История любви между Леа, прекрасной куртизанкой в отставке, и Шери, сыном ее старой коллеги и соперницы мадам Пелу. Леа обучает испорченного, но неопытного юнца тонкостям любви, их роман длится вот уже шесть лет, но мадам Пелу тайным образом женит Шери на дочери другой богатой куртизанки.
По мере приближения неотвратимого момента расставания, Леа и Шери пытаются примириться с разлукой, но удовольствие и легкость, связанные с любовью, уже проросли в их жизнях настолько глубоко, что только сейчас влюбленные начинают понимать, как много они значат друг для друга.
Надо сказать, что такие вот `Шери` славного опыта не имеют. Да и откуда его иметь, если сын куртизанки, воспитанной грудой нянек, ничего не умеет, кроме как валяться на низенькой софе где-нибудь в `Максим`, и залезать длинными пальчиками за низенький вырез местных дам. Такие разгильдяи подчас привлекают женщину больше, чем работяга-парень, готовый ради тебя, красотка, разбиться в последнюю лепешку.
Почему? Да все просто. Сыночек, воспитанный грудой нянек, и абсолютно не привыкший к работе над своей личностью, вид имеет скучающий, отрешенный и блаженный. Всем вокруг кажется, что отрешен от суеты мирской. Делаем вывод, что он — философ. Скучает он потому, что все ему маленько поднадоело, и хочется отдохнуть. А тем, кто хочет отдохнуть, многие подсознательно завидуют. И, наконец, блаженный вид может быть только у того, кто имеет все блага земные. Потому и блаженный. Вы когда-нибудь видели работника верфи с блаженным видом? Хрена два — работник верфи вид имеет замученный, глаза — выпученные, волосы — как гнездо орла, на которое села пьяная лошадь. И такой вид мы наблюдаем вокруг себя постоянно, поэтому он нас не привлекает.
А вот Шери…. милый Шери…
Туп. И не имеет никаких эмоций. Отсюда и блаженный вид.
Ну а теперь плавно скользнем в сторону Леа.
Леа — не просто куртизанка. Она — умная куртизанка. Она не просто женщина, она — умная женщина. К сожалению, тоже купившаяся на вид Шери. Но сумевшая не просто покорить скучающего обольстителя, но и удержать его возле себя.
Абсолютно очевидная нестандартность сюжета пронизана той психологичностью, которую нам повседневно демонстрирует жизнь. Учение Фрейда, которое стало одиозным, и набило уже оскомину, откровенно говоря, не хотелось бы применять, говоря о фильме. Более научен, прозрачен и понятен здесь будет Эрик Берн. И Берн очень четко и ярко проиллюстрировал бы этот фильм, если бы фильм не проиллюстрировал Берна. Мужчины, которые по той или иной причине не знали, не имели, не видели мать, и у апологета психоанализа Фрейда, которого я, откровенно, не очень люблю, и у более научного Эрика Берна всегда выдают одну и ту же жизненную реакцию — подсознательно они формируют с женщиной ролевые отношения, где женщина рассматривается в роли матери. Эрик Берн описал три вида супружеских отношений:
-женщина-мать
- женщина-игрушка
- женщина-партнер (наиболее редко встречающийся тип отношений)
Умудренность взрослой женщины, понимание ею, что она увядает, что не только молодость не вечна, а уже и старость не за горами, приводит ее к тем отношениям, о которых больше всего мечтают все мужчины, подобные нашему милому Шери. Выглядит это примерно так: нет ничего более постоянного, чем временное.
Отношения ни к чему не обязывающие, наиболее искренние, потому что женщина (Леа) ничего не требует, а мужчине (Шери) этого и нужно. Она осознает свое положение, и потому дорожит каждой минутой с любимым. И Шери втягивается в эти отношения. Ему кажется, что все — просто, все — замечательно, от него ничего не хотят, он абсолютно свободен и в любой момент может уйти. И ему кажется, что уход для него будет очень легким. И вот когда наступает момент ухода, когда он понимает, что вернуть ничего нельзя, он осознает, что привычка стала второй натурой. Он может формировать только такие отношения, другие его тяготят. Ум, мудрость и всепрощение его былой возлюбленной подняли его чувства на такую высоту, что он не в состоянии чувствовать ничего, кроме потребности любить. Лорд Честерфилд в своих письмах к сыну писал: «Глупый тиран правит по принципу «Пусть ненавидят, лишь бы боялись. Умный же — по принципу «Пусть любят, тогда бояться мне нечего» (с)
Леа приручила возлюбленного своей любовью, и с другой женщиной (женой) он уже жить не мог. И все его отношения с женой были пронизаны также напутствием Леа: «Относись к ней бережно, не причиняй ей боли».
