Интересный подбор актеров в этом фильме. Заботливый муж, который изо всех сил пытается вырваться на повышение — Курт Рассел. Утонченная красавица, как ни странно учитель в школе и верная жена — Мэдлин Стоу. Полицейский с наклонностями маньяка-садиста — (неудивительно) Рэй Лиотта. Исключительно все на своих местах.

Психологизм, которым пронизан весь фильм, двусмысленные реплики, минималистический и красивейший саундтрек — все это характеризует этот фильм с лучшей стороны.

Потрясающая атмосфера напряжения, в которой находится зритель в течение всего фильма. Я удивлена, что американский зритель поставил невысокие оценки. В фильме есть все, что должен включать в себя настоящий психологический триллер. Это классика жанра, которую лично я оцениваю высоко.

9 из 10

Всегда любил фильмы, которые не имеют сверх закрученной сюжетной линии, но передают должное напряжение. «Незаконное вторжение» как раз один из них. Что будет дальше и чем закончится фильма, становится ясно уже на 10 минуте просмотра. Но вот, как будет выкручиваться главный плохиш и сколько зла он успеет натворить — довольно интересно. Рэй Лиотта с ролью психа справился на отлично. Его образ получился действительно страшным и необычным. Уже не говоря о том, что при всех этих обстоятельствах, он довольно неплохо соображает и ведет себя вполне логично.

К сожалению, нельзя сказать того же про персонажа Курта Рассела. Его логику можно понять, но само поведение идет в жесткий конфликт с мотивацией. Я понимаю, что авторы специально сделали из него простого гражданина, а не богатыря, но иногда он выглядит действительно глупо и неуклюже.

Сюжет получился довольно динамичный и не заставляет скучать. В кадре постоянно что-то происходит и напряжение с каждой секундой возрастает.

Перед нами отличный триллер, который хорошо подойдет для вечернего просмотра. 2 часа времени проходят на одном дыхании.

8 из 10

Незаконное вторжение — по мне качественный психологический триллер. Один из лучших в своём жанре. Сейчас таких не снимают. Музыка, интерьер (декорации, если угодно), актёрский состав, подобраны изумительно верно. Идея фильма, на мой взгляд, раскрыта. Фильм показывает отношения супружеской пары их любовь и желание быть вместе и то, как один человек лишь из-за обуздавшей его страсти и одержимости может разрушить этот идеальный мир. Хотя финал фильма можно предугадать, он от этого хуже не становится. Смотрела на одном дыхании. Очень прониклась историей. Стало даже жутко. Ведь такое может случиться в жизни.

Меделин Стоу просто очаровательна. Её героиня мягкая, женственная, красивая и скромная девушка. Она верная жена и обожаемая учительница. Можно сказать, что она женщина-мечта. На которую безответно, но маньячно запал офицер полиции Пит Дэвис (Рэй Лиотта). Под видом доброго и беспокоящегося за семейное счастье и безопасность семьи Карров. Дэвис начинает всё чаще захаживать к ним. Является на работу и всё откровеннее не сводит глаз с Карен (Стоу). Естественно это начинает замечать как сама девушка, так и её муж Майкл (Курт Рассел). И естественно мужу это не нравится, что он и пытается объяснить Дэвису. И что же в ответ? Полная потеря контроля над собой у Дэвиса и как итог агрессия и ярость, которую он начинает проявлять к Майклу и ко всем кто хоть как, то встает у него на пути к обладанию этой женщиной.

В общем советую посмотреть. Кино отличное. Плюс хорошая игра актёров. Рэй Лиотта ну просто неподражаем!!! Выглядит великолепно. Пугает немного, когда появляется неожиданно. Становится интересно, что же дальше будет.

Курт Рассел тоже хорош. Хоть и не очень люблю его фильмы, но здесь он был убедителен на все 100%.

Хорошее кино. Откровенно говоря, я не очень люблю Курта Рассела и не считаю его звездой первой величины, но есть фильмы, где он смотрится очень убедительно. «Незаконное вторжение» один из них (второй — «Авария»).

Персонаж Рассела — предприниматель, занятый в девелопинге (создание бизнеса с нуля, раскрутка и последующая продажа), его жену играет очаровательная Стоу, Рею Лиотте как обычно достался образ главного злодея. Правда, поначалу, лично на меня бизнесмен Майкл Кар (Рассел) произвел скорее отталкивающее впечатление, а офицер полиции Пит Дэвис (Лиотта) вызвал скорее положительные эмоции, но к концу фильма все встало на свои места.

