Чужак в чужом краю, он живет вне закона и никому не доверяет. Его единственная цель — выполнение миссии, окончательный смысл которой остается туманным. Его путь по Испании напоминает сон, хотя пролегает по конкретному маршруту. Во время путешествия ему предстоит пересечь незнакомую страну и погрузиться вглубь собственного сознания.
В бизнес классе обычного аэропорта в недалеком будущем должна произойти особенная встреча. Или она уже успела состояться, а кто-то просто не сумел вовремя этого заметить. Таинственный исполнитель, переводчик и хладнокровный заказчик, прокручивающий нечто в своей руке и рассуждающей о субъективности отдельно взятой реальности…
Сразу следует сказать, что главный персонаж не имеет четко обозначенного имени. Именно по этому я собираюсь звать его Воспринимающим. Воспринимающий согласен выполнить свою работу. Даже прекрасная девушка в прозрачном дождевике ему не сильно помешает… Зритель же пока никак не может в полной мере осознать всей значимости или сути самой задачи
За что мне так сильно нравятся многие работы Джармуша? Пожалуй, за идеальное чувство стиля, причудливо соединяющееся со смелостью и настолько естественной искренностью, что многие принимают ее за происки ныне популярного артхауса. Хотя само обозначение «артхаус» или «авторское кино» уже давно внушает вполне ощутимое и понятное отвращение. Это четко обусловленные рамки. Хорошее же произведение искусства должно существовать вне их пределов.
Относительно самой идеи…
Постепенное принятие всех форм искусства в той или иной степени и образующих начальную формулу жизни — все это лишь поверхностный и самый очевидный слой. Постепенное скольжение в жизнь. Именно так назывался бы этот фильм будь Джармуш французом. Но Джим вовсе не француз и потому вместо раскрытия всех персонажей с их милыми пороками и особенностями он предпочитает взять за хвост саму идею.
Он не любит нынешнюю реальность. Ее наглость и беспринципность. Так почему бы под самый конец ее и не убить в лице сильно сдавшего со времени «Сломанных цветов» Мюррея?
В многочисленных, но едва приметных деталях он с упорством достойным восхищения воссоздает эту самую реальность. До наступления последней встречи, конечно же.
Малая череда случайностей. Показная глупость переводчика или тайком поднятый большой палец официанта. Случайная улыбка Воспринимающего в то мгновение когда музыка заставила его что-то вспомнить. Джармуш очень крепко держит за яйца каждую данную ему секунду.
Как и актеров, которые согласились на участие в этом необычном фильме. Не знаю, почему, но более всего в моей памяти задержался образ девушки в белом. Тильда Суинтон совсем на себя не похожа. Насчет самого Воспринимающего… Если говорить откровенно, то вместо Исаака Де Банколе эту роль мог исполнить любой актер первого или второго плана. Некоторые сделали бы это даже лучше, однако сам Исаак со своим персонажем справился вполне успешно.
Напоследок хочу сказать что «Пределы контроля» совсем не притча. Не метафизическое приключение странного парня и не «муть где негр жрет бумажки, после чего запивает их двумя отдельными эспрессо и внимательно слушает непонятных типов, которые болтают на всякие темы». Это маленький осколок жизни, на который каждый из нас посмотрит со своего субъективного помоста.
Каждый заметит нечто новое для себя. И давно утерянное кем-то иным в другой жизни или реальности.
Еще один фильм прошедшего года, который остался для меня незамеченным.
Фильм снял Джим Джармуш, чей «Мертвец» меня в свое время просто сразил наповал. Теперь вот решил посмотреть, что он сейчас снимает.
В этом фильме смешана целая куча самых разных жанров, основным из которых является наверное шпионский триллер, потому как мы видим несколько дней из жизни человека, который исполняет задание, суть которого не объяснят даже в конце фильма, так что на легкий и приятный фильм можно даже не рассчитывать, потому как буквально каждая минут этого фильма наделена своим смыслом, а когда на экране появляются люди, все, значит сейчас будут «толкать» философскую речь. Но в этом фильме это все не смотрится в тягость, хотя, местами, фильм немного скучный. Можно конечно объяснить суть фильма, вернее, мою трактовку фильма, но это не будет интересно потом смотреть, если кто решил.
