Воет сирена. Вспышки слепят глаза. По ночному Нью-Йорку навстречу смерти мчится «Скорая помощь». Фрэнк Пирс — парамедик, работающий в ночную смену. Фрэнка постоянно преследуют видения — призраки людей, которых он так и не сумел спасти. Его жизнь превращается в ад, он — на грани срыва, и все же продолжает борьбу со смертью.
«Воскрешая мертвецов» — что же это за фильм, он просто показывает жизнь врачей «Скорой помощи» или же этот фильм нечто большее. На мой взгляд явно второе, а со Скорсезе иначе и не бывает, его фильмы всегда заставляют задуматься и глубоко осмыслить то, что совсем недавно ты лицезрел на экране.
Так о чем же этот фильм: о «грязи» на улицах Нью-Йорка, о тяжелых условиях труда врачей, о чувстве вины, которое гложет день ото дня. Это кино о многом и каждый найдет в нем что то свое, каждый сформирует свою неповторимую точку зрения, а равнодушным фильм точно не оставит.
Мне например этот фильм напомнил о славном «Таксисте» того же Мартина Скорсезе. Своим отображением ночной жизни Нью-Йорка, Скорсезе показал настоящий «ад» на земле. Но не только улицы Нью-Йорка, даже больница кажется полным дурдомом, я вообще не представляю как там людей лечат и как они выживают. Проститутки, наркоманы, суицидники, бандиты вот кого встречают герои во время работы. Как сказал бы Роршах из «Хранителей»: «Этот город — он вопит как скотобойня полная умственно отсталых детей, а ночь пахнет блудом и нечистой совестью». Но если в «Таксисте» герой решил, что такие люди недостойны жить и от них надо избавиться, то в данном фильме главные герои пытаются помочь этим людям. Интересный факт, все врачи обладают своеобразным чувством юмора и как же без этого, ведь это своего рода защитная оболочка от всего плохого, что они испытывают во время работы.
Кстати о главных героях, доброго упоминания заслуживают все актеры сыгравшие врачей «Скорой помощи». Николас Кейдж один из моих любимых актеров, тут тоже не подвел. Он не играет, он живет этой ролью, вы только взгляните на его лицо, кажется что он не спал уже как минимум неделю, а его глаза, то они совершенно безумны, через несколько секунд они уже выражают полную апатию. Джон Гудмен — любитель поесть и кажется, что он не очень хочет выполнять свою работу, Винг Рэймс (я его даже не узнал с усами) флиртует с диспетчером и религиозен, очень смешная сцена когда он в клубе взявшись за руки с посетителями взывает к Господу, Том Сайзмор кажется безумным и радуется своей профессии ведь «каждый день льется кровь и есть возможность развеяться».
Хочется отметить великолепную операторскую работу. Особенно эти белые «ореолы» вокруг врачей, словно они ангелы, которые пришли на нашу грешную землю, выглядит очень эффектно.
Мартин Скорсезе снял в итоге отличную драму-психологический триллер, на мой взгляд, некоторые отголоски этого фильма мы увидим в «Острове проклятых», и хоть «Воскрешая мертвецов» считается не самым удачным фильмом Скорсезе и понравится скорее всего не всем любителям его творчества, я считаю, что этот фильм в одном ряду с другими его картинами и поставлю ему максимальную оценку.
10 из 10
«И ты думаешь, уж не стал ли я бессмертным, как будто при этом ты спас жизнь и самому себе, дух господень посетил тебя, к чему отрицать, что на мгновение ты стал Богом»
Фильм не оставил после себя никаких приятных впечатлений. Когда на экране появились финальные титры, я испытывала только одно чувство — раздражение. Раздражение по отношению к главному герою. Фрэнк Пирс работает врачом в бригаде скорой помощи, его работа заключается в том, чтобы спасать жизни людей, однако сам он находится на гране нервного срыва. Его постоянно преследует призрак девушки, которой он так и не смог спасти, не смог, когда это было нужно оказать квалифицированную медицинскую помощь. И так, он видит её образ повсюду и слышит один и тот же вопрос: «Почему ты убил меня, Фрэнк?» Но он не берёт отпуск, не считает, что ему нужно отдохнуть. Нет, вместо этого он пьёт виски прямо во время дежурства, пытается принимать наркотики, учиняет погромы, даёт пассивное согласие на избиение сумасшедшего бродяги (для того чтобы потом его спасти) и мечтает только об одном: уйти с этой проклятой работы. Но он даже здесь не может проявить хоть чуточку характера и самому уволится, он бесконечно сказывается больным, опаздывает на дежурства и мечтает, когда же кто-то уволит его всесильной рукой. Ну как такой герой может вызывать симпатию или жалость?
