Главный герой фильма — Рэнди «Баран» Робинсон — был звездой 80-х, но стал бледной копией самого себя. Получив инфаркт во время одного из матчей, борец услышал от врачей неприятную весть: если он продолжит выступления, то может умереть. Пытаясь начать жизнь заново, Рэнди устроился работать в магазин и налаживал отношения с дочерью. Но уж больно заманчивой была перспектива матча-реванша со старым соперником по кличке Аятолла…
«Еще год назад я сидел с Микки Рурком и Марисой Томей в стрип-баре и обсуждал сценарий, и вот уже я представляю свой фильм в России», — сказал Даррен Аранофски перед презентацией «Рестлера» в кинотеатре «Аврора». И действительно, фильм, словно молния сверкнул в небе, прихватывая себе всевозможные престижные статуэтки и приковывая взгляды восхищенных зрителей. Если немного забежать вперед, то я нахожусь в неком замешательстве: откуда такое количество похвалы, быть может, сказался зимний авитаминоз по хорошему кино?
В центре картины драма жизни стареющего рестлера (Микки Рурка), дряхлого и побитого, и его сложные взаимоотношения с «противоположным полом». С одной стороны дочь, с которой никак не получается наладить отношения, а с другой стриптизерша (Томей), точно не разобравшиеся, что же она хочет. Эти две оторвы доводят легенду ринга до слез, превращая его и без того дерьмовую жизнь в кромешный ад. Все это сдобрено парочкой красивых «постановочных спектаклей» на ринге, затяжными диалогами и монологами крупным планом на фоне Американского флага и самоироничными шутками.
Если с сюжетом все в принципе ясно, то как же это все выглядит и звучит в целом? Ну а в целом конечно потрясающе: маленькие, мрачные городишки для декораций, рок 80-х для ушей, «живая» камера для эффекта присутствия и придания документальной окраски. Ну и, конечно же, восхитительная игра Микки Рурка! Этот фильм — его бенефис, где он смог показать все грани своего таланта, настолько убедительной игры я уже давным-давно не встречал…
Итого солянка. Аранофски, со свойственным ему упорством подводит к неотвратимому концу и даже благодаря многочисленным откровенным сценам в натуральности действия не сомневаешься. Но от чего-то становится немного душновато… быть может, за спиной рестлера мы видим фигурку знаменитого киношного боксера, точно так же закончившего свой путь пару лет назад?
Я еще не знаю, как сформулировать то, что думаю об этом фильме. Поэтому буду как бы рассуждать вслух.
Герой фильма — стареющий рестлер, не снискавший особого успеха в своем спорте. Личная жизнь у него не сложилась, здоровье не ахти, денег нет. Но и жить какой-то другой жизнью он не может.
Параллельно его истории развивается история стриптизерши, которую играет Марича Томей. Не знаю, сама ли она играет или это дублерша, но женщина весьма соблазнительная…
Но это отступление.
Стриптизерша находится в похожем положении. И герой Рурка подумывает завязать и подбивает клинья к стареющей стриптизерше. Но она его игнорирует. Как можно понять — она не хочет лишних забот и надеется найти себе партию получше. Но в какой-то момент осознает, что это ей не удастся, и едет к рестлеру.
А тот вдруг опять начал бороться. Ситуация зеркально повторяется: то он к ней обращался, надеясь на некое сочувствие и единение, но она чуралась, а теперь она сама приехала, но он уже весь в своем «занятии». И так увлечен, что и она ему ни к чему. И она тихо уходит.
И здесь нам надо попристальней рассмотреть его занятие. Неужто мужик чем-то дельным занят? Да нет — он потешает дебилов имитацией мощного рубилова. Однако травмы там вовсе не имитационные. Люди стараются — это видно. Но хотелось бы понять, стоит ли это дело всех этих стараний и страданий?
И тут возможны две трактовки картины.
Первая трактовка — трактовка апологетическая по отношению к существующему общественному устройству.
