Известный сценарист и режиссёр попадает в страшную автокатастрофу, после которой необратимо слепнет. Он не может больше снимать кино, от него уходит женщина, которая была смыслом его жизни. Вместе со зрением он теряет всё. Смириться с трагедией своей жизни он сможет только спустя 14 лет, открыв душу своему молодому помощнику, которого он полюбил как сына.
Трубят рога: скорей, скорей!-
И копошится свита.
Душа у ловчих без затей,
Из жил воловьих свита.
Ну и забава у людей -
Убить двух белых лебедей!
И стрелы ввысь помчались…
У лучников наметан глаз,-
А эти лебеди как раз
Сегодня повстречались.
Жил в Мадриде крупный финансист и предприниматель Эрнесто Маркель. И всего, чего бы он ни хотел, он добивался. Он знал все пути к заветной цели, поэтому жизнь давно уже не представлялась ему сложной или таинственной. Если ему надо было выиграть тренд на строительство, он звонил министру, если ему не хотелось видеть своего странного сыночка, он просто не общался с ним, если ему нужна женщина — он знает, где промолчать, где подставить плечо, где преподнести дорогой подарок… Одного только не знает Эрнесто Маркель — что его последняя возлюбленная Лена из тех женщин, которые готовы на все ради любви. Но не Эрнесто она полюбит…
Она жила под солнцем — там,
Где синих звезд без счета,
Куда под силу лебедям
Высокого полета.
Вспари и два крыла раскинь -
В густую трепетную синь.
Скользи по божьим склонам,-
В такую высь, куда и впредь
Возможно будет долететь
Лишь ангелам и стонам.
Лена и сама не знала, что будет значить для нее любимый человек. Она натура безусловно цельная, сильная, с твердым стержнем. Соглашаясь на предложение Эрнесто, она не шла против совести — сердце ее было свободно, ей хотелось красивой жизни и избавления от проблем, связанных с безденежьем. И встретив Маттео, она не может обманывать, оставаясь с Маркелем, обманывать, прежде всего, саму себя. Оказалось, что она равнодушна к богатству, ей достаточно моря, ветра и звезд, чтобы отдать Матео всю силу нерастраченной нежности. С самой первой кинопробы, как только встретила его взгляд, она поняла, что только теперь ей дано будет понять, что есть любовь, и все, что было до сих пор, было не то.
Но он и там ее настиг -
И счастлив миг единый,-
Но может, был тот яркий миг
Их песней лебединой…
И вот перед нами разворачивается потрясающей красоты, глубины и пронзительности история. Не история страсти или рокового влечения, а история любви — чувства очищающего, окрыляющего и, в то же время, привязывающего нас к жизни невидимыми прочными нитями. История о том, как мужчина и женщина находят друг друга, а друг в друге находят самих себя — они впервые узнают себя, видят, какие они есть на самом деле.
Крылатым ангелам сродни,
К земле направились они -
Опасная повадка!
Из-за кустов, как из-за стен,
Следят охотники за тем,
Чтоб счастье было кратко.
В Магдалене теперь не сексуальность или красота притягивают к ней, но какая-то особенная женственность, нечто такое, что появляется в женщине только, когда взгляд ее излучает любовь, а губы готовы улыбнуться в любой момент. Ее артистизм во время съемок «Девушек и чемоданов» — это лишь внешнее проявление ее заново обретенной собственной сущности, женской природы. Маттео же обретает не только стимул в своем творчестве, не только вдохновение, но и нечто гораздо более важное — внутренний стимул жизни, когда творчество становится совестью, которую не продашь, но которую без всяких сожалений отдаешь на алтарь своей любви.
И оказывается, что самое большое счастье для него — это видеть, как любимая женщина чистит картошку на кухне, и смотреть телевизор в обнимку — для нее. И не имеет значения, что охота за счастьем, в которой он — цель, уже началась. Они обязаны до конца прожить этот краткий мир счастья, испить это мгновение — такое мучительно-сладкое и такое неповторимое вовеки.
