Главный герой фильма — Рэнди «Баран» Робинсон — был звездой 80-х, но стал бледной копией самого себя. Получив инфаркт во время одного из матчей, борец услышал от врачей неприятную весть: если он продолжит выступления, то может умереть. Пытаясь начать жизнь заново, Рэнди устроился работать в магазин и налаживал отношения с дочерью. Но уж больно заманчивой была перспектива матча-реванша со старым соперником по кличке Аятолла…
Неоднозначный для многих, непонятный для большинства, гениальный для всех.
Это фильм о человеке. Нет, не о рестлере и не об отце. Даже не о Микки Рурке. Фильм — о человеке, том месте, которое он занимает в этом мире и его выборе.
Дарен Аранофски представляет нам образ обычного человека, который разрывается между своей работой, семьей и… самим собой. Не зная, куда дальше идти, потерявшись в этом мире, во времени, герой, казалось бы, вновь ищет путь обретения себя. На самом же деле, сам того не понимая, прощается с этим миром.
Рэнди делал много ошибок в своей жизни, тяжелых ошибок, которые повлияли и на других людей, сделали их несчастными. А может, просто другими, не такими, какими они должны были бы стать. И «Таран», осознанно или нет, пытается эти ошибки исправить, вернуться к дочери, обрести семью и нормальную работу. По началу, у него даже что-то выходит, но не всё так просто… За три недели СЕБЯ не изменишь, как не изменишь и всё вокруг себя. Прежний мир не отпускает Рэнди, а новый ещё не готов принять. Так и скитается герой, пытаясь найти самого себя, но не суждено найти.
Однозначно «must see», первый шедевр на больших экранах в новом году.
Все мы погрязли в болоте, но некоторые из нас смотрят на звезды. (Оскар Уайльд)
В стечении некоторых обстоятельств я не смог посетить премьеру фильма в кино, за что сейчас очень жалею. Спустя некоторое время, я зашел в ближайший магазин и купил DVD диск с названием «Рэстлер»… Выбрал для просмотра пасмурный день, и вот плавным нажатием кнопки мышки, я начал смотреть, (как потом выяснилось), самый любимый фильм в жизни.
Зная, что жизнь бессмысленна, мир уже не кажется таким жестоким, и с ним можно смириться. (Сомерсет Моэм)
Микки Рурк блестяще справился со своей ролью, вложив в неё самого себя. Всегда приятно видеть на экране актера, способного передать зрителю всю реальность происходящего. В начале фильма мы видим весьма успешного рестлера, сколачивающего неплохие деньги за свои бои, но по ходу фильма, мы узнаем всю настоящую жизнь Ранди. Преодолевая все непредвиденные обстоятельства, Ранди понимает, что ему очень одиноко без боёв и приятелей, он осознаёт, что смысл жизни не в обманах зрителей, и не в сколачивании с этого денег, он пытается начать новую нормальную жизнь.
Человек открывает смысл человеческой жизни тогда, когда сажает тенистые деревья, зная, что ему никогда не придется отдохнуть в их тени. (Элтон Трублад)
Особенно запомнился момент, где Ранди гуляет по безлюдной набережной, рассказывая давние истории своей дочурке, под акомпонемет под крик чаек и шум прибоя. Ранди сказал слова, которые очень ярко выражают всю привязанность Микки Рурка к этому фильму: «Я одинок… так мне и надо… только я прошу одного- не надо меня ненавидеть!>
Аронофский снял в своем стиле: живая камера, эффект присутствия и вообще напоминает как будто снята посторонним человеком жизнь рядом живущих.
Рурку наверное и роль разучивать не надо: он тоже ушел в бокс и жил в 90-х этим, был нищим и жил в автотрейлере, кололся и пил. А ведь в 80-х считался новым Де Ниро и получал гонорары семизначные. Многие из его фильмов — новая классика американского кинематографа.
Оценивать данный фильм и не сравнить его с Рокки Бальбоа — наверное самая сложная задача. Слишком много параллельных: старая звезда, проблемы с семьей, реванш/возвращение и т. п. Читая отзывы на фильм сталкивался с мнениями, что мол герою Рэнди проще было пойти на ринг, что б там коней двинуть, чем попытаться наладить что-то в своей жизни. Подозреваю, что фильмы о том, как герой из низов или опустившийся некто становится ударником коммунистического или капиталистического труда и возвращается в яркие ряды серых масс — снимали довольно давно и по гос. заказу, что тут, что там. В реальной жизни количество опустившихся людей, которые чаще умирают, нежели что то изменяют в своей жизни в сотню раз перевешивает суперменов. Грустный и совершенно реалистичный фильм. В чем то напоминает телеспектакль.