По ходу фильма невольно создавалось впечатление, что Карен (Стоу) и Пит просто созданы друг для друга, и на месте режиссера я бы сконцентрировалась именно на тандеме Лиотта-Стоу, фильм от этого только бы выиграл, на мой взгляд эта пара и есть главные герои этой драмы.

8 из 10

Классический психологический триллер 90-х на тему незваных гостей. Сюжет довольно предсказуемый, но действие развивается весьма динамично и картина смотрится. В основном. благодаря игре актерского трио Лиотта-Стоу-Рассел.

Курт Рассел, являвшейся основной звездой картины, играет слабее Рэя и Мэдлин. Хотя и персонаж у него изначально не очень выигрышный. Есть у Рассела роли гораздо удачнее. Зато отлично выступил Рэй Лиотта, создав реалистичный и пугающий образ полицейского с маньячными наклонностями. Хороша сыграла и Мэдлин Стоу. Ее персонаж, пожалуй, центральный в этой истории, и с ролью верной красавицы-жены, вынужденной противостоять маньяку она справилась прекрасно.

В целом, крепко сколоченный триллер с приличной режиссурой и великолепной актерской игрой Рэя Лиотты и Мэдлин Стоу.

7 из 10

«Незаконное вторжение» — очень актуальный триллер на тему незваных гостей в доме, от которых не так то просто отделаться. Удивительно даже, как малоизвестный режиссер Джонатан Каплан заполучил сразу трех знаменитостей — Курта Рассела, Рэя Лиотту и Мэдлин Стоу, которые составили своеобразный «любовный треугольник». А в результате получилось интересное кино, про которое без всяких сомнений можно сказать, что оно способно держать в напряжении даже самых опытных зрителей. Все-таки, в конце 20-го века самые лучшие голливудские триллеры, и похоже, авторы исчерпали весь творческий боезапас в самом начале нулевых. Потому что уж много лет прошло, а более остросюжетной и мастерски поставленной истории про слишком маниакального навязчивого гостя не припомнить.

Супругам Карен и Майклу в один злосчастный момент не повезло — после вторжения в их дом грабителя, которому удалось скрыться, они на свою голову вызвали полицию. Стандартная процедура, которую можно увидеть с любом американском фильме, где совершается подобное преступление. Но к каким она приведет последствиям, не мог предположить никто. Чересчур заботливый офицер Пит Дэвис начал проявлять подозрительный интерес к жене Майкла, якобы заботясь о безопасности в их доме. Однако очень скоро его поведение начало реально пугать, и жизнь счастливой пары превратилась в настоящий ад. Мало того, что офицер Пит стал постоянно появляться на их территории, так еще и не побоялся превысить полномочия.

Это называется злоупотреблением положением, и в самом деле, что делать обычному гражданскому лицу, когда лицо к лицу столкнулся с представителем закона? Который положил глаз на твою жену, и любыми средствами готов разрушить спокойную жизнь. Персонажу Курта Рассела остается лишь сопротивляться, любыми возможными способами. И в конечном итоге, излишне назойливому полисмену придется «смириться» с тем, что рушить чужие браки — не самая лучшая идея, даже если у тебя больше привилегий и не совсем здоровый рассудок. Кстати, этот момент делает «Незаконное вторжение» отчасти забавным фильмом. То, что происходит на экране, само по себе невесело, где-то даже страшно. Особенно, если на секунду представить, что подобное в реальности может произойти с кем угодно.

Но то, как себя ведет герой Рэя Лиотты, не оставляет сомнений в том, что офицер Пит — просто одинокий псих, которому явно нужна помощь врачей. И как он вообще оставался работать в полиции, большая загадка. Кино может похвастаться грамотно поставленными диалогами — с самого начала по одним только интонациям маньяка можно понять, что ничего хорошего Майкла и Карен не ждет. Особенно интересно было наблюдать за действиями Курта Рассела. Кстати, спустя пять лет у него была похожая роль в «Аварии». Но «Незаконное вторжение» получилось «веселее», за счет совершенно неадекватного поведения негодяя. А мощная развязка только подчеркивает, что у режиссера Каплана в 1992-ом получился лучший фильм за всю его карьеру.

На мой взгляд — отличный остросюжетный триллер 90-х, с незабываемой ролью Рэя Лиотты.

