Известный сценарист и режиссёр попадает в страшную автокатастрофу, после которой необратимо слепнет. Он не может больше снимать кино, от него уходит женщина, которая была смыслом его жизни. Вместе со зрением он теряет всё. Смириться с трагедией своей жизни он сможет только спустя 14 лет, открыв душу своему молодому помощнику, которого он полюбил как сына.
И глаза глядят с бесприютной тоской в багровеющие небеса...
9 февраля 2010 | 17:37
Сюжет
Мы ничего не знаем о нем, кроме того, что он одинок, он писатель, слепой. Как писатель может быть слепым? Или он режиссер? Мы не знаем как он жил, мы видим его таким, какой он сейчас, мы ничего о нем не знаем, и, на первый взгляд, кажется, что Матео — человек ничем не примечательный. Он нехотя, между делом, рассказывает историю своей жизни молодому человеку, и эта история переворачивает все наше представление о нем. Он невероятно талантливый и страстный, преданный, гениальный, бесконечно живой, совсем не такой как сегодня. История его жизни удивительна, прекрасна и трагична одновременно.
По странному стечению обстоятельств жизнь Матео переплелась с жизнью алчного, злого, мстительного собственника Эрнесто Маркеля, крупной шишки в мадридском обществе и талантливой Лены, его секретарши. Маркель всегда получает чего хочет, неважно какими средствами. Лена напротив не знает, чего хочет, пока не встречает Матео, который открывает в ней невероятно талантливую актрису. Любовь меняет все. Лена понимает, что Маркель не любил ее, она как кукла в его руках, его собственность, а Матео любит по-настоящему и готов ради нее на все, бросить друзей, дело своей жизни, только бы быть с ней.
И вдвоем по тропе — навстречу судьбе,
Не гадая, в ад или в рай.
Так и надо идти, не страшась пути,
Хоть на край земли, хоть за край.
История рассказанная Альмодоваром удивительно похожа на жизнь, наверное, поэтому так правдоподобна. История Магдалены напоминает судьбу бесприданницы.
Актеры и характеры
Магдалена (Пенелопа Крус) — девушка-огонь, девушка-страсть, с судьбой бесприданницы.
Пенелопа в этом фильме не роскошная голливудская красотка, она простая мадридская девушка, не красавица внешне, но с богатым внутренним миром и светлой душой. Режиссер смотрит на ее героиню изнутри. Интересно придумано и великолепно сыграно.
Матео (Льюис Омар) — творческий человек до мозга костей, всегда и во всем, человек, который способен на странные поступки, он талантлив, но судьба не была щедра с ним, она подразнила его и оставила ни чем. Льюис сыграл двух разных людей, не похожих друг на друга, сыграл по-настоящему, талантливо.
Джудит (Бланка Портильо) — без памяти и безответно влюбленная женщина, добрая и сильная, как кажется на первый взгляд неспособная на подлость. Она и мать, и друг, и в общем-то жена в каком-то смысле. Понравилась страстная непредсказуемость ее натуры, а еще как в каждом ее жесте звучит любовь.
Маркель (Хосе Луис Гомез) — обаятельный злодей, внешне добрый и благовоспитанный господин, копнешь поглубже — гомофоб, насильник и бандит.
Режиссер
Педро Альмодовар великолепен, на мой взгляд, тем, что способен удержать своего зрителя у экрана с открытым ртом до самого конца фильма. Дело не только удивительных судьбах героев, здесь нечто большее, чем просто история, чувства и мысли воплощенные в материальный мир, документальная точность жизни во взглядах, словах и действиях героев. А еще непредсказуемость. Каждый раз как ты успеваешь переварить новость, тебе подбрасывают нечто неожиданное и так до самого конца фильма. Поражает не только о чем фильм, но и КАК он снят.
Операторская работа
Имеет художественную ценность, пожалуй, что Родриго Прието удалось остановить мгновение, и мягко подчеркнуть тот или иной пейзаж, обстановку в комнате, сувениры, казалось бы незначительные мелочи, которые дополняют картинку.
