Матео Бланко — известный режиссер и сценарист, давно живет под псевдонимом Гарри Кейн. Четырнадцать лет назад в страшной автомобильной аварии он потерял зрение и любимую женщину. Теперь о нем заботится его давняя подруга Джудит и ее сын Диего, ставший незаменимым помощником в процессе написания сценариев.
Эту размеренную жизнь нарушает смерть известного бизнесмена Эрнесто Мартеля. Кейн вспоминает прошлое и рассказывает Диего историю любовного квадрата, которая закончилась той страшной катастрофой.
Европейский кинематограф, а в частности его испанская составляющая, вполне естественно отличается от Голливуда. В лучшую или худшую сторону — это уже вопрос скорее качества производства приверженцев этих двух больших семей. Иногда, Голливуд пронырливо заимствует сценарии (коммерция, не забываем обожаемую голливудщиной коммерцию и в последнее время тягость со сценариями), приглашает хороших отечественных режиссеров и выходит сухим из воды (как пример «Открой глаза» — «Ванильное небо»). Иногда происходит взаимное сотрудничество, получающее на выходе ожидаемый успех ("Машинист» с Кристианом Бейлом).
Приписывать же ярлык «Арт-хаус» каждому европеоидному фильму — бесстыдство высшей степени. Клеймо ярлычка этого, несущего некий смысл, вовсе не подразумевает, что кино чисто арт-хаусное. Арт-хаус, он и в США арт-хаус. Другое дело, когда опытный режиссер снимает фильмы так, как ему нравится, следуя только своему волнообразному почерку. Иначе, тогда что же, Тарантино тоже арт-хаус? Не стоит, конечно, и забывать, что райская страна под именем Hollywood целит в аудиторию детей 13 лет, которые больше всего и посещают кинотеатры (опять бабло, бабло, бабло), но и в Америке есть достойнейшие мастера своего ремесла. Дело тут в другом: европейцы снимают в большинстве исключительно «взрослое» кино, и плевать они хотели, что при показе, простите, естественных и красивых женских сисек, рейтинг у фильма будет уже R (от 18-ти).
Одним из таких режиссеров, известных достаточно широкому кругу почитателей, является испанец Педро Альмодовар. «Разомкнутые объятия» — очередное произведение этого западно-испанского таланта, снимающего обожаемую Пенелопу Крус в одной из заглавных ролей, уже раз четвертый.
Альмодовар провел нас в какой раз, рассказав в синопсисе фильма, не сказать чтобы необыденный сюжет. Не верьте ни на секунду скомканному описанию киноленты, потому что зрителя первую треть будут лишь заманивать в капкан, поставленный режиссером, и рассказанный словами главного героя Гарри, который на долгое время снова превратиться в помолодевшего Матео. По ходу, смотря на личный опыт, некоторые, а порой и многие сюжетные ходы можно угадать заранее, но это ни сколько не портит впечатление, а наоборот, ждешь этого, а, когда чудо преподносят на блюдечке с голубой каемочкой — радуешься, как ребенок леденцу. Педро угадал зрительским ожиданиям именно в такие вот моменты. Они ироничны, просты, да что там, они словно сюжетные ходы из мыльной оперы, но именно в них понимаешь всю задумку режиссера, что подчеркивает конец фильма, ставший 5 минутами кристального, как вода горного ручейка, счастья.
Как это всегда бывает, в особенности у Альмодовара и других роднящихся с ним режиссеров, все события и флэшбеки, кульминацией которых станет точка невозвращения, сдобрены превосходной нетривиальной операторской работой и звуковой составляющей от психоделики до романтики, и именно в тех местах, где это действительно нужно. К актерской игре претензий не может быть никаких, потому что режиссер работает со своим излюбленным составом испанских актеров, варьируя ими в новых проектах. Противопоставить нелюбовь многих людей к Пенелопе Крус, в частности как к актрисе, можно только лишь слова «Настоящая испанская Женщина».
Секс сексом, но нарекание вызывает то и дело эпизодически всплывающее обилие кокаина. Создается впечатление, что в шоу-бизнесе без кокосика никуда. Но это уже безобидное ворчание.
