Главный герой фильма — Рэнди «Баран» Робинсон — был звездой 80-х, но стал бледной копией самого себя. Получив инфаркт во время одного из матчей, борец услышал от врачей неприятную весть: если он продолжит выступления, то может умереть. Пытаясь начать жизнь заново, Рэнди устроился работать в магазин и налаживал отношения с дочерью. Но уж больно заманчивой была перспектива матча-реванша со старым соперником по кличке Аятолла…
Микки Рурк играет практически себя — звезду давно минувших дней, которую жизнь пожевала-пожевала, да и выплюнула на обочину. Всем очевидно, что он вышел в тираж, зрители его и сами уже подвяли, продюсеры поставили на нем жирный крест, а жить-то все еще хочется. Ну, если не жить, так хоть уйти достойно, чтоб не было стыдно за себя. Были когда-то и мы рысаками.
Потрепанный старикан Ренди при всех своих шрамах по трогательности легко уделывает самого пушистого из бездомных котят. Несмотря на побоища, горы мускулов в дурацких трико и вроде бы общую лютость, «Рестлер» — печальная, за душу берущая мелодрама о жизни после славы, жизни после Жизни.
В отличие от героя, Рурк ударился оземь, но превратился не в лепешку, а в красивого, матерого старикана с историей. Его уже почти никто и не помнит красавцем-сердцеедом — так, маячит в памяти какой-то привет из 90-х, видеозалы, эротоманские игрища с едой из холодильника. Но мужик смог войти дважды в одну и ту же реку. И когда «красавчик Джонни» начисто лишился всей своей миловидности, обзавелся корявой боксерской физиономией и алкоголической биографией, стало как-то очевидно, что тут у нас большой актер, а не вышедший в тираж миляга. «Рестлер» — лучшее возвращение, какое только можно представить.
Даррен Аронофски очень интересно и красиво снимает фильмы для своих зрителей. Смотреть их одно удовольствие. «Рестлер» является таким же успехом, как и ранняя работа режиссера — «Реквием по мечте» 2000 года, занимающей 87 место в топ 250 на КиноПоиске. Хоть и работ у этого удивительного человека снято довольно-таки мало, но они поистине шедевральные. Они — как мини-легенды в мире кинематографа.
«Рестлер» — это есть жизнь человека, который стал легендой 80-х и до нынешних дней. Легенда, которая не угaсает среди чужих, но забыта среди своих. Та, которая хочет быть кому-то нужной, а не брошенной как собака. И безусловно та, которая заслуживает любви, уважения и честности. Эта история не оставит вас равнодушной, если, конечно, у вас есть хоть малейшая доля человечности.
Рэнди «Баран» — это несчастный человек, который погряз в потемках славы, брошенный всеми родными, существующий без чувств рестлер. Он благородный мужчина. Он любит свое дело. За малые деньги он выходит на ринг, чтобы чувствовать себя счастливым. Взамен он расплачивается немалым ущербом своему здоровью, тем более в его возрасте. Нет, он любит. Любит ринг, любит свою дочь, любит местную стриптизершу, точнее, в первую очередь, женщину, как личность. Ко всему сожалению, ему приходится расплачиваться за все свои грехи молодости именно сейчас, когда ему так тяжело. Также хочу отметить, что «Баран» живет в большой, дружной семье рестлеров. Хоть они и бьются на одном ринге друг против друга за копейки — они уважают друг друга. Каждый из них есть уникальный боец, положительно относящийся к своему оппоненту.
Актерский состав великолепен. Возвращение Микки Рурка в такой картине — это вновь успех, тем более в таком замечательном фильме. Сыграл он блестяще. А подготовился он к этой роли еще лучше. Не представляю, как бы сыграл эту роль Николас Кейдж… ходили такие слухи. У Николаса нет еще такого тела, загара, копны белых волос и зрелого возраста. А Аронофски — это режиссер-пророк. И этим, видно, он гордится. Однако не буду говорить о других героях фильма, ибо Рэнди «Баран» их всех затмил.
Эта лента меня поразила. Очень все выглядело реалистично. И эмоции главных героев настолько правдиво выглядят, что хочется плакать. На мой взгляд, это лучший фильм первого полугодия 2009 года.
Представительницам женского пола будет приятно посмотреть на сексуальное тело Микки Рурка, тем более шоколадное.
