Матео Бланко — известный режиссер и сценарист, давно живет под псевдонимом Гарри Кейн. Четырнадцать лет назад в страшной автомобильной аварии он потерял зрение и любимую женщину. Теперь о нем заботится его давняя подруга Джудит и ее сын Диего, ставший незаменимым помощником в процессе написания сценариев.
Эту размеренную жизнь нарушает смерть известного бизнесмена Эрнесто Мартеля. Кейн вспоминает прошлое и рассказывает Диего историю любовного квадрата, которая закончилась той страшной катастрофой.
Размышления о творчестве Альмодовара и мнение о его последнем творении
Педро Альмодовар — художник.
Человек с уникальным взглядом на мир, с потрясающей способностью создавать картины, сочетающие в себе, казалось бы, несовместимые вещи. Заметная театральность его работ, в соединении с подкупающей чувственностью, интимностью и искренностью создают неповторимых ансамбль.
Отличительной особенностью Альмодовара является то, что ты видишь сюжеты, запутанные, но очень банальные. Но вместе с пониманием, что сюжет банален к тебе приходит другое понимание — он великолепен. Но становится таким он только благодаря Альмодовару. То, как у него играют актеры, как подобрана музыка, как двигается камера. Все эти вещи делают из заурядного сюжета фильмы, которые трогают до глубины души.
Особого упоминания заслуживает Пенелопа Круз. Именно Альмодовар сделал из Пенелопы ту актрису мирового уровня, которой она является сейчас. Не коммерческие проекты с Сальмой Хайек, не одноплановая (но оттого не менее сногсшибательная) роль у Вуди Аллена не позволили бы назвать Пенелопу прекрасной актрисой. И только Альмодовар дал Пенелопе шанс проявить свой драматический талант во всю силу.
Новая работа Пенелопы выше всяких похвал. В Разомкнутых объятьях — Она обворожительная, страстная, нежная, любящая, страдающая, искрящаяся. Невозможно передать, как Альмодовар любит и умеет снимать Пенелопу, как прекрасна она в каждом кадре его фильма.
Бесспорно, Альмодовар умеет снимать женщин. Но в этом фильме ведь главный герой — мужчина. Получилось ли у него снять кино о мужчине? На мой взгляд — нет. Получилось ли у него снять кино о мужчине, который любит женщину? Однозначно да.
Можно сколько угодно сетовать на то, что фильм похож на мыльную оперу, на обилие красок и предсказуемых сюжетов. Но вспомните культовый фильм режиссера «Все о моей матери», и вы увидите мастер работает все так же. Другое дело, что теперь это смотрится, не так интересно, так и хочется сказать: Педро, да ведь мы это уже видели.
К сожалению, как бы я не любила стиль Альмодовара, то, как он снимает Пенелопу, музыкальное оформление его картин и много чего еще, не могу не признать, что на данный момент, лучшим фильмом режиссера остается Возвращение. А Разомкнутые обьятья это всего лишь проходной фильм.
Можно с уверенностью сказать, что фильм Разомкнутые объятья понравится поклонникам стиля Альмодовара и игры Пенелопы Круз. Но, Если вам хочется слезливой мелодрамы, выберите другое кино. Если хотите ознакомится с квинтэссенцией работы Пенелопы и Альмодовара, смотрите Возвращение.
И пусть этот фильм не принес нам ничего нового, а дал лишь возможность в очередной раз насладиться магией кино — альмадоваровского и пронзительными глазами Пенелопы на весь экран. Не самый дурной результат, не правда ли?
Увидев имя режиссера, вопроса смотреть или нет так и не возникло. И это в дальнейшем подтвердилось.