Мораль
Живи сейчас, лови мгновенье, люби, потому, что наступит день, когда ты скажешь, что прожил жизнь не зря, и она была счастливой пусть и не долго.
Вердикт
Не думала, что когда-нибудь скажу, что Педро Альмодовр — великий режиссер, но после просмотра фильма, с удивлением обнаружила, что это так. Давно не видела ничего подобного. Одним словом — бесподобно.
Фильм — ощущение, фильм — сопереживание, фильм — образ. Яркий, красивый, такой… испанский. И все в нем испанское, начиная от Пенелопы Крус, заканчивая этой испанской закрытостью, загадочностью, душевной болью. Всем тем, что меня в Испании привлекает и поражает. Однажды я спросила у знакомого испанца почему у такой яркой и жизнерадостной нации, если песня, то про разбитое сердце, если фильм, то про покореженную судьбу (книги, как оказалось в дальнейшем, не менее депрессивны). На что он мне ответил, что смех — это жизнь, а фламенко — это душа. (кто слушал, тот поймет). Так вот фильм «разомкнутые объятия» — это фламенко.
Что до сюжета… Живенько так, скажу я вам! Тут вам все, на любой вкус. Как бы мексиканский сериал в миниатюре. Все есть: и незаконно рожденный ребенок, и слепота главного героя, и измены, и любовь за деньги, и а ля «я любила его всю жизнь», и трагедия (с летальным исходом) и все-все-все. Быстро мы переносимся из 2008 в 1992, потом в 1994, потом снова в 2008 и так несколько раз, пока наконец не понимаем, что же представляет из себя главная героиня, да и вообще герои в целом.
Ну и напоследок выделю несколько моментов. Вообще, я шла посмотреть на блондинку Пенелопу, что само по себе странно, но было на всех афишах. Блондинкой Пенелопа была, к моему сожалению, секунд 20 наверное… И еще момент с наркотиками и перепутанными стаканами, и комой на 6 часов… Так банально и неинтересно, что кажется придумал кто-то другой. Хах, ну и спасибо, что постельную сцену со стариком деликатно прикрыли простыней, пожалев наше чувство прекрасного XD.
Но в общем, особенно конечно из-за яркости, красок и атмосферы, а также из-за пронзительной испанскости фильма я бы поставила ему
Так случилось, что именно фильм «Разомкнутые объятия» стал первым фильмом режиссера Альмодовара, который я посмотрел и признаюсь шел я на это кино с энтузиазмом, ожидая чего угодно, но только не того, что случилось после финальных титров…
А случилось… полное разочарование. Сложилось ощущение что меня обманули и этот фильм, так же как фильм режиссера-героя фильма Матеа нарочно плохо смонтировали.
Но проблема не только в этом… откровенно слабый сценарий, оставляющий ощущение будто многосерийный бразильский сериал убрался в 2-часовую полнометражку с именем режиссера и актрисы (Педро и Пенелопы соответственно)
За все вышеупомянутые 2 часа понравился только один кадр — слеза герони Круз медленно падает на свежий томат… вот пожалуй и все положительное.
Резюмируя, думаю что фильм может понравиться исключительно поклонникам режиссера, остальных я бы предостерег от скучного времяпрепровождения
Жить без клише быть может просто, но как на свете без клише прожить!
9 августа 2009 | 15:32
Фильм «Разомкнутые объятия», как бабушкин пирог — вроде все знакомо и ожидаемо, но все равно вкусно и сочно!
Мне фильм понравился, и это мнение сложилось из след.:
Во-первых, отличная игра актеров. По сравнению с несколькими последними русскими фильмами, где актеры просто кривляются, здесь все органично и умело носят свои роли. и от этого даже самая некрасивая героиня становится по-своему привлекательной.
