«Рестлер» — это, в общем и в целом, 100 минут про очень хорошего человека, который хочет собрать воедино свою развалившуюся жизнь, и поэтому идет с больным сердцем на ринг, если не погибать, то совершать подвиги.

Из всех работ Аронофски эта самая, пожалуй, ровная, идеально круглая, лишенная какой бы то ни было сверхзадачи — тем сильнее чувство разочарования. У него же все фильмы на один мотив — про мучения и гибель героев. Судите сами: осаждаемый головными болями сумасшедший математик в дебютном «Пи»; три бруклинских наркомана, плотно сидящих на героине, и медленно погружающаяся в телевизионное безумие амфетаминовая женщина из «Реквиема по мечте»; наконец, в «Фонтане» — доктор-онколог, сгубивший свою больную жену за поиском эликсира бессмертия. Причем Аронофски весьма гениально применял дающийся только ему режиссерский метод, когда безумие героев вырывается на пленку и зритель проходит путь деградации вместе с ними. Что в «Пи» с его монохромным контрастным миром, снятым на безумных скоростях в неправильных градусах, что в «Реквиеме», где две тысячи монтажных кусочков вместо стандартных шестисот, что в «Фонтане» с его ядовитой позолотой, обнимающей огромный летящий сквозь муранский дождь стеклянный пузырь, — решительно нечем дышать.

Аронофски крайне амбициозен, и в этой своей дикой амбициозности он смело заходил на ту территорию образов, где под конец персонаж Шона Джуллетта обязан высверлить себе дрелью мозги, а Хью Джекман расплавиться в эстетском вселенском пространстве, как брошенное прогорклое масло на сковородке. Чтобы принять такую смелость (ну или пафос, если хотите) идей, наверное, надо быть, как и ее автор, тоже очень хорошим безумцем. Но главное достижение в другом — используя преимущественно нестандартную технику съемки и сделанные вручную нейротехнологии (камеры «тепло-кам», причудливые желтые светильники), Аронофски для каждого киноповествования добивался своего художественного решения. Он снимал, в конце концов, визуально мощное кино. Отчего все предыдущие его работы можно без колебаний причислить к уникальным образцам авторского кино.

«Рестлер» — фильм короткий (гуманный хронометраж 1 час 40 минут), удручающе старомодный, предельно аккуратный в своей и без того безупречной и лаконичной форме. История, положенная в основу, всё о том же — о человеке, самоотверженно идущем до конца, но впервые эту мысль нам дают понять столь явственно. Когда на третьей минуте в кадре появляется обнаженное по пояс, грязное и ненужное тело Микки Рурка, покрытое целиком изувеченными мышцами и умопомрачительными шрамами, как-то очень быстро становится понятно, про что кино, как оно будет развиваться и чем, собственно, закончится. Наверное, это все-таки снобизм: называть хороший, безупречно снятый деликатной камерой фильм плохим, потому что в нем нет ни капельки амбиций, а термин «аккуратист» ставить не в похвалу, а в упрек режиссеру. По мне — так оно и есть, но только не в случае Дэррена.

Дэррен Аронофски — как и многие другие недооцененные режиссеры современности — в какой-то момент просто-напросто перестал быть бунтарем и революционером, он превратился в среднестатистического ронаховарда, такого школяра, создающего кино внутри определенной системы сугубо ремесленных рамок. И понять причины таких изменений поможет критика. Вспомним: «Реквием по мечте» был буквально изничтожен прессой в Каннах — авторитетнейшее издание Variety, к примеру, написало, что режиссеру следует пойти лечиться вместо того, чтобы снимать кино. «Фонтан» страшно освистали в Венеции, а «Пи» рецензенты посоветовали отправить в мусорную корзину и сжечь. В то время как сделанного с огромной любовью к американским восьмидесятникам «Рестлера», который для критиков и образец сценарной внятности, и почти эталон линейной интриги, встретили с кокетливым благодушием: сперва вручили главный приз 65-й Мостры, теперь двигают картину на Оскар.

