История любви между Леа, прекрасной куртизанкой в отставке, и Шери, сыном ее старой коллеги и соперницы мадам Пелу. Леа обучает испорченного, но неопытного юнца тонкостям любви, их роман длится вот уже шесть лет, но мадам Пелу тайным образом женит Шери на дочери другой богатой куртизанки.
По мере приближения неотвратимого момента расставания, Леа и Шери пытаются примириться с разлукой, но удовольствие и легкость, связанные с любовью, уже проросли в их жизнях настолько глубоко, что только сейчас влюбленные начинают понимать, как много они значат друг для друга.
Для себя я давно уяснил что «сторителлинг» в кинематографе — вещь бессмертная, и «Шери» это с лёгкостью подтверждает. Рассказывать кинокартинами можно о ком угодно и как угодно. О «дорогуше»…
Леа — прекрасна, и тень её профессии никак не падает на её молочно белую кожу, ничуть не обезображивает её. Немолода, но многие её ровесницы могут ей смело завидовать. Несмотря на принадлежность к одной из самых старейших профессий свято верит в любовь глубокую и бесконечную.
Мишель Пфайфер — ну а кого ещё можно представить в роли Леа?.. Прекрасна — и как актриса, и как женщина.
Шери — прекрасный домашний цветок, бережно охраняемый немолодой мамой. Испорчен, избалован, но отнюдь не глуп. Любит женщин, они его. Очень красив и элегантен.
Руперт Френд — актер-открытие, актер-находка для фильма «Шери». Вряд ли на ком-то ещё ожерелье из жемчуга смотрелось так хорошо…
Пелу — некогда красивая, популярная куртизанка преклонного возраста, мать Шери. Хорошо уживается среди высшего света «куртизанской элиты» благодаря устоявшимся (но устаревшим) взглядам времен Ренессанса. Узколоба, но дальновидна. Желает сыну только материального благополучия, видя в этом счастье и высшее благо.
Кэти Бейтс — на роль мамаши Шери можно было пригласить любую полную актрису, а грим сделал бы всё остальное…
Пожалуй, вот и все главные герои фильма, ведь конфликт возник именно между ними, а все остальные герои — это то, чем конфликт, собственно, «оброс». Будь Леа более настойчива и менее наивна — Шери был бы с ней. Будь Шери менее испорчен вездесущей материнской заботой — всё сложилось бы иначе в его жизни. Ну а Пилу — манипулятор, зачинатель психологического конфликта. Ее роль так мала, но так важна для этого фильма.
Подведём итог: недолго думая, исходя из имеющихся ролей, можно намешать леденящий драматический коктейль, а если он сделан под четким руководством Сивена Фриза, по рецепту Кристофера Хэмптона и Колетт, украшен изысками старой франции и лёгким налётом винтажной куртизанской бытности, то это стопроцентный хит.
Костюмные мелодрамы появляются в кино как минимум раз в месяц-два. Хорошие — в лучшем случае, раз в год. Новый фильм Стивена Фрирза — как раз из последних, но только при условии, что вы не против костюмных мелодрам…
Фрирз — один из немногих режиссеров, который может обычное бульварное чтиво превратить в крепкое кино. А когда дело касается интересного и неоднозначного источника — в нашем случае это мелодраматический роман Колетт, у которого за весь прошлый век набралось немало поклонников — то гарантированно ждёт неглупая и тонкая киноистория, состоящее из нескольких смысловых пластов, тщательно замаскированных под типичный жанровый продукт.
История любви стареющей куртизанки Леи — Мишель Пфайффер, идеальный выбор на роль немолодой, но прекрасной соблазнительницы — и молодого повесы Шери, в исполнении Руперта Френда, тоже хорош в роли аморфного «маменькина сынка». Похоже на саркастичный памфлет. Драма, мелодрама и сатира здесь исполняют ровные хоровые партии, завершающиеся безжалостной кодой в ключе: «Ах, если бы и молодость знала, и зрелость была б чуть более уверенна».