Актёрская работа тоже не впечатлила, не поверила ни одному из персонажей, не прониклась к ним какими-либо чувствами. А главное, я не увидела в «Воскрешая мертвецов» какой бы то не было идеи или мысли. Вообще времени потраченного на это фильм мне, честно говоря, жалко.
Данный фильм «Воскрешая мертвецов» я бы не называл арт-хаузным проектом, это больше фильм-комплимент для истинных поклонников творчества Матрина Скорцезе, которым мэтр современного кинематографа таким образом выражает свою благодарность за последовательность за своим творчеством.
По сути, фильм даже и описать не так-то и просто, настолько роскошно продуманный и придуманный сценарий дается далеко не всем сценаристам, но имея уже налаженные отношения с режиссером, сценарист Пол Шредер подарил настоящее творение, которое будут лицезреть многие сценаристы и оставаться с неким ощущением зависти.
Вряд ли данный фильм способен завоевать культовый статус, уж тем более из творчества самого Матрина Скорцезе он далеко не наилучший представитель, но фильм «Воскрешая мертвецов» это очень глубокая и изобретательная манера режиссера снимать кино, которая приходит многим, далеко не сразу.
Не скажу, что фильм поставлен досконально, присутствует ряд эпизодов, которые я не могу с уверенностью сказать, что понял их, некоторые направления развития сюжета можно было бы изобразить в другом русле, и фильм «Воскрешая мертвецов» не гарантирует даже, несмотря на свой формат, защиты от любой критики.
Практически каждый актер независимо от количества экранного времени запоминается в памяти и вызывает к себе симпатию, а вот актер Николас Кейдж подарил незабываемого персонажа при замечательной актерской игре. Нет, бесспорно, в данном фильме и близко не чувствуется покушение на какую-либо награду премии «Оскар», да и фестивальным проектом не назовешь. Но вне сомнений, фильм найдет своего «ценителя» и оставит довольными многих зрителей.
За подборку и игру гениальных актеров, за глубокий и насыщенный сценарий, за удивительный и проникновенный звук, за великолепную идею и оригинальную постановку!
Где награды, где многочисленные возгласы кинолюбителей, где зависть, восторг, удивление, где, где??
Явная несправедливость! Фильм ни является шедевром и ни выдавливает скупую слезу, но всё же он уникален, каждое действие в нём органично вписывается в замысловатый сюжет, каждый персонаж наделен своей неповторимой харизмой, каждый момент трагичен и смешон одновременно… так и должно быть, так и надо снимать такое кино!
История совсем не навязчивая, в меру философская, поразительная и жестокая.
Сумасшедший парамедик носится по ночному Нью-Йорку, спасает людей, без сна и еды, ошарашенно качаясь от пациента к пациенту. Нельзя спасти всех, работа его доконает, он сходит с ума! Его верный друг — алкоголь, его лекарство — глубокий сон, по-другому никак, а то невыносимые ночи окончательно съедят его рассудок.
Картина Мартина Скорсезе выпадает из его классического списка и не повторяет другие работы деятелей кино.
Триллер-драма «Воскрешая мертвецов» — опытный образец, который не признали критики и требовательные любители кино. Но мне кажется, что со временем отрицавшие поймут, что это была ошибка…
Нью-Йорк — это котел, в котором варятся несчастные души умерших
Недавно мне посчастливилось наткнуться в супермаркете на диск с понравившимся лет десять назад фильмом, который, вроде бы, снял любимый многими режиссер. Повелитель целлулоидной пленки, который, наряду с еще одним почитателем Большого Яблока Вуди Алленом, частенько воспевал в своих лентах эстетику Нью-Йорка. И когда я посмотрел этот фильм еще раз, то понял, что очень многие представления и ассоциации, всплывавшие в моем мозгу при малейшем упоминании одного только названия города, сформировались благодаря (или вопреки) картине «Воскрешая мертвецов».