То есть надо стараться добиться успеха, шоу должно продолжаться, один раз живем, надо каждый миг проживать во всю силу, надо порадовать поклонников, надо выкладываться на работе, надо быть добросовестным в своем деле — в этом оправдание твоего бытия.
А вторая трактовка — критическая.
Герой заражен ложным сознанием этого общества — он верит, что добивается успеха и успех меряет восторгами своих туповатых фанатов. Героиня надеется, что тоже чего-то добьется, хотя временами ощущает, что это не так — и пытается найти единство с Рурком — но оказывается, что он уже попал в круговерть своего фальшивого «борцовского» мирка и крутится в нем как белка в колесе, думая, что это, типа, его призвание или судьба, или чего там еще бывает?!
Просвета нет — герой не в состоянии выйти из череды ложных солнц этого общества и его устройства, героиня тоже. И они живут как слепые, как спящие, хотя внешне много суетятся, активны и все такое. Но сознание их не освещает темные закутки их бытия. Сознания попросту нет — оно не сформировалось, некогда было среди стероидов, залов и сексуального белья.
Да никто вовне и не был в этом заинтересован, мир вполне устраивало бытие этих особей в качестве потешающих персонажей, разгоняющих скуку пустого бытия.
Я сторонник второй трактовки.
Но фильм снят без нажима, поэтому интерпретации возможны разные, что является признаком искусства, а не агитационной поделки за «хорошие» идеи.
Мужчина так устроен, да да, именно мужчина, у женщин всё по другому, что он всегда должен чувствовать, что он нужен, кому то или для чего то, не важно. Ощущение своей бесполезности невыносимо. Причём зачастую из за не правильно выбранных приоритетов, обижаешь, отталкиваешь от себя своих близких, родных и друзей, тем самым бессознательно сжигая за собой все мосты, ты наивно полагаешь, что ты, и что твоё мироощущение будет вечно и ты востребован и счастлив, счастлив и эгоистичен. Рано или поздно приходит время, точнее оно проходит, безвозвратно и забирает у тебя всё, всё то с чем ты себя отождествлял, кем ты был. Твоя молодость, твой успех — лишь в воспоминаниях, а твои навыки и способности уже не актуальны, как бы ты не старался. А что у тебя осталось, вместо той красивой и яркой жизни, где ты шёл, не оглядываясь на тех, кого оставлял позади, и рьяно верил, что цель оправдывает средства, что?
- беспомощность, жалость к себе и страх, страх от полного осознания того, что ты бесполезен, ты один, и что самое страшное, ты прозрел и понял, что один и был всю свою жизнь, такую яркую и красивую, но лишённую любви, сочувствия и участия. И вот ты начинаешь судорожно цепляться за всё, что может тебе вернуть чувство, то самое, от которого поёт душа, и ты ощущаешь себя нужным, любимым и обожаемым и вообще, кем то особенным и единственным. То есть, ты стремишься назад, в прошлое, но вот беда, ты не оглядывался, когда шёл в перёд и не запомнил дорогу назад, и не находишь мостов, а натыкаешься лишь на обугленные останки, а времени строить новые нет, да и не умеешь ты этого, у тебя не получается, ты не можешь, ты бесполезен!
Агония, метания, затем рыдания, потом забвение, ты не оставил ни чего на этом свете, ты и был бесполезен всю свою такую красивую, яркую, но совершенно пустую жизнь…
Кто то ниже написал, что пришёл смотреть фильм с хорошим настроением, а ушёл с философским. Очень точно подмечено. Редкое действие картины, что большее впечатление не от процесса просмотра, а от того что потом в душе творится, причём не пару минут, даже не пару часов, во мне это до сих пор…
Люблю фильмы Аранофски. И это второй его фильм, что однозначно положил меня на лопатки. Была просто в недоумении, когда увидела оценку- ну никак он не укладывается в сухие 7 баллов!!! Смешно даже!
