Матео Бланко — известный режиссер и сценарист, давно живет под псевдонимом Гарри Кейн. Четырнадцать лет назад в страшной автомобильной аварии он потерял зрение и любимую женщину. Теперь о нем заботится его давняя подруга Джудит и ее сын Диего, ставший незаменимым помощником в процессе написания сценариев.
Эту размеренную жизнь нарушает смерть известного бизнесмена Эрнесто Мартеля. Кейн вспоминает прошлое и рассказывает Диего историю любовного квадрата, которая закончилась той страшной катастрофой.
Даже не изучив в достаточной мере творчества Педро Альмадовра, я начинаю узнавать его почерк: обыкновенная жизнь, обыденная история, переполненная автором тайнами, интригами, трагическими событиями и приходящая в конце к умиротворяющему консенсусу. Я прав?
Но в этой картине, я не сломаю никому просмотр если расскажу, что она повествует о режиссере, влюбившемся в пришедшую на пробы женщину, любовницу одного «богатого человека», который в естественном порядке отказался просто так ее отдать. Но после всех злоключений, они уже вдвоем попадают в аварию из которой выходи живым только он — ныне слепой, другой человек, который живет своей любовью и болью. А рядом живут еще двое, мать с сыном, являющимся его помошником, через исповедь которому и начинает развязыватся клубок. Ой, если описывать все, получится долго, и как у бабушки на завалинке, поэтому не буду. Просто скажу, что на этот раз все весьма предсказуемо и местами хочется улыбнутся заезженному выкрутасу сюжета вроде «ты его сын».
Тем не менее фильм очень красивый, напичканный любовью (о ней и снято), но полностью сделаннный без лишнего апломба авторского кино. Все сделано расиво и бережно, словно автор все время фильма нес хрустальную вазу. Отчасти то что, ее ни разу не уронили, немного подпортило ленту. Хорошая актерская команда исправляет и этот небольшой недостаток. Пенелопа Круз все больше нравится мне как актриса (хотя страшна в определенном смысле внешне), раньше я ее недооценивал. В основном именно ее душевное состояние я понял как пережил сам, ее и Матео Бланко. А вот чего я в очередной раз не смог прочувствовать, так это мыслей и чувств создателя фильма — последняя фраза, кроме как в переносном смысле, мной осталась не понята.
В сухом остатке: фильм о любви, проще, чем бывает у этого человека, но мягче и романтичней. Я тоже хочу любить после всего, любить так…
Фильм — ощущение, фильм — сопереживание, фильм — образ. Яркий, красивый, такой… испанский. И все в нем испанское, начиная от Пенелопы Крус, заканчивая этой испанской закрытостью, загадочностью, душевной болью. Всем тем, что меня в Испании привлекает и поражает. Однажды я спросила у знакомого испанца почему у такой яркой и жизнерадостной нации, если песня, то про разбитое сердце, если фильм, то про покореженную судьбу (книги, как оказалось в дальнейшем, не менее депрессивны). На что он мне ответил, что смех — это жизнь, а фламенко — это душа. (кто слушал, тот поймет). Так вот фильм «разомкнутые объятия» — это фламенко.
Что до сюжета… Живенько так, скажу я вам! Тут вам все, на любой вкус. Как бы мексиканский сериал в миниатюре. Все есть: и незаконно рожденный ребенок, и слепота главного героя, и измены, и любовь за деньги, и а ля «я любила его всю жизнь», и трагедия (с летальным исходом) и все-все-все. Быстро мы переносимся из 2008 в 1992, потом в 1994, потом снова в 2008 и так несколько раз, пока наконец не понимаем, что же представляет из себя главная героиня, да и вообще герои в целом.
Ну и напоследок выделю несколько моментов. Вообще, я шла посмотреть на блондинку Пенелопу, что само по себе странно, но было на всех афишах. Блондинкой Пенелопа была, к моему сожалению, секунд 20 наверное… И еще момент с наркотиками и перепутанными стаканами, и комой на 6 часов… Так банально и неинтересно, что кажется придумал кто-то другой. Хах, ну и спасибо, что постельную сцену со стариком деликатно прикрыли простыней, пожалев наше чувство прекрасного XD.
