Известный сценарист и режиссёр попадает в страшную автокатастрофу, после которой необратимо слепнет. Он не может больше снимать кино, от него уходит женщина, которая была смыслом его жизни. Вместе со зрением он теряет всё. Смириться с трагедией своей жизни он сможет только спустя 14 лет, открыв душу своему молодому помощнику, которого он полюбил как сына.
И я кричу: «Остановите плёнку!
Это кино я уже смотрел.
Эй, режиссёр, заканчивай съёмку»
А он смеётся в объектив как в прицел(с)
Жизнь, богатая Альмодоровскими страстями, постоянно сталкивает нас с огромным количеством людей. По каким-то неведомым причинам кто-то из них становится для нас единственным и самым любимым. Но как понять: любовь это или увлечение, страсть или сумасшествие? А может быть, иногда эти понятия не стоит разделять?
Педро Альмодовар умело сочетает все человеческие проявления в одном фильме — и потому-то двухчасовой фильм по количеству впечатлений и накалу страстей превосходит многие мексиканские сериалы.
С поистине испанским изяществом маэстро Альмодовар показывает в своём фильме человеческую сущность с самых разных сторон: это и «Секс, драгс и рок-н-ролл», и низости шоу-бизнеса, и власть денег, но в то же время это и любовь, которой не страшны любые препятствия, это и жгучая ревность, толкающая на убийство…
Педро выступает в роли Творца, манипулируя своими персонажами, сюжетной линией и чувствами героев и зрителей. Тем самым он создаёт своего рода проекцию жизни испанского обывателя. Вот только обыватель здесь не простой, а причастный к «киношному» ремеслу — благодаря этому фильм получает новый привкус и отсылки к мировой коллекции кино («Женщины на грани нервного срыва», «Лифт на эшафот», «Фанни и Александр»).
Четвёртый совместный проект «Альмодовар-Крус» показал, что этот талантливый дуэт не только не исчерпал себя, а способен удивлять вновь и вновь.
Не стоит ждать от этого фильма красивых постельных сцен, бесед о высоком и вечном, стандартной концовки и некой «ажурности». Фильмы Альмодовара — это вызов. Они либо нравятся, либо нет. Третьего не дано. Равнодушным остаться сложно. Известный режиссёр не гонится за блестящей обёрткой, а тщательно и бережно готовит начинку, снабжая её острыми специями.
Если вам не придётся по вкусу сам фильм, вы можете получить удовольствие от прекрасного саундтрека и красивых кадров.
Пыталась найти отсутствующий смысл и безыдейность, которыми меня пугали перед просмотром. Но нет, таковых не обнаружено. Даже напротив — сюжет неординарный и цельный, идея ярко выражена, актеры чудесны. В фильме даже можно найти пару неожиданных бонусов. Во-первых — Пенелопа действительно похожа на Одри Хепберн, кто бы мог подумать! Ну а во-вторых — ремейк фильма «Женщины на грани нервного срыва», который Альмодовар как бы переделывает от лица своего героя, внося некоторые личные изменения.
Единственное, что меня расстроило — это двухминутная роль Росси де Пальмы, еще и в той же роли, в которой я ее и увидела впервые! Эх! Такая женщина!
Еще, страшновато было смотреть на Анхелу Малину. После роли Кончиты в «Этом смутном объекте желаний» на эту старость трудно реагировать спокойно. Я понимаю, что страшных_измученных_пожилых_женщин кому-то нужно играть, но после определенных ролей в молодости, по-моему, не стоит принимать такие предложения..
В общем, фильм достойный. Не могу сказать, что он меня поразил, но точно тронул.
Перед очередным походом в кинотеатр нам в с друзьями в который раз предстояло определится с фильмом для просмотра. В этот раз выбор пал на фильм Педро Альмодовара «Разомкнутые объятья»,во многом благодаря моим уговорам. Я ссылался на то, что у этого фильма высокая оценка на «Кинопоиске» по сравнению с теми же
«Трансформерами». И знаете что, я об этом пожалел. Фильм не оправдал мои ожидания.