Вот утирают пот со лба
Виновники паденья:
Сбылась последняя мольба -
`Остановись, мгновенье!`
Эрнесто Маркель достиг своей цели — физически убил ее и морально — его, лишил художника зрения и лишил мир фильма «Девушки и чемоданы». И свидетельством тому груда разорванных снимков Лены и Маттео. Он всегда добивается своего, вот только любви Лены он не получил. И свидетельством тому единственная уцелевшая фотография — «Тайна морского пляжа», про которую Лена сказала: «Эти двое — мы с тобой». Но охотники за счастьем не знают, что любовь нельзя убить, она пребудет вечно. Маттео Бланко возвращается к жизни только после того, как рассказывает историю своей любви своему сыну. Маттео Бланко обретает внутреннее зрение, когда прикасается к кадрам, на которых его любимая женщина целует его в последний раз, и понимает, что ее последнее ощущение в этом мире — это вкус его губ.
Так пелся этот вечный стих
В пик лебединой песне их -
Счастливцев одночасья:
Они упали вниз вдвоем,
Так и оставшись на седьмом,
На высшем небе счастья.
Красивая история любви с вкраплениями философской грусти. Она дана нам, чтобы мы умели ценить тех, кто рядом, и то, что вокруг нас, прощать тех, кто был не прав, любить жизнь со всеми ее взлетами и падениями, красотой и уродством, хорошими и плохими людьми. Альмадовар вновь пронзительными, точными и яркими мазками пишет свою картину, в которой сталкиваются характеры, страсти, интересы, привязанности, воспоминания и угрызения совести. Вновь и вновь он находит лица, западающие нам в душу, заставляющие думать о себе, это, прежде всего, Рамон Понс и Анхела Молина. Мы окунаемся в мир альмадоварских героев и уже не чувствуем, как он сливается с нашим собственным, не видим грани между фильмом и фильмом о фильме.
История любви может показаться банальной, а сюжет слишком уж привычным, но за этой кажущейся простотой скрывается глубина смыслов и пластов, как под спокойной водной гладью спрятаны глубины и воронки, ибо бурные реки никогда не бывают глубокими.
P.S. В отзыве использован текст песни В. С. Высоцкого «Баллада о двух погибших лебедях» («Баллада о коротком счастье»).
Так получилось, что Альмодовара я начал смотреть с «Все о моей матери». Не могу сказать, что отнес его к своим любимым режисерам, но посмотренные фильмы оставляли приятные воспоминания (правда без желания пересмотреть их заново).
Первый раз на испанце я споткнулся сейчас на просмотре «Разомкнутых объятий» — перед нами развернулась банальная мелодрамма с уклоном не в европейское кино а в знаменитые латиноамериканские сериалы. Мыльные страсти, смерти, слепота, внезапно обретенные родители и т. д.. Не спасает даже прекрасная визуализация.
Может сказываеется возраст режисера и на сегодня его альтер эго совсем не главный герой — слепой сценарист, а стареющий богач боящийся потерять свою молодую любовницу?
Что было действительно гениально, так это сцены смонтированного фильма «Девушки и чемоданы» вокруг которого собственно и развивалась вся история. Этот кусочек вызвал у меня такие же чуства, как и у сына Матео (не могу написать, то что он сказал в фильме).
P.S.: И о Пенелопе Крус, не надо путать неземную красоту, с замечательной актерской игрой. Она была великолепна в «Вике Кристине Барселоне», а тут так — погулять вышла. Хотя верно заметил кто-то из рецензентов «Тяжело банальщину сыграть экстроординарно».
Не хочется повторять штампы про «вот и Альмодовар снял версию „8 1/2“, но все же в первую очередь „Разомкнутые объятия“ — это фильм о самом Альмодоваре, о его творчестве и творчестве вообще.
Да, фильм — блестящая коллекция киноклише, но сквозь них — сочные и манящие приветы из предыдущих и любимых историй. Китчевые интерьеры с портьерами всех немыслимых цветов. Простые фразы, в которых за каждым словом словно бездна. Камера, изучающая кадр, как искусствовед живописное полотно. И, конечно, женщины, которых никто не снимает с таким самозабвенным восторгом.
Фильмы Альмодовара — это яркий мир, где все чувства на грани нервного срыва, где сюжетные коллизии на грани абсурда, и где все женщины — непостижимая манящая тайна. Этот мир ни с чем не спутать, и именно в его атмосферу мы хотим окунуться с каждым новым фильмом. Самоповторение — это как раз то, чего искренне желаешь в данном случае.