Любителям Альмодовара, его женских драм с их жизненными перипетиями — добро пожаловать, как говорится! Перед нами все также очень интересная, эмоциональная, яркая, испанская драма со всеми ее прелестями. Сюжет, естественно не подкачал, и тут мы видим превосходно снятые сцены занятия любовью, которые настраивают тебя на нужную волну моментально, повороты в действии, которые просто не дадут заскучать или хоть малость отвлечься от экрана и так далее. А момент, где Матео прильнул свои руки к экрану, чтобы чувствовать свой последний поцелуй с Магдаленой… Это было потрясающе. Только уже ради этого одного момента можно смотреть целый фильм. А Пенелопа? Она как всегда гармонично акцентирует все особенности, которые ее героиня должна нести.
Ожидала меньшего от Альмодовара, если честно. Думала, что весь его шарм так и останется в его ранних работах, но здесь пока ни одного значимого минуса так найти и не смогла.
И да, возможно, мужской половине нашего человечества все чувства после просмотра таких фильмов неподвластны. Но надеюсь, что это только лишь мои догадки.
Жить без клише быть может просто, но как на свете без клише прожить!
Фильм «Разомкнутые объятия», как бабушкин пирог — вроде все знакомо и ожидаемо, но все равно вкусно и сочно!
Мне фильм понравился, и это мнение сложилось из след.:
Во-первых, отличная игра актеров. По сравнению с несколькими последними русскими фильмами, где актеры просто кривляются, здесь все органично и умело носят свои роли. и от этого даже самая некрасивая героиня становится по-своему привлекательной.
Во-вторых, интересный и трогательный сюжет об ослепшем режиссере, который когда-то влюбился в любовницу продюсера, а после ее смерти решил, что и сам умер, и фильм не стал доснимать… Куча деталей о жизни всех многочисленных героев, как это любит Альмодовар, в конце фильма сводится в гармоничную историю любви с понятной развязкой и внятной главной мыслью фильма.
В фильме много моментов, напоминающих разные фильмы режиссера, но я бы не называл это эксплуатированием заезженных штампов или клише — это повторяющиеся элементы собственного стиля автора. Последовательность в их использовании и заслужила то имя автору, которое он имеет.
В-третьих, яркие и сочные краски — то, чего так, на мой взгляд, не хватает серьезным фильмам. Разноцветных комедий очень много, а вот драм с непошлыми яркими цветами не получается.
В-четвертых, юмор. С открытым ртом посмеяться получится разве что один раз, а вот улыбка будет появляться у вас достаточно часто за весь фильм.
И последнее, самое для меня главное, — у фильма есть атмосфера, т. е. во время просмотра создается ощущение, что ты живешь вместе с героями, знаешь их. Это немногие режиссеры умеют…
Красотка Лена (полное имя — Магдалена, вполне себе говорящее) мечтает стать актрисой, подрабатывает проституткой. От нелегкой жизни становится содержанкой при бывшем боссе — он помог пристроить ее отца в больницу, она из его приемной перебралась в его шикарный дом. Два года спустя Лена разбаловалась, забыла и о нелегкой жизни, и о стариках-родителях, но никак не могла забыть о тяге к актерству. Это ее и сгубило.
Кавалер пристроил к ней своего сына — карикатурного, но латентного гея. Лена познакомилась с киношником. Лена захотела в фильм. Кавалер дал на фильм деньги, чтобы держать ситуацию под контролем, и отправил сыночка снимать каждый ленин шаг — для той же цели. Лена, естественно, переспала с киношником, сыночек, естественно, заснял бурное развитие их романа, кавалер, естественно, разозлился. Магдалена с киношником бегством спаслись от его гнева, провели у моря своеобразный медовый месяц, бросили к чертям всю съемочную группу, а когда премьера прошла без них, киношник решил вернуться. Самое время было случиться чему-то ужасному — и ужасное, естественно, случилось. Магдалена с киношником попали в аварию, она погибла, он ослеп.
Пробел.