Все мои надежды были связаны с тем, что по идее фильм такого жанра как триллер должен отличаться закрученным сюжетом, одним или несколькими неожиданными убийствами и непредсказуемой(может даже слегка странной) концовкой. Всем тем, чем изобилует такой фильм, как «Основной инстинкт». Если же создатели фильма определили его жанр, как драма, то где тогда разбитые сердца, смерти персонажей фильма, которые этого никак не заслуживали, которым симпатизируют зрители. Быть может, вы скажете, что его не прав.«Мол посмотри, погибла Магдалена, ослеп Матео». Но в смерти Магдалены и в своей слепоте виноват только сам Матео, и только он. Да и слепота его не видится прям такой драматичной. Он пишет книги, у него есть сын, есть женщина, которая помогает ему во всём которая непонятно почему берет вину за себя все несчастья Матео. Хотя на самом деле она виновата лишь в том, что фильм Матео провалился. Ну это ли несчастье?Слепота мало повлияла на жизнь Матео, он как и прежде бегает за женскими юбками.
Я,если честно, не понял смысла фильма. Если в начале фильма ещё можно ожидать, что автор рассказывает удивительную историю с очень завязанным сюжетом, и в в итоге нас ждёт неожиданная концовка, которую никто не мог предсказать. Взамен этого мы получили банальный сюжет, про жизнь обычного режиссёра-бабника, влюбляющегося в одну прекрасную женщину, которая находится под властью своего старого мужа-скупердяя. Эта влюблённая пара решается на отчаянное бегство, и по воле несчастного случая Магдалена погибает, а Матео слепнет. Неужели такой сюжет должен излагаться в 2 часа 15 минут?Кому нужны эти бессмысленные, нудные диалоги, лишённое смысла?
Вот ещё одна замечательная вещь. Сюжет фильма строится на фильме, который Матео снимал с Магдаленой. Так вот непонятно зачем нам показывают кадры из этого фильма. Быть может, кого-нибудь и порадуют эти фрагменты мыльных опер, но только не мужскую долю населения нашей страны. А концовка вообще потрясает своей непонятностью. На 5 минут ставится фрагмент фильма Матео со всеми бредовыми диалогами. Получается, что этот фильм-смысл жизни Матео Бланко или Гарри Кейна.
Из из плюсов фильма я могу выделить разве что хорошую актёрскую игру Пенелопы Крус и музыкальное сопровождение фильма.
И глаза глядят с бесприютной тоской в багровеющие небеса...
9 февраля 2010 | 17:37
Сюжет
Мы ничего не знаем о нем, кроме того, что он одинок, он писатель, слепой. Как писатель может быть слепым? Или он режиссер? Мы не знаем как он жил, мы видим его таким, какой он сейчас, мы ничего о нем не знаем, и, на первый взгляд, кажется, что Матео — человек ничем не примечательный. Он нехотя, между делом, рассказывает историю своей жизни молодому человеку, и эта история переворачивает все наше представление о нем. Он невероятно талантливый и страстный, преданный, гениальный, бесконечно живой, совсем не такой как сегодня. История его жизни удивительна, прекрасна и трагична одновременно.
По странному стечению обстоятельств жизнь Матео переплелась с жизнью алчного, злого, мстительного собственника Эрнесто Маркеля, крупной шишки в мадридском обществе и талантливой Лены, его секретарши. Маркель всегда получает чего хочет, неважно какими средствами. Лена напротив не знает, чего хочет, пока не встречает Матео, который открывает в ней невероятно талантливую актрису. Любовь меняет все. Лена понимает, что Маркель не любил ее, она как кукла в его руках, его собственность, а Матео любит по-настоящему и готов ради нее на все, бросить друзей, дело своей жизни, только бы быть с ней.
И вдвоем по тропе — навстречу судьбе,
Не гадая, в ад или в рай.
Так и надо идти, не страшась пути,
Хоть на край земли, хоть за край.
История рассказанная Альмодоваром удивительно похожа на жизнь, наверное, поэтому так правдоподобна. История Магдалены напоминает судьбу бесприданницы.
Актеры и характеры
Магдалена (Пенелопа Крус) — девушка-огонь, девушка-страсть, с судьбой бесприданницы.
Пенелопа в этом фильме не роскошная голливудская красотка, она простая мадридская девушка, не красавица внешне, но с богатым внутренним миром и светлой душой. Режиссер смотрит на ее героиню изнутри. Интересно придумано и великолепно сыграно.