Недостижимых высот не бывает или бывает. Это как современная дилемма, ищущих в своей жизни что-то. Это кино про любовь, про зависть, в конце концов, про то, что все хорошее когда-нибудь кончается, но еще оно подшептывает словами Гарри, что попытаться ради высшей цели, будь то мечты, любимый человек, всегда стоит.
Лучший фильм в своем жанре за последние годы. Не бойтесь придти на него, когда рядом бушует война Поттера с Воландемортом, а скоро на горизонте появятся гангстерские разборки с Джонни Деппом. Шикарное кино.
Высокие каблуки, страстные объятия и последний поцелуй на губах
О гениальности дуэта Педро Альмодовара и Пенелопы Крус
Когда в жизни любого человека появляется муза, его вдохновение безгранично, хотя история этой драматической любви, по словам самого режиссера, родилась в муках. Чтобы передать зрителю всю полноту чувств дыхания судьбоносных отношений, сначала нужно пропустить это все через себя, а только потом претворять в киноэкранную жизнь, тут-то как раз и подоспела Пенелопа Крус, которую мэтр считает бездонной актрисой, музой для воплощения его сегодняшнего. Что можно добавить? Пенелопа гениальна настолько, что границ этого таланта невозможно увидеть, потому что их не существует на самом деле. Дело только за создателем, если он уровня экстра-класса, то в его ловких руках все. Лично я, Альмодовара по достоинству отношу к категории таких режиссеров, без которых общая картина кинематографа не была бы настолько ярка, как она есть сейчас.
Фестивальная жизнь «Разомкнутых объятий»
Судьба «Разомкнутых объятий» получила хороший старт, неплохая касса местного кинопроката, участие в Каннском кинофестивале (между прочим, картина была одним из главных фаворитов конкурсной программы, и пусть не получил Альмодовар золотую пальмовую ветвь, также как и Пенелопа Крус за лучшую женскую роль), а, сколько возможных фестивалей впереди? Я даже не исключаю тот факт, что фильм может получить и Оскар, возможно это только мои мечты, но шансы на осуществление все равно есть, а время же рассудит.
Драматическая история разомкнутых объятий, но счастливое послевкусие последнего поцелуя
«Разомкнутые объятия» объединяет в себе сразу несколько жанров, от пронизывающей драмы до глубины нутра до настоящего триллера с загадками, полунамеками и тайными, покрытыми пылью не одного десятка лет. Как это любит Альмодовар, он переплетает судьбы разных людей, гуляет по временному отрезку, как хочет, но при этом до того заводит зрительский интерес, что оторваться от происходящего на экране невозможно. А как? Как? Ведь отвести взгляд от красивейшего оформления ленты под аккомпанемент душераздирающей мелодии и стука высоких каблуков до необыкновенной красоты Пенелопы Крус, которая блистает в самых разных образах подобно смертному греху.
История Харри Кэйна и Матео Бланко, соединяющихся в одном человеке раннее популярнейшего режиссера и сценариста, а теперь только сценариста реально взрывает мозг. Когда твоя жизнь состоит в постоянных ракурсах, выстраивания кадра, способного довести до наивысшей точки наслаждения самого прожженного годами киномана и много другого, что требует колоссального внимания и свежего взгляда, на кажется уже обыденные ситуации, то потеря зрения, а следовательно и прошлой жизни, наверное та запятая, вместо которой хочется окончательно поставить точку.
Размышления вслух
И заканчивая свои рассуждения по поводу гениального дуэта Педро Альмодовара и Пенелопы Крус и гениального фильма «Разомкнутые объятия», хочется отметить также и других актеров, например, Бланко Портильо и Льюиса Омара за отличную передачу образов, Лолу Дуэньяс и Росси де Пальма, этим девушкам досталось не так много экранного времени, но зато их героини, все равно покорили. Также позабавила пародия Альмодовара на самого себя, я имею в виду внутреннею картину «Девушки и чемоданы», списанную с «Женщин на грани нервного срыва». Что это было? Просто интересный ход режиссера или его светлые воспоминания о былых временах, или…? Не знаю, но зато, я обещаю, вам будет весело пересматривать «Женщин на грани нервного срыва» на новый лад.