Вторая линия. Слепой киношник живет, порученный заботам Жюдит, своего агента, и ее сына Диего. Диего — просто ангелочек. И за киношником ухаживает, и работать ему помогает, и сам закручивает лихие сюжеты, и музыкальный вкус у него хороший, и лицом он красив. Жюдит уезжает по делам, и киношник пересказывает парню всю Первую Сюжетную Линию. Время от времени, в кадр попадают эпизоды из фильма, из-за которого началась вся заварушка. Фильм называется «Девушки и чемоданы», эпизоды вполне забавные, и, честно говоря, гораздо интереснее было бы посмотреть его — целиком.
В «Разомкнутых объятиях» есть все, чего поклонники Педро Альмадовара могли ждать от Педро Альмадовара. Собственно, фильм похож на режиссера, как паспортное фото: вроде бы все на месте и узнается легко — но чего-то важного не хватает. Излюбленный актерский состав. Пенелопа Крус в красных тряпках. Проблемы гомосексуалистов. Кино про кино. Трагичная любовная история. Искрометный юмор. Роскошная картинка, сочные краски и превосходно вписанные бытовые детали, которые язык не поворачивается назвать product placement`ом. Все это на месте, все это должно радовать глаз — и радует, но после просмотра остается легкое разочарование. Может быть, потому, что Альмодовар должен быть открытием, а «Разомкнутые объятия» — сверхтрадиционны.
На мой взгляд, лучше всего смотрится именно «кино про кино». Жутко забавная, бесцеремонная и прожорливая соседка героини в «Девушках и чемоданах» чем-то напоминает Радость. Она чудесна, она мгновенно поднимает настроение, она смотрится очень естественно и вовремя разбавляет трагический пафос. Сцена обсуждения сценария, который собираются писать Диего с киношником, вообще выше всяких похвал — чего стоит одно только «… любовь без поцелуев в губы — еще куда не шло, но без орального секса — извини-подвинься» (причем реплика принадлежит именно киношнику и заметно прибавляет к нему симпатии).
Ситуация, когда эпизодические персонажи сделаны гораздо лучше главных героев, огорчает — но все-таки это гораздо лучше, чем минусы по всем статьям. Сын кавалера Лены — очень славный персонаж. Папа умер, сын возмужал, развелся с женой, нашел себе парня, сменил стиль одежды, назвался Рей-Иксом и резко стал похож на человека. Его история — маленькая, незначительная история, — выглядит гораздо убедительнее и даже в каком-то смысле грустнее истории Лены. Больной отец Лены — совсем маленькая роль — смотрится очень трогательно и мгновенно вызывает сочувствие пополам с досадой и беспокойством: глядя на него, чувствуешь то, что почувствовал бы, будь он твоим собственным отцом. Девушка, которая читает по губам и передает кавалеру Лены разговоры Лены с режиссером, — вообще прелесть: сама невозмутимость и равнодушие, идеальный комический персонаж. Порадовала Жюдит: вполне натуральный, сильно сыгранный женский образ. Одинокая баба — простите за вульгарность — одна растит сына, пашет, как лошадь, пьет джин-тоник без тоника, когда нервничает, и признается в том, что считает предательством, раньше, чем кто-то обзаводится документальным подтверждением.
Что касается главных героев. Слепой киношник (к слову, у него целых два имени — Матео Бланко и Гари Кейн) мне на удивление сильно понравился. Он адекватен, беззлобен, в меру патетичен, он вызывает доверие и любовь, он — сама суть положительного героя. Если учесть, что раньше я его видела только у Альмодовара и только в роли злостного педофила в «Дурном воспитании», такой эффект можно считать настоящей актерской победой: в первых же сценах он переломил мое восприятие.
Что касается Лены… Пенелопа Крус оказалась в очень трудном положении. Невозможно небанально сыграть банально написанную героиню, а ей пришлось играть классическую красавицу со сложной судьбой — которая сердцем любит одного мужчину, живет с другого, а хочет всего и сразу, и в коробочке с бантиком. Предполагается, что зритель Лену должен любить — так же, как любит ее кавалер, так же, как любит киношник. У меня она не вызвала ничего похожего на любовь, меня она раздражала, и когда она погибла — я почувствовала не жалость, а удовлетворение. Не могу сказать, что Крус не справилась с ролью: Лена сыграна ровно настолько хорошо, насколько она вообще могла быть сыграна, но ее героиня кажется мне главным слабым местом фильма.
