Матео Бланко — известный режиссер и сценарист, давно живет под псевдонимом Гарри Кейн. Четырнадцать лет назад в страшной автомобильной аварии он потерял зрение и любимую женщину. Теперь о нем заботится его давняя подруга Джудит и ее сын Диего, ставший незаменимым помощником в процессе написания сценариев.
Эту размеренную жизнь нарушает смерть известного бизнесмена Эрнесто Мартеля. Кейн вспоминает прошлое и рассказывает Диего историю любовного квадрата, которая закончилась той страшной катастрофой.
Даже не изучив в достаточной мере творчества Педро Альмадовра, я начинаю узнавать его почерк: обыкновенная жизнь, обыденная история, переполненная автором тайнами, интригами, трагическими событиями и приходящая в конце к умиротворяющему консенсусу. Я прав?
Но в этой картине, я не сломаю никому просмотр если расскажу, что она повествует о режиссере, влюбившемся в пришедшую на пробы женщину, любовницу одного «богатого человека», который в естественном порядке отказался просто так ее отдать. Но после всех злоключений, они уже вдвоем попадают в аварию из которой выходи живым только он — ныне слепой, другой человек, который живет своей любовью и болью. А рядом живут еще двое, мать с сыном, являющимся его помошником, через исповедь которому и начинает развязыватся клубок. Ой, если описывать все, получится долго, и как у бабушки на завалинке, поэтому не буду. Просто скажу, что на этот раз все весьма предсказуемо и местами хочется улыбнутся заезженному выкрутасу сюжета вроде «ты его сын».
Тем не менее фильм очень красивый, напичканный любовью (о ней и снято), но полностью сделаннный без лишнего апломба авторского кино. Все сделано расиво и бережно, словно автор все время фильма нес хрустальную вазу. Отчасти то что, ее ни разу не уронили, немного подпортило ленту. Хорошая актерская команда исправляет и этот небольшой недостаток. Пенелопа Круз все больше нравится мне как актриса (хотя страшна в определенном смысле внешне), раньше я ее недооценивал. В основном именно ее душевное состояние я понял как пережил сам, ее и Матео Бланко. А вот чего я в очередной раз не смог прочувствовать, так это мыслей и чувств создателя фильма — последняя фраза, кроме как в переносном смысле, мной осталась не понята.
В сухом остатке: фильм о любви, проще, чем бывает у этого человека, но мягче и романтичней. Я тоже хочу любить после всего, любить так…
Как-то трудно все это поддается описанию… Вроде бы все чудесно: и оператор неподражаемый, Родриго Прието, и актеры-блеск, что Омар, что Крус, работают мастерски, аж дух захватывает, и мальчик этот, Диего, кудрявый и тощенький, что твой Мика Пэннимен, как раз как любим мы с Гасом Ван Сентом)), и сюжет вроде закручен так же лихо как и в La Mala Educacion, и эти яркие альмодоварские интерьеры, и страсти-мордасти, и музыка чудесная, а как-то вот минут через 40 уже хочется, чтобы все, наконец, закончилось.
Такое синефильское творение, с отсылками к Луи Маллю и Николасу Рэю. Пенелопа Крус опять после «Возвращения» играет мощно, с надрывом в стиле Лорен и даже немножко божественной Маньяни, а когда ее гримируют под неподражаемую Одри времен «Забавной мордашки» становиться столь же прекрасной и непосредственной, просто мистика.
Но как сказал сам Альмодовар в интервью русскому Newsweek: «я снимаю фильмы для взрослых зрителей… для подростков пусть снимают другие», то я, по всей видимости просто не доросла до серьезных взрослых осмыслений прожитой жизни и сложносочиненных отношений, построенных на самоотречении и чувстве долга. Я обожаю Альмодовара времен «Закона желания», «Все о моей матери» и «Дурного воспитания», к Альмодовару-мэтру без шуток юмора я не готова. Но, как говорил Марк Захаров, «если вы не понимаете Джойса, это проблема ваша, а не Джойса».
Старый кинотеатр без спецэффектов. Маленький зал, человек на тридцать. Тайком пронесенная бутылка вина. Именно это создаст ту необходимую атмосферу для просмотра такого фильма как «Разомкнутые объятья».