Дни нашей жизни с каждым годом бегут все быстрее, проносятся будто понтующиеся мотоциклисты по Невскому проспекту, а позади остается все больше невозвратных мгновений, потерянной любви и тайных ран, о которых больно вспоминать. Так и слепой сценарист Гарри Кейн (Луис Омар, священник из «Дурного воспитания»), стареющий и одинокий, таскает в сердце нож из прошлой жизни, где он был амбициозным режиссером и носил имя Матео Бланко. А еще он любил божественную женщину Магдалену (Пенелопа Крус), жену властительного мадридского олигарха пенсионного возраста. Она пришла к Матео на пробы как начинающая актриса, а ушла — смыслом его жизни. Роман режиссера и актрисы на съемочной площадке оказался интереснее самого фильма, особенно для обманутого супруга Лены, который боготворил ее не меньше Матео и наказал своему малолетнему сыну следить за всем, что происходит на съемках. Выплывшая наружу правда, жестокая и бесповоротная, заставила влюбленных все бросить и сбежать на край света. Но ненадолго.
Ну, понятно, что только Альмодовар умеет так закрутить сюжет, что временами кажется, что смотришь мексиканский сериал, а режиссер стебется и сопереживает одновременно. В сюжетной линии хватает и смерти, и предательства, и сломанных ног, и, конечно же, страшных тайн о том, что «он твой отец, извини, я не хотела говорить раньше…» Рядом с главным героем кружит коршуном с добрыми намерениями продюсерша Джудит (Бланка Портильо, раковая соседка из «Возвращения»), ее любознательный отпрыск Диего (очаровательный Тамар Новас, племянник бардемовского персонажа из «Море внутри») и шаловливый неврастеник Рэйнальдо, являющийся, в свою очередь, сыном брошенного богача. Все вместе они нагнетают атмосферу интригующую, детективную и затягивающую. При хронометраже 135 минут «Разомкнутые объятия» смотрятся на одном дыхании: фильм скачет из 2008 года в 1992 и обратно, Крус меняет парики и мужчину, любовь получает преграды и шансы, яркие цветные картинки завораживают взгляд, как и всегда у Альмодовара, не обходится без геев и гомфобов, нескольких эффектных сцен секса и феерических отрывков из того трэша, что все-таки удалось наснимать режиссеру Матео Бланко. Вот как тут заскучать?
При этом, конечно, это фильм об ускользающих не по нашей воле любви и красоте. И еще про то, что годы идут, но прошлое — всегда с нами. Уж не знаю почему наши светочи кинокритики дружно пишут об уставшем Альмодоваре. По-моему вполне себе бодрый и яркий Педро, только чуть более лиричный, умеренный и карамельный, нежели обычно. Ну так это же дело понятное, — живой человек.
Жить без клише быть может просто, но как на свете без клише прожить!
Фильм «Разомкнутые объятия», как бабушкин пирог — вроде все знакомо и ожидаемо, но все равно вкусно и сочно!
Мне фильм понравился, и это мнение сложилось из след.:
Во-первых, отличная игра актеров. По сравнению с несколькими последними русскими фильмами, где актеры просто кривляются, здесь все органично и умело носят свои роли. и от этого даже самая некрасивая героиня становится по-своему привлекательной.
Во-вторых, интересный и трогательный сюжет об ослепшем режиссере, который когда-то влюбился в любовницу продюсера, а после ее смерти решил, что и сам умер, и фильм не стал доснимать… Куча деталей о жизни всех многочисленных героев, как это любит Альмодовар, в конце фильма сводится в гармоничную историю любви с понятной развязкой и внятной главной мыслью фильма.
В фильме много моментов, напоминающих разные фильмы режиссера, но я бы не называл это эксплуатированием заезженных штампов или клише — это повторяющиеся элементы собственного стиля автора. Последовательность в их использовании и заслужила то имя автору, которое он имеет.
В-третьих, яркие и сочные краски — то, чего так, на мой взгляд, не хватает серьезным фильмам. Разноцветных комедий очень много, а вот драм с непошлыми яркими цветами не получается.
В-четвертых, юмор. С открытым ртом посмеяться получится разве что один раз, а вот улыбка будет появляться у вас достаточно часто за весь фильм.