Но это была внешняя сторона — он просто старался ее не ранить. Ему не поручали любить жену. Он выполнял свой долг, но не мог забыть того, к чему был приучен. Тех отношений, которых так не хватает многим мужчинам и женщин, и отсутствие которых так часто бывает причиной катастроф и драм.
Леа не спрашивала его ни о чем, она абсолютно не знала его. Он для нее был и остался загадкой, она не хотела его разгадывать, не хотела познавать. Это и придавало вечную новизну их такому не скоротечному роману. 6 лет люди НЕ знали друг друга. 6 лет они оставались друг для друга незнакомцами. Шери — для Леа. Леа — для Шери.
Очень психологичен возврат возлюбленного к Леа. Это как прорвавшаяся боль, боль и его, и ее. Она за месяцы разлуки поняла, что это ее последняя любовь, это единственно возникшее чувство, и он, прибежавший тайно, понял, что прежние отношения уже невозможны, потому что есть третий человек и обязательство, чувство вины перед ним. Эдме, жена. И чувство вины перед Эдме вылилось в агрессию к Леа. Это также очень психологично, пожалуй. Мы часто пытаемся сформировать у человека комплекс вины, думая, что мы сможем им управлять в этом случае. Не по злому умыслу — отнюдь. Чистая и голая подсознанка. А на самом деле мы просто вызываем агрессию по отношению к себе. И спокойные отношения с Эдме вызвали у него чувство благодарности и безудержного желания. Возникла новая волна влечения к Эдме, когда он узнал, что его первая возлюбленная вернулась, что вот она, рядом, надо лишь протянуть руку. Он готов был возлюбить весь мир, пожалуй. И жену, конечно же.
И именно в этот момент Леа не готова была советовать ему быть нежной со своей женой. И это был тот момент, когда она произнесла роковые слова, которые заставляют многих мужчин делать шаг назад.
«Я люблю тебя».
Незнакомка кончилась. Перед ним была Женщина. И слова. На которые он не мог ответить. Потому что после таких слов следует либо `И я тебя`, либо — драма.
Шери предпочел драму.
Отличное кино, надо сказать. Отличная стареюще-нестареющая Пфайффер. И даже Шери временами вызывал улыбку. Хотя в целом персонаж мне был не слишком приятен, но актер неплох. Я бы, возможно, посоветовал ему быть поживее, но зачем Шери быть живым?
Женщина способна превратить себя в идеал, но сей трудоемкий процесс занимает довольно времени, и уже на финишной прямой остаются считанные минуты, чтобы насладиться «собой».
Прекрасной Мишель (Леа) в самую пору сложный крой, вуаль и струящийся свет завитых волос, она изящна, и вместе с тем практична, из ее уст даже самые смелые изречения не звучат пошло. В ней все в меру, и ее мера безгранична. Она разрешила для себя все задачи, уравнения сошлись с ответом, и лишь одно осталось напоследок — избалованный Жигало, утративший в раннем возрасте блеск полузакрытых глаз и желание жить, некий образ Онегина, блуждающий по ночным улицам. Это не перст судьбы, и не роковая случайность, скорее это неспешное течение здешних вод. О, Шери… Она все еще помнит его ребенком, меж тем уже чувствует в нем силы любить. Недельный роман продлился долгих шесть лет, и даже спустя годы они не разобрались со своими чувствами, а приняли вынужденную разлуку, как поздний завтрак, т. е. как должное.
Но стоит отменить, муки расставания были изящнее за саму любовь, да и страдание затмило радостные воспоминания прошлого. Она, как истинная женщина скрылась, оставив за собою таинственный след, которому было суждено не указать путь к разгадке, а лишь скрыть черные круги от бессонных ночей. День, сменивший ночь, а за ним вечер, каждое новое открытие требует к себе пристального внимания. Они любили друг друга, и сознавшись в этом, осмелились проститься…
Костюмные мелодрамы появляются в кино как минимум раз в месяц-два. Хорошие — в лучшем случае, раз в год. Новый фильм Стивена Фрирза — как раз из последних, но только при условии, что вы не против костюмных мелодрам…
Фрирз — один из немногих режиссеров, который может обычное бульварное чтиво превратить в крепкое кино. А когда дело касается интересного и неоднозначного источника — в нашем случае это мелодраматический роман Колетт, у которого за весь прошлый век набралось немало поклонников — то гарантированно ждёт неглупая и тонкая киноистория, состоящее из нескольких смысловых пластов, тщательно замаскированных под типичный жанровый продукт.