Во-вторых, интересный и трогательный сюжет об ослепшем режиссере, который когда-то влюбился в любовницу продюсера, а после ее смерти решил, что и сам умер, и фильм не стал доснимать… Куча деталей о жизни всех многочисленных героев, как это любит Альмодовар, в конце фильма сводится в гармоничную историю любви с понятной развязкой и внятной главной мыслью фильма.
В фильме много моментов, напоминающих разные фильмы режиссера, но я бы не называл это эксплуатированием заезженных штампов или клише — это повторяющиеся элементы собственного стиля автора. Последовательность в их использовании и заслужила то имя автору, которое он имеет.
В-третьих, яркие и сочные краски — то, чего так, на мой взгляд, не хватает серьезным фильмам. Разноцветных комедий очень много, а вот драм с непошлыми яркими цветами не получается.
В-четвертых, юмор. С открытым ртом посмеяться получится разве что один раз, а вот улыбка будет появляться у вас достаточно часто за весь фильм.
И последнее, самое для меня главное, — у фильма есть атмосфера, т. е. во время просмотра создается ощущение, что ты живешь вместе с героями, знаешь их. Это немногие режиссеры умеют…
Так получилось, что Альмодовара я начал смотреть с «Все о моей матери». Не могу сказать, что отнес его к своим любимым режисерам, но посмотренные фильмы оставляли приятные воспоминания (правда без желания пересмотреть их заново).
Первый раз на испанце я споткнулся сейчас на просмотре «Разомкнутых объятий» — перед нами развернулась банальная мелодрамма с уклоном не в европейское кино а в знаменитые латиноамериканские сериалы. Мыльные страсти, смерти, слепота, внезапно обретенные родители и т. д.. Не спасает даже прекрасная визуализация.
Может сказываеется возраст режисера и на сегодня его альтер эго совсем не главный герой — слепой сценарист, а стареющий богач боящийся потерять свою молодую любовницу?
Что было действительно гениально, так это сцены смонтированного фильма «Девушки и чемоданы» вокруг которого собственно и развивалась вся история. Этот кусочек вызвал у меня такие же чуства, как и у сына Матео (не могу написать, то что он сказал в фильме).
P.S.: И о Пенелопе Крус, не надо путать неземную красоту, с замечательной актерской игрой. Она была великолепна в «Вике Кристине Барселоне», а тут так — погулять вышла. Хотя верно заметил кто-то из рецензентов «Тяжело банальщину сыграть экстроординарно».
И я кричу: «Остановите плёнку!
Это кино я уже смотрел.
Эй, режиссёр, заканчивай съёмку»
А он смеётся в объектив как в прицел(с)
Жизнь, богатая Альмодоровскими страстями, постоянно сталкивает нас с огромным количеством людей. По каким-то неведомым причинам кто-то из них становится для нас единственным и самым любимым. Но как понять: любовь это или увлечение, страсть или сумасшествие? А может быть, иногда эти понятия не стоит разделять?
Педро Альмодовар умело сочетает все человеческие проявления в одном фильме — и потому-то двухчасовой фильм по количеству впечатлений и накалу страстей превосходит многие мексиканские сериалы.
С поистине испанским изяществом маэстро Альмодовар показывает в своём фильме человеческую сущность с самых разных сторон: это и «Секс, драгс и рок-н-ролл», и низости шоу-бизнеса, и власть денег, но в то же время это и любовь, которой не страшны любые препятствия, это и жгучая ревность, толкающая на убийство…
Педро выступает в роли Творца, манипулируя своими персонажами, сюжетной линией и чувствами героев и зрителей. Тем самым он создаёт своего рода проекцию жизни испанского обывателя. Вот только обыватель здесь не простой, а причастный к «киношному» ремеслу — благодаря этому фильм получает новый привкус и отсылки к мировой коллекции кино («Женщины на грани нервного срыва», «Лифт на эшафот», «Фанни и Александр`).
Четвёртый совместный проект «Альмодовар-Крус» показал, что этот талантливый дуэт не только не исчерпал себя, а способен удивлять вновь и вновь.