Этот мир — мир действующих и бывших куртизанок, сплотившихся в своем одиночестве, укрывшись от остального мира нарядами и формальным благополучием или откупившись от него притонами.
Прожив с Леей шесть лет, Шери вынужден по наказу матери жениться на дочери другой куртизанки, и влюбленные расстаются. Фактически добровольно. Леа убеждает себя, что у их с Шери союза нет будущего, а Шери оставляет её в силу природной безвольности и потому, что «так надо». Каждый пытается наладить свою жизнь в новых условиях, но оба они понимают, что не могут жить друг без друга…
Картина охватывает не так много событий, но при этом некоторым мелочам уделяется пристальное внимание. Сначала это удивляет, но потом становится ясно, что основные штрихи и зарисовки относятся исключительно к главным воспоминаниям обоих героев — что-то железно врезается в память, а какие-то моменты и даже годы проносятся так, будто их и не было.
Переживания Шери и Леи, с одной стороны, похожи не все переживания разлученных влюбленных «жертв неравных браков», с другой — обусловлены средой их существования. Несмотря на то, что многие куртизанки смогли заработать себе целые состояния, они вынуждены существовать в своем мире, закрытом от посторонних глаз, порицаемые и чуждые любому обществу.
Каждая героиня здесь хочет своего личного счастья. Иногда предельно конкретного в виде осязаемого богатства или молодого любовника, а иногда им достаточно лишь того, чтобы «было б с кем поговорить». Но их замкнутое сообщество проецирует внутрь себя все те же главные ценности того мира, от которого они отгорожены в силу специфики своей работы. Поэтому обеспечение собственной старости становится для большинства их них идеей фикс.
Шери, взращенный в этой среде, не проявляет ни мужских черт характера, ни высоких стремлений. Он замкнулся в цикле потребления и подстраивается под его принципы. Поэтому неудивительно, что первым самостоятельным решением для него становится неверное — для него, как человека влюбленного — но вполне ожидаемое для той среды, в которой он жил. А Леа — просто вынуждена принять ситуацию такой, какая она есть, по той же самой причине. В результате, человеческая трагедия становится не более, чем частью социальной игры, в которую играют деловые женщины, чей товар — они сами.
Печальный юмор этой истории в том, что как только эти дамы теряют «товарный вид», их жизнь перестаёт что-либо стоить даже для них самих. И в этом трагедия не только их закрытого сообщества куртизанок, но и всей той эпохи товарно-денежных отношений, так сильно повлиявших на людей, что в какой-то момент главной романтической фразой стала не «Я люблю тебя», а «А поговорить?».
Режиссеру Стивен Фрирз, известному по своему фильму «Опасные связи», вкус никогда не изменяет. И на сей раз его очередное «вкусное» творение — очень стильный, изящный и трогательный фильм — «Шери». Это история о не совсем обычной любви, о которой, возможно, мечтают многие, но о которой можно узнать только из… книжки или кино.
Итак… Леа — немолодая, но изысканная куртизанка, которая довольно многого добилась в своей жизни и твердо усвоила основное правило своей профессии — ни в кого не влюбляться. Шери — юный сын подруги Леа. Это избалованный, изнеженный молодой человек симпатичной наружности и пресытившийся уже всеми возможными удовольствиями. Ему 19 лет, все свое время он убивает в дорогом ресторане и просыпается по утрам со скучающим видом в компании нескольких красоток. Шери, что переводится с французского как «дорогой» или «дорогуша», прозвала его Леа, а он ее в свою очередь — Нунун.
