Астерикса и Обеликса… Это… Нет, не помню.

Итак, на кого может быть рассчитан сей фильм, то есть «Алиса в стране чудес»: на поклонников Джонни Дэппа и Тима Бёртона, которые не перестают восхищаться этой парочкой, всячески отпуская тем приторно-сладкие комплименты и овации, так же, на фанатиков Джонни Дэппа, которые как правило имеют особенность быть особями женского пола в возрасте эдак от 17 до 27, нахально называющих Дэппа «богом» с большой буквы и всячески при этом страстно стимулирующие свои половые органы*. Пожалуй, это всё с целевой аудиторией. Да, вероятно стоило бы упомянуть ценителей творчества Кэролла и истории Алиссы Лиделл, а так же просто ценителей отличных сказок и хорошего кино, а так же детей, ведь рейтинг PG тоже говорит о многом, но дело в том, что «Алиса в стране чудес» 2010 года выпуска никак не подходит под определение мало-мальски хорошего фильма, потому как обзырянились* Бёртон и Дэпп так, что и заработанного миллиарда заморских денег не хватит чтобы отмыться от такой вони и грязи.

Может быть та бульварная газетёнка называлась «цезарь»?

Как ни странно, но история, которая так просилась под перо «легендарного фантазёра» Тима Бёртона оказалась ему ни разу не по зубам, а потому обломав свои кривые зубёшки, Тимми* решил снять всё по-своему, чего делать было категорически нельзя. Математические и словесные рападоксы* Кэррола, захватывающие метаморфозы с превращениями — забудьте об этом, когда соберётесь смотреть новую Алису. Максимум на что хватило Тимми — это бесконечные кривляния Дэппа, которые начали доставать ещё в третей части «пиратов», огромная голова Бонэм-Картер и причудливые спецэффекты. Даже красотку Хатауэй и ту, Тимми умудрился выставить в весьма неприятном образе, даже несмотря на то, что изуродовать Хатауэй дело весьма и весьма трудное, если к нему не прилагать хирургических инструментов, кулаков и gavnodavov*.

Или «ответный удар»? Хотя слишком умно для желтухи.

Актриса, исполнившая роль Алисы, на роль Алисы не подходила никак, разве что по половой принадлежности, а потому иначе как победой в лотерее или же абсолютной неадекватностью Бёртона, сие недоразумение никак не объяснишь. Нельзя не вспомнить о том, что фамилия Алисы претерпела изменения, и теперь она не Лиделл, а Кингсли, и несмотря на то, что об этом вспомнили абсолютно все, не забыв плюнуть в сторону Тима Бёртона, я не побоюсь стать «ещё одним». Получай, Тимми, от меня в лицо огромный такой ПЛЮВОК с зелёными соплями и кусочками колбасы и вообще раздай все деньги, заработанные на этом кине на благотворительность или возмещение морального ущерба тем, кто от фильма обалдел в плохом смысле этого слова.

Подводя итог, скажу, что «Алиса 2010» — это бестолковое буйство спецэффектов, огромная голова жены Бёртона, привычно сумасшедший Дэпп, который лично меня уже прилично достал своими клоунскими ролями, а так же отсутствие какого-либо месседжа в кине, которое усугубляет и без того неприятный осадок от фильма.

Толковый словарик для тех, кто обратил внимание на снежинки.

органы — я имел ввиду совсем не музыкальный инструмент, упоминающийся в множественном числе.

обзырянились — нарицательный глагол, созданный неизвестным мне гением, обозначающий примерно то же, что и фраза «сходить по большому прямо в штаны на глазах у миллионов зрителей».

Тимми — вспоминая персонажа «Южного парка», который то и дело, что восторженно вопит собственное имя, напрашиваются очевидные аналогии с режиссёром сего кина, который этим фильмом по умственному развитию догнал знаменитого дебила-инвалида из мульта, название которого я упомянул несколько строк назад.

Рападоксы — вы уже принялись ругать меня за безграмотность? Ищите внимательнее, а это всего лишь цитирование Барта Симпсона.

Gavnodavov — не более, чем привет всем известной книге Энтони Бёрджесса, которую отлично экранизовал Стэнли Кубрик. Учись, Тимми.

месседж — слово, используемое известной бульварной прессой, название которой я как раз-таки не могу вспомнить, по смыслу идентично слову «послание», а потому используется исключительно потому, что звучит более фильдиперсово*.

Фильдиперсово — тоже самое, что круто, только круче и длиннее.

Остаётся загадкой такой бешеный коммерческий успех фильма, ведь ни рейтинг, ни отзывы не говорят о том, что фильм приняли в целом тепло.

4 из 10

P.S. Да, кстати, название той газетёнки было «Империя», только, кажется на аглицком языке.

P.P.S. Не посчитайте этот набор букв за анти-рекламу, это всего лишь навсего криво выраженное мнение, излагающее более чем очевидные факты.