Таких тонких психологических триллеров как «Незаконное вторжение» уже не снимают. Конечно в 90-е, тема больных социапатов только начала возрождаться, и была модной на протяжении многих лет. В настоящее время больший делают не на актерскую игру, а на зрелищность, больше крови и больше трупов, весь психологизм и актерская игра уходят на второй план. Кому сейчас нужно смотреть на то, как зарождается смертельное влечение и к чему оно может привести? Как полицейский, человек который представляет закон, может переступить черту и стать опасным преступником?

Фильм буквально пропитан, тем что так отличает современное кино от далеких и казалось бы уже забытых 90-х, в нем есть контрастность, даже какая-та медленность которая ничуть не надоедать, а наоборот делает картину захватывающей, продуманной. Режиссер раскрывает всю сущность злодея, делает его неуловимым, страшным, он загоняет своих жертв в угол и не дает никакого шанса себя защитить. Он волк в овечьей шкуре, который сначала втирается в доверие, а потом наносит удар в спину.

Актерский состав картины великолепен. В 1992 году эти актеры были действительно звездами первой величины, они по-настоящему играли, их образы незабываемы. Курт Рассел звезда «Нечто» и «Побега из Нью-Йорка», теперь он уже не тот незабываемый герой, что был раньше. Рэй Лиота один из самых ярких представителей актеров своего времени, в его фильмографии можно найти массу значительных проектов, а в «Незаконном вторжение» — он просто неподражаем, роль социапатов ему очень идет, жаль, что сейчас его можно заметить лишь во второсортных фильмах на второстепенных ролях. Медэлин Стоун наверное сейчас ее имя может вспомнить лишь тот, кто смотрел «Генеральскую дочь» и «12 обезьян».

Довольно добротный патриархально-протестантский триллер, симптоматичный для реалий 90-х, когда ещё можно было гнобить ниггеров и ставить на место круто распоясавшихся после сексуальной революции женщин 80-х. Подобные «вторжения» на экране были типичной буржуазной реакцией на культ «свободной» и «независимой» «женщины-бизнес-леди-пародии-на-мужчину». В следующем — 93-м году выходит похожий фильм «Blind side» (у нас — «Вслепую»).

Чтобы пояснить эту заяву, нам необходимо как всегда заглянуть под поверхность и поковыряться в потрохах. Откинем почти инквизиторский клинический догматизм о патологическом влечении мужчины к понравившейся ему женщине. Психическая девиация, или, выражаясь литературным языком — «страсть» хороша для жанра, для драматизма, идеальна для художественного произведения и тем более для его голливудской формы, но малоценна в культурологическом смысле.

Герой Лиотты (Пит) играет роль копа пет-соблазнителя, полицейского ловеласа, очаровывающего женщин с первого взгляда одомашненной, но внутри всё ещё хищной мужественностью. Он как тот толстый рыжий кот, домашний любимец, приятный пушистый зверёк с острыми зубами, которых так любят женщины (Pete даже каламбурится с pet — домашний питомец). На протяжении всего фильма Пит пребывает в какой-то магической связи с этим котом. Ведь в реальности перед ним невозможно устоять (большинство зрительниц симпатизируют Питу первую половину фильма больше чем Майклу) и тут на сцену выходит сверкающая как символ веры — патриархальная женская верность, споткнувшись о которую Пит падает и катится кубарём. У него «едет крыша» по причине «импотенции» его мужских чар в присутствии «замужней» женщины, которая идеальна верна своему супругу. Возможно, Пит — сильнее, надёжнее, привлекательнее, но Майкл — твой муж и уже только по этой причине ты должна умереть, но защитить свою честь.

Скорее все окажутся на грани гибели, готовы будут пойти на смерть, нежели нарушится священный брачный союз со всеми его магическими обетами, клятвами и обрядами. Этому союзу приносятся в жертву — напарник, барыга, подруга и смерть сужает кольцо, и подбирается всё ближе, к эпицентру, где находятся главные «зачинщики» и «виновники» трагедии, но верность и идеология добропорядочной американской семьи в конце концов побеждает. Пит — это испытание, посланное для проверки женской верности. Пистолет — это своеобразный пояс верности, которому жена противится в начале по причине его фаллической агрессивности и почти средневековой примитивности, поэтому пояс верности в форме передовой охранной системы дома для неё более приемлем.