Не стоит ждать от этого фильма красивых постельных сцен, бесед о высоком и вечном, стандартной концовки и некой «ажурности». Фильмы Альмодовара — это вызов. Они либо нравятся, либо нет. Третьего не дано. Равнодушным остаться сложно. Известный режиссёр не гонится за блестящей обёрткой, а тщательно и бережно готовит начинку, снабжая её острыми специями.
Если вам не придётся по вкусу сам фильм, вы можете получить удовольствие от прекрасного саундтрека и красивых кадров.
Последний фильм Педро Альмадовара, весьма неожиданно представляющий собой крайне унылое мыло, сдобренное стандартными вкраплениями тем гомосексуализма, измен и шуток про задействованных в порносценах вампиров, с полным на то правом может претендовать на звание `разочарование киногода`.
Действие `Разомкнутых объятий` происходит в двух временах: настоящем и прошедшем. Из настоящего незрячий сценарист с раздвоением личности рассказывает про то, как, будучи зрячим режиссером, влюбился в девушку крупного инвестора, пытавшуюся стать актрисой. Девушка, разделявшая ложе с дряхлой массой старческого тела инвестора из благодарности за помощь ее тяжелобольному отцу, также влюбилась в режиссера. Инвестор, предполагая такое развитие событий, приказал своему сыну-гомосексуалисту заснять процесс съемок фильма, в котором он сам решил выступить продюсером, впоследствии просматривая видеоматериал в компании специалиста по чтению по губам.
Такой весьма неудивительный для Альмадовара-сценариста сюжет при должном накале страстей вполне мог бы занять скромное место на парковке `вполне хорошего [пусть уже и явно не выдающегося] кино` от Альмадовара-режиссера, если бы не предельная предсказуемость развития событий и переизбыток утяжеленного уймой ссылок на классику кино [в числе прочего, также и на себя] мелодраматического пафоса.
Причем этот пафос уже просто выходит за рамки приличий в убийственной сцене, когда бывший режиссер вдруг узнает, что сын женщины, с которой у него была связь двадцать лет назад, помогавший ему писать сценарии, на самом деле приходится ему угадайте кем.
После этого выстрела в сердце зрителя, Альмадовар делает еще и контрольный в голову, перед финалом выдавая искрометный эпизод из фильма своего главного героя `Девушки и чемоданы`, который задвигает двухчасовое нудилово `Разомкнутых объятий` в черный ящик потерпевших первое крушение надежд.
Когда речь заходит об испанском режиссере, сценаристе и продюсере Педро Альмодоваре, то в голове сразу всплывают представители всевозможных сексуальных меньшинств, чьим присутствием знатно сдобрены едва ли не все картины известного кинохудожника. Не стало исключением и новое полотно под названием «Разомкнутые объятия». Правда, тут эта сюжетная линия не возводится в ранг абсолюта…
Да и поклонник однополой любви здесь только один — сын крупного, но стареющего бизнесмена Эрнесто Мартеля по имени Диего. С него-то, собственно, и начинается главная сюжетная линия «Разомкнутых объятий», когда Диего под странным псевдонимом Рэй Икс, приходит в гости к слепому сценаристу Матео Бланко и предлагает тому написать сценарий нового фильма. Все бы ничего, да вот только сюжет этого самого фильма, вкратце изложенный Диего, уж больно напоминает Матео… его собственную жизнь.
И заставляет уже смирившегося со своей участью художника воскресить в памяти давно погребенные воспоминания. Воскресить то время, когда он мог видеть глазами, а не подушечками пальцев, любить всем сердцем, а не перебиваться случайными связями, снимать свое собственное кино, а не писать сомнительного качества заказные сценарии. И воспоминания эти выливаются в историю-исповедь, которую Матео хранил в себе долгие годы. Историю трагической любви к девушке Елене, любовнице того самого крупного бизнесмена Эрнесто Мартеля, чьим сыном был Диего. Глаза-то, они ведь многое помнят…
После премьеры киноленты, некоторые критики навесили на Дона Педро ярлык зациклившегося на себе монументального мэтра. Не постеснялись даже провести параллели между фильмом «8 с половиной» Федерико Феллини! Хотя, на мой взгляд, сравнивать творческие подходы двух этих режиссеров по меньшей мере смешно. Это все равно, что роднить розового южноамериканского фламинго с голубями возле продовольственного рынка, у которых из общего только то, что они птицы. И дело тут не в том, что голуби хуже. Просто они другие. Вот и все.