Когда впервые неделю назад стала смотреть эту картину, то спустя 15 минут приостановила просмотр, так как поняла, что фильм потребует большего внимания, чем я готова была уделить на тот момент. И вот сегодня, в свой день рождения я сделала себе подарок — и КАКОЙ!!! Я просто утонула в этом фильме и пока ещё не всплыла.
Драма одного человека. Я вообще забыла о том, что это — Микки Рурк, это был именно Таран. Такая безысходность! Искренность сцены, когда он хочет потанцевать с героиней Марисы Томей в баре, отношения с дочерью — всё это обезоруживает. Рурк бесподобен в этой роли! А Мариса Томей в своём последнем выступлении — её лицо говорит обо всём, что она чувствует, и слова здесь не нужны. Когда она бессознательно хочет прикрыться прядью своих волос, отгородиться, чтобы не видеть того, что её окружает… это сильно.
И пусть реслинг — это шоу, которое заранее продумано, оно не отменяет боли и увечий.
Последняя сцена — для меня это было больно. В тот момент мне отшибло зрение и слух, и всё что осталось — ощущать слёзы на лице. Вот так…
И то же скандирование, что и в «Реквиеме по мечте».
Простое кино о сложной жизни. Сложная история о простых вещах: любви и обидах, добре и гневе, красоте и мерзостях этой жизни. История о том, как в самых неприглядных обстоятельствах зарождаются чувства, и как умирают последние иллюзии.
Даррен снял просто о сложном. И в этом притягательность: никто не читает мораль, никто «не давит на гниль», не навязывает свою «единственно верную» точку зрения. Работа Даррена напомнила ленты Энга Ли. Они разворачивают нас на 180 градусов, и заставляют заглянуть внутрь себя, а там ответы на все вопросы.
Я тут задумалась, если фильмы Даррена Аронофски прочно входят в список моих самых любимых картин, значит я могу считать себя поклонницей его многогранного таланта. После жизнеописания наркоманов и балерин, фильм «Рестлер» стал следующим пунктом фильмографии великого режиссера, до которого я добралась.
Фильм рассказывает о незавидной старости рестлера, который никак не хочет выходить на пенсию. По большому счету, все фильмы Аронофски рассказывают о страсти, как страсть завладевает жизнью человека и разрушает ее до основания- и не важно любишь ты принимать наркотики или надевать зеленые лосины.
У рестлера Рэнди к 50 годам помимо проблем со здоровьем, убогово трейлера и фотографии дочери десятилетней давности не осталось ничего. Попытки исправить ситуацию ни к чему не приводят- невозможно за один день превратить стриптизершу в заботливую жена, а чужую девушку в любящую дочь. Все что у него есть- шанс еще раз победить на ринге, заставить зрителей вопить от восторга и взрываться аплодисментами. Ради этого он жил, ради этого ему не жалко умереть.
Микки Рурк- сквозь Рэнди Молота мы смотрим на самого Рурка, уставшего, с изуродованным лицом и больным сердцем. Для актера согласиться на такую роль всегда серьезное испытание, не каждый готов так распахнуть свою душу и показать всем своих демонов. Он справился с этой ролью безупречно.
Мне также понравилась операторская работа- некоторые моменты с рестлерами в раздевалках сняты как документальное кино, как будто кто-то снимает своих друзей перед боем.
Женские персонажи не производят особого впечатления, но хочу отметить игру Марисы Томей- ей бесподобно удалось передать взгляд охотницы, ее не интересует ничего кроме следующего клиента. Из второстепенных персонажей нужно упомянуть администратора в магазине, где трудится Рэнди- вот ведь обязательно найдется такой гадкий человек, который прикрываясь своими полномочиями будет унижать людей, как только почувствует над ними власть. Жалко, что Рэнди не разбил ему морду.
Честно говоря, я ни разу не смотрела настоящие бои рестлеров и наивно полагала, что они скорее постановочные и больше для развлечения, поэтому была очень удивлена той жестокостью и самоотверженностью, с которой люди готовы уродовать свое тело и рисковать жизнью на потеху другим.