Перед просмотром фильма меня терзали смутные сомнения, ведь я абсолютно не знал, о чем он будет, а краткое описание не давало даже предположения насчет этого. В итоге, я повелся на актеров — Тильда Суитон, Джон Херт, Гаэль Гарсия Берналь и Билл Мюррей. К моему великому сожалению, все эти актеры появлялись на экране лишь на несколько минут, а весь фильм приходится наблюдать за огромным негром, лицо которого не изменилось за весь фильм ни разу, ни один мускул на его лице не дрогнул, в общем, довольно странный выбор Джармуша. Лучше бы эту роль исполнил Форест Уитакер, с которым Джармуш уже снимал фильм «Пес призрак».
Что еще сказать — отличная музыка, красивые пейзажи (причем не только пейзажи местности, но и городские планы), впечатляющий финал. Порадовало, что Джармуш в этой картине решил упомянуть про «Сталкер» Тарковского, вернее, про одну сцены из фильма, также он сделал отсылки к куче фильмов, упомнил в фильме много композиторов и художников, переложил некоторые работы художников на экран (сцена с обнаженной мертвой девушкой на кровати). В общем, работа над фильмом проделана колоссальная, но фильм абсолютно не для всех. Далеко не каждый вытерпит два часа фильма, где толком ничего не объясняется, хотя диалоги в конце фильма, насчет жизни, просто великолепны!
Фанатам Джармуша смотреть обязательно, да и вообще, я бы фильм советовал многим, но сомневаюсь, что все, кто сядут смотреть фильм, досмотрят его до конца.
«Предел контроля» — умопомрачителен. В самом прямом смысле этого слова. Рассудок лихорадочно пытается зацепиться за происходящее на экране, но его уносит потоком джармушевской фантазии безо всякого русла. И тем не менее, оторваться невозможно. Фильм завораживает. Это даже не фильм — сюрреалистичная медитация.
Наёмный убийца (любимец Джармуша Исаак де Банколе — продавец мороженого в «Псе-призраке», таксист в «Ночи на Земле») путешествует из Парижа в Мадрид, а затем в андалузскую глубинку. Отели, кафе, связные — всё повторяется, как витки спирали. Бесконечные монологи об искусстве и вселенной, в которых герой Банколе всегда остаётся слушателем. Слушателем, не знающим языка, но проникающим в суть чужой мысли.
Его путешествие — трансцедентно, это не столько физическое перемещение в пространстве, сколько путь сознания. Каждая встреча — камень, брошенный в спокойную воду. Круги разбегаются, а затем от них не остаётся и следа. Суета исчезает в вечности. Герой Банколе — это Пёс-Призрак в период глубинного созерцания. Это одинокая струна скрипки, на которой автор исполняет свой шедевр. И этой же струной герой убивает своего врага.
В рецензиях название фильма обычно трактуют как отсутствие пределов творческой фантазии самого Джармуша, но мне кажется, что речь всё-таки идёт о герое фильма. О тех границах, которые он для себя и своего мира очертил и в которых живёт. Он позволяет своему сознанию рассматривать собственную вселенную, но взгляд его не такой, как у большинства людей. Его мир выпуклый, объёмный, красочный, как мир ребёнка, который только открывает его для себя.
Аллюзий, смыслов в «Пределе контроля» предостаточно. Но все они трудноуловимы, ибо воспринимаются внерассудочно. Самый запредельный из фильмов Джармуша. Впрочем, с остальными его картинами роднит, как и отличная операторская работа, так и замечательный звукоряд.
Стоит ли смотреть? Да, но только не в том случае, если вы просто хотите расслабиться и отдохнуть вечером после работы. Если вы готовы к восприятию фильма, который по уровню сложности соответствует «Зеркалу» Тарковского, то вперёд!
Некий молодой чернокожий человек получает последнее наставление в аэропорту и отправляется в путешествие по Испании. Поездка совсем не для собственной души, а ради выполнения какого-то задания. Герой Исаака Де Банколе во время своего краткого пребывания в том или ином городе, постоянно находится в состоянии ожидания чего-то, какого-то знака, который внезапно должен появиться почему-то именно там, где он сам находится. Чернокожий парень встречается с разнообразного склада людьми, которые, видимо, не особо любят говорить на иностранных языках, постоянно спрашивая: «Вы говорите по-испански?», на что непременно следует отрицательный жест головой основного персонажа картины. Герой Де Банколе путешествует по интересным испанским местам, попутно обмениваясь спичечными коробками с людьми, которых играют весьма известные актеры.
