Главный герой фильма — Рэнди «Баран» Робинсон — был звездой 80-х, но стал бледной копией самого себя. Получив инфаркт во время одного из матчей, борец услышал от врачей неприятную весть: если он продолжит выступления, то может умереть. Пытаясь начать жизнь заново, Рэнди устроился работать в магазин и налаживал отношения с дочерью. Но уж больно заманчивой была перспектива матча-реванша со старым соперником по кличке Аятолла…
Признаюсь, я немного субъективен. Мне очень нравится такое кино: спокойное, без лишних соплей и натяжек, не нравоучительное, а немного созерцательное… здесь все пронизано рефлексией. Режиссер словно говорит: «я не выбиваю из вас слезу, вы сами захотите реветь». Фильмы, подобные «Рестлеру» передают смысл не словами, а действием.
Этот фильм не о спорте, и уж тем более не о рестлинге. Он о жизни человека, каких миллионы. Да и просто — о жизни… Рестлинг взят за основу из-за его специфики. В любой другой дисциплине, спортсмен после завершения карьеры может остаться в другой роли: тренера, администратора, агента и т. д. А из рестлинга, которое являет собой весьма сомнительный промысел дорога одна — на свалку.
Рэнди — мужик, которых много. Много и в Штатах, и в России, и в Европе — везде. Когда-то он был молод, полон уверенности в себе. В последующие годы делал ошибки, от которых не застрахован никто. и, как часто бывает, не помнил о родной дочери до тех пор, пока не оказался чуть ли не на смертном одре. Он хороший мужик, даже жизнерадостный. И очень трогательный. Вспомните хотя бы его общение с соседским мальчишкой. А его доброжелательность и простецкое обаяние подкупает всех, даже покупателей в мясном ряду супермаркета.
Но жизнь его, тем временем, подошла к концу. Можно сделать выбор: либо втоптать в грязь и задавить свою гордость, достоинство, да и просто самого себя, оставаться работать продавцом, опасаясь того, что тебя узнает старый поклонник. Либо продолжить заниматься любимым делом, пусть оно даже и грозит гибелью. Но и в магазине бы его ждало выживание, а не жизнь. А цепляться за физическое существование Рэнди смысла нет. Раньше были иллюзии — что знакомая женщина питает к нему какие-то чувства, что дочь, быть может, еще нуждается в отце… И все оборачивается разочарованием. Полная безнадега, подкрепленная тесным фургончиком вместо дома, да магазином, как единственной альтернативой рингу.
Финал подобен выстрелу, или электрошоковому разряду. Даже когда грандиозная глыба Микки Рурка, с распростертыми словно крылья у орла руками, исчезает с экрана, оставляя лишь софиты на темном фоне, оторвать взгляд просто невозможно. Так и сидишь с открытым ртом, и уже глядя на титры и вслушиваясь в спокойный и грустный голос Спрингстина, думаешь только одно: «Если бы стриптизерша смотрела, если б она не ушла, то ОН БЫ НЕ ПРЫГНУЛ!» Может и не прыгнул бы…
10 из 10. Лучший фильм года! Кино, которое американцы сняли для европейцев. Кино, которое создано для романтиков и меланхоликов, хотя во избежании тяжелейшего потрясения, последним лучше «Рестлера» не смотреть…
Восьмидесятник про борца; четвертый фильм Д. Аронофски
10 января 2009 | 17:54
«Рестлер» — это, в общем и в целом, 100 минут про очень хорошего человека, который хочет собрать воедино свою развалившуюся жизнь, и поэтому идет с больным сердцем на ринг, если не погибать, то совершать подвиги.