Во время просмотра на меня нахлынули ностальгические воспоминания о прошлом. Помнится, в первый раз я смотрел этот фильм глубокой ночью и потом частенько думал, а не был ли он сном? Глубоким, почти летаргическим…
У Фрэнка все плохо. Он живет в неуютной квартире; на смятой простыне, пропахшей его потом, спит только он один. На помятом небритом лице его отражается отчаяние, когда, встав с постели, он вспоминает, что пора на дежурство. Он медик. Со своими полубезумными напарниками Фрэнку приходится колесить на машине скорой помощи по всему городу, где жизнь окунает его в самое дерьмо людей дна, чьи бесконечные лица вереницей бредут устало в никуда каждую ночь. И все они чужие, одинокие и усталые, как и сам Фрэнк. Они дышат этим городом, они отражаются в мокром асфальте, как огни вывесок. Он не может уйти. Начальство отмахивается, обещая каждый раз уволить его завтра, только не сегодня, когда так не хватает людей, но «что, если завтра уже не наступит?» Фрэнка преследуют призраки. Один из них, дух 18-летней Роуз, терзает его душу одним и тем же вопросом: почему ты убил меня? Уже много недель ему не удается спасти ни одну жизнь, и муки приходится каждый вечер заливать алкоголем. Смерть окружает его. Но виски не умеет избавлять от проблем, только усугубляет их…
Таков мир, в котором живет герой Николаса Кейджа. Никогда не любил этого актера за однообразие ролей, но в этом фильме ему удалось создать один из наиболее удачных образов в своей карьере. Мир нью-йоркских трущоб настолько настоящ и натурален, что в него поневоле веришь и влюбляешься. Пахнет достоевщиной и Горьким, но потому — что дно — везде и всегда дно. Даже если это переливающийся всеми цветами радуги Манхэттен или Бронкс начала 90-х.
Картина несет на себе отпечаток фирменного режиссерского стиля, вместе с тем являясь обособленной, уникальной для Скорсезе, работой. Как, впрочем, и Кундун, и Последнее искушение Христа.
В чем уникальность? Прежде всего, в операторской работе, кульбиты и трюки камеры сдержанного обычно в визуальных красотах режиссере слишком бросаются в глаза. Понаблюдайте за камерой. Одержимый демонической энергией оператор-постановщик вылавливает ракурсы, виды и портреты героев так, что ныряешь в картинку с головой.
Свет. Ночной город блестит и сияет, как во сне. Красная сирена скорой помощи, витрины ночных кафе, алые стены наркопритона (кстати, тема наркотиков, как и вообще все оттенки алого, красной нитью проходят через весь фильм упоминанием мифического убийственного зелья под названием Красная Смерть — сорри за повторы, но иначе никак); ослепительно белоснежные рубашки (опять же забрызганные порой красной кровью) фельдшеров, сверкающие яркими бликами под фонарями, блестящие мостовые и черное-черное небо города — эти кадры нельзя забыть.
Опять же в этом фильме часто встречаются смелые монтажные эксперименты консервативного в своем почерке режиссера — они как художественные формулы соединяют кадры в определенной последовательности, описывая возникающие в истории моменты, как то очередное дежурство и прочее. Необычным для данной картины является наличие спецэффектов, которыми до этого режиссер практически не пользовался. Воскрешение духов, образ Роуз, переходящий на каждого обитателя трущоб — это приемы, впервые встреченные мной в арсенале режиссера.
Эти и другие новые веяния, отразившиеся в данной картине, вкупе с неизменным стилем мастера (например, использование многочисленных ретро-композиций в звуковой дорожке), создают невиданную доселе игру. В результате фильм горек и сладок одновременно.
Для киноманского ока драма «Воскрешая мертвецов» старичка Скорсезе, я думаю, станет открытием, а посему просмотр обязателен. Хотя желающих дышать душным ночным воздухом ночного Нью-Йорка, пропитанным выхлопами и спиртовыми испарениями, а главное безумием в этой лишенной морали, но не смысла истории будет немного. Что ж, тем более приятно быть приглашенным к особому блюду.
