Мать-одиночка и практикующий психиатр Кара Хардинг ведет тему разоблачения идеи о синдроме раздвоения личности. Но однажды она сталкивается с пациентом, чья болезнь не поддается рациональному объяснению: под личиной обычного человека живет демон, который крадет души мертвых…
В мировой культуре Дьявол фигурирует часто, однако наибольшее развитие этот образ получил именно в XX веке, веке прогресса и свободы взглядов, где его представляли уже, наверное, в любой возможной ипостаси: от злодея до героя, от обаятельных искусителей до мертвых девочек, от злобного собирателя душ до справедливого судьи. И все-таки в каноническом смысле он олицетворяет все то, что христианин считает злом, однако социальная роль данного персонажа более прозаична — страшилка для народа, удачная попытка путем запугивания склонить массы к смиренной и праведной жизни.
Американский фильм «Shelter», поставленный режиссерами-шведами, эксплуатирует именно последнюю трактовку. Интересно и то, что снятый еще в начале 2009-го года фильм пролежал на полке больше года, прежде чем его начали пускать в прокат в некоторых странах Европы и Азии, хотя даже конкретная премьера в США на данный момент остается под вопросом. И главная проблема, скорее всего, в восприятии и конкретный расчет на очень узкие слои массового зрителя, потому что здесь имеет место попытка сделать необычное кино — жесткий психологический триллер совместить с триллером религиозным, в котором, на поверку, оказывается очень наивная нравоучительная мораль, выписанная с особой жестокостью.
Атеистом в мире, в котором разворачивается действие, быть очень не выгодно, есть риск, что в один прекрасные момент начнет мучить кашель с першением в горле, на спине появится сыпь, которая вообще-то больше похожа на выжженный сатанистами крест, а потом начинает рвать землей, которая в желудке взяться никак не могла, и в заключении этой маразматической болезни придет человек и высосет из неверца душу. А ведь начиналось все в духе крепкого психологизма, и главная героиня еще пыталась логически объяснить, каким боком ее пациент с раздвоением личности обладает воспоминаниями умерших при кроваво-загадочных обстоятельствах атеистов.
Несмотря на начало, фильм из психологии довольно скоренько ретируется в мистику и все загадки с интригами, которые пыталась распутать героиня тут же переходят в раздел паранормального, где все уже нужно принимать на веру, а объясняется все ритуальными обрядами огражденной от цивилизации общины, владевшей секретом переселения души из человека в банку, а иногда и обратно получалось. Собственно, вся технология с ее правилами останется большой загадкой и ни одного вопроса веры, кроме элементарного «ты веришь в Бога?» фильм не поднимает, методично истребляя тех, кто поставил галочку в клеточке «нет», что и говорит о его поверхностном нравоучительстве.
Местами фильм получился, действительно, жутковатый — изуродованные «болезнью» и похищением души трупы выглядят кошмарно, однако это страх легкий — визуальный, но на нем-то и акцентируются самые удачные моменты — расписанные стены дома Адама, нотные страницы на бельевых веревках, куклы, повешенные на столбе вперемешку с куриными лапами. Допускаешь мысль, что все эти странности связаны между собой, ведь вряд ли найдется несколько изощренных умов, способных оставлять такие символические композиции, однако, и это в итоге всего лишь необоснованная сюжетом задумка авторов, чтобы нагнести психологизма.
Даже удивительно, как на такую сомнительную постановку смогли заманить Джулиану Мур и Джонатана Майерса, ведь не было бы здесь качественной игры, смотреть было бы не на что, кроме пейзажей мрачной «одноэтажной Америки», романтика которой все же придает некоторый шарм. Рис-Майерс отыграл тут на все сто, хотя его образ и получился скомканным, но это больше вина сценариста, выписавшего очень сложноэкранизируемый персонаж, в шкуре которого актер как мог метался от обаятельного злодея к напуганной жертве — раздвоение личности. Хотя на деле-то в нем разместился легион атеистов всех мастей и всего один нехороший верующий.