История страстной, безумной, но, к сожалению, трагической любви. История, которая произвела на меня большое впечатление. Сюжет не нов и много раз обыгрывался в кинематографе. Но блестящий сценарий и режиссура Педро Альмодовара в дуэте с игрой Пенелопы Круз, сделали этот фильм неповторимым. Ничего лишнего: нет дорогих декораций, спецэффектов, затянутых диалогов, наигранности актеров и всяких других приторностей от которых, зашкаливает коммерческое кино. Все просто — есть страсть, любовь, чувства и некоторая недосказанность. Именно она не отпускает зрителя до финальных титров. Да и после них, в голове продолжают кружится образы и некоторые сцены, напоминающие отрывки из своей жизни или жизни вымышленной, которая могла бы быть с каждым из нас.
Обожаю фильмы Альмодовара за крупные планы Пенелопы. Ее глаза и губы умеют передавать больше чувств, чем какие-либо слова. Я где-то слышал, что никто лучше не снимает Пенелопу Круз, чем этот режиссер. С этим я согласен на все сто. Еще понравились интимные сцены. В них нет пошлости, в них одна страстная любовь, безумный порыв.
К сожалению, такая любовь длиться не долго. Судьба трагически обрывает ее… Но это еще раз дает возможность понять и оценить, что в жизни по-настоящему важно, а что нет. Осознать, что ради таких чувств и стоит жить.
Одна сцена затронула меня больше всего. Главный герой — слепой режиссер — при помощи сына просматривает видиозапись самого трагического момента в своей жизни — гибели любимой. Сын пересказывает ему все, что видет на экране, а он пытается вспомнить и представить эту картинку в своем воображении. Сын замечает их последний поцелуй. Отец просит остановить кадр и подходит к экрану. Он руками водит по экрану пытаясь ощутить вкус того последнего поцелуя, который навсегда унесла с собой его возлюбленная. На экране мы видим только руки и размытую картинку видеозаписи, но в этих кадрах слились воедино любовь и боль утраты, счастливые воспоминания и тоска, нежность и гнев. Просто блестяще!
Таких фильмов, как «Разомкнутые объятья» мало, но они есть и обязаны быть всегда. И быть не только для того, чтобы являться частью европейского кинематографа, но и чтобы давать пищу для размышлений.
Потому рекомендую идти всем, кто когда либо любил или желает испытать это чувство по-настоящему.
Детектив без убийства. Мэрлин Монро — не блондинка. Сибирь без морозов. Вот на что похожи «Разомкнутые объятия». Это какой-то Альмодовар без Альмодовара. Куда-то делись персонажи с магической харизмой, его особое понимание красоты, эмоции на грани истерики, странная логика. То, что называется «фирменным стилем».
Такое впечатление, что фильмам Альмадовара нужны 80-е и 90-е, что именно из атмосферы того времени он черпал вдохновение и яркие образы. А в новом тысячелетии мастер как-то запутался и попытки адаптации вылились в зрительское ощущение просмотра римейков его старых фильма. Так было и с «Возвращением», так и произошло и с «Объятиями». И все вроде неплохо — сюжет, герои, музыка, все остальное, на что принято расчленять картину во время анализа. Неплохо, да только как-то плоско. И на протяжении всего просмотра создает ощущение, что тебя обманывают, да только в чем — ты не можешь понять.
Главный герой — ослепший режиссер — настолько аморфен и вял, что его хочется схватить за плечи и хорошенько растормошить. Это относится и к тем сценам, где он предстает перед нами зрячим и к тем, где он уже не видит. Его образ напоминает скорее Билла Мюррея в «Сломанных цветах», нежели героев Альмадовара. И как-то горе в его исполнении — не горе, и любовь и не любовь. Только у Джармуша совершенно иная стилистика, да и вообще он тут не при чем. Ну а в том, что главных героинь в фильмах Педро Альмодовара будет еще долго играть Пенелопа Крус — сомневаться глупо. «Она слишком красива, чтобы быть забавной» — говорят про ее героиню. Она так красива, что ее считают гениальной актрисой — именно так обстоят дела в реальности.