Фильм Аронофски все таки глубже, эмоциональнее и живее, нежели более глянцевый Рокки, который всегда снимался «попроще». Начиная уже с сиквела и до 6-й части фильмы о Бальбоа — был действительно практически трешак, с полукопеечным сюжетом и такой же игрой актеров: глянцевый бой на 15 минут, хотя в реальности от 2—3 ударов, которыми валились герой Слая с Драго — уже оба бы просто умерли. Пафос, поцреотизм, Великая Идея и Американская мечта. Аллилуя, что все закончилось 6й частью.
Вернемся к «Тарану» Рэнди. Отмечу убойную физическую форму Рурка и то, что ему приходилось драться, что называется, в фул-контакте (бюджет то — копеечный). Надеюсь, что данный фильм послужит ренессансом некогда великого актера (одного из немногих, что играл по Станиславскому в Голливуде). Испытываю желание посмотреть с ним «Информаторов» (по роману Брета Истона Эллиса) и Killshot. Рурк вошел в и так не слабую труппу для нового фильма Сталлоне «Расходный материал», вместе со Слаем, Джетом Ли, Джейсоном Стетхеймом, Дольфом Лундгреном и Форрестом Уайтекером. Что то будет. Ну и говорят увидим мы его в роли Красного Динамо в «Железном человеке 2».
Дай то бог. Надеюсь, что если не саму статуэтку, то хотя бы номинацию на «Оскар» Микки получит. На «Глобус» уже номинирован.
Один минус: режиссура Аронофски слишком тяжеловесна, потому смотреть чуть утомительнее чем хотелось бы.
«Восьмидесятые, мать их, клеевые!
Guns N’ Roses, Crew… Потом этот дурка
Курт Кобейн появился и все обосрал.
Девяностые сосут, по-любому, сосут!»
Даррен Аронофски — еврейский вундеркинд, убедивший нас «Реквиемом по мечте»: Все люди — наркоманы! У всех наркотик разный — кто-то подсел на ТВ-шоу, кто-то на игры, а кто-то на героин. Это, по сути, не так важно. Герой его нового фильма, тоже в какой-то степени наркоман, только сидит он на чем-то более странном.
«Рестлер» — это не фильм, это блюз, где Микки Рурк рассказывает нам о своей неоднозначной кинокарьере, о всем том дерьме через которое ему пришлось пройти. Это уже не тот молодой красавец Харли Дэвидсон, которого мы все помним, а изрядно потрепанный жизнью Ренди Рэм — ветеран реслинга, звезда 80-х.
Если честно, если бы не Микки Рурк и не подтекст от Аронофски, я назвал бы фильм наглым плагиатом «Рокки Бальбоа» Сильвестра Сталлоне. Оба фильма вернули из обочины мира кино двух талантливых актеров, и к тому же у них очень схожие сценарии. Но вот «Рокки» — это культовая серия фильмов, бренд, у которого тысячи фанатов. Это уже такой фильм, который как не снимай, все равно у него найдется зритель — была бы перекошенное лицо Сталлоне, саундтрек Била Конти и пара боксерских перчаток — и дело в шляпе. А в случае с «Рестлером» — никаких скидок при оценке качества никто делать не будет. Но ему и не надо никаких скидок, он по всем критериям выигрывает у «Рокки», отправляя его в глубокий нокаут.
Знакомтесь, Ренди Рэм — звезда ринга 80-х, которому сейчас под пятьдесят. Он не заметил, как жизнь пролетела в ритме песен Guns N’ Roses, в дверь его трейлера постучалась старость, здоровье начало давать сбои, популярность начала падать. В один прекрасный день он получает инфаркт и понимает, что на дворе уже 2000-ые, а он так и ничего не заработал, снимает трейлер у хозяина-самодура, унижается перед менеджером магазина в поисках подработки. Отношения с близкими людьми тоже не лучшие — он влюблен в немолодую стриптизершу, дочь его ненавидит, а единственный близкий друг — соседский пацан, периодически забегающий поиграть с ним в Нинтендо. Ренди ничего не умеет, кроме как бороться на ринге. И ринг его последнее утешение — там он превращается из жалкого неудачника в любимца публики, толпа выкрикивает его имя, все обожают его, он не один. Бегство от реальности, хоть и на короткое время, ведь стоит рефери досчитать до трех, как он снова увязнет в своем одиночестве.