Оба они — это два человека, которые уже ничего не ждут от любви, и чтобы отдохнуть однажды отправляются вдвоем в путешествие. Для них обоих оно оборачивает приятным флиртом, который постепенно перерастает в неожиданно глубокую привязанность. Они ничего не требуют друг от друга, просто наслаждаются каждым мгновением, когда они вместе. Леа платит по счетам, принимает все решения, Шери — беззаботно тратит свое молодость, бездельничает и дарит Леа свою юношескую нежность. Так их роман длится 6 лет, легко и счастливо. Они никогда не устают друг от друга, находят радость в самых обычных рутинных мелочах, вместе ходят за покупками, путешествуют… Леа прощает взбалмошному разгильдяю Шери всю его безответственность и капризы. Он же любит ее, несмотря на мелкие морщинки, уже образовавшиеся на ее когда-то безупречном лице. Все бы длилось бесконечно, но мать Шери женит его на молоденькой и очень богатой невесте. Ему приходится расстаться с Леа, и тут начинается совсем другая жизнь. Они не могут забыть друг друга и постепенно понимают, что именно их любовь для них была той самой, о которой мечтает каждый, и о которой пишут в книгах, о которой снимают фильмы.
На первый взгляд, это всего лишь очередная история о любви, о которой, казалось бы, уже нечего сказать. Сколько о ней уже было сказано, и тема эта успела порядком утомить. Тем не менее в фильме «Шери» есть какая-то изюминка, какая-то особая прелесть, отчего фильм и рассказанная в нем история любви, не кажется такой скучной и тривиальной. Приятна также и атмосфера фильма. Несмотря на весь драматизм событий, на протяжении всего просмотра не покидает ощущение какой-то легкости, какой-то вдохновленности и света. Наверное, потому, что это любовь без претензий, без права властвовать над другим, полная безмятежная свобода, от которой чувства и привязанность делаются еще сильнее, еще пленительнее.
Фильм прекрасен не только своим содержанием, но и дивной картинкой. Ни одного неизящного или некрасивого кадра. Костюмы актеров просто изысканны и прекрасны до самых мелочей. Обращаешь внимание то на элегантные шляпки Леа, то даже шелковые рубашки Шери с маленькими перламутровыми пуговками.
Оба главных героя тоже блистательны и каждый по-своему. Леа — настоящая женщина, которая несмотря на свое прошлое, может полюбить бескорыстно и самозабвенно. Даже в самые тяжелые минуты она не теряет своего достоинства. Всегда изысканна, всегда сдержанна, показывает эмоции ровно настолько, насколько ей это нужно, нежна и заботлива. Шери — воплощенная молодость, которая стремится узнать все радости и все утехи, выпить этот сосуд жизни до конца, до последней капли, насладиться им, пока это возможно. И вместе с тем, Леа говорит, что Шери — особенный, он привлекателен своей молчаливостью, в нем есть какая-то загадка. По ее словам, все ее юные любовники сразу начинали изливать ей душу, а он ни слова не говорит и только улыбается. Часто Шери ведет себя как ребенок, но эта наивность и капризность делают его еще более привлекательным.
Весь фильм проходит под знаком какой-то неуловимой воздушности и красоты, как будто у этой кинократины есть свое особое «легкое дыхание». Очень здорово перед просмотром сесть поудобнее в кресло, зарыться в мягких подушках и запастись вкусными пирожными.
Эти слова, принадлежащие Сатин, героине фильма Мулен Руж, самой высокооплачиваемой куртизанке Парижа, наиболее точно подходит в роли эпиграфа к этому фильму.
«Шери» — прекрасный, милый, трогательный фильм. В тоже время не перейдена та незримая граница, которая отделяет нежный женский фильм, от некоего произведения для домохозяек. В немецком прокате «Шери» назван комедией, и это действительно так, но чем ближе к развязке, тем грустнее и горше этот смех становится. Вот уж действительно, смех сквозь слезы.
«Шери» — фильм необычайно красивый и утонченный… Утонченные одежды, утонченные интерьеры, утонченная красота героев. Несомненно, Оскар Уайльд одобрил бы этот фильм, довелось бы ему жить в наше время. Да и как это по-декадентски, роман увядающей нимфы и юного, хотя и опытного, повесы.