Наверное, такова оборотная сторона мировой гармонии. Лет двадцать назад Микки Рурк считался любимцем всех женщин, он был красавчиком, кушал фрукты с оголенного тела Ким Бесингэр, и ни одна живая душа ему не аплодировала; стоило ему после боксерской карьеры превратиться в развалившегося растрескавшегося монстра с натянутой кожей — вдруг зааплодировали. Аронофски раньше снимал живые, пульсирующие, агрессивные и беспощадные картины; а теперь вот пример фильма, который абсолютно просчитан, полностью рационален, типичен от начала до конца. Объективно в этом нет ничего грустного. Но самое интересное произойдет, если у Дэррена именно сейчас начнется голливудская карьера, а ремейк верхувенского «Робокопа» заработает в мировом прокате сотни миллионов. Хочется думать, новые поклонники ашкеназского таланта откопают старые ленты и потом напишут, какие они грандиозные. Но это уже будет совсем другая история. Как сказал один философ: у нас есть время разбрасывать камни, и время их собирать.

Фильм Даррена Аранофски «Реслер» для меня оказался не таким простым. Сразу скажу, я ожидал что-то другое, но увидел то, что увидел. Фильм получился хороший, душевный, но не больше. Я не увидел в этом фильме ничего такого, что впечатлило бы меня. Это не тот Аранофски которого мы знаем. Но несмотря на это, режиссура на высоте.

В принципе фильм гладкий и ровный, поэтому никаких сильных минусов выделить не могу. Сюжет у фильма простой, но не смотря на это достаточно интересный. Выделю неплохие операторские идеи и ракурсы в стиле Аранофски они, как и всегда, на высоте.

Бывший рестлер возвращается на ринг, потому что это для него много значит. Но судьба сложилась далеко не в его пользу. Он хотел жить, но выбрал реслинг.

А теперь к горяченькому. Микки Рурк. Вот этот человек меня мягко говоря удивил. Игра была просто потрясающая, великолепная даже не знаю как ещё сказать. Видимо Микки повзрослел, ну и наверное фильм этот был ему близок.

«Микки Рурк — Таран» гениальная роль.

Мориса Томей, как актриса второго плана смотрелась хорошо, ничего плохого сказать не могу. В общем, с актёрами всё замечательно.

Поклонников Аранофски эта картина может быть разочарует, в некотором смысле, а в общем фильм хороший.

P.S Аранофски, где твоя былая гениальность???

Слишком высокий процент положительных оценок подтолкнул меня к просмотру этого кино. К тому же я слишком много ожидала от режиссера такой потрясающей картины как «Пи». Мои ожидания не оправдались. Я сама толком не могу сказать, чего же я ждала, но точно не этого.

Кино очень тягостное, о бесконечном одиночестве героя, который не видит жизни за пределами своей профессии, которая выжила его до последней капли. Поразила какая-то бессмысленность жизни рестлера, в которой только боль, обезболивающие, стеройды, овации кровожадной тупой американской толпы.

А все жалкие попытки главного героя наладить контакт с дочерью только прибавляли горечи. С самого начала было ясно, что ничего у него не получится.

Томительное ожидание конца, почти полная предопределенность, даже обреченность жизни Г. Г. — нет, пересматривать такое кино я не буду, слишком тяжелый осадок оно оставляет, слишком громко говорит, что «ВЫХОДА НЕТ». А наша жизнь и без того полна проблем, так зачем же подмешивать к ним еще и терзания киношного героя.

Сюжет. «Рестлер» рассказывает историю жизни профессиональной звезды американского реслинга. Как и сам спорт, жизнь главного героя является фальшивкой. У него нет семьи, нормальной работы, друзей. Есть только осколки былой славы и бои по выходным для оплаты трейлера и собственного удовольствия. Рэнди «Баран» Робинсон будет врать всем, что так и продолжает кутить и веселиться, хотя его реальность оставляет желать лучшего. Рэнди ничего другого, кроме как вышибать на арене из себя и других дух, делать не умеет, именно поэтому толпа зрителей заменяет ему семью, а короткие выступления на арене — нормальную жизнь.

У него могли быть все те атрибуты нормальной жизни, которые считаются ценностями — семья, деньги, работа. Вместо этого у него есть только $60 на приватный танец знакомой стриптизерши и Nintendo с игрой «Реслинг», которую даже соседский мальчишка считает устаревший.

Многие будут сочувствовать его падению. Будут восхищаться его попытками вернуться в спорт и упёртостью, с которой он выходит на бои. Его менеджер назовет его настоящим воином, и толпа будет ликовать при каждом его ударе. Все получилось, как и предполагал нам преподать Даррен Аронофски. Сюжет фильм тривиален до ужаса. Где только подобный сюжет не встречается в продуктах «фабрики грез», сказать сложно.