История любви стареющей куртизанки Леи — Мишель Пфайффер, идеальный выбор на роль немолодой, но прекрасной соблазнительницы — и молодого повесы Шери, в исполнении Руперта Френда, тоже хорош в роли аморфного «маменькина сынка». Похоже на саркастичный памфлет. Драма, мелодрама и сатира здесь исполняют ровные хоровые партии, завершающиеся безжалостной кодой в ключе: «Ах, если бы и молодость знала, и зрелость была б чуть более уверенна».
Этот мир — мир действующих и бывших куртизанок, сплотившихся в своем одиночестве, укрывшись от остального мира нарядами и формальным благополучием или откупившись от него притонами.
Прожив с Леей шесть лет, Шери вынужден по наказу матери жениться на дочери другой куртизанки, и влюбленные расстаются. Фактически добровольно. Леа убеждает себя, что у их с Шери союза нет будущего, а Шери оставляет её в силу природной безвольности и потому, что «так надо». Каждый пытается наладить свою жизнь в новых условиях, но оба они понимают, что не могут жить друг без друга…
Картина охватывает не так много событий, но при этом некоторым мелочам уделяется пристальное внимание. Сначала это удивляет, но потом становится ясно, что основные штрихи и зарисовки относятся исключительно к главным воспоминаниям обоих героев — что-то железно врезается в память, а какие-то моменты и даже годы проносятся так, будто их и не было.
Переживания Шери и Леи, с одной стороны, похожи не все переживания разлученных влюбленных «жертв неравных браков», с другой — обусловлены средой их существования. Несмотря на то, что многие куртизанки смогли заработать себе целые состояния, они вынуждены существовать в своем мире, закрытом от посторонних глаз, порицаемые и чуждые любому обществу.
Каждая героиня здесь хочет своего личного счастья. Иногда предельно конкретного в виде осязаемого богатства или молодого любовника, а иногда им достаточно лишь того, чтобы «было б с кем поговорить». Но их замкнутое сообщество проецирует внутрь себя все те же главные ценности того мира, от которого они отгорожены в силу специфики своей работы. Поэтому обеспечение собственной старости становится для большинства их них идеей фикс.
Шери, взращенный в этой среде, не проявляет ни мужских черт характера, ни высоких стремлений. Он замкнулся в цикле потребления и подстраивается под его принципы. Поэтому неудивительно, что первым самостоятельным решением для него становится неверное — для него, как человека влюбленного — но вполне ожидаемое для той среды, в которой он жил. А Леа — просто вынуждена принять ситуацию такой, какая она есть, по той же самой причине. В результате, человеческая трагедия становится не более, чем частью социальной игры, в которую играют деловые женщины, чей товар — они сами.
Печальный юмор этой истории в том, что как только эти дамы теряют «товарный вид», их жизнь перестаёт что-либо стоить даже для них самих. И в этом трагедия не только их закрытого сообщества куртизанок, но и всей той эпохи товарно-денежных отношений, так сильно повлиявших на людей, что в какой-то момент главной романтической фразой стала не «Я люблю тебя», а «А поговорить?».
«Любовь? Чья? Старика? Какой ужас! Юноши? Какой стыд!»
Коко Шанель
Начало ХХ века. Радостный и праздный мир не подозревает, что вскоре его ожидают войны и прочие беды. Леа, шикарная куртизанка, которая уже может уйти на покой, решает насладиться жизнью без мужчин. Фред (которого, впрочем, все называют Шери), 19 летний сын коллеги Леи, проводящий свои дни в злачных местах и объятиях любвеобильных девиц, понимает, что устал от подобной жизни. Эти двое давно знают друг друга. Но именно эта встреча стает для них роковой. Они погрузятся в прекрасный мир, созданный их любовью, но ничто не может длиться вечно… Леа и Шери слишком долго были вместе для того, чтобы расстаться безболезненно. Они не считали свою любовь чем-то особенным, и не понимали, что это — лучшее, что будет в их жизнях…
Этот фильм просто прекрасен! Я влюбилась в него сразу же, и наслаждалась им каждую минуту просмотра. В «Шери» прекрасно все — актеры, музыка, декорации… восхитительная атмосфера, в конце концов. Замечательно! Но обо всем по-порядку.
Актеры
Мишель Пфайффер — прекрасная актриса и очень красивая женщина. Ее Леа — просто неотразима. Но в то же время, она уже не молодая женщина, которая не может похвастаться своей жизнью. Она богата, но в то же время у нее ничего нет. Шери для нее и возлюбленный, и любовник, и сын. Он для нее все. И она бы хотела прожить с ним всю свою жизнь, если бы не родилась на столько лет раньше него — это стало ее трагедией.