Кто-то очень умный и меткий на слово сказал, что Педро Альмодовар балансирует на грани между испанской мыльной оперой и высоким искусством. «Разомкнутые объятия» меня напугали — тем, что Альмадовар сильно накренился в сторону мыльной оперы.
Фильм — ощущение, фильм — сопереживание, фильм — образ. Яркий, красивый, такой… испанский. И все в нем испанское, начиная от Пенелопы Крус, заканчивая этой испанской закрытостью, загадочностью, душевной болью. Всем тем, что меня в Испании привлекает и поражает. Однажды я спросила у знакомого испанца почему у такой яркой и жизнерадостной нации, если песня, то про разбитое сердце, если фильм, то про покореженную судьбу (книги, как оказалось в дальнейшем, не менее депрессивны). На что он мне ответил, что смех — это жизнь, а фламенко — это душа. (кто слушал, тот поймет). Так вот фильм «разомкнутые объятия» — это фламенко.
Что до сюжета… Живенько так, скажу я вам! Тут вам все, на любой вкус. Как бы мексиканский сериал в миниатюре. Все есть: и незаконно рожденный ребенок, и слепота главного героя, и измены, и любовь за деньги, и а ля «я любила его всю жизнь», и трагедия (с летальным исходом) и все-все-все. Быстро мы переносимся из 2008 в 1992, потом в 1994, потом снова в 2008 и так несколько раз, пока наконец не понимаем, что же представляет из себя главная героиня, да и вообще герои в целом.
Ну и напоследок выделю несколько моментов. Вообще, я шла посмотреть на блондинку Пенелопу, что само по себе странно, но было на всех афишах. Блондинкой Пенелопа была, к моему сожалению, секунд 20 наверное… И еще момент с наркотиками и перепутанными стаканами, и комой на 6 часов… Так банально и неинтересно, что кажется придумал кто-то другой. Хах, ну и спасибо, что постельную сцену со стариком деликатно прикрыли простыней, пожалев наше чувство прекрасного XD.
Но в общем, особенно конечно из-за яркости, красок и атмосферы, а также из-за пронзительной испанскости фильма я бы поставила ему
Как-то трудно все это поддается описанию… Вроде бы все чудесно: и оператор неподражаемый, Родриго Прието, и актеры-блеск, что Омар, что Крус, работают мастерски, аж дух захватывает, и мальчик этот, Диего, кудрявый и тощенький, что твой Мика Пэннимен, как раз как любим мы с Гасом Ван Сентом)), и сюжет вроде закручен так же лихо как и в La Mala Educacion, и эти яркие альмодоварские интерьеры, и страсти-мордасти, и музыка чудесная, а как-то вот минут через 40 уже хочется, чтобы все, наконец, закончилось.
Такое синефильское творение, с отсылками к Луи Маллю и Николасу Рэю. Пенелопа Крус опять после «Возвращения» играет мощно, с надрывом в стиле Лорен и даже немножко божественной Маньяни, а когда ее гримируют под неподражаемую Одри времен «Забавной мордашки» становиться столь же прекрасной и непосредственной, просто мистика.
Но как сказал сам Альмодовар в интервью русскому Newsweek: «я снимаю фильмы для взрослых зрителей… для подростков пусть снимают другие», то я, по всей видимости просто не доросла до серьезных взрослых осмыслений прожитой жизни и сложносочиненных отношений, построенных на самоотречении и чувстве долга. Я обожаю Альмодовара времен «Закона желания», «Все о моей матери» и «Дурного воспитания», к Альмодовару-мэтру без шуток юмора я не готова. Но, как говорил Марк Захаров, «если вы не понимаете Джойса, это проблема ваша, а не Джойса».