Европейский кинематограф, а в частности его испанская составляющая, вполне естественно отличается от Голливуда. В лучшую или худшую сторону — это уже вопрос скорее качества производства приверженцев этих двух больших семей. Иногда, Голливуд пронырливо заимствует сценарии (коммерция, не забываем обожаемую голливудщиной коммерцию и в последнее время тягость со сценариями), приглашает хороших отечественных режиссеров и выходит сухим из воды (как пример «Открой глаза» — «Ванильное небо»). Иногда происходит взаимное сотрудничество, получающее на выходе ожидаемый успех («Машинист» с Кристианом Бейлом).
Приписывать же ярлык «Арт-хаус» каждому европеоидному фильму — бесстыдство высшей степени. Клеймо ярлычка этого, несущего некий смысл, вовсе не подразумевает, что кино чисто арт-хаусное. Арт-хаус, он и в США арт-хаус. Другое дело, когда опытный режиссер снимает фильмы так, как ему нравится, следуя только своему волнообразному почерку. Иначе, тогда что же, Тарантино тоже арт-хаус? Не стоит, конечно, и забывать, что райская страна под именем Hollywood целит в аудиторию детей 13 лет, которые больше всего и посещают кинотеатры (опять бабло, бабло, бабло), но и в Америке есть достойнейшие мастера своего ремесла. Дело тут в другом: европейцы снимают в большинстве исключительно «взрослое» кино, и плевать они хотели, что при показе, простите, естественных и красивых женских сисек, рейтинг у фильма будет уже R (от 18-ти).
Одним из таких режиссеров, известных достаточно широкому кругу почитателей, является испанец Педро Альмодовар. «Разомкнутые объятия» — очередное произведение этого западно-испанского таланта, снимающего обожаемую Пенелопу Крус в одной из заглавных ролей, уже раз четвертый.
Альмодовар провел нас в какой раз, рассказав в синопсисе фильма, не сказать чтобы необыденный сюжет. Не верьте ни на секунду скомканному описанию киноленты, потому что зрителя первую треть будут лишь заманивать в капкан, поставленный режиссером, и рассказанный словами главного героя Гарри, который на долгое время снова превратиться в помолодевшего Матео. По ходу, смотря на личный опыт, некоторые, а порой и многие сюжетные ходы можно угадать заранее, но это ни сколько не портит впечатление, а наоборот, ждешь этого, а, когда чудо преподносят на блюдечке с голубой каемочкой — радуешься, как ребенок леденцу. Педро угадал зрительским ожиданиям именно в такие вот моменты. Они ироничны, просты, да что там, они словно сюжетные ходы из мыльной оперы, но именно в них понимаешь всю задумку режиссера, что подчеркивает конец фильма, ставший 5 минутами кристального, как вода горного ручейка, счастья.
Как это всегда бывает, в особенности у Альмодовара и других роднящихся с ним режиссеров, все события и флэшбеки, кульминацией которых станет точка невозвращения, сдобрены превосходной нетривиальной операторской работой и звуковой составляющей от психоделики до романтики, и именно в тех местах, где это действительно нужно. К актерской игре претензий не может быть никаких, потому что режиссер работает со своим излюбленным составом испанских актеров, варьируя ими в новых проектах. Противопоставить нелюбовь многих людей к Пенелопе Крус, в частности как к актрисе, можно только лишь слова «Настоящая испанская Женщина».
Секс сексом, но нарекание вызывает то и дело эпизодически всплывающее обилие кокаина. Создается впечатление, что в шоу-бизнесе без кокосика никуда. Но это уже безобидное ворчание.
Недостижимых высот не бывает или бывает. Это как современная дилемма, ищущих в своей жизни что-то. Это кино про любовь, про зависть, в конце концов, про то, что все хорошее когда-нибудь кончается, но еще оно подшептывает словами Гарри, что попытаться ради высшей цели, будь то мечты, любимый человек, всегда стоит.
Лучший фильм в своем жанре за последние годы. Не бойтесь придти на него, когда рядом бушует война Поттера с Воландемортом, а скоро на горизонте появятся гангстерские разборки с Джонни Деппом. Шикарное кино.