Матео (Льюис Омар) — творческий человек до мозга костей, всегда и во всем, человек, который способен на странные поступки, он талантлив, но судьба не была щедра с ним, она подразнила его и оставила ни чем. Льюис сыграл двух разных людей, не похожих друг на друга, сыграл по-настоящему, талантливо.
Джудит (Бланка Портильо) — без памяти и безответно влюбленная женщина, добрая и сильная, как кажется на первый взгляд неспособная на подлость. Она и мать, и друг, и в общем-то жена в каком-то смысле. Понравилась страстная непредсказуемость ее натуры, а еще как в каждом ее жесте звучит любовь.
Маркель (Хосе Луис Гомез) — обаятельный злодей, внешне добрый и благовоспитанный господин, копнешь поглубже — гомофоб, насильник и бандит.
Режиссер
Педро Альмодовар великолепен, на мой взгляд, тем, что способен удержать своего зрителя у экрана с открытым ртом до самого конца фильма. Дело не только удивительных судьбах героев, здесь нечто большее, чем просто история, чувства и мысли воплощенные в материальный мир, документальная точность жизни во взглядах, словах и действиях героев. А еще непредсказуемость. Каждый раз как ты успеваешь переварить новость, тебе подбрасывают нечто неожиданное и так до самого конца фильма. Поражает не только о чем фильм, но и КАК он снят.
Операторская работа
Имеет художественную ценность, пожалуй, что Родриго Прието удалось остановить мгновение, и мягко подчеркнуть тот или иной пейзаж, обстановку в комнате, сувениры, казалось бы незначительные мелочи, которые дополняют картинку.
Мораль
Живи сейчас, лови мгновенье, люби, потому, что наступит день, когда ты скажешь, что прожил жизнь не зря, и она была счастливой пусть и не долго.
Вердикт
Не думала, что когда-нибудь скажу, что Педро Альмодовр — великий режиссер, но после просмотра фильма, с удивлением обнаружила, что это так. Давно не видела ничего подобного. Одним словом — бесподобно.
Последний фильм Педро Альмадовара, весьма неожиданно представляющий собой крайне унылое мыло, сдобренное стандартными вкраплениями тем гомосексуализма, измен и шуток про задействованных в порносценах вампиров, с полным на то правом может претендовать на звание `разочарование киногода`.
Действие `Разомкнутых объятий` происходит в двух временах: настоящем и прошедшем. Из настоящего незрячий сценарист с раздвоением личности рассказывает про то, как, будучи зрячим режиссером, влюбился в девушку крупного инвестора, пытавшуюся стать актрисой. Девушка, разделявшая ложе с дряхлой массой старческого тела инвестора из благодарности за помощь ее тяжелобольному отцу, также влюбилась в режиссера. Инвестор, предполагая такое развитие событий, приказал своему сыну-гомосексуалисту заснять процесс съемок фильма, в котором он сам решил выступить продюсером, впоследствии просматривая видеоматериал в компании специалиста по чтению по губам.
Такой весьма неудивительный для Альмадовара-сценариста сюжет при должном накале страстей вполне мог бы занять скромное место на парковке `вполне хорошего [пусть уже и явно не выдающегося] кино` от Альмадовара-режиссера, если бы не предельная предсказуемость развития событий и переизбыток утяжеленного уймой ссылок на классику кино [в числе прочего, также и на себя] мелодраматического пафоса.
Причем этот пафос уже просто выходит за рамки приличий в убийственной сцене, когда бывший режиссер вдруг узнает, что сын женщины, с которой у него была связь двадцать лет назад, помогавший ему писать сценарии, на самом деле приходится ему угадайте кем.
После этого выстрела в сердце зрителя, Альмадовар делает еще и контрольный в голову, перед финалом выдавая искрометный эпизод из фильма своего главного героя `Девушки и чемоданы`, который задвигает двухчасовое нудилово `Разомкнутых объятий` в черный ящик потерпевших первое крушение надежд.