Фильм о несбыточных мечтах и упущенных шансах… О том, что в одну реку не войдешь дважды…
1920-е гг., Париж. Леа — женщина средних лет (или о таких говорят — не первой молодости), бывшая куртизанка, полюбила избалованного мальчика — Шери. Именно мальчика, потому что мужчиной этого инфантильного юношу назвать сложно.
Эта история любви повествует о конце их шестилетних отношений. Вроде бы конец, но … Эти шесть лет были для влюбленных не просто увлечением или влечением. Нет, они по-настоящему любила друг друга. Но Леа и Шери осознали это слишком поздно. Не зря говорят, что любовь познается в сравнении и на расстоянии. Идея не нова, но если правильно ее обыграть результатом будет хорошая картина.
Вот сюжет нового фильма Стивени Фриза «Шери», в главных ролях Мишель Пфайфер и Руперт Френд. Экранизация книги Сидони-Габриэль Колетт «Ангел»
Казалось бы, что еще нужно для сильной, добротной костюмированной драмы? А нужен хороший сценарий. Пожалуй — это и есть проблема данного фильма. Потому что в остальном картина оправдала мои ожидания. Все актеры справились с поставленной задачей, но опять таки подвел сценарий. Мишель Пфайфер как всегда обворожительна. У неё получилось очень тонко и чувственно передать переживания, эмоции Леа. И меня порадовало, что при всех минусах современного кинематографа она сохраняет планку сильной, необычной актрисы и правильно подбирает роли. Браво!
Великолепные костюмы, тонко передающие дух Прекрасной эпохи. Изящная музыка Александр Деспла. Но при драматическом сюжете этой грустной истории любви мне показалось совершенно неестественным голос рассказчика. Нельзя так грубо разжевывать сюжет, в нем должна остаться какая-та тайна.
События фильма драматичны, порой трагичны, но это не ощущается в полной мере во время просмотра. Не полностью раскрыт характер Шери. Перед нами лишь молодая потерянная душа юноши, разрушающего всю красоту жизни вокруг себя. Слабая и противоречивая личность, не умеющая бороться за свое счастье и за любимую. Получилось все как-то однобоко, поверхностно, хотелось увидеть развития характера героя. Но это мое субъективное мнение.
Любовь Леа и Шери — это череда сложных поступков, решений и она обречена на непонимание и осуждение.
В итоге получилось эстетическая костюмированная мелодрама. Неплохо, но ожидала большего.
Нет сомнений, что одноименный роман французской писательницы Коллет имеет право на существование. Коллет была плоть от плоти своей эпохи (belle epoque — рубеж 19—20 веков) и обладала драгоценными для культурологов инсайдерскими сведениями. Нет сомнений, что такое же право имеет и очередная, уже четвертая по счету экранизация «Шери», предпринятая режиссером Стивеном Фрирзом: визуально она на порядок совершеннее своих предшественников, а визуальная сторона belle epoque, как ни крути, для понимания ее сути важна.
Однако право фильма на то, чтобы быть отснятым, вовсе не подразумевает обязанность зрителя пойти и посмотреть этот фильм. Чем же так интересен «Шери», чтобы приглянуться тому, кто про эту эпоху и слыхом не слыхивал?
Синопсис обещает нам трагедию любви — глубокие чувства, бурные сцены. И формально это вроде бы присутствует. Но глубины-то и не чувствуется. Лишь бутафория. Постановочность. Театральность. За блестящим фасадом — пустота.
И вроде бы это адекватно. Такова была и декадентствующая эпоха, усталая и порочная. Но — увольте! — скукотища невероятная: 82 минуты ждешь финальных титров. Не могу, конечно, судить, насколько текст первоисточника близок понятию «катарсис»… Но в данном случае и неважно, насколько скрупулезно Стивен Фрирз ему следовал. При любом раскладе он забыл ОЖИВИТЬ сюжетную схему.