Когда речь заходит об испанском режиссере, сценаристе и продюсере Педро Альмодоваре, то в голове сразу всплывают представители всевозможных сексуальных меньшинств, чьим присутствием знатно сдобрены едва ли не все картины известного кинохудожника. Не стало исключением и новое полотно под названием «Разомкнутые объятия». Правда, тут эта сюжетная линия не возводится в ранг абсолюта…
Да и поклонник однополой любви здесь только один — сын крупного, но стареющего бизнесмена Эрнесто Мартеля по имени Диего. С него-то, собственно, и начинается главная сюжетная линия «Разомкнутых объятий», когда Диего под странным псевдонимом Рэй Икс, приходит в гости к слепому сценаристу Матео Бланко и предлагает тому написать сценарий нового фильма. Все бы ничего, да вот только сюжет этого самого фильма, вкратце изложенный Диего, уж больно напоминает Матео… его собственную жизнь.
И заставляет уже смирившегося со своей участью художника воскресить в памяти давно погребенные воспоминания. Воскресить то время, когда он мог видеть глазами, а не подушечками пальцев, любить всем сердцем, а не перебиваться случайными связями, снимать свое собственное кино, а не писать сомнительного качества заказные сценарии. И воспоминания эти выливаются в историю-исповедь, которую Матео хранил в себе долгие годы. Историю трагической любви к девушке Елене, любовнице того самого крупного бизнесмена Эрнесто Мартеля, чьим сыном был Диего. Глаза-то, они ведь многое помнят…
После премьеры киноленты, некоторые критики навесили на Дона Педро ярлык зациклившегося на себе монументального мэтра. Не постеснялись даже провести параллели между фильмом «8 с половиной» Федерико Феллини! Хотя, на мой взгляд, сравнивать творческие подходы двух этих режиссеров по меньшей мере смешно. Это все равно, что роднить розового южноамериканского фламинго с голубями возле продовольственного рынка, у которых из общего только то, что они птицы. И дело тут не в том, что голуби хуже. Просто они другие. Вот и все.
«Разомкнутые объятия» — фильм о фильме. По словам самого Педро Альмодовара, им он хотел выразить свою искреннюю и неподдельную любовь к кинематографу. Получилось ли это в итоге или нет, судить не берусь. Но то, что сам режиссер в этой картине немного не похож на себя — факт неоспоримый.
В «Объятиях» заметно поубавилось сюжетной мешанины, всяческих девиантных персонажей (геи, трансвеститы и прочие) — в общем, многого из того, что было свойственно более ранним работам мастера. На их место пришла неспешность в изложении сути и даже эдакая умиротворенная задумчивость, характерная для людей почтенного возраста. Об этом говорит и невиданный доселе хронометраж картины Альмодовара: аж 130 минут! Сравните со 101 минутой самой известной, пожалуй, ленты испанца «Все о моей матери» и, что называется, почувствуйте разницу.
Будто бы режиссер стремился каждый свой штрих на полотне картины донести до зрителя. Причем не просто донести, но и растолковать, почему он выбрал ту или иную цветовую тональность.
Впрочем, хватает в «Объятиях» и чисто альмодоваровских «штучек». Во время просмотра у меня промелькнула даже шальная мысль о том, что их в свою картину режиссер вставил по старой привычке. Тут есть и уже помянутый мною «нетрадиционный» Диего, и развязка в стиле мексиканского сериала…
Получилось как в известной в свое время передаче «Маски-шоу», в одном из выпусков которой пародируется индийский фильм, где все герои к концу оказываются кровными родственниками… Можно ли было безболезненно обойти эти ожиданно-неожиданные ходы? Конечно. Вот только тогда, пожалуй, это был бы совсем уж не Альмодовар.
По-моему, новый фильм Альмодовара как-то проигрывает на фоне его предыдущих работ. В нем есть все составляющие режиссерского стиля: яркие сочные краски, знаменитые крупные планы, Пенелопа вся в красном и чудесный альмодоваровский юмор, но все ж чего-то не хватает.
Смешивая жанр своего любимого нуара с мелодрамой, он перебарщивает с последней. Обычно фильмы Альмодовара не помещались в какие-то строгие жанровые рамки, за что его сначала ругали критики, а потом все-таки разглядели в этом недостатке одно из достоинств режиссера. В этот раз получилась почти однозначная мелодрама.