Руперт Френд — после «Шери» он стал одним из моих любимых актеров. Просто блестяще — молодой бездельник, избалованный, в какой-то степени циничный, презирающий свою мать и молоденькую жену и маленький мальчик, влюбленный в зрелую куртизанку. Да, Френд меня приятно поразил. Но о нем говорят, как о «парне Киры Найтли», хотя как актер он выше нее на пару порядков.
Кети Бейтс — скажу кратко — суетящаяся мамаша, которая вышла на «пенсию» и вспомнила о своем сыночке, занялась обустройством его жизни… Но ей уже не удастся избежать его презрения, слишком поздно. У Шери нет к ней никаких родственных чувств, и в разговоре со своей женой, он так и говорит: «Мы с тобой сироты».
Фелисити Джонс — Эдме, молодая жена Шери. Мать-куртизанка выдала ее замуж за состоятельного парня, желая от нее избавиться. Она такая же сирота, как и Шери. Она — жертва обстоятельств, вынужденная терпеть любовь мужа к Лее.
Сразу заметно, что «Шери» — экранизация романа. Книгу я, к сожалению, не читала, но фильм — просто отличный!
Я счастлива, что такие фильмы есть, что их снимали и снимают. Конечно же, они не собирают огромную кассу. Но это фильмы для души, что гораздо важнее кассового успеха, гораздо важнее денег.
Я была вовлечена в фильм с первой секунды, когда голос за кадром начал рассказывать о ВЕЛИКИХ куртизанках, у которых была своя эпоха. Эпоха величия. Их возносили и боготворили. И ничего постыдного в этом не было.
Но фильм, на удивление, совсем не об этом. В нем повествуется в легкой, не задумчивой форме, о том, что даже женщины, чья работа заключается в утолении жажды плоти, способны любить. Одного мужчину и фактически всю жизнь. Момент лишь в том, что порой такой мужчина появляется слишком поздно, и он слишком молод, для того, чтобы верить в слово НАВСЕГДА.
Фильм безумно простой, и смотрится на одном дыхании. Шикарная музыка и атмосфера, которые заставляют забывать о том, что перед нами история куртизанки, и думать, что это просто история любви…
Удивительный по красоте и яркости сюжетных линий фильм! Давно я не смотрела такую тонкую и душевную картину. Одна из лучших историй про любовь!
Сюжет довольно точно передан в синопсисе, только вот кульминацией данной истории является не попытка главных героев расстаться друг с другом перед его свадьбой, здесь как раз не было лишних затруднений, а попытка их жить друг без друга. Звучит довольно банально, но это надо видеть. Передать словами всю игру этих, несомненно, талантливых актеров и всю лиричность сюжета у меня нет возможности (а может быть не хватает словарного запаса). Хочу сказать одно: не смотря на заявленный в графе жанр мелодраммы, после просмотра фильма не остается грустно-сопливого настроения, а какое-то хорошее «послевкусие», если можно так сказать. И действительно, фильм полон и романтики и трагедии, но все-таки не дает: а) заскучать б) сравнивать с какими бы то ни было похожими по тематики фильмами.
Актеры, как я уже сказала, подобраны великолепно. Нет ни одного момента где можно было бы заметить переигрывание или наоборот недоигрывание. Еще бы, ведь исполнители главных ролей не какие-нибудь второсортные артисты, а такие звезды кино как Мишель Пфайффер и Кэти Бейтс, отличился так же Руперт Френд (до этого фильма не видела его работ), — все как на подбор великолепны.
Пейзажи, музыка тоже гармонично сливаются с сюжетом и идеально дополняют друг друга.
В общем понравилось все, и уже даже не знаю как еще расхвалить этот фильм, чтобы вы его тоже увидели! НЕ откладывайте в долгий ящик и при первой же возможности посмотрите, и вы не пожалеете.