И последнее, самое для меня главное, — у фильма есть атмосфера, т. е. во время просмотра создается ощущение, что ты живешь вместе с героями, знаешь их. Это немногие режиссеры умеют…
Наконец-то, премьера!
Каждый его фильм просто праздник для души и для глаз! Настоящее событие в мире европейского и всего отсального кино!
Как известно, есть четыре отличительные черты всех его произведений. Во-первых, это буйство красок и сочность цвета! Он не стесняется в выборе палитры и как будто просто выливает на экран ведра красок, не задумываясь о том сочетаются ли цвета между собой или нет. Между тем, картинка смотрится очень выразительно и гармонично. Потрясает в этом отношении комната в Отеле, где главные герои скрываются от пожилого любовника героини: просто крэйзи по-моему. Во-вторых- это интрига, «лихо-закрученный сюжет». В-третьих, пристутсвие геев и женщин; женщин, как всегда, самого разного типажа. Конечно же, этот фильм также имеет все 4 составляющие стиля, фильм очень интересный, красивый, мелодраматичный, оторвать от него глаза или поставить на паузу и пойти покурить, просто невозможно!
Но что-то, что-то меня разочаровало. Сейчас обдумываю и прихожу к выводу, что это перевод! Вообще, не любительница дубляжа, только потому, что не слышно всех интонаций актеров, нюансов, выражений на их языке. А тем более дубляж негативано сказывается на испаноязычных фильмах. И скорее всего именно перевод лишил мою любимицу, саму сеньору «Грация и Экспрессивность», Пенелопу Крус выразительности. Даже когда смотришь на Ее мимику и артикуляцию и одновременно слышишь непринадлежащий ей голос и интонации, как-то немного фрустрирует. Ну и сама героиня какая-то тут нерельефная, да соблазнительная, да шикарная, да грациозная, красивая женщина, но без особого характера и изюминки (не то, что в фильме Volver или Вики КРистина Барселона). Хотя играет безусловно классно! И главный герой как-то не убедителен в любви к героини, на лице лишь похотливость и восхищение красотой. Любовб не чувствуется. Да и сам он особо не притягивает взгляд, неинтресно смотреть на него. Актер выбран не тот по-моему. ЧТо же касается сценария: сама Пенелопа Крус в интервью говорила, что это самый лучший сценарий, который она когда-либо читала, но мне кажется, что фильм начинается весьма многообещающе, от завязывающейся интриги аж кожа холодеет. Но развязка как-то смещает внимание зрителя, вообще, не в ту степь. В начале, вроде бы, ожидаешь, что этот персонаж Ray-X окажется основной фигурой в конце фильма, но что-то как-то смазалась изначальная причина его прихода к сценаристу. Также пропущена стадия, когда шеф и секретарша стали любовниками. Неудовлетворено было мое любопытсво знал ли он изначально, что Северина и есть его секретраша, или не знал. Создается такое чувство, что из всего фильма Разомкнутые объятия, хотят выйти наружу и раскрыться более полно еще несколько сюжетов. Хотя, кстати, по сущности в этом и заключается многогранность и разнообразность режиссера Педро Альмодовара. Фильм однозначно станет любимым, манящим, чтобы просмотреть его еще раз, но уже в оригинале, пусть с переводом, но с переводом не заглушащим голос акетров.
Надо заметить, что на актера, играющего Диего тоже очень приятно и весело смотреть.
При просмотре фильмов Альмодовара нет ощущения, что смотришь кино. Кажется, будто подсматриваешь за чьей-то жизнью, полностью погружаясь в нее.
Фильм «Разомкнутые объятия» — не исключение. При всей витиеватости сюжета, он преподнесен так, будто происходящее на экране — самая обыкновенная история, каких тысячи ежедневно происходит по всей планете.
Вечная тема любви в который раз послужила основой для сюжета. И в который раз она получилась уникальной. В фильмах Альмодовара все персонажи любят: любовь-одержимость, любовь-страсть, любовь-самоотверженность, любовь-восхищение, любовь-нежность, любовь-ненависть. Трудно найти режиссера, который бы мог так же ярко и всесторонне показать столько граней любви, как Альмодовар.