Всегда относилась к творчеству Альмадовара весьма положительно, его фильмы просматривала с большим удовольствием. Но вот увидела «Разомкнутые объятия» и была сильно разочарована. Чем? Да, буквально, всем чем.
Сценарий вял, какой-то пошлый микс зашоренного американского кино а-ля повсеместной, и, уже навязшей в зубах «американской трагедией», затертого киношно-книжного варианта, с французским любовным треугольником, «индийским» убийством (авария) и немного с испанской страстью…
А в результате: банальная картина, в которой звучит нота ностальгии по старому и доброму кино прежнего Педро. Пенелопа же, как всегда, с трагической миной своего, уже много фильмов подряд, застывшего, одинакового лица…
Посмотреть-то можно, но в большой надежде увидеть что-то менее банальное.
«Разомкнутые объятия». Почти всё в этой киноленте выдает нам знаменитого испанского кинорежиссера Педро Альмодовара, особенно в его позднем периоде творчества. Вот и в этом фильме мы видим похожую на дорогой рекламный ролик яркую квазинатуралистичную «картинку», старость и болезнь, поставленные и снятые так, что это выглядит как что-то само собой разумеющееся и совсем не страшное, видим красивые ракурсы и масштабные пейзажи с глубокими цветовыми тонами, природные и морские. И кончено же мы видим Пенелопу, Пенелопу в красном, Пенелопу в белом, Пенелопу в нижнем белье и Пенелопу в парике. Ну а про сюжет и вовсе говорить неудобно — типичнейший любовный треугольник из серии «старый-но-богатый, молодая-и-красивая, молодой-умный-интересный», далее падение с лестницы как зарегистрированный товарный знак мелодраматического жанра, так же не обошлось без «дежурного» гомосексуалиста, ну и совсем уж латиноамериканские «сюжетные виражи», когда выясняется кто чей сынок, кто чей отец и т. д. и т. п. С точки зрения задумки и реализации это конечно же не самый сильный фильм Педро Альмодовара, который на первый взгляд может и вовсе показаться заурядным и проходным. Но, Альмодовар всё-таки не детективщик и поэтому за сюжетом его фильмов всегда стоит попытаться разглядеть что-то еще, касающееся темы человеческих отношений, любви и ненависти. И центральный конфликт этого фильма это несомненно взаимоотношения героини Пенелопы Крус и её богатого покровителя. Последний показывает то насколько фанатичным может быть человек в своей любви и в своей ненависти — с каким великодушием Эрнесто Мартель помогает больному отцу Лены когда любит её, с таким же изобретательным злорадством он уничтожает фильм — дело всей жизни Лены, когда та от него уходит. Хрестоматийное проявление любви и ненависти, когда говорят «от любви до ненависти один шаг», но и это тут как-то ново, что ли по-альмадоварски. Видимо это и есть главная или одна из главных идей фильма. Да и вообще, касаясь миллионера Эрнесто Мартеля, не лукавит ли автор, изначально навязывая его как отрицательного персонажа, хитрого и похотливого «старого козла»? Ведь так, в общем и целом, это тоже человек, со своей правдой. Как например выглядел бы такой персонаж в фильмах испанских классиков Хуана Бардема или Луиса Буньюэля? Мне кажется, что перед зрителем бы был выбор, была бы поднята проблематика, ведь темы которые в консервативном обществе были чуть ли не революционными, сейчас как-то сами собой разумеющиеся и вряд ли большинство зрителей попытаются понять позицию старика Эрнесто, с его властностью, подозрительностью и старыми взглядами на жизнь, в частности выражающимися в его гомофобии.
В общем и целом, не самый обязательный, но все-таки стоящий фильм испанского поп-культа, имеющий как слабые стороны, так и интересный подтекст.
Фильм начинается с рассказа слепого известного режиссера о самом себе и о переломном моменте в своей жизни. Он умеет соблазнять, он знаменит и у него есть предложения для новых съемок. Но он несчастен.
В столе фото красивой женщины. Это — начало другой истории.