Детектив без убийства. Мэрлин Монро — не блондинка. Сибирь без морозов. Вот на что похожи «Разомкнутые объятия». Это какой-то Альмодовар без Альмодовара. Куда-то делись персонажи с магической харизмой, его особое понимание красоты, эмоции на грани истерики, странная логика. То, что называется «фирменным стилем».
Такое впечатление, что фильмам Альмадовара нужны 80-е и 90-е, что именно из атмосферы того времени он черпал вдохновение и яркие образы. А в новом тысячелетии мастер как-то запутался и попытки адаптации вылились в зрительское ощущение просмотра римейков его старых фильма. Так было и с «Возвращением», так и произошло и с «Объятиями». И все вроде неплохо — сюжет, герои, музыка, все остальное, на что принято расчленять картину во время анализа. Неплохо, да только как-то плоско. И на протяжении всего просмотра создает ощущение, что тебя обманывают, да только в чем — ты не можешь понять.
Главный герой — ослепший режиссер — настолько аморфен и вял, что его хочется схватить за плечи и хорошенько растормошить. Это относится и к тем сценам, где он предстает перед нами зрячим и к тем, где он уже не видит. Его образ напоминает скорее Билла Мюррея в «Сломанных цветах», нежели героев Альмадовара. И как-то горе в его исполнении — не горе, и любовь и не любовь. Только у Джармуша совершенно иная стилистика, да и вообще он тут не при чем. Ну а в том, что главных героинь в фильмах Педро Альмодовара будет еще долго играть Пенелопа Крус — сомневаться глупо. «Она слишком красива, чтобы быть забавной» — говорят про ее героиню. Она так красива, что ее считают гениальной актрисой — именно так обстоят дела в реальности.
Может, это была попытка исповеди. И именно из-за чрезмерной откровенности все происходящее и кажется таким кукольным: эмоции были столько раз пережеваны в реальности, что на экран попала только безвкусная, почти однородная каша. В таком случае, режиссер признается в своей слепоте и недвусмысленно дает нам понять, что его лучшие работы уже сняты.
Я не пытаюсь прокричать о том, что король — голый и оставляю сравнительный анализ — киноведам, а сетования на тему «Трава-то раньше была зеленее» — старушкам на лавочке.
Европейский кинематограф, а в частности его испанская составляющая, вполне естественно отличается от Голливуда. В лучшую или худшую сторону — это уже вопрос скорее качества производства приверженцев этих двух больших семей. Иногда, Голливуд пронырливо заимствует сценарии (коммерция, не забываем обожаемую голливудщиной коммерцию и в последнее время тягость со сценариями), приглашает хороших отечественных режиссеров и выходит сухим из воды (как пример «Открой глаза» — «Ванильное небо»). Иногда происходит взаимное сотрудничество, получающее на выходе ожидаемый успех («Машинист» с Кристианом Бейлом).
Приписывать же ярлык «Арт-хаус» каждому европеоидному фильму — бесстыдство высшей степени. Клеймо ярлычка этого, несущего некий смысл, вовсе не подразумевает, что кино чисто арт-хаусное. Арт-хаус, он и в США арт-хаус. Другое дело, когда опытный режиссер снимает фильмы так, как ему нравится, следуя только своему волнообразному почерку. Иначе, тогда что же, Тарантино тоже арт-хаус? Не стоит, конечно, и забывать, что райская страна под именем Hollywood целит в аудиторию детей 13 лет, которые больше всего и посещают кинотеатры (опять бабло, бабло, бабло), но и в Америке есть достойнейшие мастера своего ремесла. Дело тут в другом: европейцы снимают в большинстве исключительно «взрослое» кино, и плевать они хотели, что при показе, простите, естественных и красивых женских сисек, рейтинг у фильма будет уже R (от 18-ти).
Одним из таких режиссеров, известных достаточно широкому кругу почитателей, является испанец Педро Альмодовар. «Разомкнутые объятия» — очередное произведение этого западно-испанского таланта, снимающего обожаемую Пенелопу Крус в одной из заглавных ролей, уже раз четвертый.