Нет, дело не в динамике. Дело в одухотворенности. «Шери» производит впечатление фильма, сделанного на голом профессионализме — будто снимали его те самые куртизанки, о которых идет повествование. На протяжении всего просмотра я не мог отделаться от ассоциации со старой проституткой, молодящейся, жеманной — и в то же время полудохлой, задыхающейся под тоннами грима.
Перейдем к итогам. Если требуется джентельменский набор из сильных чувств, любовного треугольника и роковой концовки, посмотрите-ка лучше «Тихий Дон». А «Шери» включайте только при исключительной степени интереса к конкретной эпохе и творчеству Коллет. Ну и еще в одном случае — если вы считаете чьи-либо глаза красивыми не потому, любите их обладателя, а потому, что они похожи на форель.
Похоже, под эти критерии подходит весьма небольшая часть населения — неслучайно картина с бюджетом в 23 млн. долларов собрала в прокате лишь 9 млн. Оно и понятно: на кой ляд сдался простому люду этот цирк богемных уродов?
Больше всего жаль костюмеров и декораторов (навели шикарный марафет), композитора (фоновые темы ни разу не раздражают) и оператора (игры с резкостью без преувеличения изумительны) — все эти «подносчики снарядов», по большому счету, старались зря. Им и только им -
Надо сказать, что такие вот `Шери` славного опыта не имеют. Да и откуда его иметь, если сын куртизанки, воспитанной грудой нянек, ничего не умеет, кроме как валяться на низенькой софе где-нибудь в `Максим`, и залезать длинными пальчиками за низенький вырез местных дам. Такие разгильдяи подчас привлекают женщину больше, чем работяга-парень, готовый ради тебя, красотка, разбиться в последнюю лепешку.
Почему? Да все просто. Сыночек, воспитанный грудой нянек, и абсолютно не привыкший к работе над своей личностью, вид имеет скучающий, отрешенный и блаженный. Всем вокруг кажется, что отрешен от суеты мирской. Делаем вывод, что он — философ. Скучает он потому, что все ему маленько поднадоело, и хочется отдохнуть. А тем, кто хочет отдохнуть, многие подсознательно завидуют. И, наконец, блаженный вид может быть только у того, кто имеет все блага земные. Потому и блаженный. Вы когда-нибудь видели работника верфи с блаженным видом? Хрена два — работник верфи вид имеет замученный, глаза — выпученные, волосы — как гнездо орла, на которое села пьяная лошадь. И такой вид мы наблюдаем вокруг себя постоянно, поэтому он нас не привлекает.
А вот Шери…. милый Шери…
Туп. И не имеет никаких эмоций. Отсюда и блаженный вид.
Ну а теперь плавно скользнем в сторону Леа.
Леа — не просто куртизанка. Она — умная куртизанка. Она не просто женщина, она — умная женщина. К сожалению, тоже купившаяся на вид Шери. Но сумевшая не просто покорить скучающего обольстителя, но и удержать его возле себя.
Абсолютно очевидная нестандартность сюжета пронизана той психологичностью, которую нам повседневно демонстрирует жизнь. Учение Фрейда, которое стало одиозным, и набило уже оскомину, откровенно говоря, не хотелось бы применять, говоря о фильме. Более научен, прозрачен и понятен здесь будет Эрик Берн. И Берн очень четко и ярко проиллюстрировал бы этот фильм, если бы фильм не проиллюстрировал Берна. Мужчины, которые по той или иной причине не знали, не имели, не видели мать, и у апологета психоанализа Фрейда, которого я, откровенно, не очень люблю, и у более научного Эрика Берна всегда выдают одну и ту же жизненную реакцию — подсознательно они формируют с женщиной ролевые отношения, где женщина рассматривается в роли матери. Эрик Берн описал три вида супружеских отношений:
-женщина-мать
- женщина-игрушка
- женщина-партнер (наиболее редко встречающийся тип отношений)
Умудренность взрослой женщины, понимание ею, что она увядает, что не только молодость не вечна, а уже и старость не за горами, приводит ее к тем отношениям, о которых больше всего мечтают все мужчины, подобные нашему милому Шери. Выглядит это примерно так: нет ничего более постоянного, чем временное.