Переживания зрителей должно в итоге вылиться в гордость и восхищение силой духа главного героя. Но таким фильмом уже давно мало кого можно удивить. Писать, чем завершится эта история, нет необходимости, мало кто не догадается. Да, я ценю настырность и преданность Рэнди своему делу и своим фанатам, но настолько быть неудачником просто нельзя. Променять всех, кто тебя любит и тех, кому ты по-настоящему дорог, на десятиминутные аплодисменты пьяной толпы зевак это не подвиг, это эгоизм и глупость. А такие качества не должны быть присущи главному герою, которому будут сопереживать зрители.

В картине косвенно упоминаются истории других рестлеров: они стали инвалидами, которые живут продажей VHS с их лучшими боями. Но с другой стороны рассказывается про главного соперника Рэнди, который неплохо зарабатывает на продаже автомобилей. Не все так плохо оказывается. Нужно чего-то хотеть и к чему-то стремиться, а не упиваться своей потухающей славой.

Актеры. «Новое рождение Микки Рурка», «Феникс восстал из пепла», — писали на разных форумах и сайтах про новую роль Рурка. А на деле большую часть экранного времени он вяло переваливается из кадра в кадр с видом умирающего пенсионера. Почему-то Морган Фриман 1937 года рождения смотрится более живым в кадре, чем Микки Рурк 1956 года рождения.

После просмотра задаешься вопросом, как Рурк смог оказаться в списках номинантов на Оскар в категории «Лучшая мужская роль». Весь фильм мы наблюдаем, как он потерянно ходит на фоне сменяющегося заднего вида с почти неменяющимся выражением лица.

Среди плюсов фильма не мог не отметить оригинальную задумку съемки: камера будто прикреплена к спине Барана и создает ощущение присутствия и следования за главным героем. Заслужила похвалы сцена выхода Барана в зал, оформленная как сцена выхода на арену.

После просмотра не остаётся никаких сомнений — триумфального возвращения Рурка ждать не придётся. Ему и всем остальным нужно смириться, что актер изменился и уже не будет прежним. Фильм не оставляет никакого желания купить на DVD или просмотреть еще один раз: слишком затянут фильм, предсказуема развязка и вялая игра актеров.

Я люблю драмы. Люблю атмосферные, проникающие под кожу картины, натурализм, чрезмерное внимание к деталям. Люблю контраст, пусть даже черного и темно серого, где на фоне чернильно-черной безысходности ослепительно белыми кажутся даже самые мелкие и банальные человеческие радости. Люблю искалеченных, травмированных, асоциальных, потрепанных жизнью главных героев, судьба которых — сотни миль плохой дороги. Люблю сильные эмоции, встряски и живые, кровоточащие раны.

Мне не понравился фильм. Я не ощущала жалости, нежности, сопереживания или фантомной боли за главного героя. Я ощущала сильнейшее раздражение, граничащее с ненавистью. И мое отношение к рестлеру было сродни чувствам в адрес актера, его на экране изобразившего, потому как глубинные параллели есть, и заключаются они не только в спортивном прошлом — в отношении к жизни. Помнится, во второй части «Дневника Бриджит Джонс» мисс Джонс кинула в лицо извечному мистеру Дарси: «Ты тоже веришь, что неимущие свою бедность заслужили?!». Я считаю, что да. За редким исключением, но да. Жизнь человека — плод его собственных решений и деяний.

Микки Рурк — не плохой актер. Ничего блестящего и гениального в нем нет, но играть он способен на хорошем, среднем уровне. Не надо превозносить до небес ни его талант, ни его прежние роли — я смотрела все его фильмы, 90 % из них — проходные, низкосортные фильмы, но кое-что в арсенале имеется — парочка грязных и сальных, как волосы Рурка, работ, где он очень органично смотрится на фоне грязи и смрадного реализма, но играет достаточно правдоподобно-достоверно. Это «Сердце Ангела», «Франциск» и «Пьянь». Есть еще пара эротических пируэтов — «9 ½ недель» и «Дикая орхидея», в которых он закономерно вызывает возбуждение зрителя, касаясь нехитных эрогенных зон, делая это, впрочем, без труда в силу врожденной типажности. И все.