К сожалению, не обошлось в фильме без предсказуемых мелодраматичных моментов, напоминающих бразильские сериалы. Падение с лестницы, истерика разоблаченной женщины, сын, узнающий про своего отца через много лет после рождения… Это, казалось бы, способно ослабить впечатление от картины. Однако потрясающие цвета, интересное построение кадра, гениальные по своей продуманности переходы от одного эпизода к другому, сам сюжет, актерская игра — многочисленные неоспоримые плюсы, которые перечеркивают все маленькие минусы.
Про великолепный тандем Крус-Альмодовар сказано уже немало. Тут комментарии излишни.
Писать рациональные отзывы на такие фильмы, как «Разомкнутые объятия» — неблагодарное дело. Можно только попытаться структурировать свои эмоции.
Да что там! Судить о фильмах Мастера просто невозможно. Только искать маленькие недочеты в неиссякаемом потоке гениальности.
Да, в этот раз Педро выступил не совсем удачно на Лазурном берегу. Но это лишь потому, что «Разомкнутые объятия» — очень личный фильм для Альмодовара. Будучи превосходным знатоком женской натуры, он никогда не ставил в центр повествования мужчину. Да и, вообще, представители сильного пола особой мужественностью не отличались в его фильмах. Трансвеститы, геи, впавшие в длительную кому мужья — это еще не полный список всех мужских граней в фильмах степенного испанца (к слову, голубой есть и в «Разомкнутых объятиях»). Его ленты — это ода феминизму, где женщина показывается исключительно с самой сильной стороны.
Но всегда хочется попробовать чего-нибудь нового, и Альмодовар решил снять фильм, грубо говоря, о самом себе. Слепой режиссер, переквалифицировавшийся в сценариста, — самая настоящая метафора, тонко намекающая на то, что Педро не очень удовлетворен своим последним творчеством и в силу каких-то обстоятельств стал белой вороной в этом мире, человеком со своими взглядами и своей особенной натурой.
Но на самом деле снимающий кино о мужчинах Альмодовар — это зрелище, как говаривал Ослик Иа-Иа, душераздирающее. Это выглядит примерно так же, как если заставить Тарантино чтить и демонстрировать мужские ступни, а Аллена снимать кино про проблемы материнства на почве безработицы. В принципе режиссер на чужой колее чувствует себя комфортно, но чего-то ему не хватает. Опыта в этой грани, наверное. Персонаж у Омара получился, мягко говоря, скверный. За его жизнью наблюдать практически скучно, за исключением истории с Еленой, мастерски сыгранной Пенелопой Крус, лауреаткой премии «Оскар» за роль взбалмошной Марии-Елены из «Вики Кристина Барселона» за авторством Вуди Аллена. А если учесть, что Крус сыграла в «Разомкнутых объятиях» не только роковую красотку Елену, но и ее сценический образ, героиню фильма Матео «Девушки и чемоданы» Пину, напоминающую Одри Хепберн в легендарном «Завтраке у Тиффани», то у нее получился действительно разносторонний и глубокий персонаж.
Лента с самого начала была заявлена как драма с элементами триллера, но на самом деле это стилизованная под старые ленты Голливуда мелодрама с легкими вкраплениями саспенса. Сюжетные повороты напоминают, скорее, дешевую мыльную оперу: все эти падения с лестниц, реплики а-ля «Ты мой отец?» и внебрачные дети сильно смахивают на мексиканские сериалы. Но не отнять у Альмодовара умение снимать легкие, пусть и достаточно серьезные, фильмы, которые просто проглатываются на одном дыхании.
Но самое вкусное для зрителя — это начинается пятиминутный отрывок фильма-в-фильме (режиссерская работа Матео), как две капли воды похожий на «Женщины на грани нервного срыва» за авторством того же Альмодовара. Зачем он так сделал? Ответ один: Педро напомнил, что с годами меняются все, даже настоящие гении и живые классики. Время не щадит никого. Заметьте, за тридцать лет с момента выхода «Женщин…» мастер остепенился, переключился на более серьезное и глубокое кино. С возрастом он стал говорить на новые темы, с годами постепенно исчезает тот эпатаж, та легкость. «Разомкнутые объятия» — безусловно, кино хорошее. Причем очень. Но для мастера, подарившего миру много отличных кинопроизведений, таких как «Возвращение» или «Все о моей матери», это проходное, одноразовое кино. Но все же остается уверенность, что при желании Педро может снять что-нибудь похожее на свое ранее творчество. Может быть, это будет немного циничнее, чем раньше (все-таки с годами человек становится жестче), но сам факт того, что Мастер это сделает, будь у него желание, не может не радовать.