Грустный фильм, заставляет задуматься о смысле жизни и ее итогах.
Вывод: не важно, балерина ты или стероидный качок- падать будет одинаково больно
Выбираем жизнь, интересная фраза, открытая для разнообразнейших интерпретаций. Человеческая жизнь состоит преимущественно в заполнении времени в ожидании прихода смерти. Что же человек хочет добиться, проживая отведенное ему время? Каждый по-разному, кто богат, а кто беден, но кульминация приходит внезапно, и вне зависимости от человека, одинакова.
Главный герой фильма — Рэнди «Баран» Робинсон, профессиональный рестлер, «потухшая звезда». Рэнди «Баран» уже не молод, но он полностью отвергает этот факт, и сопротивляется очевидному, пока не был награжден инфарктом, во время выступления на ринге. Врачи ему категорически запретили принимать анаболики и участвовать в реслинге, ещё один проведенный бой, может стоит ему жизни.
Жизнь для Рэнди «Барана» Робинсона после происшествия потеряла всякий смысл, ведь всё свое отведенное время, «Баран» посвятил реслингу. И теперь остается лишь то, что собирать камни, которые «Баран» так усердно разбрасывал. В прошлом с женой он расстался, а с дочкой перестал общаться — просто выкинул всех близких из своей жизни. Со временем «Баран» осознает, что уже никому не нужен — разве что кроме мясокомбината.
Но выбраться из того дерьма, куда он себя загнал — задача затруднительная. Восстановить отношения с дочерью, с самыми лучшими побуждениями, завести роман со стриптизершей. Но все попытки оказались тщетными, и утратив кураж, «Баран» бросается в свой последний безнадежный бой.
Что же Даррен Аронофски создал? Надутая драма, с тревожно примитивным сюжетом. Микки Рурк великолепен, роль превращается в жизнь. Повторюсь, Рурк бесподобен, я ему очень признателен, а всё остальное, на удивление очень и очень средненько.
Наверное, это тяжело — чувствовать себя старым. Старость внушает ощущение тяжести и, как говорят «когда тебе переваливает за 50 ты начинаешь по-настоящему понимать как же быстро пролетело время и сколько оно у тебя отняло». Мир профессионального спорта — штука куда более безжалостная, нежели мир шоу бизнеса. Шоу биз. отнимает у тебя лишь время и нервы, а проф. спорт плюс ко всему перечисленному и вполне может оставить тебя без здоровья. Жизнь профессионального спортсмена коротка, и, как правило, когда спортсмен на «олимпе» в своем виде, когда он всемирно известен, когда он купается в деньгах и славе, он едва-ли задумается о том, что ему нужно будет делать, когда ему уже не будет 25… Когда его нервная и кровеносная системы перестанут позволять ему часами просиживать в спортзалах, дабы поддерживать форму… Когда каждую перенагрузку ощущаешь каждой клеткой своего измученного временем тела… И когда единственное, что тебе вообще в этой жизни по-настоящему охота — это лечь и лежать, отрываясь от дивана лишь для еды, переключения каналов телевизора и природных потребностей. Нет… Тогда ты думаешь что твоя слава будет вечной, а старость… Старость подождет. Сейчас меня ждут тренировки, вечеринки, шоу и девочки. «Ведь я заработал миллионы, десятки миллионов долларов! Неужели я не могу себе позволить вообще не думать о том, чем я буду заниматься на пенсии?». Но… Вот тебе уже не 25, а 50… Купюры, которых ты четверть века назад использовал вместо туалетной бумаги, куда-то улетели… В кармане ни гроша, здоровье никуда, а единственное, что у тебя осталось — это задрипаный драндулет, которой, зачастую, заменяет дом, долги со всех сторон, подруга-стриптизерша и дочь, которую уже и сам забыл когда в последний раз видел. Вот она, какая жизнь! И что делать? Единственное дело, которое я умею делать, от меня уплывает, в силу и возраста и здоровья, которого фактически уже нет, а былая слава и всеобщая любовь превратилась в усмешки и жалость. Выход один — хотя бы на минуту заставить всех вспомнить кто ты такой, чтобы на тебя посмотрели как тогда, когда тебе было 25… Как на своего кумира, великого и ужасного. Ведь, как ты считаешь, ты достоин этого. И не важно что за это придется заплатить жизнью. Все равно это уже не жизнь, а скитания налево-направо, разочарования и целые горы унижения.