Отношения ни к чему не обязывающие, наиболее искренние, потому что женщина (Леа) ничего не требует, а мужчине (Шери) этого и нужно. Она осознает свое положение, и потому дорожит каждой минутой с любимым. И Шери втягивается в эти отношения. Ему кажется, что все — просто, все — замечательно, от него ничего не хотят, он абсолютно свободен и в любой момент может уйти. И ему кажется, что уход для него будет очень легким. И вот когда наступает момент ухода, когда он понимает, что вернуть ничего нельзя, он осознает, что привычка стала второй натурой. Он может формировать только такие отношения, другие его тяготят. Ум, мудрость и всепрощение его былой возлюбленной подняли его чувства на такую высоту, что он не в состоянии чувствовать ничего, кроме потребности любить. Лорд Честерфилд в своих письмах к сыну писал: «Глупый тиран правит по принципу «Пусть ненавидят, лишь бы боялись. Умный же — по принципу «Пусть любят, тогда бояться мне нечего» (с)
Леа приручила возлюбленного своей любовью, и с другой женщиной (женой) он уже жить не мог. И все его отношения с женой были пронизаны также напутствием Леа: «Относись к ней бережно, не причиняй ей боли».
Но это была внешняя сторона — он просто старался ее не ранить. Ему не поручали любить жену. Он выполнял свой долг, но не мог забыть того, к чему был приучен. Тех отношений, которых так не хватает многим мужчинам и женщин, и отсутствие которых так часто бывает причиной катастроф и драм.
Леа не спрашивала его ни о чем, она абсолютно не знала его. Он для нее был и остался загадкой, она не хотела его разгадывать, не хотела познавать. Это и придавало вечную новизну их такому не скоротечному роману. 6 лет люди НЕ знали друг друга. 6 лет они оставались друг для друга незнакомцами. Шери — для Леа. Леа — для Шери.
Очень психологичен возврат возлюбленного к Леа. Это как прорвавшаяся боль, боль и его, и ее. Она за месяцы разлуки поняла, что это ее последняя любовь, это единственно возникшее чувство, и он, прибежавший тайно, понял, что прежние отношения уже невозможны, потому что есть третий человек и обязательство, чувство вины перед ним. Эдме, жена. И чувство вины перед Эдме вылилось в агрессию к Леа. Это также очень психологично, пожалуй. Мы часто пытаемся сформировать у человека комплекс вины, думая, что мы сможем им управлять в этом случае. Не по злому умыслу — отнюдь. Чистая и голая подсознанка. А на самом деле мы просто вызываем агрессию по отношению к себе. И спокойные отношения с Эдме вызвали у него чувство благодарности и безудержного желания. Возникла новая волна влечения к Эдме, когда он узнал, что его первая возлюбленная вернулась, что вот она, рядом, надо лишь протянуть руку. Он готов был возлюбить весь мир, пожалуй. И жену, конечно же.
И именно в этот момент Леа не готова была советовать ему быть нежной со своей женой. И это был тот момент, когда она произнесла роковые слова, которые заставляют многих мужчин делать шаг назад.
«Я люблю тебя».
Незнакомка кончилась. Перед ним была Женщина. И слова. На которые он не мог ответить. Потому что после таких слов следует либо `И я тебя`, либо — драма.
Шери предпочел драму.