Может, это была попытка исповеди. И именно из-за чрезмерной откровенности все происходящее и кажется таким кукольным: эмоции были столько раз пережеваны в реальности, что на экран попала только безвкусная, почти однородная каша. В таком случае, режиссер признается в своей слепоте и недвусмысленно дает нам понять, что его лучшие работы уже сняты.
Я не пытаюсь прокричать о том, что король — голый и оставляю сравнительный анализ — киноведам, а сетования на тему «Трава-то раньше была зеленее» — старушкам на лавочке.
История, рассказанная слепым сценаристом повествует о его любви, страсти и потери любимой. Так в одном предложении можно описать сюжет нового фильма Педро Альмодовара. На самом деле все намного сложнее, те кто знаком с творчеством знают, что сюжеты его фильмов — это наслоение нескольких жанров, эксцентрика и безумная страсть, ну и конечно же отличный визуальный ряд вместе с отличной игрой актеров.
Некоторые говорят, что Альмодовар с «Разомкнутыми объятиями» не дотянул до уровня своих лучших работ и «продался Голливуду». Что по мне, так все было довольно хорошо. А продался или нет — меня как то не особо интересует. Конечно, расстроило того, что в фильме мало эксцентрики и немного путаешься с постоянными флешбеками. Но диалоги на уровне мэтра, да и порадовало, то что Альмодовар умело вставил самоцитату (имеется в виду «Женщины на грани нервного срыва»). В общем приятная картинка, интересная история, хорошие актеры и замечательное музыкальное сопровождение — а что еще надо?
Жаль, что скорей всего люди, уже посмотревшие Разомкнутые Объятия, не прочитают этот отзыв за ненадобностью, потому что мне есть, что сказать в оправдание этого фильма.
А касаются мои слова как тех, кто впервые познакомился с Альмодоваром и не был восторге от просмотра, так и тех, кто уже имеет опыт, но в фильме также разочаровался. Всё это — скобариные выводы, так как надо прежде всего знать откуда у этих Объятий руки растут.
Альмодовар в последнее время занялся пристально рассматривать область внутрисемейных отношений: папы, мамы, сыновья, дочки и. т. д. Тема уже была изучена им в хорошем фильме Возвращение и в этот раз он всего лишь рассмотрел другую ситуацию, не изменив, впрочем, уже десятилетиями сложившимся традициям. У Альмодовара как всегда шкаф полон скелетов, герои хранят тайны давно минувших дней, а события имевшие место годы назад, вдруг самым неожиданным образом дают о себе знать во времени настоящем.
За всем мною описанным и прячется главный посыл читающему и если кто-то чего-то недопонял, то мне очень жаль этого зрителя и совет мой — пересмотреть внимательно его последние работы, чтобы убедиться в правоте моих слов.
Под конец могу сделать ещё одно умозаключение о причинах, по которым остепенившийся, но по-прежнему полный страсти Альмодовар взялся за семейные разборки. Как известно, знаменитый режиссёр жену/детей иметь не может, а потому на старости лет возможно стал анализировать опыт своей семьи и гипотетически примерять на экране ситуации, в которых он бы хотел оказаться будь на то воля природы.
То что, главным героем Разомкнутых Объятий является кинорежиссёр лишнее тому подтверждение.
Последний фильм Педро Альмадовара, весьма неожиданно представляющий собой крайне унылое мыло, сдобренное стандартными вкраплениями тем гомосексуализма, измен и шуток про задействованных в порносценах вампиров, с полным на то правом может претендовать на звание `разочарование киногода`.
Действие `Разомкнутых объятий` происходит в двух временах: настоящем и прошедшем. Из настоящего незрячий сценарист с раздвоением личности рассказывает про то, как, будучи зрячим режиссером, влюбился в девушку крупного инвестора, пытавшуюся стать актрисой. Девушка, разделявшая ложе с дряхлой массой старческого тела инвестора из благодарности за помощь ее тяжелобольному отцу, также влюбилась в режиссера. Инвестор, предполагая такое развитие событий, приказал своему сыну-гомосексуалисту заснять процесс съемок фильма, в котором он сам решил выступить продюсером, впоследствии просматривая видеоматериал в компании специалиста по чтению по губам.