Но в общем, особенно конечно из-за яркости, красок и атмосферы, а также из-за пронзительной испанскости фильма я бы поставила ему
Поразительный знаток женских душ испанский мастер Педро Альмодовар в 2009-ом году обрадовал своих поклонников и поклонников таланта Пенелопы Круз, сняв свой очередной фильм с испанской актрисой под названием «Разомкнутые объятия».
Альмодовар несколько удивил, но удивил так, как только он это умеет, зрителя, когда в этот фильм он неожиданно вплёл изящную линию съёмок картины, которую все звали «Девушка и чемоданы», хотя те, кто знаком с творчеством маэстро испанского режиссёрского цеха знают фильм, как «Женщины на грани нервного срыва» (1988 год). Это, конечно, не основная линия. Основной стала отношения между актрисой Леной (Круз), игравшей главную роль в постановке, с режиссёром фильма Матео Бланко, больше известного под псевдонимом Гарри Кэйн (Льюис Омар). Они горячо влюбились в друг друга, хотя Лена была жената на продюсере «Девушки и чемоданов»Эрнесто Мартеле (Хосе Луис Гомес). Череда трагических событий приводит к разрушению всей жизни Кэйна.
Но Педро Альмодовар не был бы Педро Альмадоваром, если бы столь банальный сюжет не довёл до ранга очередного шедевра сценарного искусства. Множество нитей переплетаются, не давая зрителю расслабиться и заскучать. Как и все работы Альмодовара «Разомкнутые объятия» непредсказуемы, отчего интересны и захватывающие, даже несмотря, что жанр картины — драма.
Вновь просто безупречно выписаны все персонажи, они словно живые, а не родившиеся в идеях Альмодовара, совсем другое дело, что актёры не столь зрелищно и блестяще справились со своей трудной работой. Однако, это лишь придирка, так как под командованием такого великого творца, мы привыкли видеть все составляющие картины без сучка и задоринки, что придраться просто было не к чему, здесь же есть помарки.
Если Вы ещё не знакомы с великим режиссёром, то советую посмотреть данный фильм. Он, возможно, не столь серьёзен, как предыдущие шедевры Альмодовара, типа «Всё о моей матери» и того же «Женщины на грани нервного срыва», но именно с него можно начать, чтобы немного разобраться в стиле и гении испанского постановщика.
А вот если Вы уже сталкивались с работами Педро Альмодовара, то насладитесь настоящим высоко художественным и интеллектуальным кино.
Альмодовар — не мой режиссер совершенно. К сожалению. Смотрю уже которую по счету его работу, и впечатления остаются какие-то странные.
Эстетически фильм выполнен превосходно. Буйство красок, особая акцентация именно на красном. Фильм в фильме, история в истории. Ряд удачных кадров — руки слепого режиссера на экране, изображающем последний поцелуй его любви, который он никогда не увидит, обрывки фотографий на столе. Пенелопа в образе а-ля Одри Хепберн, кстати, этот образ ей очень идет. Много сильных, положительных моментов, высококлассная работа, но чего-то мне не хватает в этой истории.
Не хватает чувств. Лично меня происходящее на экране не цепляло. Не хотелось ни плакать, ни смеяться, ни улыбаться, ни грустить. Я просто холодно, отстраненно смотрела эту историю. Не потому что я равнодушный человек. Не потому что было неподходящее настроение. Просто фильм при всей его внешней красоте совершенно не радовал красотой внутренней.
Согласитесь, история не новая. Согласитесь, вы догадывались о многих сюжетных линиях, и концовка вас не удивила, разве что чуть-чуть — я имею в виду отрицательного персонажа, который оказался не таким уж отрицательным. А в остальном все было предсказуемо и прозрачно.
Что касается главной героини и истории любви, тоже могу сказать одно — не зацепило. Мне трудно сочувствовать женщинам, которые продались богатым старикам, за что и поплатились. Я никого не осуждаю, жизнь штука сложная, болезнь близких может и не на такое толкнуть — но не заставляйте меня восхищаться этим поступком, либо кого-то жалеть. И неудавшаяся в результате трагичная любовь — кстати, почему любовь? Из-за жаркой постельной сцены? Но ведь начальную постельную сцену вы не называете любовью. А они мало чем отличаются.