На самом деле, очень жизненный фильм. Многие профессиональные спортсмены, как и Рэнди «Рэм», закончили свой славный путь полным крахом со всех сторон. Причем в случае с Рэнди, еще и выхода из ситуации, как такового, нет. Он есть, но всего один — забыть о том кем ты был. Бросить, выкинуть это из головы. Стереть из памяти. Но в этом вся и проблема… Ты, вроде как, прекрасно все понимаешь, сам себя уверяешь что «да, надо бросать. Пора..», но слова остаются лишь словами, а на деле — тебя все дальше и дальше затягивает в бездну, которая когда-то дала тебе все, а сейчас все, включая жизнь, отнимает. Бросить любимое дело, то, что ты всем сердцем любишь, что тебе нравится больше всего на свете… Что может быть тяжелее? Нет, это возможно, но когда есть хоть какой-то стимул. Когда есть жена, которая руками-ногами поддерживает; дети, которые, ты знаешь, без тебя не смогут, ну и все в этом духе. Когда же ты один и «гол как сокол», бросить дело всей своей жизни просто невозможно. Безысходность — вот главная тема фильма. Аронофски вообще любитель поднимать эту тему и, надо признать, раскрывает он её, пожалуй, лучше всех. Что «Реквием по Мечте», что «Рестлер» это, если присмотреться по лучше, одного поля ягоды, с одной и той же сутью и одной и той же проблемой. Просто ситуации разные, не более.
Фильм хоть и нудный до безобразия, но посмотреть его стоит всем. Он хорошенько заставляет подумать над многим. К примеру над тем, что не стоит быть так уверенным в своем будущем. Что не стоит пускать все на самотёк, жить сегодняшним днем, а уже сейчас, когда тебе еще 20 с гаком, начинать строительство своего пятидесятилетия. Жизнь штука суровая и халатностей не прощает. А судьба… Для неё не существует пословицы «дареное не дарят». Она как подарила тебе счастье, так его с радостью и заберет, если ты не будешь крепко держать его в руках.
Дарену Аронофскому «и компании» спасибо за фильм. После просмотра его творений даже малость «загулявшие» мозги всегда вставали на место. То же случилось и после «Рестлера». Стоящий фильм)) Более чем)))
8 из 10
Жизнь — это затянутый прыжок из утробы матери в могилу
У Рестлинга две стороны медали: с одной — это театрализованная постановка, заранее продуманное шоу, где исходы поединков известны, а бойцы выступают в роли актёров, с другой стороны — это профессиональный вид спорта, довольно травмоопасный, а бой больше напоминает самоистязание, т. к. соперники должны подставляться под удары и изображать боль. Спасает рестлеров от травм следующее: умение правильно падать, мягкий пол на ринге, умение принять удар, и в какой-то степени мышцы, которые при напряжении служат лёгкой защитой. Со стороны рестлинг напоминает спектакль, но травмы преследует это театрализованное шоу довольно часто, а некоторые способны повлечь за собой уход из этого вида спорта навсегда.
Спортивная драма, уже давно раскрывшийся жанр и прекрасно себя зарекомендовавший. Американская киноакадемия выделяет спортивную драму, как один из десяти лучших жанров кинематографа. Эталонами, пожалуй, являются «Рокки» и «Бешенный бык», в которых наиболее ярко была раскрыта тема бойца на ринге и вне его, поэтому «Рестлер» не мог нести принципиально новой идеи. Всё, что можно и нужно было сделать — поставить реалистичное кино с правдоподобной актёрской игрой. Аронофски всё это прекрасно понимал, поэтому принял проект, как вызов в своей карьере.