Такой весьма неудивительный для Альмадовара-сценариста сюжет при должном накале страстей вполне мог бы занять скромное место на парковке `вполне хорошего [пусть уже и явно не выдающегося] кино` от Альмадовара-режиссера, если бы не предельная предсказуемость развития событий и переизбыток утяжеленного уймой ссылок на классику кино [в числе прочего, также и на себя] мелодраматического пафоса.
Причем этот пафос уже просто выходит за рамки приличий в убийственной сцене, когда бывший режиссер вдруг узнает, что сын женщины, с которой у него была связь двадцать лет назад, помогавший ему писать сценарии, на самом деле приходится ему угадайте кем.
После этого выстрела в сердце зрителя, Альмадовар делает еще и контрольный в голову, перед финалом выдавая искрометный эпизод из фильма своего главного героя `Девушки и чемоданы`, который задвигает двухчасовое нудилово `Разомкнутых объятий` в черный ящик потерпевших первое крушение надежд.
В фильме очень много заимствований из других, более ранних фильмов Педро Альмодовара. «Женщины на грани нервного срыва» — кто смотрел, конечно же вспомнил сразу, откуда берутся все эти «Девушки и чемоданы». Сам стиль повествования напоминает триллерность и детективность «Дурного воспитания». Ну и что… а смотрится-то интересно!
На самом деле, сюжет живой, динамичный. Есть и несколько забавных моментов, несмотря на то, что «Разомкнутые объятия» далеко не комедия. В качестве примера сцена взаимоотношений главного героя, между прочим слепого и немолодого, и весьма привлекательной блондинки.
Ну и сама история. В общем-то это очень жизненно. Привлекательная женщина работает секретаршей у богатого старика, тот в нее влюбляется до беспамятства, не отдавая себе отчет, что он никому не нужный старик, хоть и богатый. Но она естественно начинает скучать и находит работу в кино, ну а там влюбляется сама, в человека под стать себе.
По мере развития сюжет накаляется, и в трагической случайности, кажется, не остается винить никого, кроме того богатого старика, но… как я уже написала, история очень жизненная.
А еще, Пенелопа Крус в том наряде и с той прической, и в самом деле вылитая Одри Хепберн. И еще я, если честно, очень люблю все эти Альмодоваровские штучки с париками, переодеваниями, макияжем и его неповторимой художественностью.
Конечно, фильм прежде всего для тех, кому близка стилистика Педро Альмодовара, а таких в Европе немало, режиссер имеет вполне культовый статус. Эти поклонники идут в кино или покупают DVD для того, чтобы почувствовать особую чувственную энергетику его фильмов, увидеть, как и чем он заполняет пространство кадра. Я считаю, что смотреть фильмы Альмодовара лучше дома, в комфортной домашней обстановке, а не в кинозале, так легче достичь эффекта погружения и получить необходимые эмоции от просмотра. С возрастом мэтр становится все менее эпатажным и все более чувственным рассказчиком своих историй и лично мне это нравится.
Женская тема всегда интересовала режиссера, здесь тоже, это предъявляет особые требования к актрисам и все они в фильме выглядят очень достойно. Солирует, конечно, Пенелопа Крус, ярко и убедительно в каждом эпизоде. Когда-то Пенелопа сказала в одном из интервью: «С годами женщина становится только лучше!», в ее случае это очевидно, внутренняя энергия и драйв по-прежнему с ней, а бесценный жизненный опыт придает ее актерскому таланту дополнительный блеск и глубину. Красотка продолжает удивлять, она явно знает интригующий секрет вечной молодости, не боится быть на экране живой и настоящей, выбирает в основном удачные сценарии, все время прогрессирует и наверняка еще не раз порадует зрителей в новых фильмах, в том числе и с помощью дона Педро!
1 марта 2010 года закончился второй этап голосования шестой российской народной интернет-кинопремии «Жорж». Теперь дело осталось за церемонией награждения, на которой и станут известны победители. Она пройдет 31 марта в Москве в кинотеатре «35мм». (...)
915.9 тыс., 
688.9 тыс., 