Но главная мысль фильма все же в чем? Альмодовар в первую очередь рассказывает зрителю простую человеческую истину: не важно, кем ты стал, чего добился, что ты сделал для этого мира, это не главное. А главное — иметь любимого человека, который пройдет с тобой через все, но без которого ты будешь как слепой в мире зрячих. И ваши объятия никогда не должны разомкнуться…
Не хочется повторять штампы про «вот и Альмодовар снял версию „8 1/2“, но все же в первую очередь „Разомкнутые объятия“ — это фильм о самом Альмодоваре, о его творчестве и творчестве вообще.
Да, фильм — блестящая коллекция киноклише, но сквозь них — сочные и манящие приветы из предыдущих и любимых историй. Китчевые интерьеры с портьерами всех немыслимых цветов. Простые фразы, в которых за каждым словом словно бездна. Камера, изучающая кадр, как искусствовед живописное полотно. И, конечно, женщины, которых никто не снимает с таким самозабвенным восторгом.
Фильмы Альмодовара — это яркий мир, где все чувства на грани нервного срыва, где сюжетные коллизии на грани абсурда, и где все женщины — непостижимая манящая тайна. Этот мир ни с чем не спутать, и именно в его атмосферу мы хотим окунуться с каждым новым фильмом. Самоповторение — это как раз то, чего искренне желаешь в данном случае.
Похоже, что Педро Альмодовар подошел к тому моменту карьерного роста, когда дозволительно и уместно самоцитирование и необходим самоанализ. Больше двадцати лет он регулярно радовал киноманов своими необычными фильмами, и четырехлетний перерыв мог кого угодно убедить что испанский мэтр сошел с дистанции. Ведь он сильно изменился, постепенно теряя кич и фарс, и обретая все больший опыт. Он учится на своих ошибках и с каждым разом представляет все более интересные фильмы. «Разомкнутые объятия» очень ждали, и Альмодовар не подвел, может быть, слегка ввел в недоумение.
Сюжет кардинальных изменений не претерпел, это все то же испанское высококлассное мыло ручной работы. Стиль работы Альмодовара хорошо известен и узнаваем. Как маститый режиссер, он часто снимает своих муз, в лидеры которых выбилась Пенелопа Круз, хотя не стоит забывать, что она у него была далеко не единственная. Когда-то, например, в половине его фильмов блистала Кармен Маура, Сесилия Рот и Антонио Бандерас. Возращаясь к сюжету, можно добавить, что Альмодовар использует множетсво линий из своих старых работ, таких как герой-режиссер, внедрение в жизнь героев сценария, воскрешающего их прошлое, и более распространенные, как скрываемое отцовство, адъюлтер и инвалидность. И упрекнуть то его в этом нельзя, ведь кино у него всегда выходит отличное и очень зрелищное, а зрелищность в артхаусном кинематографе вещь весьма редкая и ценная.
Как повелось в последние десять лет, «Разомкнутые объятия» — это фильм-загадка, мелодраматический детектив, который своей страстью будет держать зрителя в напряжении чуть ли не до самого конца. Как и в «Дурном воспитании», к ослепшему режиссеру в гости приходит человек из прошлого, опять же гей, который просит написать сценарий, основанный на его жизни и жизни самого режиссера. Получив отказ, человек загадочно уходит, оставляя визитку, и вот тут желательно запомнить, что визитку положили в ящик, а раз положили — значит, как в любом хорошем кино, обязательно достанут. Конечно, слепой режиссер Гарри Кейн вспоминает сам и рассказывает близким людям, что знаком с загадочным типом и рассказывает, что звали его Маттео и была в его жизни драматичная и трагичная история любви с налетом таинственности. Ключи к разгадке, как и положено, лежат у самых близких людей Маттео-Гарри, которые когда-то, из любви к нему, пошли на предательство и все загубили. И черное станет белым, а белое черным. Нет смысла пересказывать историю, это ведь Альмодовар, 25 кадров экспрессии в минуту, но подчеркнуть связь сюжетных ходов нового фильма со старыми, наверное, нужно.