По началу я также видел в образе Майкла — проверку мужского начала, такого, как способность защитить свою женщину, но потом я рассмотрел в этом всё ту же — реакционную и жестокую защиту чести своей жены, её «девственности» для других. Ведь в сущности, защитить женщину значит не дать другому проникнуть в её влагалище, пресечь «незаконное проникновение». И вся сила Майкла была возбуждена и мотивирована верностью (а иначе нам не понять резкий, и, в общем-то, неадекватный наезд на Пита). Даже такие побитые спекулятивные символы как «огромный кухонный нож», который приставил к горлу героини ниггер (чёрный размер) говорят нам об угрозе её чести (откуда вообще взялся этот негр?).

В связи с этим, отдельно можно сказать несколько слов об ещё одном важном символе — клюшке для гольфа, которую Майкл противопоставил ножу в начале фильма: «не волнуйся, если что-то серьёзное — возьму клюшку для гольфа». Что это, как не самоуверенная верность символу буржуазного протестантского могущества? Длинная, тонкая палка с литой твёрдой головкой на конце, при помощи которой совершается символический коитус будущей крупной сделки (преображённая кочерга, вне зелёного поля обычно пребывающая в заднице пиджачников).

Уверенность в клюшке, как в хорошем оружии проистекает из веры в сплочённые организации, братства, клубы, союзы, фешенебельные семьи, в ту «жидо-массонскую» традицию, которая уходит своими корнями в нелегальные сборища первых христиан закалённых впоследствии в ремесленных цехах и монашеских орденах. Вера в силу иерархического общества нанизанного кольцами на ось клюшки с венчающей её элитарной головкой бьющей по мячику истории. И не в коем случае нельзя приравнивать к клюшке бейсбольную биту! Бита (дубина) — атрибут низов, рядовое и примитивное оружие плебеев, пролетариев, люмпенов, которым больше присуще коллективистское сознание. Поэтому бейсбол в отличие от гольфа — игра исключительно командная. В таких обществах более живы традиции и оттого крепки семьи. Бита прямо, антагонисточно противостоит клюшке. Бита символ грубой (католической) силы, а клюшка — утончённого (протестантского) могущества.

Но в случае с Майклом клюшка полностью дискредитировала себя, он ничего не мог с ней сделать, он был бессилен, и это глубоко потрясло его (на протяжении всего фильма он вспоминает эпизод на кухне). Это сравни разочарованию в войне во Вьетнаме. Идеология, или мировоззрение могут рухнуть в один миг. Пистолет, как символ официальной власти на поверку оказался гораздо существеннее и Майклу приходиться играть по правилам этой власти. Власть можно уничтожить только её же оружием.

При этом в фильме нет противостояния, у всех героев только одна задача — вознести на пьедестал женскую чистоту и верность. Даже сумасшедшие извращенцы должны служить на благо добропорядочного общества. Это особенно ясно из ключевого эпизода в машине со шлюхой, которой Пит в отчаянии говорит: «моя единственная проблема — это грязные шлюхи вроде тебя». Он безумно жаждет идеальную женщину — любящую и верную, потому он не был женат. Он сходит с ума по верности и в этом смысле он вполне адекватный, здоровый американец.

Женская верность — это критерий и основа крепкого общества, цивилизации. Все ранние «империи» отводили первостепенное место этике брачно-половой сферы. У них всегда имеется идеальная, достойная вечного подражания история о добродетельной женщине. Лучший пример в примере — история римлянки Лукреции, жены консула Луция Коллатина, которую обесчестил нашедший приют в ее доме сын царя Тарквиния Гордого Секст Тарквиний. Лукреция не смогла пережить позор и покончила жизнь самоубийством, открыв перед смертью мужу правду. Кстати, это событие послужило началом бунта, что привело к свержению царской власти и установлению республики — ещё более крепкой государственной организации. Сильные организации требует таких женских жертв. Труп Лукреции — это та хтоническая материя из которой формируется великая республика, как скандинавский мир из мёртвого тела великана Мимира.

Карен — весталка 90-х: общественная мораль, впрочем, как и многие другие институты эволюционирует по кривой — эпохи послаблений сменяются временами подтягивания гаек. Вызов-и-ответ, акция — ре-акция, реформация — контрреформация. Однако «квазилукрецианство» Карен — это последние судороги гибнущей американской империи, празднующей победу на обломках Советского Карфагена. Американцы как бы говорят — «а мы не погибнем, потому что у нас есть Лукреция-Карен».

8 из 10