Даже для самых изощренных любителей различных головоломок и поисков смыслов эта картина покажется самой настоящей пустышкой. Мастер всевозможных притч, обычно подталкивающих зрителя на серьезные размышления после просмотров, Джим Джармуш на этот раз реально перемудрил со своей философией. Получилась просто сладкая конфетка в блестящей обертке, раскрыв которую, человек съест содержимое и забудет. В попытках найти ответы на вопросы, которые были заданы в этом повествовании, зритель будет терпеть поражение за поражением, а в выигрышной позиции останется только сам Джим Джармуш.
Автор, внушив своими работами нам то, что у него всегда получается и будет получаться что-то умное и поразительное, сотворил нечто, что не поддается каким-либо объяснениям. Кинув приманку, режиссер отправляет нас в путь по своему кинополотну, в котором, если хочешь, то находи смыслы, хочешь, что-то додумывай, создавай свою собственную культуру и моду на вещи, где пестрить яркими цветами будет только «The Limits of Control». Если раньше Джармуш подталкивал нас на какие-то размышления, то здесь мы должны наталкивать тараном себя сами, а Джим снял то, что хотелось только ему, не думая о том, какова будет реакция людей. И в итоге все предоставленное ко вниманию повествование можно охарактеризовать четким и ясным словом «бред».
Так-то если говорить о самих компонентах, которые составляют фильм «Предел контроля», то картина с точки зрения визуального ряда и музыкального оформления, безусловно, является эстетическим шедевром. Лента, в которой сочетаются манящие своей красотой виды испанских городов, своей природой, архитектурой вкупе с гитарными рифами и изображенным бытом смотрится просто замечательно, при этом доставляя удовольствие человеческим глазам. Но ведь кино мы любим не только за внушительные и радующие очи виды, не так ли? В картинах должен быть какой-то смысл, задача, а не претензия к зрителю, спрятанная где-то за углом кафешки, в которой, как и обычно, персонаж Исаака Де Банколе пьет сразу две чашечки эспрессо.
Что касается актерской игры, то исполнителям своих ролей играть тут даже и не пришлось. Все задачи заключались в следующем — подойти к столику, сесть, рассказать какую-то ерунду и передать спичечный коробок, все. Конечно, Пас де ла Уэрте нужно было постоянно демонстрировать свое тело, но ей к этому не привыкать. Отсюда следует тот факт, что наличие в фильме Тильды Суинтон, Джона Хёрта, Гаэль Гарсия Берналя, Билла Мюррея положительных моментов к общему впечатлению не прибавило. Говоря об Исааке Де Банколе, чистом второплановике, которому в кои-то веки досталась главная роль от его друга Джармуша, то тут оценивать нечего, минимум оброненных слов, по типу «нет», и постоянное каменное лицо, это все игрой актера считать не принято.
«Предел контроля» — это очередной фильм «чисто для себя» от Джармуша, который, честно сказать, перегнул палку, лучше уж было что-то снять, как «Кофе и сигареты». Режиссер играется с нами, нашими чувствами, заставляя думать над тем, над чем размышлять и не требуется вовсе, зритель обманывается еще круче, чем в картине «Сломанные цветы». Также явный ощутимый минус здесь в хронометраже, который заставляет откровенно скучать, динамика отсутствует, а посему действо не способно удерживать человека постоянно у экрана. Лично я очень люблю творчество Джима Джармуша, но эта лента является явно лишней в его фильмографии.
Фильм — для любителей ребусов и восточной философии, загадка со множеством альтернативных ответов. В нем нет экшна и спецэффектов, но есть бесконечные просторы для воображения. Смотреть его лучше всего под соответствующее настроение, без попкорна и в одиночестве. Потому что его восприятие очень субъективно, о чем нас и предупреждают в самом начале, он — как белый лист бумаги за секунду до того, как на нем что-то написали. И каждый напишет и поймет что-то свое.
Итак… Некий агент Х приезжает в Испанию, чтобы выполнить некое задание, суть которого становится понятна из звучащей рефреном фразы о том, куда нужно пойти тому, кто решил, что он важнее других. Интересно, что на протяжение всего фильма выражение лица героя остается неизменным, — он полностью контролирует свои эмоции, что бы при этом не происходило, и лишь по взгляду можно понять, что за этой маской есть живой человек. Агент гуляет по городу, заказывает по два эспрессо в одном и том же кафе, встречается со связными. Здесь множество деталей, которые могут значить очень много или не значить ничего. Условный вопрос о знании испанского языка, задаваемый всегда на испанском, шифровки с местом расположения картин, которые также, в свою очередь, являются подсказкой для дальнейших действий, якобы отвлеченные рассуждения о музыке, кино, науке и пр. И еще девушка… И здесь наш агент показывает чудеса самоконтроля. Но может ли человек так же хорошо контролировать свои чувства как и свое тело? И не важно, сколько лет перед этим он занимался восточными практиками.