Нужно, потому что не зря столько совпадений, и если кто-то в начале фильма, осведомленный о творчестве Педро Альмадовара, посчитает «Разомкнутые объятия» обычным повторением, то режиссер, который, как мы помним, прославился именно кичем, в конце демонстрирует «фильм в фильме» «Девушки и чемоданы», снимаемый Гарри Кейном. Вот здесь многие могут быть в недоумении, они, как и я воскликнут, да это же «Женщины на грани нервного срыва»! Педро Альмодовар решился на то самое откровенное самоцитирование, только вместо Кармен Мауры в эпизодах снимается Пенелопа Круз, старясь сыграть как можно бездарней (ведь по сюжету она плохая актриса), а вместо ее подруги, которая укрывала террористов, испанская Елена Степаненко. Альмодовар словно смеется: «Все вспомнили мой самый успешный фильм 90-х?» Теперь не только в жизни героев прошлое пересекается с будущим, но и в жизни самого режиссера.
Однако, что-то изменилось. Это уже не рванная история «Возвращения», здесь даже юмора нет. Вроде все то же, но если вглядишься, то что-то совсем новое. Говорят Альмодовар повзрослел, кажется, и сам Альмодовар говорит, что он повзрослел. Его идей остались с ним, его стиль никуда не ушел, его актеры все так же гениально играют, но теперь лучше, серьезней, и кажется, правда, взрослее. Будто он с самого начала к этому шел, отбрасывая шелуху и неровности, создавая идеальный фильм, который будет интересен не только киногурманам, но и всем людям, которые любят отличное кино.
И я кричу: «Остановите плёнку!
Это кино я уже смотрел.
Эй, режиссёр, заканчивай съёмку»
А он смеётся в объектив как в прицел(с)
Жизнь, богатая Альмодоровскими страстями, постоянно сталкивает нас с огромным количеством людей. По каким-то неведомым причинам кто-то из них становится для нас единственным и самым любимым. Но как понять: любовь это или увлечение, страсть или сумасшествие? А может быть, иногда эти понятия не стоит разделять?
Педро Альмодовар умело сочетает все человеческие проявления в одном фильме — и потому-то двухчасовой фильм по количеству впечатлений и накалу страстей превосходит многие мексиканские сериалы.
С поистине испанским изяществом маэстро Альмодовар показывает в своём фильме человеческую сущность с самых разных сторон: это и «Секс, драгс и рок-н-ролл», и низости шоу-бизнеса, и власть денег, но в то же время это и любовь, которой не страшны любые препятствия, это и жгучая ревность, толкающая на убийство…
Педро выступает в роли Творца, манипулируя своими персонажами, сюжетной линией и чувствами героев и зрителей. Тем самым он создаёт своего рода проекцию жизни испанского обывателя. Вот только обыватель здесь не простой, а причастный к «киношному» ремеслу — благодаря этому фильм получает новый привкус и отсылки к мировой коллекции кино ("Женщины на грани нервного срыва», «Лифт на эшафот», «Фанни и Александр»).
Четвёртый совместный проект «Альмодовар-Крус» показал, что этот талантливый дуэт не только не исчерпал себя, а способен удивлять вновь и вновь.
Не стоит ждать от этого фильма красивых постельных сцен, бесед о высоком и вечном, стандартной концовки и некой «ажурности». Фильмы Альмодовара — это вызов. Они либо нравятся, либо нет. Третьего не дано. Равнодушным остаться сложно. Известный режиссёр не гонится за блестящей обёрткой, а тщательно и бережно готовит начинку, снабжая её острыми специями.
Если вам не придётся по вкусу сам фильм, вы можете получить удовольствие от прекрасного саундтрека и красивых кадров.
1 марта 2010 года закончился второй этап голосования шестой российской народной интернет-кинопремии «Жорж». Теперь дело осталось за церемонией награждения, на которой и станут известны победители. Она пройдет 31 марта в Москве в кинотеатре «35мм». (...)
915.9 тыс., 
688.9 тыс., 