Тёмные улицы Нью-Йорка, освещаемые тусклым светом фонарей, завораживают, но в то же время и отталкивают человека, привыкшего жить и работать в этом городе в дневное время суток. С заходом солнца, вся грязь и мерзость выползает из-под подворотен и полностью окутывает улицы большого города. Нью-Йорк снимает с себя дневное одеяние и превращается в совсем другой город полный боли и отчаяния. По дорогам проносятся машины с зажжёнными фарам, огни которых, манят жителей окунуться в эту загадочную и непонятную пучину. Но что же кроется за этими темными подворотнями, какая жизнь витает на этих грязных улицах?
Мартин Скорсезе снова обращается к теме своего любимого города Нью-Йорка и здесь, также как и в «Таксисте», режиссёр пытается показать зрителю город в непривычном для нас амплуа, словно через другую призму действительности. Но здесь всё действие фильма «Воскрешая мертвецов», за исключением небольших эпизодов, происходит в ночное время суток и уже трудно сравнивать город Нью-Йорк при лучах солнца и при ночном свете. Скорее здесь режиссёр ориентируется на то, что зритель просто не видел этот город ночью, а если и видел, то не представляет, что может скрываться на тёмных улицах и только взгляд со стороны может раскрыть глаза на действительность.
Для этого Мартин вводит в своё повествование обычного парамедика Фрэнка Пирса, работающего в ночную смену. Его работа трудна, неприятна и на нём лежит большая ответственность за больных и каждую минуту можно ожидать чего угодно, приехавши на новый вызов. Эта работа не для слабонервных, ведь видеть каждую ночь умирающих от передозировки наркоманов, суицидных самоубийц, невротиков, проституток и прочих далеко не идеальных и здоровых пациентов, не каждому под силу. Чтобы стараться не замечать всей этой мерзости может помочь чашка кофе или же порция алкоголя.
Именно глазами Фрэнка Скорсезе пытается донести до зрителя весь ночной образ жизни Нью-Йорка. Нельзя сказать, что Фрэнк силён духом и мощно противостоит этому кошмару. Нет, ночной город поглощает его, сводит с ума, навивает кучу странных вопросов, а абсурдные мысли и образы полностью властвуют в его голове. Чувство вины за людей, умерших у него на руках, не даёт ему покоя, и призраки этих людей постоянно видятся Фрэнку, они смотрят на него и словно хотят получить ответ, но вопросов они не задают.
Трудно не поддаться этому кошмару, не впитать в себя весь этот ночной ужас и не превратиться в ночное зомби без сердца и души, крутящего баранку служебной машины и со спокойствием разъезжающим по вызовам. Может, его напарники и стали уже такими, а может быть это только его, как более ранимого человека, вживую поглощает этот безумный, вечно не спящий город и нет от этого безумия противоядия.
Многим почитателям творчества Мартина Скорсезе или же Николаса Кейджа, сыгравшего в этом фильме главную роль, эта картина из-за своей депрессивной тонкости и сложности может не понравиться. Здесь же Кейдж не сыграл героя-спасителя или же героя-любовника, к образам которого зритель уже давно привык. В этом сложном фильме Николасу удалось психологически тонко и профессионально раскрыть весь ужас простого человека, показать зрителю как обыденность может влиять на человека, как она может сводить с ума.
Эта картина не похожа на все другие творения Скорсезе. Мартин решил снять совсем другое кино, выбиться от своих картин и шагнуть в другую сторону, в другое направление и раскрыть зрителю вроде бы обыденные факты и события, но несущие в себе далеко не простой смысл. И просмотрев эту картину, можно ещё раз убедиться в том, что Скорсезе — один из гениальных режиссёров, который любит импровизировать и эксперимент его руки «Воскрешая мертвецов» является тому хорошим доказательством.
«Воскрешая мертвецов» Мартина Скорсезе — странная, психоделическая драма с элементами триллера, снятая в знакомой зрителям стилистике знаменитого фильма «Таксист». В центре сюжета фильма парамедик Фрэнк Пирс(Николас Кейдж), постоянно работающий в ночные смены и живущий на пределе своей психики. Перед зрителем в ходе просмотра проходит одна безумная нью-йоркская ночь из жизни Фрэнка, полная галлюцинаций, призраков и страданий.