Итог: религиозно-мистический триллер, который изначально дает надежду на суровый психологизм, но по ходу зарубает все на корню примитивным нравоучительным подтекстом.
Практикующая ранее с любительским кинематографом парочка режиссеров Бьерн Стейн и Манс Марлинд помимо вовлечения в ряды своего проекта под названием «Убежище» известных актеров, в принципе, качественно свои режиссерские навыки не поменяли. Вроде бы страдающий в последние годы жанр мистики готов сейчас пойти навстречу любому проекту, но картина «Убежище» надежды полноценно не оправдывает.
Хотя стоит признать, актеры Джулианна Мур и Джонатан Риз Майерс выжали максимум из своего положения, их характеры и персонажи отображены в картине довольно четко и нужным образом. Но даже достаточно умелая актерская игра актеров не вытягивают картину на должный уровень. Имея довольно бодрое и многообещающее начало, лента «Убежище» постепенно впитывает в себя множество шаблонных эпизодов и сюжетных поворотов, которые намного лучше уже были показаны в других картинах.
Лишенная серьезной заявки на мировой прокат, картина «Убежище» может привлечь к себе внимание только потенциальным описанием к фильму, и указанными в титрах известными актерами, но объективно, фильм получился посредственными. Имея, видимо, вдохновение от известных лент вроде «Ключ от всех дверей» и «Падший», режиссеры фильма не удосужились развить подобную тему и сняли вполне проходное кино.
Посмотрев трейлер был переполнен ожиданиями, увидеть по-настоящему жуткий фильм. Основательно подготовился к просмотру, выключил свет, сделал погромче звук. Вооружившись поп-корном и газировкой, уставился в экран. Полетели!
Первую половину фильма нам показывают психологический триллер из серии, врач-психиатр и пациент, у которого отношение со своей головой, складываются не очень хорошо. Дальше события разворачиваются по иному сценарию, в стиле уже мистического триллера. Появляется все больше вопросов, загадок, пациент просто покрыт тайнами, а что он вытворяет с шейными позвонками.«Это бесподобно».
Конечно в конце найдется» разумное объяснение» и Джулианна Мур распутает этот запутанный клубок неожиданностей. Она находит человека который показывает ей какой-то старый фильм, повествующий о жестоких событиях давно минувших лет. На мой взгляд, это дивная история ничего не растолковывает, напротив затягивает зрителя, в еще более» густые дебри леса под названием Убежище, из которого нам не суждено выйти».
После просмотра, улыбка долго не сходила у меня с лица и в голове мельтишил лишь один вопрос «Что это было?». Полное разочарование моих ожиданий, нужно было досмотреть только до середины и бежать куда-нибудь прочь без оглядки, тогда возможно бы сложилось, более удобоваримое впечатление от фильма.
В фильме поднимается вопрос веры в бога и атеизма, но так упрощенно, достаточно неправильно ответить на вопрос из теста и убежище уже бежит за тобой по пятам))Смешно. В фильме такого жанра не должно быть смешно, должно быть страшно.
Кстати кто или что это убежище?По-моему создатели фильма решили оставить это в тайне.
Игра актеров на уровне, особенно порадовал Джонатан Риз Мейерс.(непросто, это играть целый отряд жертв убежище)
В общем я закашлялся, в горле першит, на спине что-то непонятное творится.
Самые опасные создания это верующие, у них есть боги, которые им все прощают.
У меня есть принцип — люблю актера, смотрю фильмы с его участием и молча, ожидаю предвкушения концовки. Видимо в этот раз принцип окончательно подвел меня, подложив ленту безвкусного характера, содержание, которой похоже на религиозную тарабарщину. Может движимая мною симпатия к Джулиан Мур, все еще удерживала у экрана, но вовсе не сюжет фильма.