Два любовника, встречаются тайком, актриса и режиссер. Любимую женщину избивает и унижает мерзкий богатый старик, но главный герой ничего не делает, чтобы защитить ее, пока ее в нижнем белье не выставляют на улицу. Это страсть, а не любовь. Возможно, с налетом близости. Но лично для меня любовью здесь и не пахнет — это касается абсолютно всех персонажей. Очень вам всем желаю, чтобы вас любили не так, как в фильме, а по-настоящему.
Иными словами, для меня данная работа режиссера — как картина в музее, выполненная безупречно с точки зрения профессионализма и внешней эстетики, но не берущая за душу. К сожалению.
Конечно, фильм прежде всего для тех, кому близка стилистика Педро Альмодовара, а таких в Европе немало, режиссер имеет вполне культовый статус. Эти поклонники идут в кино или покупают DVD для того, чтобы почувствовать особую чувственную энергетику его фильмов, увидеть, как и чем он заполняет пространство кадра. Я считаю, что смотреть фильмы Альмодовара лучше дома, в комфортной домашней обстановке, а не в кинозале, так легче достичь эффекта погружения и получить необходимые эмоции от просмотра. С возрастом мэтр становится все менее эпатажным и все более чувственным рассказчиком своих историй и лично мне это нравится.
Женская тема всегда интересовала режиссера, здесь тоже, это предъявляет особые требования к актрисам и все они в фильме выглядят очень достойно. Солирует, конечно, Пенелопа Крус, ярко и убедительно в каждом эпизоде. Когда-то Пенелопа сказала в одном из интервью: «С годами женщина становится только лучше!», в ее случае это очевидно, внутренняя энергия и драйв по-прежнему с ней, а бесценный жизненный опыт придает ее актерскому таланту дополнительный блеск и глубину. Красотка продолжает удивлять, она явно знает интригующий секрет вечной молодости, не боится быть на экране живой и настоящей, выбирает в основном удачные сценарии, все время прогрессирует и наверняка еще не раз порадует зрителей в новых фильмах, в том числе и с помощью дона Педро!
Так получилось, что Альмодовара я начал смотреть с «Все о моей матери». Не могу сказать, что отнес его к своим любимым режисерам, но посмотренные фильмы оставляли приятные воспоминания (правда без желания пересмотреть их заново).
Первый раз на испанце я споткнулся сейчас на просмотре «Разомкнутых объятий» — перед нами развернулась банальная мелодрамма с уклоном не в европейское кино а в знаменитые латиноамериканские сериалы. Мыльные страсти, смерти, слепота, внезапно обретенные родители и т. д.. Не спасает даже прекрасная визуализация.
Может сказываеется возраст режисера и на сегодня его альтер эго совсем не главный герой — слепой сценарист, а стареющий богач боящийся потерять свою молодую любовницу?
Что было действительно гениально, так это сцены смонтированного фильма «Девушки и чемоданы» вокруг которого собственно и развивалась вся история. Этот кусочек вызвал у меня такие же чуства, как и у сына Матео (не могу написать, то что он сказал в фильме).
P.S.: И о Пенелопе Крус, не надо путать неземную красоту, с замечательной актерской игрой. Она была великолепна в «Вике Кристине Барселоне», а тут так — погулять вышла. Хотя верно заметил кто-то из рецензентов «Тяжело банальщину сыграть экстроординарно».
Пыталась найти отсутствующий смысл и безыдейность, которыми меня пугали перед просмотром. Но нет, таковых не обнаружено. Даже напротив — сюжет неординарный и цельный, идея ярко выражена, актеры чудесны. В фильме даже можно найти пару неожиданных бонусов. Во-первых — Пенелопа действительно похожа на Одри Хепберн, кто бы мог подумать! Ну а во-вторых — ремейк фильма «Женщины на грани нервного срыва», который Альмодовар как бы переделывает от лица своего героя, внося некоторые личные изменения.