Фильм не ограничивается только спортивной тематикой. Разумеется, в спорте полно людей с судьбами, практически идентичными с судьбой героя, но, ясное дело, Аронофски в первую очередь имел в виду шоу-бизнес. Он работал над сценарием к фильму 7 лет, а то, что главная роль досталась Рурку — это всего лишь удачное стечение обстоятельств. Аронофски, творческий путь которого не назовешь легким, вложил в сценарий многое и от себя самого. Современный шоу-бизнес жесток, говорит Аронофски, сегодня тебя боготворят, а завтра — ты чистишь сортиры.
О качестве фильма, красноречивей меня говорят его награды. «Золотой Лев» Венецианского кинофестиваля, 2 премии «Золотой глобус», 2 номинации «Оскар» — неслабый куш, а?
Зал заполнен до отказа, софиты зажжены, толпа кричит « — Таран, Таран »?, голос диктора объявляет: — Тот, кого мы все так долго ждали, тот, кто с детства был нашим кумиром. Он — вернулся! Рэнди «Таран» Робинсон!…
Да, он вернулся. Но какой ценой ему дался этот путь к залу никого не интересует. Никого не интересует жизнь кумира. Важен факт того, что он здесь, что мы не зря купили билеты, что мы увидим легенду рестлинга. Ведь он пришел ради нас…
Только вот одно маленькое «но». По сути дела, герой Микки Рурка им не нужен, не нужен дочери, не нужен подруге-стриптизерше. Никому. Живет в трейлере, таком грязном, что пригласить кого-то в гости стыдно, ничего не имеет и самое страшное, что может произойти в такой ситуации это — безразличие окружающих. Да, в своей жизни кроме рестлинга он ничего больше не умеет. Таран Робинсон из тех людей, которые научившись делать что-то одно просто превосходно не стремятся познать что-то новое. Но не в этом главное. Главное, что о нем забыли, забыли легенду, забыли Имя. Его бои вспоминаются с трудом, а сам он напоминает бледную тень прошлого…
Сказать, что Мариса Томей сыграла хуже — невозможно. Ее роль очень глубокая и в одно время сложная. Ивен Рейчел Вуд не смогла полностью пронести (как на мой взгляд) образ нелюбимой дочери. Но в фильме так или иначе это все как-то уходит на второй план.
Но Микки Рурк заслуживает больших коментариев. Да дело даже не в награде (говорю о Золотом Глобусе). Дело в актерской школе. Не хочется так говорить но не смотря на огромное колличество молодых звезд старая актерская школа все — равно стоит классом выше. И господин Рурк еще раз нам напомнил об этом и о своем таланте в частности. Да что там говорить — это действительно его фильм, самая что ни на есть заглавная роль.
И если уж и говорить, кто стоит на первом (и главном) плане, то это тот самый Рэнди «Таран» Робинсон, который взбираясь на канаты делает свой короный прыжок…
Такие фильмы получают Оскары. Такие фильмы остаются в памяти. Такие фильмы хранятся в домашних коллекциях. Такие фильмы нужно смотреть.
Не вижу смысла расхваливать режиссёра, сценариста, оператора. За меня об этом лучше всего скажут многочисленные награды, которые фильм получил и ещё получит на различных международных фестивалях.
Скажу только, что этот фильм — это больше, чем просто фильм. Посмотрите — и вы поймёте почему.
Всем известна работа Дарена Аранофски — «Реквием по мечте». До этого был сумасшедший «Пи» а позже был «Фонтан» а в будущем Аранофски обещал всему миру римейк «Робокопа» но в прошлом году он снял картину за которую старина Микки Рурк будет его благодарить ещё очень долго, а вместе с ним буду благодарить и я.
Речь, как вы поняли, идёт о феноменальной картине «Рестлер». История повествует о борце-рестлере который уже 20 лет как вышел в тираж, но продолжает раскручивать низкопробные шоу своим символическим участием. Стоит сразу отдавать себе отчёт, что в этой картине придётся много наблюдать за национальной американской забавой — рестлингом, но тема спорта тем не менее отходит на второй план, на фоне истории жизни главного героя Рэнди Робинсона, которого на ринге принято называть громким именем «Баран» (the Ram). Этого персонажа играет не менее потрепанный актёр с интереснейшей биографией Микки Рурк.