Можно долго хныкать о том, что хороших ролей в его карьере было бы больше, если бы ни прогнившая, поганая система, которая не признает вольнодумия и свободолюбия, которая всех чешет под одну гребенку, а тех, кто отказывается подчиняться, вышвыривает вон. Таков он — гордый Микки Рурк, борец с системой, презревший Голливуд и решивший уйти, лишь бы не предавать себя и свои принципы. Какая чушь, право слово! Никакой он не трагический персонаж! Он — наркоман, алкоголик и невменяемый, бесконтрольный хам-драчун, который 20 лет прожигал свою жизнь, без разбору трахая женщин, пичкая себя всякой дрянью и валяясь в наркотическом, блевотном угаре.

На карьеру в кино ему было наплевать — он просто не хотел работать, в спорте не добился никаких успехов потому, что относился к нему спустя рукава, а людей считал дерьмом, ни в ком ни нуждаясь и всех презирая. Во что превратилась его жизнь? В огромный, вонючий кусок дерьма, похожий на разрушенное, пропитое лицо Микки Рурка. А то, что на старости лет он получил роль в фильме Аронофски и был выдвинут на Оскар — незаслуженный подарок, элементарное везение. И везение это — не столько шанс сыграть, потому что ничего особенного на экране он не изобразил (этакое реалити-шоу, неделя из жизни настоящего Микки Рурка), сколько шумиха вокруг этой картины, которая просто привлекла к нему внимание.

В отношении его героя мои чувства похожи. Некогда знаменитый рестлер (эгоистичный ублюдок, бросивший жену с маленькой дочерью и всю жизнь живший в свое удовольствие) оказывается за бортом жизни — старый, дряхлый и больной он изредка выступает на ринге, напоминая жалкую пародию на самого себя 20-летней давности. Живет в дерьме, один, плывет по течению и ничего не стремится изменить. А инфаркт отнимает у него и эти крохи — выступать больше нельзя. Что делать? Впервые в жизни ему хочется ощутить чье-то тепло и элементарное присутствие — он начинает тянутся к людям — к некогда брошенной дочери, которая не видела его 15 лет, и старой стриптизерше, которая, кажется, проявляет к нему дружеские чувства. Начинает работать в супермаркете, хоть как-то социально адаптируясь.

И не надо его жалеть, ради Бога! За что его жалеть? За то, что в отношениях с дочерью у него ничего не получилось? «Где ты был раньше? — в слезах кричала ему дочь, — где ты был, когда в тебе нуждались? А теперь ты приходишь и просишь меня стать твоей сиделкой, потому что боишься умереть в одиночестве?». Справедливо! Но она дала ему шанс — дала, а он ее снова подвел. Вот старый ублюдок! Если бы правда думал о дочери и хотел исправиться — считал бы минуты до встречи, думал бы только об этом, жил бы только ожиданием вечера с родным ребенком, который нашел в себе великодушие забыть старые обиды!

А что до стриптизерши — жалеть тут не о чем. Ее дружескую симпатию он неверно принял за романтическое влечение, а та, само собой, на отношения была не согласна. Она не любила его и не хотела близости. «Ты видишь во мне танцовщицу, а я — мать!» — обычная отмазка, которой пользуются женщины, чтобы не отказывать прямым текстом. Почему она потянулась к нему в итоге? Потому что огляделась по сторонам и поняла, что также никому не нужна, как никому не нужен он; что она также стара и выбита из седла, как развалюха-рестлер. Это — не любовь, это — суровая неизбежность, на которую толкает расчетливость. Люби она его по-настоящему, я бы, возможно, чуть смягчилась и пожалела хотя бы ее.

Я не жалею его, и не сочувствую ему. И уж тем более не считаю, что финал был неизбежен. Он мог и дальше работать в супермаркете, снимать конуру, жизнь обычной жизнью. Ничто не толкало его на ринг. Вот если бы несчастье сразило его на пике славы — другое дело! Тут по контрасту он мог бы впасть в отчаянье. А так — уже 20 лет он был никем, невостребованным спортсменом, а потому переход от спорта к обывательству не должен был быть ни резким, ни непредсказуемым. Жил бы дальше, работал бы, старался бы наладить свою жизнь снова и снова — тогда бы он был борцом, бойцом, сильной личностью. Но что он сделал? Отказался от борьбы, сдался, хотя по сути, ничего и не сделал для того, чтобы победить обстоятельства! Слабак.

Итог: тусклый, бытовой фильм в формате «топтание на месте» о человеке, который сам заслужил то, что получил, и не приложил никаких усилий, чтобы себе помочь. А нас почему-то склоняют к сочувствию в его адрес. Сейчас!

У каждого человека есть 2 глаза. Сейчас у меня — один русский глаз, второй — американский.