Когда прыгаешь в дерьмо, не жалуйся, что испачкался. Иными словами, если всю сознательную жизнь накачиваться стероидами, получать в голову по 50 раз за вечер и падать под разными углами, то, думается, к возрасту биологического дряхления получится лишь развалина, что и доказывает собой история Рэнди Тарана.
«Рестлер», по сути, представляет собой весьма избитый сюжет, поднимавшийся, кстати, последний раз не так давно Сильвестром Сталлоне в новом «Рокки Бальбоа», где в ностальгических тонах рассказано о стареющем спортсмене, сидевшем на игле успеха и неожиданно с нее соскочивший.
Однако успех Аранофски состоит в том, что заурядную историю рестлера — неудачника, он превратил в ностальгический эпос на тему вечной молодости. Минимум музыки и почти документальная манера съемки, напоминают частые передачи по ТВ из серии «куда уходят кумиры», когда нам показывают героев прошлых лет спившихся и сторчавшихся. Это придает фильму дополнительный искренний оттенок.
Мы, даже не жившие тогда, через фильм ностальгируем по ревущим 80-м когда мы были молоды и красивы, женщины нас любили пока мы вышибали дерьмо на глазах у 20 тысячной аудитории, вокруг были горы кокса и теплые лучи славы. Однако как пели пророческие Альфавиль «кто хочет жить вечно, должен умереть», потому что нет другого пути к вечной молодости.
А Рэнди в свое время не смог сторчаться или сломать шею на ринге, или разбиться пьяным на спортивной машине, потому и представляет собой ходячий портрет Дориана Грея.
Другой мотив, который поднимает Аранофски в фильме — это судьба героя в древнегреческом ее понимании. Герой не может убежать от судьбы, и та дорога, по которой он от нее бежит, приводит его именно к ней. А судьба героя это всегда смерть, смерть за, или смерть вопреки. И в этом нет ничего печального, это естественный исход. Гораздо печальнее превратиться в жирную от пиццы и пива развалину, что грозит большинству из нас к старости. Поступок Рэнди это больше, чем просто игра на публику или показной трагизм, это вечное возвращение в ницшеанском его понимании, это красивая точка в не самом хорошем тексте.
«В любом деле важнее всего конец».
Хагакурэ (Кодекс чести самураев).
Наверное, минимум половина наших читателей смотрела фильм «Реквием по мечте». Кино можно с уверенностью назвать культовым… Не взывает нарекания и то, что и режиссера в последнее время все чаще стали называть этим помпезным словом. Конечно, свою «культовость» Аранофски во многом заработал благодаря «Реквиему», но недооценивать «Фонтан» тоже не стоит. Он закрепил позиции режиссера. А что тогда сделал его «Рестлер», за которого он получил «Золотого льва» не престижном кинофестивале? Сложно сказать, но уже сейчас понятно, что три культовых фильма подряд — это уже слишком подозрительно. Не продал ли режиссер душу сатане? Но это все шуточки. Поговорим о «Рестлере» более предметно.
Это лучшая роль Микки Рурка из его довольно внушительного «послужного списка» (75 фильмов). Почему, спросите вы? Дело в том, что именно роль рестлера Рэнди стала, ели хотите, его откровением. Все время Рурк прятался за образами бездушных громил и героев-любовников, но никогда не был так близок к своему собственному образу, как в фильме «Рестлер». Картина превратилась не в рассказ про известного рестлера, а практически автобиографии самого Рурка, у которого в жизни тоже были и взлеты, и падения, и невозможное одиночество, от которого нельзя скрыться.
Несмотря на то, что фильм довольно тяжело смотреть по причине некой его растянутости именно она ему и на руку. Мы успеваем прочувствовать то, что творится на экране — Аранофски дает нам такую возможность… Он буквально залазит камерой в душу главного героя — Рэнди «Барана».
«Я старый, побитый кусок мяса. Я одинок. Да так мне и надо. Но только не надо меня ненавидеть», — говорит Рэнди. В этот момент его становится жутко жалко главного героя. Да, тема спортивной драмы уже довольно избита, но Аранофски удалось раскрыть ее по новому, благодаря своему таланту. Благо в этом деле ему помогли замечательные актеры и приятно осознавать, что такое, довольно тяжелое для восприятие кино, смогло стать известно обывателю не только благодаря победе в Венеции, но и культовой фигуре Рурка.