Если быть краткой и сосредоточится на том, что не понравилось, можно начать с того, что весь процесс происходящего слишком перенасыщен. Сначала идет одна теория, после ее перекрывает уже другая и так до бесконечности, что запутывает сам фильм, делая из него не триллер, а какой-то винегрет. Если сосредоточились на образе сумасшедшего управляемого дьяволом, доведите дело до конца. Ибо появление всемогущих бабушек и фанатиков, совершенно сбивает с толку. А понятие «убежища» представлявшего собою сосуд непонятного происхождения, так и остался для меня нераскрытым.
Героиня Джулианны Мур, психиатр Кара Джессап — двойное дно, разрываемая наукой и твердой верой, она ни то и ни другой одновременно. Происходящие вокруг события, заставляют разрываться на части, скептицизм уходит на второй план, и ее всемогущая наука уже не может дать ответы на вопросы и разрешить проблемы. Получается основной идеей фильма сеть возвращение к крепкой вере в Бога, а также к загадочным ритуалам отшибленных от общества скитальцев, забросьте науку господа, вас вылечат дети гор.
Показалось, что бы сложить этот фильм по кускам режиссеру пришло в голову соединить пару эпизодов из той или иной ленты, и вот вам готовый новоиспеченный продукт о противоречии человеческих убеждений. Это тот случай, когда есть и наводящий ужас, и мистика, и детектив, но в результате ничего единого целого. Единственно, концовка, немного разбавляет всю эту скуку, но не доводит фильм до конца, в результате неудовлетворенное послевкусие и разочарование. Опять-таки убедилась ленты, содержащие религиозное направления не оправдывают большинства ожиданий, может быть только по тому, что мы не воспринимаем их как надобно, или их снимают не так как положено. Религия есть опиум для народа, подсаживаться на него, или воздержаться, уже личное дело каждого.
— Доктор, у меня нога болит.
— А компрессы прикладывать пробовали?
— Пробовал, не помогает.
— А лекарства, которые я Вам выписал, принимали?
— Принимал, не помогает.
— Ну тогда молитесь.
— Пробовал, не помогает.
Надо сказать, что Джонатан Риз Мейерс мне прежде не нравился как актер. До этого фильма. Здесь он открылся для меня с новой стороны. И это, пожалуй, единственная заслуга данной картины.
Не стану рассуждать о сюжете, благо его можно прочитать в описании. Рассмотрю только отдельные его составляющие, что объяснит выбранный мною заголовок.
Все началось с того, когда страшная эпидемия гриппа в 19-м веке, убившая множество жителей американского захолустья, стала поводом для разуверившегося во Всевышнем преподобного Мура повести за собой людей. Он обещал исцеление от болезни, если люди отвернутся от местной повитухи и встанут на путь новой Веры. Как и следовало ожидать, исцеления не произошло, а озлобленные жители убили Мура и его детей.
Я не раз слышал о том, что католическая церковь выступала с требованием запретить различные фильмы. На мой взгляд, им бы следовало запретить этот.
Основная мысль фильма — спасения нет. Отвернувшись от Бога, который не смог спасти героев от той или иной беды, человек обрекает себя на душевную тюрьму. Многие ищут альтернативу у сект (повитуха, преподобный Мур, «сатанисты» Адама или Уэса), но они тоже не открывают новый путь. А старый ведет в небытие.
Вопрос веры в Бога мы уже встречали в большом количестве мистических триллеров. «Конец света», «1408», «Девятые врата»… Но здесь эта тема раскрыта под неожиданным (для меня) углом. Если задуматься, то, в отличие от церкви, секта может предоставить вам реальную помощь и поддержку.
Но это религиозные вопросы… Не мне о них судить. Что до самого фильма, то о нем могу сказать значительно меньше.
Помимо Джонатана хочется отметить также актерскую игру Натана Кордри (знакомого мне по «Студии 60 на Сансет-Стрип») и Фрэнсис Конрой (сериал «Клиент всегда мертв»). Джулианна Мур сыграла хорошо, но ничем особенно не впечатлила. И для нее роль рядовая, и сыграла она средне.