Российская точка зрения

Жаль, но не актуальная для нашей страны тема, друзья. После (да и во время просмотра) я задавал себе вопрос: «А сколько раз я смотрел рестлинг?» Да и вы господа и дамы, вряд ли смотрели этот игровой американский спорт, и еще я сомневаюсь, что кто-то переживал за жизнь этих «спортсменов». Прискорбно, но главного героя контингент соответствующий: подруга — танцовщица в стрип-баре, дочь лесбиянка и коллеги несчастные инвалиды. Единственный друг — мальчик, любящий компьютерные игры.

После травмы рестлер решил опомниться и встретиться с дочерью, которая ему вовсе не рада. Он сам выбрал свой путь…

Так же, жуткая работа оператора — фильм плох на глаз, главного героя 1/2 фильма снимают со спины, мало прямых углов. Может это придает реализма, но как сказал мэтр Хичкок: «Хотите реализма — смотрите в окно». А может и Рурк так постарел, что лучше его со спины снимать…

6,5 из 10

American review

Ledys and gentelmens… Let me introduse Wrrreeestler! Дамы и господа, прошу вас — пустите слезу. Не одну, а каждую минуту по слезе. Неужели вам не жалко неизвестного героя нашего национального спорта?! Мы целыми днями после школы (а кто-то и вместо) усаживались всей семьей на диван и болели за Халка Хогана! Мы гордимся героями нашего любимого спорта, а этим тупым медведям и tovarisham не понять эмоций и наших слез, когда наш великий Микки Рурк попадает в больницу, его зашивают, а он…(вот герой!) рвется дальше с нашей американской упорностью на ринг, но уже не так резко.

Нам надо куда-то девать наши великие Оскары и Золотые глобусы. и вот тут подвернулась неЗАБВЕННАЯ драма. Но, конечно же не для галочки!

10 из 10

P.S. Это вовсе не раздвоение личности, а серьезный выбор — кому нам подражать.

Сюжет: Рэнди по прозвищу «Таран» (Микки Рурк) — профессиональный рэстлер с 20-летним стажем. Он все еще популярен и востребован публикой, турниры с его участием собирают зрителей. Но годы берут свое и за внешним борцовским лоском, горой мышц и крутым нравом скрывается состарившийся несчастный человек с изношенным здоровьем. Он одинок, живет где-то на окраине в арендуемом вагончике. У него есть дочь, но она и знать ничего не хочет о Рэнди, у него есть друг — стриптизерша в баре, но дальше милого общения дело не заходит. Все чем он живет — это рэстлинг. Жестокая американская борьба, где здоровенные мужики нещадно лупасят друг друга по заранее оговоренной схеме. Он готов бороться до конца, он готов истекать кровью, он готов терпеть перегрузки, он готов на все ради рэстлинга. Есть только одно «но» — его здоровье вот-вот даст непоправимый сбой…

Хотите посмотреть как живут неблагополучные американцы, причем, без прикрас и преувеличения, в достаточно достоверном виде. Тогда х/ф «Рэстлер» то что вы искали. Весь фильм снят в документальной манере, чем-то напоминая старую программу телеканала НТВ «Один день с кем-то…», ощущение телевизионности усиливает работа оператора, который словно по пятам преследует рэстлера, фиксируя те или иные моменты из его жизни. В ходе просмотра появляется жалость к Рурку, который натуральным образом превратился в постаревшего и перекаченного искусственного монстра с гипертрофированной физиономией и обесцвеченными длинными волосами.

Нужно отдать ему должное т. к. все, что касается рэстлинга в фильме, он продемонстрировал на отлично. Особенно натурально показаны турнирные бои. Как оказалось рэстлинг имеет свои тонкости и бывает иногда чрезмерно жестоким и кровавым. Драма в этом фильме, на мой взгляд, не удалась. Ее т. е. драматическую составляющую пытаются весь фильм усилить, утяжелить, к примеру, одевая на рэстлера старый местами лопнувший пуховик, давая рэстлеру мало денег за тяжелый бой, а после боя награждая сном в машине т. к. Рэнди не уплатил за вагончик и еще много-много всякого, и явный перебор с этим утяжелением в конце. Только вот настоящей драмы, накаляющейся до предела в развязке, как раз и не получается.

Игра актеров не впечатляет, местами поведение кажется не адекватным хотя возможно они т. е. американцы таковые и есть. В итоге, получился документальный фильм, который изо всех сил пытается быть художественным. В фильме действительно с интересом можно посмотреть на поединки по рэстлингу, ну и еще на обнаженные тела потрепанных стриптизерш в баре.