Однако, могу сказать, что фильм, естественно, понравится не каждому. Скорее всего, что большинству нужно будет большое усилие, чтобы все-таки досмотреть его до конца. Этим страдают многие арт-хаусные картины… Тем же кто привык, что кино — это не развлечения, фильм придется по душе. Более, чем уверен.
И, напоследок, вновь о Аранофски… Все-таки, этот режиссер действительно личность самобытная, а его новые работу — «Черный лебедь» можно ждать с нетерпением. Интересно, что он еще такого выкинет. Ах да, «Робокоп» в 2011 году. Вот потеха-то будет.
Являясь большим поклонником Микки Рурка, очень хотел посмотреть этот фильм, ведь последней по-настоящему «большой» работой великого Микки стал «Город Грехов», где над ним так хорошо поработали гримеры, что я его с первого взгляда и не узнал, так что эта роль была официальным возвращением в большое кино великого Рурка и с ролью старого, забытого всеми бойца он справился на отлично. Сюжет рассказывает о Рэнди «Таране» Робинсоне, который уже много лет «работает» рестлером и из-за этого у него не очень надежное здоровье и постоянные проблемы с сердцем. Плюс, помимо проблем со здоровьем, у Рэнди есть затруднения и в личной жизни, где у него не очень складывается со спутницей жизни, которой Рэнди считает уже не молодую стриптизершу Кэссиди, да и ситуация с дочкой Стефани обстоят ничуть не лучше. В один прекрасный день у Рэнди случается сердечный приступ и врачи ставят «Тарану» диагноз — если он продолжит заниматься реслингом, он может погибнуть. Сможет ли пожилой боец отойти от данного вида спорта и найти себе другое жизненное призвание. Сценарий очень хорош, несмотря на достаточно прямолинейную жизненную линию главного героя, хотя концовка очень неожиданна, лично я такого не ожидал. Самым сильных составляющим «Рестлера» является актерский состав:
«Эх, обожаю восьмидесятые.. а потом появился этот молокосос Кобейн и все испортил!»
Микки Рурк великолепен, его возвращение получилось таким великолепным, что роль Рэнди Робинсона получилась лучшей во всей карьере Микки и заслуженно была отмечена критиками, хоть «Оскар» Рурк и не взял, но лучшую роль в карьере сыграл однозначно. Очень здорово сыграла Мариса Томей, хотя её слишком переоценили, номинировав на «Оскар», хотя академикам виднее, хоть они в последнее время частенько ошибаются. Немного выпадала из этого состава Ивэн Рэйчел Вуд, которая исполнила роль дочери Рэнди, Стефани, которая в начале хладнокровно относится к отцу, но затем переосмысливает свое решение и дает папе еще один шанс. Прекрасно исполнена заглавная песня, которую спел Брюс Спрингстон и заслуженно получил за неё «Золотой Глобус». Замечательно срежиссировал все это Даррен Аронофски, который до «Рестлера» поставил такие замечательные ленты как «Фонтан» и «Пи».
Итог: шикарная драма, про жизнь и душевные мучения одного человека, история которого очень похожа на судьбу великого Микки Рурка, который вместе с «Рестлером» вернулся в мир большого кино!
Зал заполнен до отказа, софиты зажжены, толпа кричит « — Таран, Таран »?, голос диктора объявляет: — Тот, кого мы все так долго ждали, тот, кто с детства был нашим кумиром. Он — вернулся! Рэнди «Таран» Робинсон!…
Да, он вернулся. Но какой ценой ему дался этот путь к залу никого не интересует. Никого не интересует жизнь кумира. Важен факт того, что он здесь, что мы не зря купили билеты, что мы увидим легенду рестлинга. Ведь он пришел ради нас…
Только вот одно маленькое «но». По сути дела, герой Микки Рурка им не нужен, не нужен дочери, не нужен подруге-стриптизерше. Никому. Живет в трейлере, таком грязном, что пригласить кого-то в гости стыдно, ничего не имеет и самое страшное, что может произойти в такой ситуации это — безразличие окружающих. Да, в своей жизни кроме рестлинга он ничего больше не умеет. Таран Робинсон из тех людей, которые научившись делать что-то одно просто превосходно не стремятся познать что-то новое. Но не в этом главное. Главное, что о нем забыли, забыли легенду, забыли Имя. Его бои вспоминаются с трудом, а сам он напоминает бледную тень прошлого…
Сказать, что Мариса Томей сыграла хуже — невозможно. Ее роль очень глубокая и в одно время сложная. Ивен Рейчел Вуд не смогла полностью пронести (как на мой взгляд) образ нелюбимой дочери. Но в фильме так или иначе это все как-то уходит на второй план.