Несмотря на слабость сценария, актеры прекрасно справились с поставленой задачей. Особенно порадовали Бланка Портильо и Льюис Омар. Бланка шикарно сыграла роль сильной слабой женщины, а Омар удивил тем, что совсем не напомнил своего героя из «Дурного воспитания».
Еще Альмодовар как всегда талантливо подобрал музыку, но кино в итоге получилось исключительно для поклонников Пенелопы Круз и Педро Альмодовара. Первые смогут полюбоваться красотой Пе, вторые посмотрят из уважения к автору. А вот начинать знакомство с этим режиссером с «Разорванных объятий» точно не стоит.
Старый кинотеатр без спецэффектов. Маленький зал, человек на тридцать. Тайком пронесенная бутылка вина. Именно это создаст ту необходимую атмосферу для просмотра такого фильма как «Разомкнутые объятья».
История страстной, безумной, но, к сожалению, трагической любви. История, которая произвела на меня большое впечатление. Сюжет не нов и много раз обыгрывался в кинематографе. Но блестящий сценарий и режиссура Педро Альмодовара в дуэте с игрой Пенелопы Круз, сделали этот фильм неповторимым. Ничего лишнего: нет дорогих декораций, спецэффектов, затянутых диалогов, наигранности актеров и всяких других приторностей от которых, зашкаливает коммерческое кино. Все просто — есть страсть, любовь, чувства и некоторая недосказанность. Именно она не отпускает зрителя до финальных титров. Да и после них, в голове продолжают кружится образы и некоторые сцены, напоминающие отрывки из своей жизни или жизни вымышленной, которая могла бы быть с каждым из нас.
Обожаю фильмы Альмодовара за крупные планы Пенелопы. Ее глаза и губы умеют передавать больше чувств, чем какие-либо слова. Я где-то слышал, что никто лучше не снимает Пенелопу Круз, чем этот режиссер. С этим я согласен на все сто. Еще понравились интимные сцены. В них нет пошлости, в них одна страстная любовь, безумный порыв.
К сожалению, такая любовь длиться не долго. Судьба трагически обрывает ее… Но это еще раз дает возможность понять и оценить, что в жизни по-настоящему важно, а что нет. Осознать, что ради таких чувств и стоит жить.
Одна сцена затронула меня больше всего. Главный герой — слепой режиссер — при помощи сына просматривает видиозапись самого трагического момента в своей жизни — гибели любимой. Сын пересказывает ему все, что видет на экране, а он пытается вспомнить и представить эту картинку в своем воображении. Сын замечает их последний поцелуй. Отец просит остановить кадр и подходит к экрану. Он руками водит по экрану пытаясь ощутить вкус того последнего поцелуя, который навсегда унесла с собой его возлюбленная. На экране мы видим только руки и размытую картинку видеозаписи, но в этих кадрах слились воедино любовь и боль утраты, счастливые воспоминания и тоска, нежность и гнев. Просто блестяще!
Таких фильмов, как «Разомкнутые объятья» мало, но они есть и обязаны быть всегда. И быть не только для того, чтобы являться частью европейского кинематографа, но и чтобы давать пищу для размышлений.
Потому рекомендую идти всем, кто когда либо любил или желает испытать это чувство по-настоящему.
Жить без клише быть может просто, но как на свете без клише прожить!
9 августа 2009 | 15:32
Фильм «Разомкнутые объятия», как бабушкин пирог — вроде все знакомо и ожидаемо, но все равно вкусно и сочно!
Мне фильм понравился, и это мнение сложилось из след.:
Во-первых, отличная игра актеров. По сравнению с несколькими последними русскими фильмами, где актеры просто кривляются, здесь все органично и умело носят свои роли. и от этого даже самая некрасивая героиня становится по-своему привлекательной.
Во-вторых, интересный и трогательный сюжет об ослепшем режиссере, который когда-то влюбился в любовницу продюсера, а после ее смерти решил, что и сам умер, и фильм не стал доснимать… Куча деталей о жизни всех многочисленных героев, как это любит Альмодовар, в конце фильма сводится в гармоничную историю любви с понятной развязкой и внятной главной мыслью фильма.