Вывод: «Рэстлер» фильм малобюджетный и малопривлекательный, документальность и бытовуха не способствуют хорошему настроению, игра актеров и события не впечатляют должным образом (за исключением борцовских мучений), единственное ценное, что содержит фильм — это уникальная возможность сквозь повествование разглядеть настоящую жизнь нынешней среднестатистической Америки.

P.S. Для пущей жалости к Рурку можно перед просмотром пересмотреть «Сердце ангела» или «Девять с половиной недель» или еще что-нибудь из 80—90-х.

5 из 10

Фильм, затягивающий с самого начала, великолепная игра актеров, отличная картинка, захватывающий сюжет… все это, то чего нельзя сказать о данном фильме.

Тягучий фильм, досмотреть который до конца сможет не каждый.

Фильм о человеке, который в своей жизни занимался только одним: летал через весь ринг, лупасил стульями подобных (которые (подобные), кстати, не забывали отвечать ему хлесткими пощечинами и ударами крышкой мусорного бака по его, казалось, каменному черепу)и это не весь перечень его подпунктов бесполезной деятельности, ради котрой он кинул свою семью и вообще забыл о реальной жизни.

Но как говорится, ни голова дак… И сердчишко нашего спортсмена подвело. Теперь он сталкивается с реальной жизнью. Жизнью к которой он не готов… или готов? Вот эта и есть главная дилемма, которая разворачивается (хотя скорее тянется) на протяжении времени данного фильма. Все это на фоне серых американских кварталов, тусклых стриптиз-баров, картинно разбитых лбов и зеленых летающих трусов.

Совет: если вы не хотите тратить время впустую, посмотрите лучше что- нибудь другое.

Только из уважения к Микки Рурку.

3 из 10

Долго думал, стоит ли вообще оставлять на этот фильм рецензию. Оставил.

Никогда не имел дело с киносъёмкой, всегда был лишь зрителем-созерцателем. Поэтому и оценка моя будет весьма субъективной.

Фильм мне нисколько не понравился. Вообще. Я попробую для большей наглядности изложить свои претензии к увиденному по пунктам (затем решил разбить на подпункты, чтобы обратить свои претензии точно по адресам):

1) Микки Рурк:
а) Не вызывает и толики сострадания, хотя, как я понимаю, на это он и отобран был на такую роль, чтобы создать образ замученного больного титана-неудачника.
б) Не понятны основные его жизненные стремления: то ли это непосредственно выступления на ринге, то ли слава, то ли деньги, то ли… Я так и не осознал, во имя чего он совершает свой последний прыжок.
в) В фильме не вырисовывается отчётливой картины: кто же такой этот Рэнди Робинсон.

2) Мариса Томей:
а) Создаёт образ не способной ни на какие перемены в жизни женщины, устоявшейся и отжившей лучшие свои годы. Ну не верится, что она может вдруг всё бросить. Не подготовил меня к этому режиссёр нисколько. Не подготовил.

3) Ивэн Вуд:
а) Видим её продолжительными периодами в фильме лишь дважды. Никаких упоминаний из её детства, её воспоминаний об отце, никакого упоминания о возможной матери, создаётся ощущение, будто «Скала» её сам вывел на свет из тьмы, никаких понятий о её предпочтениях в жизни, никакого к ней интереса.

4) Даррен Аронофски (претензии творцу от почитателя):
а) Легко читаемый сценарий (пишет не режиссёр, но он утверждает);
б) Неосновательно продуманный главный герой, возможно, актёр на роль выбран не удачно;
в) Самая важная претензия: экранная история, на моё субъективное мнение, представляет собой вырванный с мясом кусок жизни реального человека, т. е. просто снятый и смонтированный, но нисколько не поставленный. Объясню почему. Не хватает массы деталей из его жизни, в киноленте отсутствует сколько-нибудь событий из жизни героя. Всё очень рвано и неконкретно. Сочувствия, понимания, восхищения и подобных высоких чувств здесь быть не может. Им просто не на чем произрасти. Сцены с проституткой, дочкой, с коллегами мне напоминают различные другие фильмы. Сцены кончаются банально и пусто. Единственное слово подойдёт для оценки этого фильма: ЖИЗНЕННО. Не больше. Просто жизнь. До скрежета банальная и грустная.

1 из 10

(возможно, к сожалению)