«Пи» Аронофски снимал за довольно смешные деньги, но это не помешало создать ему высокохудожественный артхаусный слепок. Прокол наступил на «Фонтане», после которого Аронофски долго плевался, что больше никогда не притронется к компьютерной графике. Поэтому «Рестлер» — это своеобразное возвращение к истокам, к тому времени, когда крохотный бюджет помогал этому режиссеру погрузиться в творчество, забыв про деньги. «Рестлера» могло и не быть, т. к. продюсеры всячески открещивались от проекта, но настойчивость режиссёра и умение долбить в одном направлении принесли свои плоды. Проекту выделили совсем уж скромный бюджет и поставили цель пробиваться на кинофестиваль.
Аронофски подошёл к фильму с присущей ему креативностью и энтузиазмом, с которыми его талант находит лишь усиление. В интервью, он не раз говорил, что «Рестлер» — это документальное кино снятое с главным принципом — создать во всём реалистичность и отталкиваться от этого. В действительности всё так и получилось, и даже более того, история рестлера рассказанная в этой картине — это своеобразная биография Микки Рурка, если изменить несколько фактов, а другие переосмыслить. Поэтому вне сомнений, что Рурк подходил на эту роль намного более достойнее, чем любой другой актёр. Он всё ещё сожалеет о растраченном времени в молодости, поэтому «Рестлер» — это не просто символическое возвращение Рурка, а роль, которая является отражением его собственной жизни. Аронофски тоже проникся тем, что роль должен исполнять именно Рурк, а актёров, которых ему навязывали продюсеры, он просто прогонял со съёмочной площадки.
Главный герой этой истории преуспел в рестлинге, а всё остальное, в том числе и личная жизнь, проходит мимо него, оставляя лишь попытки зацепиться за проходящий поезд. Этот человек все свои попытки упускал, а потом периодически пытался наверстать упущенное, но понял, что в жизни преуспел только в одном. Ринг для него — это не просто работа, это жизнь и только там он может чувствовать себя живее всех живых. Людей с такой судьбой не мало — обычно, это одновременно талантливые и очень ленивые люди, которым не хватает в жизни упорства, и они в молодости ещё не замечают, как прожигают время. Спортивная карьера не вечна, ты стареешь и одновременно видишь, как на смену тебе рвутся молодые и более сильные, а ты всё ещё смотришь в зеркало и хочешь обмануть себя, что не старик и ещё полон энергии, но внутренне ты понимаешь — жизнь ушла, оставив сожалеть, что почти ничего не сделал из того, что задумывал. В этом и заключается драматизм истории Рэнди Робинсона — он осознал, что в личной жизни не преуспел, а самая важная часть его жизни умирает у него на глазах.
Актёрская игра в этом фильме ярко раскрывает образы и характеры персонажей, нет ни фальша, практически никто не переигрывает. Персонаж Рурка и не предполагал от него какого-то особенного подхода к игре, скорее нужно было ярко раскрыть часть своей собственной жизни и выплеснуть на поверхность свои личные переживания, взяв во внимание факты в сценарии. Но актёр признаёт, что это одна из самых главных ролей в его карьере. Почему? Дело скорее в том, что, когда играешь других персонажей, то не придаёшь этому большого значения, подобные роли быстро выходят из головы актёров, а когда твой герой практически вылитый ты сам, то безусловно проникаешься к нему глубиной искренних чувств, что позволяет раствориться в образе. Стоит заметить, что Рурк здесь великолепен — сыграл тонко и мастерски, а недостатков в его игре нет — точное попадание актёра в роль.
Комплиментов заслуживает Мариса Томей, которая замечательно изобразила стриптизёршу. Уже давно замечено, что для любой актрисы сыграть стриптизёршу или проститутку — это своеобразное подтверждение её мастерства, на что она способна именно как профессиональная актриса, без всяких задней мыслей о самой роли. Томей довольно точно передала образ, показав поверхностные и глубинные мотивы её героини. В чём-то персонажи Рурка и Томей схожи — они поняли, что оба потеряли молодость и это бьёт по их успешности в работе. Но если для неё клуб — это не часть жизни, а всего лишь работа, то для Рэнди всё совершенно иначе.