…да, красиво, печально, просто на 5+, но я вообще большой фанат костюмированного Голливуда, так что с меня возьмешь?!…
Прошли месяцы, фильм вышел в прокат в России (все-таки)… особого резонанса и интереса не вызвал (Руперт Френд ведь в «Сумерках» не играл)))*…
На днях, я пересмотрела Chéri и на этот раз пленило окончательно… сама история Колетт и как она пересказана Хемптоном и Фриризом…
Роман Колетт
Считая себя сведущей в литературе, замечу, что имя Сидони-Габриэль Колетт не говорило мне практически ничего. Конечно очень бы хотелось прочитать в оригинале, но французский надо однозначно подтянуть… Так что я судорожно набрала в Гугле «Колетт Шери читать» и ничего… после нескольких минут в Интернете выяснилось, что в русском варианте роман-дилогия называется «Ангел» (1920) и «Конец Ангела» (1926). По сути это небольшая очень лаконично написанная новелла, разделенная на две части. Колетт по стилю — Оскар Уайльд в обличие парижской куртизанки (не об этом ли он мечтал? — приходит в голову вспоминая его фотографии в соблазнительном образе Саломеи) … Как и у Уайльда текст полон отточенных и волнующих прилагательных, цвета, вкуса, внимания к деталям, тонкостям и нюансам… и все, как в «Дориане»: прекрасный, нет… прекрасный юноша, преданная любовь, эпатаж и эгоизм на грани, и сожаления, сожаления, сожаления…
Экранизация
Удалось достойно. Все очень «по роману», диалоги переданы практически дословно… Мишель очень хороша в этой роли и, кажется, что это история про ее героиню, про Леа… НО это не совсем так… Это история Шери (во второй части новеллы это становится очевидным). История, про малодушие, про предательство по отношению к самому себе и про то, что бывает потом… В финале фильма лишь обозначена дальнейшая судьба Шери, всего несколько фраз… «как только Шери осознал, чем Леа была в его жизни»… и тут звучи удивительный лейтмотив фантастически талантливого Деспла…
В романе Колетт пронзительно тонко написала последние минуты Шери, та комната… Воистину великим решением сценариста и режиссера было удержаться от соблазна и сделать конец именно таким, каков он есть в фильме…
Крайней удачей стал Руперт Френд! Ведь его глаза действительно по форме))) напоминают рыбок и столько декаданса во взгляде, такая утомленность и срывающийся не мужественный голос… золотого статного Оскара от всего сердца)) и Оскар Уайльд бы им пленился…))
Эпилог
Несколько дней под впечатлением, а потом все затихает, как звуки в деке расстроенного фортепиано, тише, тише, тише… таков удел впечатлительной натуры… но мне в утешение несколько мелодий Александра Деспла… несколько фраз…
Так ли важна разница в возрасте для любящих людей? все что угодно я ожидала, но только не такой причины. Я не верю, что все это от того, что Шери почувствовал молодое тело, иначе — это и не любовь была совсем. Но это была любовь… просто он был слишком молод, чтобы понять это тогда, недостаточно он к тому времени еще пожил без Леа. Я думаю это от ее таких сокровенных слов — когда Леа открыла Шери свою тайну, что они — единственная любовь друг друга в жизни… такие слова должен каждый выносить в себе, и, конечно, не в 25 лет они произносятся, потому что что такое 25 лет против того, кто старше вдвое?
Все закономерно в этой истории, — нельзя удержать молодость под крылом опыта и умеренности, она должна набить себе шишек, и, при благоприятном раскладе вернуться под крыло тех, кто ее ждал все это время.
История любви схожа с «Веком невинности», по окончании просмотра которого тоже сначала кажется, что все возможно, и только при последующем раздумье понимаешь, что все должно было произойти именно так, как произошло.
Незамысловатый сюжет, я ожидала почему-то совсем другого. Но фильм, сам по себе, чисто визуально — до безумия красив!
Костюмы шикарны просто, сады, природа, интерьеры — что-то невообразимое! Замечательная актерская работа-молодой и дерзкий Руперт Френд и хоть и постаревшая, но абсолютно не потерявшая свой природный шарм и «кошачесть»- Мишель Пфайфер!
Тонкий и изящный фильм Стивена Фрирза снят в прекрасных декорациях, иллюстрирующих роскошный быт начала века.
История проста и стара как мир — она старше, он моложе, она добра, а он избалован, они любят друг друга, тем не менее, разлука неизбежна — но надолго ли? И вновь, вслед за героями, мы задаем вопрос: «Может быть, на этот раз все-таки все сложится благополучно?»
Мишель Пфайфер — потрясающе красивая женщина, красота которой с возрастом только набирает шарма, чувственности и внутренней теплоты, скрытой за внешне достаточно холодной внешностью, и прорывающейся наружу в минуты выражения чувств, желания любить и быть любимой.
Визуально фильм совершенно превосходен, и доставит наслаждение прекрасными пейзажами, приятной музыкой и легкой, но оставляющей теплоту спокойной грустью, которая остается после просмотра.
362.1 тыс., 
124.1 тыс., 