Из всех работ Аронофски эта самая, пожалуй, ровная, идеально круглая, лишенная какой бы то ни было сверхзадачи — тем сильнее чувство разочарования. У него же все фильмы на один мотив — про мучения и гибель героев. Судите сами: осаждаемый головными болями сумасшедший математик в дебютном «Пи»; три бруклинских наркомана, плотно сидящих на героине, и медленно погружающаяся в телевизионное безумие амфетаминовая женщина из «Реквиема по мечте»; наконец, в «Фонтане» — доктор-онколог, сгубивший свою больную жену за поиском эликсира бессмертия. Причем Аронофски весьма гениально применял дающийся только ему режиссерский метод, когда безумие героев вырывается на пленку и зритель проходит путь деградации вместе с ними. Что в «Пи» с его монохромным контрастным миром, снятым на безумных скоростях в неправильных градусах, что в «Реквиеме», где две тысячи монтажных кусочков вместо стандартных шестисот, что в «Фонтане» с его ядовитой позолотой, обнимающей огромный летящий сквозь муранский дождь стеклянный пузырь, — решительно нечем дышать.
Аронофски крайне амбициозен, и в этой своей дикой амбициозности он смело заходил на ту территорию образов, где под конец персонаж Шона Джуллетта обязан высверлить себе дрелью мозги, а Хью Джекман расплавиться в эстетском вселенском пространстве, как брошенное прогорклое масло на сковородке. Чтобы принять такую смелость (ну или пафос, если хотите) идей, наверное, надо быть, как и ее автор, тоже очень хорошим безумцем. Но главное достижение в другом — используя преимущественно нестандартную технику съемки и сделанные вручную нейротехнологии (камеры «тепло-кам», причудливые желтые светильники), Аронофски для каждого киноповествования добивался своего художественного решения. Он снимал, в конце концов, визуально мощное кино. Отчего все предыдущие его работы можно без колебаний причислить к уникальным образцам авторского кино.
«Рестлер» — фильм короткий (гуманный хронометраж 1 час 40 минут), удручающе старомодный, предельно аккуратный в своей и без того безупречной и лаконичной форме. История, положенная в основу, всё о том же — о человеке, самоотверженно идущем до конца, но впервые эту мысль нам дают понять столь явственно. Когда на третьей минуте в кадре появляется обнаженное по пояс, грязное и ненужное тело Микки Рурка, покрытое целиком изувеченными мышцами и умопомрачительными шрамами, как-то очень быстро становится понятно, про что кино, как оно будет развиваться и чем, собственно, закончится. Наверное, это все-таки снобизм: называть хороший, безупречно снятый деликатной камерой фильм плохим, потому что в нем нет ни капельки амбиций, а термин «аккуратист» ставить не в похвалу, а в упрек режиссеру. По мне — так оно и есть, но только не в случае Дэррена.
Дэррен Аронофски — как и многие другие недооцененные режиссеры современности — в какой-то момент просто-напросто перестал быть бунтарем и революционером, он превратился в среднестатистического ронаховарда, такого школяра, создающего кино внутри определенной системы сугубо ремесленных рамок. И понять причины таких изменений поможет критика. Вспомним: «Реквием по мечте» был буквально изничтожен прессой в Каннах — авторитетнейшее издание Variety, к примеру, написало, что режиссеру следует пойти лечиться вместо того, чтобы снимать кино. «Фонтан» страшно освистали в Венеции, а «Пи» рецензенты посоветовали отправить в мусорную корзину и сжечь. В то время как сделанного с огромной любовью к американским восьмидесятникам «Рестлера», который для критиков и образец сценарной внятности, и почти эталон линейной интриги, встретили с кокетливым благодушием: сперва вручили главный приз 65-й Мостры, теперь двигают картину на Оскар.
Наверное, такова оборотная сторона мировой гармонии. Лет двадцать назад Микки Рурк считался любимцем всех женщин, он был красавчиком, кушал фрукты с оголенного тела Ким Бесингэр, и ни одна живая душа ему не аплодировала; стоило ему после боксерской карьеры превратиться в развалившегося растрескавшегося монстра с натянутой кожей — вдруг зааплодировали. Аронофски раньше снимал живые, пульсирующие, агрессивные и беспощадные картины; а теперь вот пример фильма, который абсолютно просчитан, полностью рационален, типичен от начала до конца. Объективно в этом нет ничего грустного. Но самое интересное произойдет, если у Дэррена именно сейчас начнется голливудская карьера, а ремейк верхувенского «Робокопа» заработает в мировом прокате сотни миллионов. Хочется думать, новые поклонники ашкеназского таланта откопают старые ленты и потом напишут, какие они грандиозные. Но это уже будет совсем другая история. Как сказал один философ: у нас есть время разбрасывать камни, и время их собирать.