Понравилась мне и операторская работа. Панорамный охват давал ощущение того, что при желании, Вы можете заглянуть в представленный мир.
Но вот захочется ли Вам это делать…
5 из 10 (Риз Мейерс, Конрой, Кордри против Предсказуемости, Затянутости, Сектантства)
Поначалу я хотела написать зеленый отзыв, но по ходу фильма уже подумала над серым и вот в конце концов я выбираю красный цвет для него! Не потому что фильм так плох, а потому что у меня сложилось впечатление, что все это я уже видела. И опять нам подали блюдо под названием «Голливудские Штампы». Ну а то, что громкие имена актеров не гарантируют качественную картину, я убедилась на примере фильма «Ловушка» с Хилари Суэнк.
Итак, «Убежище» — это очень слабый и предсказуемый мистический триллер с религиозным подтекстом.
Сюжет. Женщина-психиатр Кара встречает в своей практике странный случай: в одном человеке живут разные личности, но все они не вымышленные, а существовали в действительности. Мне было интересно, какое же объяснение этому феномену найдет героиня. Я до последнего рассчитывала на рациональное объяснение, но нет! Создатели ударились в религиозную мистику! При чем в такую откровенно приторную, что мне просто хотелось выключить фильм. Создалось впечатление, что мне кто-то промывает мозги! Мораль басни такова: плохо быть атеистом, надо верить. Прошу меня простить, но я считаю такое толкование веры несколько извращенным. Одного страха перед наказанием, на мой взгляд, недостаточно, за этим должно стоять нечто большее…
Актеры. Вообще никак. Конечно роль психиатра не предполагает какой-то сильной эмоциональной отдачи, но Джулианна Мур исполнила ее совсем уж сухо. Уставшая женщина вся в работе, уделяющая мало внимания своему ребенку. Очень блеклый и не запоминающийся персонаж. Джонатан Риз Мейерс выделился, сцены перехода от одной личности к другой получились эффектными. Да и вообще этого актера не часто видишь в триллерах.
Финал. Конечно же самое интересное и «неожиданное» создатели оставят напоследок, но ничего кроме усмешки у меня это не вызвало. Какая банальность.
В общем получился обычный ничем не примечательный фильм, смотреть или нет решать вам. Я лишь могу посоветовать посмотреть «Семь» или «Первобытный страх» для сравнения. Разница колоссальная.
Посмотрела Shelter — как будто земли в рот набрала.
«Психиатр на выезде» Кара Джессап (Джулианна Мур) начиталась умных книженций и перестала слушаться старшего коллегу и отца по совместительству. Кара представила своё толкование «синдрома раздвоения личности», идущее в мистический разрез с историей болезни Дэвида-Адама (Джонатан Риз Мейерс), у которого для психа, кстати, зубы слишком белые. Её «попытки помощи» оказываются тщетными, потому как Дэвид-Адам начинает разделяться натрое…
Сюжетное развитие протекает волнообразно, попеременно сужая и расширяя зрачки участников этого сомнительного кинодейства. Внутренний бег героев сменяется прогулочным шагом и дает зрителю возможность отдышаться. Фильм не вызывает обратную связь, перегружает восприятие сложностью своего претенциозного концепта и ввергает в уныние отчасти после того, как мы видим на экране ту-самую-грустную-тетеньку из «Стоуна» (Фрэнсис Конрой, Stone, 2010).
Пожалуй, самым запоминающимся персонажем останется лесная грэнд мазер, обновленная и дополненная версия Бабы-Яги, которая по-хозяйски раскладывает души смертные по глиняным горшочкам.
На такие фильмы надо ставить пометку: «Не рекомендуется к просмотру атеистам»
Честно говоря, не ожидал такого от Джулианны Мур и Джонатана Риза Мейерса. После просмотра данного творения, у меня возник один резонный вопрос: «Что это было?»