Но Микки Рурк заслуживает больших коментариев. Да дело даже не в награде (говорю о Золотом Глобусе). Дело в актерской школе. Не хочется так говорить но не смотря на огромное колличество молодых звезд старая актерская школа все — равно стоит классом выше. И господин Рурк еще раз нам напомнил об этом и о своем таланте в частности. Да что там говорить — это действительно его фильм, самая что ни на есть заглавная роль.
И если уж и говорить, кто стоит на первом (и главном) плане, то это тот самый Рэнди «Таран» Робинсон, который взбираясь на канаты делает свой короный прыжок…
Грустно, почти сутки не отпускает тоскливое чувство где-то в груди, посмотрел, много где уже нашумевший, «Рестлер.»
Мне кажется, что об этом фильме трудно говорить долго, но это совсем не отрицательная его сторона. По сути, фильм очень прост, как тетрадь первоклассника, все уже давно знаешь, но эта простота сродни неизбежности столкновения лоб в лоб при выезде на встречную полосу, на встречную полосу с реальностью. Жизнь, на которую ты смотришь глазами Аранофски, выглядывая из-за широкой спины Рурка, хватает тебя, поднимает над головой и бросает вниз, но не на татами, а на мокрый асфальт, мокрый от твоего пота, крови, и слез, пролитых из-за несбывшихся надежд.
На мой взгляд, основной посыл фильма в том, что мы рано или поздно расплачиваемся не только за сделанный выбор, но и за упущенные возможности, за то, что подходя к определенной черте ты ничего не умеешь, кроме как попытаться повторить коронный трюк из молодости, но твои крылья уже не держат тебя, а от того, что могло бы тебя удержать, ты сам когда-то давно отказался, спрятался, то ли из гордости, то ли из глупости.
Фильм об окончательности выбора, который мы делаем, а судьба редко бывает так щедра, что бы предоставить шанс выбрать снова, о том что собранный за жизнь багаж должен будет укрыть и согреть тебя, а не станет твоим единственным путем к гильотине, где ты будешь палачом самому себе, неоправданно и бессмысленно принесенному в жертву, барашку.
Следует сразу предупредить, что слабонервным личностям лучше не смотреть сцены драк на ринге. Так как тела рестлеров в заклепках от степлера, в кусочках стекла, израненные о колючую проволоку, и другие жестокости могут шокировать.
А теперь о главном:
Никогда бы не подумала, что от фильма с названием «Рестлер» слезы во время просмотра будут течь рекой. Фильм о большом сильном мужике, который еще и занимается боями без правил, заставит любого зрителя пустить слезу. Потому что, как оказалось, этот здоровенный мужик уже носит слуховой аппарат, очки, живет в съемном домике на колесиках и не может наладить контакт с единственной дочерью, а главное, он страшно одинок, и единственное, что есть в его жизни, — это работа. И не просто работа, а работа на ринге. И тут его здоровье заставляет его оставить единственное, что у него осталось. Тогда Рэнди пытается наладить свою жизнь в других сферах, кроме работы. А именно, Рэнди начинает встречаться со своей дочерью, старается восполнить упущенное и делает кое-какие шаги навстречу серьезным отношениям со своей подругой из стриптиз-бара. И тут зритель узнает, что за грудами мышц и кучей шрамов скрывается душа. И это впечатляет. Впечатляет кинокритиков до нескольких номинаций на Оскар и на приз Золотого Льва Венецианского кинофестиваля. Впечатляет телезрителей до слез и аплодисментов.
Единственное, что операторская работа не очень понравилась. Камеру сильно трясло, и кадр скакал в разные стороны во время эпизода первой драки на ринге, и была слегка трясущаяся съемка в последующих эпизодов драк. Полагаю, что так было сделано не из-за непрофессионализма оператора, а так было задумано, только непонятно зачем.