«Разомкнутые объятия» — фильм о фильме. По словам самого Педро Альмодовара, им он хотел выразить свою искреннюю и неподдельную любовь к кинематографу. Получилось ли это в итоге или нет, судить не берусь. Но то, что сам режиссер в этой картине немного не похож на себя — факт неоспоримый.
В «Объятиях» заметно поубавилось сюжетной мешанины, всяческих девиантных персонажей (геи, трансвеститы и прочие) — в общем, многого из того, что было свойственно более ранним работам мастера. На их место пришла неспешность в изложении сути и даже эдакая умиротворенная задумчивость, характерная для людей почтенного возраста. Об этом говорит и невиданный доселе хронометраж картины Альмодовара: аж 130 минут! Сравните со 101 минутой самой известной, пожалуй, ленты испанца «Все о моей матери» и, что называется, почувствуйте разницу.
Будто бы режиссер стремился каждый свой штрих на полотне картины донести до зрителя. Причем не просто донести, но и растолковать, почему он выбрал ту или иную цветовую тональность.
Впрочем, хватает в «Объятиях» и чисто альмодоваровских «штучек». Во время просмотра у меня промелькнула даже шальная мысль о том, что их в свою картину режиссер вставил по старой привычке. Тут есть и уже помянутый мною «нетрадиционный» Диего, и развязка в стиле мексиканского сериала…
Получилось как в известной в свое время передаче «Маски-шоу», в одном из выпусков которой пародируется индийский фильм, где все герои к концу оказываются кровными родственниками… Можно ли было безболезненно обойти эти ожиданно-неожиданные ходы? Конечно. Вот только тогда, пожалуй, это был бы совсем уж не Альмодовар.
Необычно для данной картины только одно. Если в других фильмах Альмодовара «тайна» хранится до самого конца, то в «Объятьях» с середины начинаешь соображать, кто чей отец, кто кого убьёт и кто во всём виноват.
Главный герой вызывает не сострадание, а жалость. Хотя Альмодовару свойственно отводить роль сильных личностей женщинам.
В итоге получается картина о лузерах. Мотео не в состоянии отстоять свою любовь. Лена хоть и жертвует всем ради искусства, не может порвать с отвратительным стариком. Жудит вообще не понятно как всё это время живёт — её, видимо, устраивает и то, что работа режиссёра находится в плачевном состоянии, и что сын растёт (классический трогательный момент), принимая за отца другого. Один единственный Рэй-икс, которого все на протяжении всего фильма считают подонком, оказывается рубаха-парнем. Ну прямо как в кино!!!
Но, чёрт подери, во всё это веришь!
Радуют и подкупают, как всегда, цвета и неподражаемая Пенелопа.
Есть фильмы, которые не можешь понять. А есть в фильмы, в которых нечего понимать. Не знаю, куда отнести фильм «Разомкнутые объятья». В нем действительно много драматических, местами трагических, моментов, с которыми столкнувшись в жизни, справиться очень сложно. Но на экран это перенесено вяло, бесчувственно.
Все поставлено с умом и качественно, но смотришь на события, персонажей, а они кажутся стеклянными, ненастоящими. Часто люди расхваливают культовые имена, как Педро Альмодовар, просто потому что должны. Хотя может этот фильм всем пришелся по душе, но для себя я не нашла ничего стоящего, кроме последних пяти минут фильма, когда мы видим кадр из фильма Матео (кстати, Пенелопа Круз молодец), вот где-то там проблескивает смысл и чувства.
824.1 тыс.