В фильме много моментов, напоминающих разные фильмы режиссера, но я бы не называл это эксплуатированием заезженных штампов или клише — это повторяющиеся элементы собственного стиля автора. Последовательность в их использовании и заслужила то имя автору, которое он имеет.
В-третьих, яркие и сочные краски — то, чего так, на мой взгляд, не хватает серьезным фильмам. Разноцветных комедий очень много, а вот драм с непошлыми яркими цветами не получается.
В-четвертых, юмор. С открытым ртом посмеяться получится разве что один раз, а вот улыбка будет появляться у вас достаточно часто за весь фильм.
И последнее, самое для меня главное, — у фильма есть атмосфера, т. е. во время просмотра создается ощущение, что ты живешь вместе с героями, знаешь их. Это немногие режиссеры умеют…
Перед очередным походом в кинотеатр нам в с друзьями в который раз предстояло определится с фильмом для просмотра. В этот раз выбор пал на фильм Педро Альмодовара «Разомкнутые объятья»,во многом благодаря моим уговорам. Я ссылался на то, что у этого фильма высокая оценка на «Кинопоиске» по сравнению с теми же
«Трансформерами». И знаете что, я об этом пожалел. Фильм не оправдал мои ожидания.
Все мои надежды были связаны с тем, что по идее фильм такого жанра как триллер должен отличаться закрученным сюжетом, одним или несколькими неожиданными убийствами и непредсказуемой(может даже слегка странной) концовкой. Всем тем, чем изобилует такой фильм, как «Основной инстинкт». Если же создатели фильма определили его жанр, как драма, то где тогда разбитые сердца, смерти персонажей фильма, которые этого никак не заслуживали, которым симпатизируют зрители. Быть может, вы скажете, что его не прав.«Мол посмотри, погибла Магдалена, ослеп Матео». Но в смерти Магдалены и в своей слепоте виноват только сам Матео, и только он. Да и слепота его не видится прям такой драматичной. Он пишет книги, у него есть сын, есть женщина, которая помогает ему во всём которая непонятно почему берет вину за себя все несчастья Матео. Хотя на самом деле она виновата лишь в том, что фильм Матео провалился. Ну это ли несчастье?Слепота мало повлияла на жизнь Матео, он как и прежде бегает за женскими юбками.
Я,если честно, не понял смысла фильма. Если в начале фильма ещё можно ожидать, что автор рассказывает удивительную историю с очень завязанным сюжетом, и в в итоге нас ждёт неожиданная концовка, которую никто не мог предсказать. Взамен этого мы получили банальный сюжет, про жизнь обычного режиссёра-бабника, влюбляющегося в одну прекрасную женщину, которая находится под властью своего старого мужа-скупердяя. Эта влюблённая пара решается на отчаянное бегство, и по воле несчастного случая Магдалена погибает, а Матео слепнет. Неужели такой сюжет должен излагаться в 2 часа 15 минут?Кому нужны эти бессмысленные, нудные диалоги, лишённое смысла?
Вот ещё одна замечательная вещь. Сюжет фильма строится на фильме, который Матео снимал с Магдаленой. Так вот непонятно зачем нам показывают кадры из этого фильма. Быть может, кого-нибудь и порадуют эти фрагменты мыльных опер, но только не мужскую долю населения нашей страны. А концовка вообще потрясает своей непонятностью. На 5 минут ставится фрагмент фильма Матео со всеми бредовыми диалогами. Получается, что этот фильм-смысл жизни Матео Бланко или Гарри Кейна.
Из из плюсов фильма я могу выделить разве что хорошую актёрскую игру Пенелопы Крус и музыкальное сопровождение фильма.
Долго ждал выхода нового фильма Педро Альмодовара, приготовился к неожиданностям, страстям и безответной любви. С первых минут фильма был рад видеть, что Альмодовар не изменил себе: шикарная Пенелопа Круз (в которую сложно не влюбиться), невозможность предугадать «что будет дальше«, безумство человеческих взаимоотношений, интерьеры испанских квартир, нескрываемая реальность современной жизни, и т. д. Всё это делает Альмодовара неповторимым в своём жанре.
Сложно комментировать такого режиссера, такие фильмы нужно просто смотреть. Смотрите и наслаждайтесь жизнью его героев, потому что «Разомкнутые объятья« это не просто картинка на экране это чья-то прожитая жизнь.
824.1 тыс.