Единственное, что меня расстроило — это двухминутная роль Росси де Пальмы, еще и в той же роли, в которой я ее и увидела впервые! Эх! Такая женщина!
Еще, страшновато было смотреть на Анхелу Малину. После роли Кончиты в «Этом смутном объекте желаний» на эту старость трудно реагировать спокойно. Я понимаю, что страшных_измученных_пожилых_женщин кому-то нужно играть, но после определенных ролей в молодости, по-моему, не стоит принимать такие предложения..
В общем, фильм достойный. Не могу сказать, что он меня поразил, но точно тронул.
Увидев имя режиссера, вопроса смотреть или нет так и не возникло. И это в дальнейшем подтвердилось.
Любителям Альмодовара, его женских драм с их жизненными перипетиями — добро пожаловать, как говорится! Перед нами все также очень интересная, эмоциональная, яркая, испанская драма со всеми ее прелестями. Сюжет, естественно не подкачал, и тут мы видим превосходно снятые сцены занятия любовью, которые настраивают тебя на нужную волну моментально, повороты в действии, которые просто не дадут заскучать или хоть малость отвлечься от экрана и так далее. А момент, где Матео прильнул свои руки к экрану, чтобы чувствовать свой последний поцелуй с Магдаленой… Это было потрясающе. Только уже ради этого одного момента можно смотреть целый фильм. А Пенелопа? Она как всегда гармонично акцентирует все особенности, которые ее героиня должна нести.
Ожидала меньшего от Альмодовара, если честно. Думала, что весь его шарм так и останется в его ранних работах, но здесь пока ни одного значимого минуса так найти и не смогла.
И да, возможно, мужской половине нашего человечества все чувства после просмотра таких фильмов неподвластны. Но надеюсь, что это только лишь мои догадки.
Ревность всегда смотрит в подзорную трубу, делающую маленькие предметы большими, карликов — гигантами, подозрения — истинами. (с)
Ревность, недоверие, подозрение, собственничество, эгоизм, злость, власть, интрига, пакость, месть… Зачем людям такие качества. Почему нельзя просто любить и доверять женщине, а нужно обязательно обладать ей, как вещью, как рабыней. Зачем нанимать детективов, которые будут ходить за твоей женой по пятам и докладывать о каждом ее действии. Что он хочет тем самым доказать, а, главное, кому доказать. Ведь не удержишь так, не привяжешь. Почему нельзя просто отпустить. Не станет она больше тебя любить. И даже если все равно она уйдет, тебе чего-то не хватает и решишь довести начатое до конца. Ревность не имеет границ, предела. Ты уже не соображаешь, что делаешь, но все же делаешь. И спрашивается, лучше ли тебе, когда ты стал полностью один и причинил всем столько боли…
Набор человеческих страстей и пороков Педро Альмодовар объединил, смастерил, превратил в изысканнейшую драму, «фильм в фильме», который наполнен царством не столь привычных для режиссера женских образов, а низвержением внутреннего мира мужчины, творца. На первом плане стоит мужчина. Здесь все четко прорисовано. Его работа, творчество, увлечение, страсть, линия любви, чувства, переживания, жизненная трагедия, душевные терзания, осадок, горечь воспоминаний. Не говоря уж о горящих глазах актеров.
Понимание женщины ни чуть не уступает, режиссер не забывает приблизить нас к тайне «вечной женственности». Он с легкостью может из жгучей брюнетки Пенелопы Крус слепить бесподобную кокетку Одри Хепберн или обворожительную чертовку Мэрилин Монро. Дает насладиться природной красотой героини, ее тонкими чертами, широко распахнутыми глазами, ямочками на щеках, улыбкой.
Истории Альмодовара сами по себе уникальны. Погружаешься в некий мир, я бы сказала маленькую книгу жизни, любуешься на искренние чувства, веришь слезам героев, и смеешься с ними, потому что это не пустое «мыло», а величественная драма.
1 марта 2010 года закончился второй этап голосования шестой российской народной интернет-кинопремии «Жорж». Теперь дело осталось за церемонией награждения, на которой и станут известны победители. Она пройдет 31 марта в Москве в кинотеатре «35мм». (...)
915.9 тыс., 
688.9 тыс., 