Люблю фильмы Аранофски. И это второй его фильм, что однозначно положил меня на лопатки. Была просто в недоумении, когда увидела оценку- ну никак он не укладывается в сухие 7 баллов!!! Смешно даже!
Когда впервые неделю назад стала смотреть эту картину, то спустя 15 минут приостановила просмотр, так как поняла, что фильм потребует большего внимания, чем я готова была уделить на тот момент. И вот сегодня, в свой день рождения я сделала себе подарок — и КАКОЙ!!! Я просто утонула в этом фильме и пока ещё не всплыла.
Драма одного человека. Я вообще забыла о том, что это — Микки Рурк, это был именно Таран. Такая безысходность! Искренность сцены, когда он хочет потанцевать с героиней Марисы Томей в баре, отношения с дочерью — всё это обезоруживает. Рурк бесподобен в этой роли! А Мариса Томей в своём последнем выступлении — её лицо говорит обо всём, что она чувствует, и слова здесь не нужны. Когда она бессознательно хочет прикрыться прядью своих волос, отгородиться, чтобы не видеть того, что её окружает… это сильно.
И пусть реслинг — это шоу, которое заранее продумано, оно не отменяет боли и увечий.
Последняя сцена — для меня это было больно. В тот момент мне отшибло зрение и слух, и всё что осталось — ощущать слёзы на лице. Вот так…
И то же скандирование, что и в «Реквиеме по мечте».
Даррен Аронофски — это человек, снимающий хорошее и реалистичное кино. Тому пример: «Реквием по мечте» и «Фонтан». Эти фильмы поразили нас глубоким смыслом и чувственностью. И вот его новая картина «Рестлер». И этот фильм опять нам доказывает, что Даррен снимает отличное кино. Ну а теперь о фильме.
История нам рассказывает о профессиональном рестлере — Рэнди «Таран» Робинсон. Он звезда рестлинга 80-ых. И вот наши дни. Рестлинг у него уже просто халтура, которой он зарабатывает деньги чтобы сходить в стриптиз — бар и оплатить услуги жилья. И вот после одного жестокого матча у Рэнди случается инфаркт, после которого он заканчивает свою долгую карьеру и живёт спокойной жизнью. Он устраивается в магазин, ходит на сборы рестлеров и захаживать к своей подруге — стриптизёрше. За это время он хочет наладить отношение со своей дочерью, которая его очень ненавидит. Ну, у него есть последнее незаконченное дело в рестлинге — матч — реванш с Аятоллой.
Этот фильм, очередной шедевр Даррена Аронофски. Я осмелюсь даже сказать что это не фильм, а жизненная история, за которой мы наблюдаем своим взглядом. Всё в нём идеально. И игра актеров и сам сюжет и вся атмосфера и жизнь рестлинга выражена отлично. Хочу особенно выделить роль Микки Рурка. Он справился со своей ролью просто замечательно. Давно такого Рурка мы не видели. И мы прекрасно знаем, что он надолго уходил из актерской карьеры и заместо этого очень сильно пил и мечтал стать боксером. И можно сказать, что в этой роли он показывал себя в тот период и показал что он чувствовал тогда. Так же отлично сыграла и Мариса Томей. Она тоже передала душу отчаянной женщины, работающей стриптизёршей и которой некуда не деться от этого.
Вывод. Фильм отличный. Он пополнил мою коллекцию любимых фильмов. В нем идеально все, а особенно игра Микки Рурка. Люди не пропустите эту красивую и жизненную картину.