Отличное кино, надо сказать. Отличная стареюще-нестареющая Пфайффер. И даже Шери временами вызывал улыбку. Хотя в целом персонаж мне был не слишком приятен, но актер неплох. Я бы, возможно, посоветовал ему быть поживее, но зачем Шери быть живым?
Вообще-то, «Шери» я посмотрела еще в Декабре, когда он еще назывался «Дорогуша». Меня заворожила реклама по телевизору, а по трейлеру мне показалось, что вот оно, милый и красивый фильм, что бы отвлечься и забыть обо всем… Я ошиблась. Может быть я неженка, и смотрела мало драматичных фильмов, но для меня этот фильм был тяжелым. Я вообще никак реагировала ни на что несколько часов после просмотра, и потом еще несколько дней ходила под впечатлением.
Это потрясающий фильм о любви. О любви настоящей, о любви такой, которую осознаешь не сразу — и иногда бывает, что слишком поздно. Любви такой, которую разрушают — нет, разделяют — стереотипы, мнение общество, долг и т. д.
Леа — стареющая куртизанка, умная и добрая женщина потрясающей красоты. Она знает Шери с его детства, в общем то, она и дала ему это прозвище. Леа не хочет причинять ни кому больно, хочет что бы у всех было все хорошо — хочет, что бы Шери женился на Эдме и жил нормальной жизнью, что бы они забыли друг о друге, но, увы…
Шери — избалованный, ленивый, саркастичный юноша. У него нету ценностей в жизни, за него все решает мать — на ком жениться, где, когда, а он всего лишь хочет быть со своей Нунун. «Я вернулся, вот и все».
И Мишель, и Руперт, сыграли потрясающе. Сыграли по-настоящему, сыграли так, что стоял комок в горле, когда рыдала Леа, или наоборот — бездумно, пустыми и мертвыми глазами куда-то смотрел Шери. И, да, обидно за Френда, потому что тот вправду хороший актер, но известен все равно мало. Или как парень Киры Найтли.
Спасибо Стивену Фрирзу за этот чудесный фильм, в каком-то смысле изменившим мою точку зрения. Спасибо, что пусть даже я не люблю фильмы с таким концом и историей, этот — один из любимых.
Ни за что не стала бы смотреть кино с таким содержанием, если бы не исполнительница главной роли- я купилась на Мишель Пфайфер. Она сыграла элегантно, хорошо, и свою героиню прорисовала с точностью искусного ювелира, во всей ее многогранности и неоднозначности. Но картину это спасти не смогло, несмотря на хорошую игру Пфайфер, и роскошные интерьеры, наряды и атмосферу фешенебельной Европы начала 20 века, фильм откровенно скучный и пресный.
Возможно, он мне показался таковым, потому что тема распутствующих эгоистичных сибаритов совершенно не близка, и я при всем желании не могу искренне сопереживать любви постаревшей куртизанки и разбалованного капризного субтильного пацана, который ничего кроме как валяться на кровати, дерзить и тратить деньги на шлюх не умеет. Они сыграли зависимость друг от друга. Но я не поверила, что это любовь. Как-то слишком все прагматично, эгоистично, высокомерно и инфантильно для любви. И судьба Шери, озвученная в эпилоге, для меня была очередной глупостью сумасбродного пацана, который так и не научился хоть чуточку думать, и нести ответственность хоть за что-то, — так и не повзрослел.
Фильм эстетически красивый, нравственно поганенький, сыгран хорошо, но логическая точка в нем невнятная и лично мне совершенно недостаточная, ибо раз все это так тянулось и нудило, то гуманно было бы хотя бы финал сделать какой-то вразумительный. Но не случилось. Не скажу, что это фильм плохой, нет. Он просто никакой. Не плохой и не хороший. Знаю, что есть любители подобного рода фильмов, и он найдет своего зрителя, хоть и немного. Мне смотреть было скучно, поэтому не рекомендую к просмотру.
362.1 тыс., 
124.1 тыс., 