Конечно, я могу глубоко ошибаться, но мне кажется, любой фильм, в не зависимости от жанра, должен вызывать, пусть даже и острые, но в целом, положительные эмоции, либо не вызывать их вовсе. Фильм «Убежище» же вызвал у меня прямо противоположные ощущения, мерзкие и неприятные. Менее отвратительно я себя чувствовал после просмотра документального фильма о пытках в сталинских лагерях. А знаете почему? Потому что его создавали люди, осуждающие подобные действия. В «убежище» же мы видим проявления радикально-религиозных идей, которые не встречают ни малейшего самоосуждения!
Главная идея фильма в том, что все неверующие, предатели, избравшие науку, должны быть покараны самым бесчеловечным способом, причем покараны самоизбранным палачом (повитухой) с чем все и соглашаются, включая автора этого фильма. А обыграно это еще более радикально, чем можно себе представить, как будто режиссеру помогал его племянник, живущий в монастыре и страдающий юношеским максимализмом (в общем-то, им попахивает на протяжении всего фильма)
Изгнанию из тела предавались не грешники, не убийцы и воры, которые в какой-то отошли от Бога, как от некой абстрактной сущности, а те, кто просто признавали себя атеистами!! К слову о радикальности, в фильме, например, был таким образом убит человек, поверивший в доктора, который мог вернуть ему способность ходить! А «убежищем» сделали знахаря, который не стал маяться ерундой, а придумал прививку против «испанки». Эти сектанты убили его семью, и насильственно сделали его таким… Никаких признаков несогласия кого бы то ни было с происходящим. Даже в конце главный злодей не старуха, которая все это устроила, а ни в чем не повинный знахарь.
Но окончательно меня убила бесцеремонность, с которой тоже самое сделалось с маленькой девочкой. «Ты сбилось с пути, да, дитя?» — мне стало более дурно, чем в начале фильма, когда наша главная героиня на суде объясняла детали операции, которую проводил маньяк над негритянкой.
Скажу более, мне, как атеисту, этот фильм показался в высшей мере оскорбительным и недопустимым. Он вызвал те же чувства, какие вызывает у евреев просмотр нацистской пропаганды. И если уж не запрещать такие фильмы, (я никогда не был совком), то по крайней мере, в графе «жанр» писать, что эта видеозапись из себя представляет. В данном случае — радикальная сектанская ересь.
Когда-то в далеком детстве назло маме я решила нарушить правила. Слабенько, конечно, по-детски. В борщ я налила компоту, накрошила сладкую булку, сильно поперчила и — увы — попробовала. Гадость была неимоверная и запомнилась на всю жизнь. Второй раз подобные ощущения мне довелось пережить два дня назад во время просмотра фильма 2010 года под названием «Убежище».
Не буду спорить с теми, кто скажет, что это кино о Боге. О вере. О неверии. А еще о психических расстройствах. Жестоких убийствах. Реинкарнации. Эпидемиях. Ведьмах. Совершенно бессмысленном зле. В общем, создатели фильма натворили кое-что похлеще, чем борщ с компотом, и, к сожалению, от души накормили этими помоями (уж простите!) кучу доверчивых зрителей, купившихся на слова о «попытках разоблачить идею о синдроме раздвоения личности».
Раздвоение личности явно присутствовало у самих создателей ленты. Это вообще два разных человека или две воюющие личности, живущие в одном? Здорово склоняюсь ко второму варианту. Причем эти две личности явно в ссоре, ведь они не просто не делились друг с другом своими идеями относительно хода действия, но и не считали нужным просматривать отснятый накануне материал. Это наиболее гуманное объяснение вопиющим нестыковкам, высосанным из пальца «поворотам» сюжета, невыносимым клише и актерскому разгильдяйству.