P. S. Жалко что Микки Рурк не получил Оскара. Он его заслужил.
Даррен Аронофски великий режиссер, Микки Рурк хороший актер — на этом закончим их описание.
Сам фильм заслуживает на звание настоящего кино. Есть фильмы которые вы смотрите в не зависимости от известности актеров или режиссера, от кассы или качества спецэффектов — этот фильм такой. Настоящая история жизни, важной, самой важной человеческой жизни, что к сожалению мы зачастую поздно понимаем.
Сюжет фильма — несколько недель жизни рестлера, побывавшего у самой вершины славы, но изрядно постаревшего. Он понимает что уже не может быть тем бесстрашным борцом, человеком со стальным телом и несгибаемой волей, но и как оказалось в нормальной (условно конечно) жизни ему тоже нет места.
Каждый платит свою цену за то что он любит — говорит главный герой. С ним нельзя не согласится.
Хорошее, глубокое кино. Можно смотреть в кругу близких друзей или одному, с пивом или без на Ваш выбор.
Рем — рестлер на исходе своей карьеры. Большой человек в самом прямом смысле этого слова. Большой снаружи, опустошенный изнутри. Влачит существование, ища в своей защемленной душе что-то теплое. Просто потрясающий персонаж, накопивший в себе неимоверное количество совсем простых и очень жизненных трудностей.
Это однозначно самая прекрасная и сложная роль Микки Рурка. Выложился на все сто процентов: хрипота в голосе, полуобморочные состояния, тоска по близким людям, порывы гнева, ну абсолютно все прошло идеально. Остальная труппа ни в чем не достойном замечена не была, и обе девушки справились прекрасно.
Весьма смешанные впечатления о постановке, чередуются очень ровные и где-то совсем простые «полосы» с целыми бурями эмоций. Очень рад, что съемки проводились в неком документально-артхаусном стиле, это не могло не внести свою изюминку. Очень много интересных находок, сходу могу вспомнить прекрасно снятые сцены в продуктовом магазине, шум в ушах, больничную койку — и это не предел.
Операторы постарались на славу, на протяжении всего фильма ведется съемка «с рук», или же это стилизация — неважно, это придало нужную атмосферу как самой истории, так и некоторой ностальгической части. Хотя постоянный ракурс «из-за спины» немного приелся под конец, в целом глаз не устал, особых дерганий нет. Приятно.
Один из лучших саундтреков года. Ну очень важна была музыка в моменты эмоционального накала, так как в остальные моменты ее тут вовсе нет. Все получилось замечательно, что очень достойно, так как музыкальная тема всего одна, ну и еще красивая песня в финальных титрах.
Дарен рассказал историю, историю о человеке, у которого была жизнь, жизнь на ринге и больше нигде. Пусть билет стоил всего 3 доллара, но там была его семья.
Душевность этого фильма…это как история жизни встретившегося в поезде попутчика. И грустно и больно, но ты понимаешь, что у каждого своя история, и что нужно идти дальше, доживать свою жизнь до титров.
Незамысловатость истории, никаких выкрутасов с камерой и монтажом, но эта простота берет за душу. Несомненно, Микки Рурк заслужил Золотой Глобус за лучшую мужскую роль. Хочется отметить и прекрасную игру Марисы Томей.
Непревзойдённый Микки Рурк снялся в фильме талантливого режиссёра Даррена Аронофски. На этот раз творец таких экранизаций как «Реквием по мечте» и ещё одного шедеврального фильма с Хью Джекманом «Фонтан» снял типи4ную спортивную драму конец, которой можно с лёгкостью предугадать в середине фильма, после того, как у Рэнди (персонажа Микки Рурка) после боя слу4ается инфаркт.
Что касается режиссёрской работы Аронофски ещё раз показал что он умеет снимать хорошее кино, а ещё больше ему помогает дружба с гениальным композитором нашего времени Клинтом Мэнселлом творца легендарного саундтрека к «Реквием по мечте». Без его музыки фильм бы потерял всю атмосферу и стал бы банальной одноразовой драмой.