Альмодовар провел нас в какой раз, рассказав в синопсисе фильма, не сказать чтобы необыденный сюжет. Не верьте ни на секунду скомканному описанию киноленты, потому что зрителя первую треть будут лишь заманивать в капкан, поставленный режиссером, и рассказанный словами главного героя Гарри, который на долгое время снова превратиться в помолодевшего Матео. По ходу, смотря на личный опыт, некоторые, а порой и многие сюжетные ходы можно угадать заранее, но это ни сколько не портит впечатление, а наоборот, ждешь этого, а, когда чудо преподносят на блюдечке с голубой каемочкой — радуешься, как ребенок леденцу. Педро угадал зрительским ожиданиям именно в такие вот моменты. Они ироничны, просты, да что там, они словно сюжетные ходы из мыльной оперы, но именно в них понимаешь всю задумку режиссера, что подчеркивает конец фильма, ставший 5 минутами кристального, как вода горного ручейка, счастья.
Как это всегда бывает, в особенности у Альмодовара и других роднящихся с ним режиссеров, все события и флэшбеки, кульминацией которых станет точка невозвращения, сдобрены превосходной нетривиальной операторской работой и звуковой составляющей от психоделики до романтики, и именно в тех местах, где это действительно нужно. К актерской игре претензий не может быть никаких, потому что режиссер работает со своим излюбленным составом испанских актеров, варьируя ими в новых проектах. Противопоставить нелюбовь многих людей к Пенелопе Крус, в частности как к актрисе, можно только лишь слова «Настоящая испанская Женщина».
Секс сексом, но нарекание вызывает то и дело эпизодически всплывающее обилие кокаина. Создается впечатление, что в шоу-бизнесе без кокосика никуда. Но это уже безобидное ворчание.
Недостижимых высот не бывает или бывает. Это как современная дилемма, ищущих в своей жизни что-то. Это кино про любовь, про зависть, в конце концов, про то, что все хорошее когда-нибудь кончается, но еще оно подшептывает словами Гарри, что попытаться ради высшей цели, будь то мечты, любимый человек, всегда стоит.
Лучший фильм в своем жанре за последние годы. Не бойтесь придти на него, когда рядом бушует война Поттера с Воландемортом, а скоро на горизонте появятся гангстерские разборки с Джонни Деппом. Шикарное кино.
Долго ждал выхода нового фильма Педро Альмодовара, приготовился к неожиданностям, страстям и безответной любви. С первых минут фильма был рад видеть, что Альмодовар не изменил себе: шикарная Пенелопа Круз (в которую сложно не влюбиться), невозможность предугадать «что будет дальше», безумство человеческих взаимоотношений, интерьеры испанских квартир, нескрываемая реальность современной жизни, и т. д. Всё это делает Альмодовара неповторимым в своём жанре.
Сложно комментировать такого режиссера, такие фильмы нужно просто смотреть. Смотрите и наслаждайтесь жизнью его героев, потому что «Разомкнутые объятья» это не просто картинка на экране это чья-то прожитая жизнь.
При просмотре фильмов Альмодовара нет ощущения, что смотришь кино. Кажется, будто подсматриваешь за чьей-то жизнью, полностью погружаясь в нее.
Фильм «Разомкнутые объятия» — не исключение. При всей витиеватости сюжета, он преподнесен так, будто происходящее на экране — самая обыкновенная история, каких тысячи ежедневно происходит по всей планете.
Вечная тема любви в который раз послужила основой для сюжета. И в который раз она получилась уникальной. В фильмах Альмодовара все персонажи любят: любовь-одержимость, любовь-страсть, любовь-самоотверженность, любовь-восхищение, любовь-нежность, любовь-ненависть. Трудно найти режиссера, который бы мог так же ярко и всесторонне показать столько граней любви, как Альмодовар.
К сожалению, не обошлось в фильме без предсказуемых мелодраматичных моментов, напоминающих бразильские сериалы. Падение с лестницы, истерика разоблаченной женщины, сын, узнающий про своего отца через много лет после рождения… Это, казалось бы, способно ослабить впечатление от картины. Однако потрясающие цвета, интересное построение кадра, гениальные по своей продуманности переходы от одного эпизода к другому, сам сюжет, актерская игра — многочисленные неоспоримые плюсы, которые перечеркивают все маленькие минусы.
Про великолепный тандем Крус-Альмодовар сказано уже немало. Тут комментарии излишни.