Многие слышали о том, как Микки стал в 86м году секс-символом миллионов женщин после «9 с половиной недель», на гребне успеха Рурк начал баловаться алкоголем и наркотиками в чём позже признался и от чего исцелился, уходом из кино в большой спорт. Да, да, Микки Рурк занялся профессионально боксом, но не добившись особых успехов не солона хлебавши вернулся в Голливуд, но тот не принял его с распростёртыми объятиями. На тот момент уже довольно постаревший Рурк метался из студии в студию и никак не могу получить достойную роль, приходилось ограничиваться эпизодами в средненьких фильмах. Внешность секс символа 80х была изрядно потрёпана боксёрской карьерой, десятки пластических хирургов Голливуда пытались вернуть былую очаровательную улыбку актёру, но всё тщетно. Это и стало главной проблемой Микки в Голливуде в 2000м году. Он снова припал к стакану. Но вот в 2005м происходит чудо!
Роль находит любимчика моей мамы сама! Его приглашает сыграть в своей картине Роберт Родригез. И вот мы видим верзилу Марва изуродованного шрамами в творении «Город Грехов» и никто даже не подозревает, что внешность актёра не так уж и отличается от внешности монстра в кадре. После этого вроде бы стало понятно, что старичок Микки на что то способен, но воротилам из фабрики грёз этого оказалось мало, что бы забросать его предложениями. Дурную славу сыграли пылкий нрав и темперамент неуравновешенного актёра. Но вот на дворе уже 2008 год. И тут с актёром случается «Рестлер».
Картина о боли, о славе, о силе. Рэнди — любимчик толпы, он — легенда, он может стерпеть сильнейшие удары, падения и порезы. Он — настоящий воин, он — борец, он — рестлер, но даже для такого стального человека испытание «быть отвергнутым» оказывается непомерной ношей.
Наблюдая за столь убедительной игрой Микки Рурка нельзя не заметить мастерства режиссуры и операторской работы. Фильм сделан мастерски, но всё это лишь благодаря очень верным и точным пропорциям картины: горсть экшна, куча социальных проблем, щепотка комедии и столовая ложка любви.
Фильм в итоге не просто интересно смотреть, фильму хочется признаться в любви, хочется подружиться с его персонажами, хочется побыть там, что в общем то позволяет нам сделать оператор весьма интересным ракурсом «из-за плеча».
Что мы имеем в итоге. Фильм — победитель! Достойный номинант на «Оскар»! Призёр Венецианского кинофестиваля и всё это в очень убедительной и правдоподобной оболочке. «Рестлер» снят шедеврально, сыгран ещё лучше, остаётся его только с таким же воодушевлением оценить.
Лет восемь-десять назад рестлинг был на пике популярности в России: помню ночные трансляции на канале ТНТ под задорные комментарии Николая Фоменко, приводившие аудиторию «до 16» в бешеный восторг (и еще помню сконфуженные лица родителей при виде месилова на экране).
И, конечно, мы в школе постоянно обсуждали животрепещущий вопрос: они там взаправду дерутся или это все постановка? Обычно приводились аргументы типа «да ты посмотри в замедленной съемке, там рука в двух сантиметрах от лица остановилась», на что немедленно следовал ответ «а что они тогда по два месяца в больницах лежат?».
Оказывается, в чем-то правы были и те, и другие. Рестлинг — это театр, но каждый спектакль на ринге здорово истощает «актеров» и усугубляет профессиональные болезни: сердечно-сосудистые патологии, проблемы с суставами. Особенно если речь не о блокбастерных ТВ-шоу, транслирующихся на всю страну, а о драчках в затрапезных залах на сто человек где-нибудь на задворках промышленного города. А уж тем более, если на потеху обывателям соперники применяют в бою степлеры и кактусы.
Цитата из Википедии: «Ультравайлент — более кровавая версия хардкор-рестлинга. В ней могут использоваться разные вещи, принесенные фанатами, а также подручные предметы; в том числе кнопки, колючая проволока, лампы, ёлочные игрушки, стекло, кактусы, различные металлические предметы. В этом виде матчей рестлеры обычно теряют очень много крови и получают многочисленные порезы».
Рэнди Рэму (или Тарану, если угодно) не привыкать к подобным шоу, он взращен этой средой, за 20 лет карьеры рестлинг въелся в самые корни его длинной блонд-прически. Но стареющий организм с трудом выдерживает гладиаторский ритм, и приходится Рэму задуматься о пенсии. Тут-то выясняется, что кроме воплей «Рэээээнди РЭЭЭЭМ» и постановочных апперкотов по вечерам, в его жизни почти ничего нет. Вместо дома — захудаленький трейлер, вместо семьи — заветренная подруга-стриптизерша. Даже развлекается он до умиления нехитро: на древнем телике играет в Денди с соседским восьмилеткой (который при этом несет тарабарщину про Call of Duty 4 — ведь на дворе 2008-й). Играет, что характерно, в восьмибитный рестлинг.