Режиссёрская работа напоминает по подаче «Пи», времени когда Аронофски растворился в желании доказать всем, что может создать профессиональное кино без каких-то бюджетов и серьёзных запросов. Его жёсткие режиссёрские рамки находят отражение в актёрской игре, в атмосфере фильма, в реалистичной обстановке, пожалуй, во многих компонентах картины и её составных частях. Можно даже сделать, применительно к его фильмам, утверждение — «Аронофски — это и есть кино», и это утверждение будет верным, ведь он проявляется практически во всех составных частях своих картин. Довольно самокритичная личность, стремящаяся приблизить кино к реальности, во чтобы то ни стало. У него есть стиль, который чувствуется, а профессионализм виден невооружённым глазом. Если «Рестлера» нельзя назвать новым по идее, то реализация, которую он демонстрирует и мощная драматическая линия, делают смертельный бросок о большой дубовый стол очень многим фильмам.
Итог: Высокохудожественное кино, в котором ярко бросается в глаза талант и мастерство режиссёра. Актёрская игра скорее следствие режиссёрского вектора, и попадание Рурка в роль создаёт реалистичность персонажа. Подобный фильм очередной раз доказывает, что цифрам бюджетов отводят в прессе большую значимость, чем нужно. «Рестлер» наглядно демонстрирует, что деньги — это всего лишь инструмент, а когда их мало, то проявляется вся глубина творческих решений.
Жизнь Тарана Робинсона, или «Как остаться в одиночестве к старости»
Зная Аронофского как талантливого режиссера можно было точно сказать, что кино стоящее, но что именно от него ждать было совершенно не понятно. Его фильмы никогда не были пустыми. Всегда есть идея, мораль, интересные персонажи и ты буквально погружаешься в картину со всем интересом.
Что я ждал от этого фильма? Скажу честно:
- Несколько классных экшен сцен
- Трогательную историю о интересном человеке.
- Отличную игру актеров и наконец…
- Обнаженную Марису Томей приковывающей своей сексуальностью.
Все мои ожидания оправдались на 90%.
Это конечно хороший фильм, который стоит увидеть и еще это пожалуй один из лучших фильмов года в жанре «кино не для всех». Да, потому как кому-то эта картина может, я чувствую, показаться скучноватой. Ведь весь фильм это своего рода «Реквием по мечте» о рестлере. У него незавидное положение:
- Нету друзей
- Нету любви. Есть лишь надежда, которая ничего в итоге не дает
- Дочь от него отказалась, сказав что ей «срать» на него.
-. .. я заслуживаю одиночества… — говорит он своей дочери и он не лукавит.
В середине фильма Аранофски как бы говорит зрителю, что все наладится, но Таран Робисон допускает ошибку: вместо того, чтобы поужинать со своей дочерью и обсудить с ней его жизненные ошибки, он трахается с первой попавшейся в туалете клуба. В итоге он разрушил свою жизнь и все что ему остается — это любовь всегда преданных зрителей, которым нужно шоу, а шоу должно продолжаться.
9 из 10. Трогательная история о том, как не надо жить…
Режиссер Даррен Аронофски уже весной готовится приступить к съемкам своего нового проекта «Ной» — ревизионистской версии всем известной истории о Всемирном потопе. После отказа Бэйла и туманной ситуации с Фассбендером на главную роль он планирует пригласить Рассела Кроу. Еще один образ режиссер заготовил для Лиама Нисона. (...)
У меня дурная репутация актрисы, не желающей обнажаться перед камерой. К тому же я очень стеснительна и беспокоюсь о том, что мое тело не настолько привлекательно, чтобы обнажать его перед зрителями… (...)
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
467.6 тыс., 
356.8 тыс., 