Писать рациональные отзывы на такие фильмы, как «Разомкнутые объятия» — неблагодарное дело. Можно только попытаться структурировать свои эмоции.
Да что там! Судить о фильмах Мастера просто невозможно. Только искать маленькие недочеты в неиссякаемом потоке гениальности.
Высокие каблуки, страстные объятия и последний поцелуй на губах
9 июля 2009 | 14:40
О гениальности дуэта Педро Альмодовара и Пенелопы Крус
Когда в жизни любого человека появляется муза, его вдохновение безгранично, хотя история этой драматической любви, по словам самого режиссера, родилась в муках. Чтобы передать зрителю всю полноту чувств дыхания судьбоносных отношений, сначала нужно пропустить это все через себя, а только потом претворять в киноэкранную жизнь, тут-то как раз и подоспела Пенелопа Крус, которую мэтр считает бездонной актрисой, музой для воплощения его сегодняшнего. Что можно добавить? Пенелопа гениальна настолько, что границ этого таланта невозможно увидеть, потому что их не существует на самом деле. Дело только за создателем, если он уровня экстра-класса, то в его ловких руках все. Лично я, Альмодовара по достоинству отношу к категории таких режиссеров, без которых общая картина кинематографа не была бы настолько ярка, как она есть сейчас.
Фестивальная жизнь «Разомкнутых объятий»
Судьба «Разомкнутых объятий» получила хороший старт, неплохая касса местного кинопроката, участие в Каннском кинофестивале (между прочим, картина была одним из главных фаворитов конкурсной программы, и пусть не получил Альмодовар золотую пальмовую ветвь, также как и Пенелопа Крус за лучшую женскую роль), а, сколько возможных фестивалей впереди? Я даже не исключаю тот факт, что фильм может получить и Оскар, возможно это только мои мечты, но шансы на осуществление все равно есть, а время же рассудит.
Драматическая история разомкнутых объятий, но счастливое послевкусие последнего поцелуя
«Разомкнутые объятия» объединяет в себе сразу несколько жанров, от пронизывающей драмы до глубины нутра до настоящего триллера с загадками, полунамеками и тайными, покрытыми пылью не одного десятка лет. Как это любит Альмодовар, он переплетает судьбы разных людей, гуляет по временному отрезку, как хочет, но при этом до того заводит зрительский интерес, что оторваться от происходящего на экране невозможно. А как? Как? Ведь отвести взгляд от красивейшего оформления ленты под аккомпанемент душераздирающей мелодии и стука высоких каблуков до необыкновенной красоты Пенелопы Крус, которая блистает в самых разных образах подобно смертному греху.
История Харри Кэйна и Матео Бланко, соединяющихся в одном человеке раннее популярнейшего режиссера и сценариста, а теперь только сценариста реально взрывает мозг. Когда твоя жизнь состоит в постоянных ракурсах, выстраивания кадра, способного довести до наивысшей точки наслаждения самого прожженного годами киномана и много другого, что требует колоссального внимания и свежего взгляда, на кажется уже обыденные ситуации, то потеря зрения, а следовательно и прошлой жизни, наверное та запятая, вместо которой хочется окончательно поставить точку.
Размышления вслух
И заканчивая свои рассуждения по поводу гениального дуэта Педро Альмодовара и Пенелопы Крус и гениального фильма «Разомкнутые объятия», хочется отметить также и других актеров, например, Бланко Портильо и Льюиса Омара за отличную передачу образов, Лолу Дуэньяс и Росси де Пальма, этим девушкам досталось не так много экранного времени, но зато их героини, все равно покорили. Также позабавила пародия Альмодовара на самого себя, я имею в виду внутреннею картину «Девушки и чемоданы», списанную с «Женщин на грани нервного срыва». Что это было? Просто интересный ход режиссера или его светлые воспоминания о былых временах, или…? Не знаю, но зато, я обещаю, вам будет весело пересматривать «Женщин на грани нервного срыва» на новый лад.
1 марта 2010 года закончился второй этап голосования шестой российской народной интернет-кинопремии «Жорж». Теперь дело осталось за церемонией награждения, на которой и станут известны победители. Она пройдет 31 марта в Москве в кинотеатре «35мм». (...)
824.1 тыс.