В общем, человек-артефакт, безнадежно застрявший в 80-х. И даже не очень-то важно, живут ли на самом деле еще в канзасах и техасах подобные простодушные динозавры, при виде которых становится грустно. Наверняка живут. Да и фильм не о рестлинге, а о смыслах. Он о том, что бывает, когда человек с головой погружается в дело, а потом, выныривая, вдруг обнаруживает бессмысленность окружающего мира. Ты можешь не задумываться о жизненных приоритетах, но рискуешь в любой момент получить отрезвляющий апперкот в челюсть: «ау-у, ты зачем живешь, чувак?». И неужели ничего нет, кроме вот этого жалкого трейлера и подработки продавцом в местном сельмаге? А единственная дочь давно брошена и истерично орет при одном лишь твоем появлении на пороге?
Здесь может спасти лишь анестезия погружением обратно в свое дело, или, если угодно, призвание. Поэтому финал фильма силен, закономерен и правдив, и хотя Рэму со своим гулко стучащим сердцем и тяжело на ринге, но когда его как встарь колошматит ржавым стулом какой-то фриковый араб, и толпа вокруг исступленно беснуется, — именно в этот момент Рэм счастлив. Воистину, happiness — это не только an inside job, как говорится в английской поговорке, это и просто job.
P.S.: что касается технических аспектов, просто невозможно не отметить Рурка. Он предельно органичен в своей роли; на экране — не актер, а настоящий рестлер. Я просто не видел никаких Рурков за образом Рэма. Усиливает документальный эффект и качественная операторская работа.
Один из лучших фильмов, которые когда-либо видела. Фильм трогает до самой глубины души. Даррен Аронофски все же мастер своего дела, только он может снимать такие фильмы, которые настолько заставляют переживать зрителя. Его фильмы не просто хороши, они остаются в памяти надолго, даже навсегда. О них часто думаешь и размышляешь. Этот фильм не только не исключение, а наоборот, в нем эти аспекты проявляются наиболее ярко. После финальных титров очень долго невозможно перестать думать, анализировать судьбу героя. И начинаешь думать не только о герое, но и о своей жизни в частности. В принципе, фильм о нас, о многих из нас. Фильм о жестоких реалиях жизни с ее бытовыми проблемами и трудными людскими взаимоотношениями. Как мы становимся порой жестоки друг к другу, абсолютно забывая о человеческом факторе.
В этом фильме гармонирует все. В этом фильме нет шаблонной голливудской красивой съемки. В данном случае съемка независима, легка и кажется на первый взгляд не профессиональна, а снята простой ручной камерой, и так лениво следует везде за главным героем, отчего фильм становится очень живым и реалистичным. Только при всем этом стоит отметить высокоуровневую работу оператора.
Конечно, огромнейший вклад в успех картины вложили актеры. Микки Рурк и Мариса Томей. Они настолько ярко передали весь драматизм картины, всю обыденность жестокость жизни. Просто потрясающая игра! Они вполне оправдывают свои номинации на Оскар. И при случае победы были бы весьма достойны золотого рыцаря. На их игру можно только любоваться, ты даже не замечаешь, что их роли играют актеры. Шикарные, мощные, продуманные, глубокие персонажи, сыгранные актерами, просто шедевральны.
Фильм, безусловно, не для всех, и многие его не оценят, и больше подходит для просмотра мужской аудитории. Но, однако, эта картина просто обязательна к просмотру! Этот фильм не просто очередная спортивная драма, нет. Здесь все намного глубже и ярче, здесь много над чем можно поразмыслить и обсудить. Фильм, который можно смотреть бесконечно. Фильм для глубокого и чуткого зрителя. Он пронзает до глубины души, он не отпустит уже никогда. Жестокость ринга vs Жестокость жизни? Кто победит в этой схватке? Шедевр!
Режиссер Даррен Аронофски уже весной готовится приступить к съемкам своего нового проекта «Ной» — ревизионистской версии всем известной истории о Всемирном потопе. После отказа Бэйла и туманной ситуации с Фассбендером на главную роль он планирует пригласить Рассела Кроу. Еще один образ режиссер заготовил для Лиама Нисона. (...)
У меня дурная репутация актрисы, не желающей обнажаться перед камерой. К тому же я очень стеснительна и беспокоюсь о том, что мое тело не настолько привлекательно, чтобы обнажать его перед зрителями… (...)
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
467.6 тыс., 
356.8 тыс., 