Николас Кейдж просто феноменально сыграл Фрэнка, героя на грани, в один миг способного ее перейти. Кейдж своей вулканической игрой затмевает и харизматичных Джона Гудмэна, Винга Рэймса и Тома Сайзмора, сыгравших его напарников, и Патрицию Аркетт, в чьей героине Мэри Фрэнк ищет спасение. Наблюдать за его игрой в фильме сплошное удовольствие.
Потрясает в ленте и операторская работа Роберта Ричардсона, показавшего Нью-Йорк с необычной стороны. Мы видим Нью-Йорк глазами Фрэнка и это город-видение, город-призрак, город-галлюцинация и зритель невольно начинает сам сходить с ума.
«Воскрешая мертвецов» — это один из тех фильмов, которые, посмотрев раз, зритель никогда не забудет. Лента затягивает зрителя в свой мрачный мир, не отпуская до конца еще благодаря необычному сюжету, полному напряженных и нестандартных поворотов.
Это нелёгкое зрелище — ночной Нью-Йорк в видении Мартина Скорсезе. Машина «скорой помощи» несётся по освещённым фонарями и рекламой улицам на очередной вызов. Широкие проспекты и таящиеся рядом с ними мрачные захламлённые закоулки, убогие закутки, страшные подземки полны странной, кажущейся иррациональной, жизнью. Проститутки, наркоманы, пьяницы, хулиганы, бомжи, сумасшедшие — это самые заурядные пациенты парамедика Фрэнка (Николас Кейдж), который мечтает спасти всех и каждого, но теряет больных одного за другим.
Страшный мир, но Скорсезе наделяет его своей философией. Что такое жизнь человека, который видит её смысл в спасении других, но не в силах помочь им? Это — сущий ад, наполненный призраками, которые ни на минуту не оставляют героя. Однако, так бывает не всегда.
«Спасёшь человека от смерти — и ты словно влюбился. Нет на свете лучшего лекарства. Ещё несколько дней, а то и недель, ты ходишь по улицам, даруя беспредельность всему, что видишь. Однажды я провёл пару недель, паря над землёй. Всё, к чему я прикасался, наполнялось светом.»
Удача отступила от Фрэнка, и смерти пациентов привели его к глубокому духовному кризису, из которого он пытается неумело выкарабкаться. Картина Скорсезе в некотором роде отражает отношения Творца и творения, не умеющего принять высшую волю.
Как бы ни была тяжела атмосфера фильма, она поэтична, наполнена своеобразной мелодией. Сюжет здесь — дело десятое. Этот фильм — отражение внутреннего мира героя.
«Это кино — блюз, можно просто поставить и как будто музыку слушать…»
Очень меня порадовал в этой картине Николас Кейдж, который редко мне нравится из-за присущего ему амплуа. Здесь нет привычного облика растерянного глазастого паренька. Герой Кейджа — измождённый, неуверенный в себе, одинокий, заплутавший в собственных мыслях и чувствах, бесконечно усталый человек.
Фильм «Воскрешая мертвецов» — явный артхаус, потому не был принят широкой публикой и провалился в прокате, что, разумеется, нисколько не снижает его достоинств. Понятное дело, что он не для каждого.
Для меня этот фильм почему-то стал откровением и прямо таки криком души)
Возможно это связанно с тем, что мои родители — доктора и тоже работали в скорой и неотложке, но все же важнее сама картина и бОльшая заслуга конечно непосредственно в ней.
В этом творении Мартин Скорсезе пропитал ночной Нью Йорк не только только алкоголем и кровью, но и загадочным мистицизмом. Такое чувство, что дух смерти парит не только вокруг главного героя, но и около зрителя. Со мной такие чувства для примера возникали во время прочтения Карлоса Кастанеды или Булгакова.. ну не знаю, может кто-то поймет..)
Очень порадовала операторская работа. Динамика, цвета, палитра и тени.. все отражает характер самого Скорсезе. Видно, что мастер сам пытался передать атмосферу города и бурю чувств, вызывавшихся у него при виде городских трущоб. И несомненно у него все это удалось.
632.3 тыс., 
630.7 тыс., 