Актеры — отдельная статья данного шедевра. Не хочу задеть ничьи чувства, но Джулианна Мур была совершенно невыносима. Это не просто игра вполсилы и спустя рукава. Это халтура! Натуральная халтура подуставшей немолодой тетушки, с отсутствующим видом сидящей на работе в типовой конторе и размышляющей, что сейчас поделывают в школе её детишки. То-то она и оживлялась более-менее лишь когда ей в руки попадалась маленькая блондинка, игравшая её дочку (и забившая последний гвоздь в крышку гроба, в котором лежит утверждение, что дети непревзойденные актеры).
Про остальных участников этого капустника сказать ничего не могу — их могли с успехом заменить картонными макетами, зритель бы ничего не потерял, а бюджет урезался. Я не злой человек, но в данном случае говорю это обо всех актерах «Убежища». Обо всех, кроме одного…
И вот! Не зря я уверена, что в куче навоза можно найти как минимум витамины для подкормки растений. В данном случае витамином, вдохнувшим какое-то подобие ужаса и триллера в это плёнкомарание стал он — одиозный и притягательный одновременно — Джонатан Рис-Майерс.
Сразу оговорюсь — актер никогда не входил в категорию моих любимчиков. Честно говоря, я его кроме как в «Ярмарке тщеславия» и не видела. И погиб он там рановато, хотя бровку при жизни изгибал ну очень аристократично.
И вот — надо же — именно этот фильм открыл мне именно этого актера. Тонкого, сильного, пугающего, сексуального (да уж пожалуй и так), и единственного, кто явно пришел поработать, и работал, и пугал, и на пол падать не смущался. Это движение головой, когда он превращается в очередную личность — жуть! Дважды за фильм заставил меня вздрогнуть — а это, поверьте, рекорд. И глаза его, и сладко-гадкий изгиб рта пришлись как нельзя кстати и работали, и играли вместе с ним (в то время как других актеров и наклеенные на спине болячки не делали больными).
В общем, чувствую, что рецензия вышла сумбурной и бессвязной. Одно слово — борщ с компотом! Но главное, о чем хочу попросить возможных читателей: не верьте рецензиям, в том числе и этой. Верьте своим глазам. Они и в темном омуте могут увидеть солнце.
Данный фильм можно смело относить к той категории фильмов, где сам трейлер интересней, чем сам фильм. В нем было очень неплохое сочетание всего и за две минуты рассказали буквально все, что потом показывали полтора часа на экранах телевизоров.
По началу впечатляет тот факт что в фильме (точней в таком жанре фильма) приняли участие очень известные люди, которые до этого в общем то в кругах фильмов ужасов не фигурировали. В принципе это хорошо: позволяет с еще большим интересом наблюдать за их игрой в таком типе фильма.
Что касается сюжета, то довольно оригинален, хотя конечно есть там моменты, которые очень часто присутствуют в подобных лентах. Главная героиня — доктор. Специализирующийся на таком синдроме, как раздвоение личности (или множественности личности — кому как нравится). Несмотря на то, что наукой доказано, что такие феномены действительно существуют в нашем бытийном мире, героиня Джулианны Мур не верит в этот синдром (хотя и в настоящее время существуют люди, утверждающие о ятрогенном характере синдрома раздвоения личности). Далее происходит довольно интересная часть фильма со столкновением двух этих точек зрения. Из чего и дальше проливается фильм.
Так в чем же «конек» картины? В точке соприкосновения страха и желания добиться справедливости, истины и той самой грани фальши. Но и все…
Конструктивизма картине явно не хватает. Некоторые действия происходят не совсем логично. Однако в чем Манс Марлинд и Бьёрн Стейн преуспели, так это в «цветности» картины а так же в обстановке — и материальной, и той, что в головах главных героев.
Под триллер «Убежище» может попасть точно во все пазы, а вот что касается ужасов, то ничего такого, что помогло бы зажать тарелку с попкорном и чашку чая немножко сильней, чем обычно, нет в принципе. В этом случае синтез хоррора и детектива плюс к этому всему и драмы, явно вышел не безупречным.
P.S. В борьбе зеленых мыслей с красными победа осталась за последними.
102.7 тыс., 
30.1 тыс., 
2.5 тыс., 