История о красивой и искренней женщине, которой был одержим ее любовник, старый богатый магнат. И во что превратится желание брошенного любовника обладать ею?
Красивый, полный страсти фильм, а в героиню Пенелопы Крус, Магдалену, трудно не влюбиться. Блеск в ее глазах, улыбка, ее талант добавили фильму необыкновенных сцен.
Не знаю, насколько достоверно данная картина описывает нравы современной Испании, но в пользу стереотипа о бурных испанских страстях она работает мощно (хотя трудно было ожидать чего-то иного от заголовка «Разомкнутые объятия»). И даже если режиссер Педро Альмодовар прагматично работает на экспорт (примерно как Михалков отправляет на «Оскар» фильмы про «русскую душу»), нельзя отрицать, что на выбранной теме он съел не одну собаку.
Любовный треугольник — слишком буднично для такого «эксперта сердца»: Альмодовар выстраивает многофигурную, объемную и изощренную геометрию отношений, существующую в двух временных плоскостях (похоже, подавать исповедь исстрадавшегося сердца под соусом ретроспективы — обязательный элемент для подобного рода фильмов).
В зачет можно поставить то, что история получилась складная — каждый герой на своем месте и относительно нешаблонно связан с другими — а также обрисовку самих характеров, которые вышли довольно запоминающимися. Даже удивительно: познания Педро в женской психологии настолько фундаментальны, что образ Магдалены получился логичнее и стройнее, чем мужские образы.
Возьмите ее роман с Матео: то, как влюбляется и теряет голову последний, оставлено за кадром как само собой разумеющееся. Но это еще ладно, а вот экзистенциальный мотив — человек до конца жизни расплачивается слепотой за короткий миг счастливой любви, — на котором не упустили бы случая сосредоточить внимание 9 из 10 режиссеров, для Альмодовара почему-то тоже не важен. Про образ Эрнесто Мартеля вообще молчу: только в романтических фильмах возможно, чтобы бизнесмен такого калибра уделял все свое внимание женщине.
Зато на высоте сцены, касающиеся съемок «Девушек и чемоданов» — многие ленты «населены» киноиндустрией и людьми киношных профессий, ведь с изображением подноготной своих коллег справится любой режиссер. Кстати, в ситуации, когда Матео Бланко слепнет, наверняка есть личный мотив — ведь любой режиссер пуще всего боится лишиться зрения.
Правда, концовка, где на протяжении 5 минут почти пародийные «Девушки и чемоданы» заслоняют основное действо, которое за тем внезапно обрывается, выглядит смазанной: будто Альмодовар сам (упаси бог) ослеп, едва приготовившись влепить сочный финальный аккорд. Да и вообще последние полчаса, в которых история сводится к исповедям/признаниям задним числом, кажутся натянутыми, а то и неуместными.
Впрочем, столь же неуместен холодный анализ «Объятий». Парадигма «жить с нелюбимым человеком и иметь любимого на стороне» знакома многим — за эту часть аудитории можно не беспокоиться. Тем же, кому она не знакома, на этические выводы не стоит рассчитывать. Картина сосредотачивается на внешней, эмоциональной стороне — она скорее чувственная и пышная, чем располагающая с сопереживанию. И тут все работает на общее впечатление: актеры (Пенелопа Крус, признаться, превзошла мои ожидания), оператор с богатым арсеналом «фишек» и красивых планов, безупречный саундтрек. В постановке и монтаже чувствуется особый почерк Альмодовара: это не рядовой фильм, такие на дороге не валяются, и за «эксклюзив» можно простить сюжетные недочеты.
Вдобавок ко всему очень выразительны сцены страсти. Остается любоваться и не париться.
1 марта 2010 года закончился второй этап голосования шестой российской народной интернет-кинопремии «Жорж». Теперь дело осталось за церемонией награждения, на которой и станут известны победители. Она пройдет 31 марта в Москве в кинотеатре «35мм». (...)
915.9 тыс., 
688.9 тыс., 