А вот актерская работа понравилась до конца. Микки Рурк сыграл превосходно, возможно, потому, что отчасти сыграл самого себя, но, тем не менее, это было потрясающе. Мариса Томей на удивление естественно смотрится в роли стриптизерши и заботливой матери одновременно.
В общем, фильм стоит просмотра. Не только из-за Оскаровской суеты и возвращения Микки Рурка, а из-за сложной жизненной истории человека, который потерял все из-за своей любимый работы, и чтобы не потерять еще и ее, рискует жизнью.
Примечательно, что в ранних рецензиях к фильму несколькими страницами ранее — просто честные отзывы. Однако, стоит фильму получить какие-нибудь награды и премии, как в нем тут же начинают искать глубокую мораль и философский подтекст. Что до меня, то фильм есть фильм, и буду говорить беспристрастно.
Просмотр Рестлера оставил двойственные чувства — как и все остальные фильмы с Микки Рурком. То ли он, как обычно, играл самого себя, то ли он актер экстра-класса, что невозможно проверить ввиду пошлости и однообразия его персонажей. В сценах со Стефани больше склоняюсь ко второму варианту — до того красноречивыми были глаза Рурка.
Но фильм… Я не могу оценить его высоко. Оно понятно, что у Даррена не бывает плохих фильмов. Но возникает простой вопрос — а зачем это нужно было снимать? Да, я понимаю, что старине Микки решили сделать грандиозный камбэк, выделив после Трансформеров и Пиратов каких-то семь миллионов долларов за то, чтобы вытрясти побольше зелени из имиджа кумира былых годов. Играет Рурк, надо сказать, достойно, словно подуло ностальгическим ветерком из девяностых. Однако зачем снова и снова снимать фильмы о неудачниках? Зачем раз за разом кормить зрителя психологически-бытовой чернухой о том, как люди гробят свою жизнь самостоятельно, напиваются, бросают семью, сидят на наркоте и стероидах, чтобы под закат жизни отважиться заново переоценить ценности, известные каждому с рождения?
Даррен Аронофски что в Реквиеме по мечте, что в Рестлере, расчетливо дергает зрителя за ниточки, заставляя переживать за тех, кто самостоятельно уложил себя в гроб. Конечно, они не хотели. Конечно, это была ошибка. Странно, что Даррен не снял ремейк русского Бумера — вот фильм как раз из его категории. Не подумайте, что я не уважаю работы режиссера — Даррен в этом плане один из лучших. Просто снимать кино про дураков, чтобы другие ощутили себя сравнительно достойными… прием не из лучших.
Мало того, что история Барана-Тарана-Молота и рядом не стоит с историей какой-нибудь слепой девочки, потерявшей зрение из-за нападения, не будучи ни в чем виноватой — но более того, сама идея фильма банально стащена с Рокки Бальбоа. Вот только у героя Сталлоне есть своя позиция в жизни и сила воли, чего не скажешь про героя Рурка, сливавшего все, к чему бы ни прикасался, в том числе работу в магазине и жизнь своей дочери.
Словом, итог такой: актер и создатели фильма сработали профессионально. Если посыл фильма был классическим аронофским — посмотреть на то, как человек угробил жизнь себе и близким — то фильм достоин максимальной оценки. Если же от нас требуется поверить, посочувствовать, восхищаться и брать пример — слив засчитан. Я не намерен восхищаться героем Рурка. Я восхищаюсь сильными, попавшими в беду и самостоятельно вылезающими из нее, а в фильмах Даррена я таковых не встречал.
Режиссер Даррен Аронофски уже весной готовится приступить к съемкам своего нового проекта «Ной» — ревизионистской версии всем известной истории о Всемирном потопе. После отказа Бэйла и туманной ситуации с Фассбендером на главную роль он планирует пригласить Рассела Кроу. Еще один образ режиссер заготовил для Лиама Нисона. (...)
У меня дурная репутация актрисы, не желающей обнажаться перед камерой. К тому же я очень стеснительна и беспокоюсь о том, что мое тело не настолько привлекательно, чтобы обнажать его перед зрителями… (...)
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
467.6 тыс., 
356.8 тыс., 