В фильме очень много ссылок на другие произведения искусства, начиная с картин, музыки, и заканчивая собственными творениями Джармуша. Он весь как прекрасный сон, как отражение отражения, «которое может быть реальней того, что отражается». Он о том, что вселенная бесконечна, а у любого контроля есть границы, о том, что сама по себе «жизнь не стоит ничего» (надпись на машине мексиканца), что вся ее ценность в содержании, о том, что белый холст, которым закрыта картина может сказать больше чем то, что под ним, — нужно всего лишь использовать свое воображение.
Вот так всегда — посмотришь прекрасное кино, и не можешь ничего сказать, настолько сильны впечатления. Два часа чистого наслаждения, вот что это было. И как это словами передать? Боюсь, никак.
Нету в этом фильме никакой загадки. Не нужно о нём размышлять, по-моему. Не нужно на корочки обкусывать, пытаясь высосать доступный умишку логичный «смысл». Как раз тот случай, когда птичку не поймаешь нарочно, как ни старайся.
Легче, ребята, всё легче! Улыбнитесь. Мне кажется, просмотр нужно принять, как личный чувственный экспириенс, как наблюдение, а не как действие. Бездна иронии в фильме, на мой взгляд — впрочем, как я погляжу, каждый отражается в этой картине, как в зеркале. Может быть, видит желаемое. Не знаю.
Очень смешной там Берналь, да и все актёры чудесны. Всё такое точное, лёгкое, неспешное. Красивое. Совершенное.
Американский режиссёр продолжает радовать своим чувством изысканности и вкуса.
С первых минут я погрузился в фильм, как погружается уставшее тело в горячую ванну. И вместе мы проделали это путешествие по Испании.
Фильм очень красивый. Знакомое чувство с «Космической одиссеи 2001»: когда тебе даже не хочется рассуждать о смыслах, метафорах и деталях; ты, в первую очередь, просто сидишь и смотришь красивое кино. Чего и вам желаю от души.
Если вам нравятся путешествия, Испания, фильм «Мертвец», два экспрессо в разных чашках, или хотите просто отдохнуть, вам стоит посмотреть это кино.
Мне нравится, когда в фильмах люди просто сидят и молчат
Фильм «Предел контроля» — гармоничный эксперимент над формой или формальный эксперимент, доведенный до совершенства. Агрессивное меньшинство заслуженно обвинит его в элитарности. А большинство попросту пройдет мимо. Ведь ему скучно.
Тем приятнее жить в мире, где существует кино Джармуша и много другого настоящего искусства.
Главный герой фильма ежедневно посещает художественную галерею.
Герой молчит. А его собеседники не могут молчать. И произносят торопливо глубокомысленный общий монолог. Вполне в общем пространстве с героями фильмов Тарантино. Да и схожи они. «Предел контроля» заставляет задуматься о родстве Джармуша и Тарантино как авторов кино. Последний более успешен.
«Предел контроля» похож на клипы группы «Chemical Brothers» в совокупности и на песню «Star Guitar» в частности.
А что сразу бросается в глаза — даже от аннотации — удачная попытка отобразить место, что вместе с участием Билла Мюррея отсылает к «Трудностям перевода».
Эксперимент осмысленный и с претензией на создание великого фильма. Словно выдвигается новый манифест. Причем тезисы излагают с экрана второстепенные герои этого замечательного кино.
Джармуш вообще человек странный. Его фильмы бессюжетны, их надо просто смотреть и получать удовольствие.
Но в этом он стал каким-то мистическим. Узнать, что это его фильм можно только простым мелочам — два эспрессо, сигареты, мадридские улочки.
Не порадовал саундтрек — какой-то незаметный, но местами приятный.
А что касается Билла Мюрея, то исполнение коротких ролей, не заканчивающихся happy end`ом становится его хобби — сначала «Добро пожаловать в Зомбиленд», а сейчас и «Предел контроля».
Несмотря на столь холодные слова, фильм мне понравился. Наверное самой Испанией, тем, что персонажи мало трепятся, а еще и простыми радостями.
97.3 тыс., 
76.2 тыс., 
13.8 тыс., 