Из-за большого уважения к Микки Рурку я ставлю этому фильму
Даррен Аронофски, в отличии от некоторых современных режиссёров не гонится за коммерческими проектами. Ему главное снять кино. Кино качественное, и не обязательно, чтобы оно было с огромным бюджетом и обилием звёзд Голливуда. Вспомнить только «Реквием по мечте». Не исключением стала кинолента «Рестлер». Единственное несовпадение с вышеперечисленным мною — это снявшаяся в фильме уже затухшая звезда Голливуда Микки Рурк, которая воцарилась на небосклон благодаря Аронофски. Многочисленные кинонаграды достались этому фильму, но вот Оскар, я считаю, должен был достаться именно Микки Рурку.
Моё мнение о сюжете.
Хорошая, жизненная история, которая постигает многих спортсменов после завершения карьеры. Вечная ссора с дочерью, нехватка денег, подружка стриптезёрша, всё это суровая правда современности. В этом фильме настолько хорошо описана боль, которую испытывает Рэнди, что невольно начинаешь вмести с ним ершиться от полученных ударов соперника на ринге. Рэнди — легенда рестлинга, который никак не может расстаться с любимым спортом. Тяжелее всего ему забыть рёв трибун при его выходе на ринг. Но его дело жизни прерывает инфаркт, полученный в раздевалке после тяжелейшего боя. Врач запретил возвращаться на ринг, сказал, что Рэнди может умереть. Подружка стриптезёрша, узнав об этом, заставила Рэнди наладить отношения с дочерью. Ведь как-никак такие события сближают людей. Рэнди предпринимает попытку примирения с дочерью, но та непреклонна.
Дальше идёт ещё одна попытка, которая уже удачнее, но не надолго. Очередная бурная ночь и Рэнди забыл о предстоящей встречи. После этого доверие дочери окончательно потеряно. Навсегда. Проблемы с работой, назойливые покупатели в магазине, где он работал, мерзкий шеф, который бесил его своими замечаниями всё это заставило нашего героя плюнуть на запреты врачей, на опасение подружки-стриптизёрши, которая уже потеряла популярность в дешёвом стриптиз-баре, и выйти на родной ринг, под рёв трибун, под музыку рок 80 годов, которую он так любил.
Спустя 20 лет он выходил на матч-реванш со своим давним соперником, он так этого желал, так надеялся, что закончится всё хорошо…
Дальше, Даррен Аронофски добавил свою великолепную, и можно так сказать фирменную изюминку. Непонятно чем закончился фильм.
Это останется загадкой. Хотя так должно было и закончится. Фирменно и классно. Браво. Немного дополню, саундтрэки великолепные, жёстко и со вкусом. Музыка подобрана как раз в стиле жестокого рестлинга, музыка, под которую лилась кровь, раздавались крики и происходили прочие безобразные вещи.
Очень жизненное, реалистичное кино, но не лишенное романтизма.
Рурку давно уже надо было сыграть что-нибудь этакое. Игровое драматическое кино нуждается в таких типажах, однако актер, как-то не очень жалует этот жанр.
Неудивительно, что фильм, при всей кажущейся незамысловатости сюжета, удостоился высшей награды в Каннах. ИМХО: создалось ощущение, что это очередная завуалированная политическая сатира на тему американской мечты и реальности. Главный поединок фильма с точки зрения расстановки сил в лице его представителей говорит в пользу данного предположения. Да и если провести параллели между судьбой главного героя и историей Америки за последние 20 лет, как и в фильме, напрашивается один только вывод: «Не все в порядке в Датском королевстве». Однако главный герой фильма хорош и без всяких подноготных, так что: «Viva, Рурк!» (можнт ведь, когда хочет).
Режиссёр «Рестлера» собирается поставить триллер, основанный на дерзком ограблении, имевшем место в английском Тонбридже в феврале 2006 года. Тогда группа злоумышленников похитила из хранилища наличных денег компании Securitas свыше 50 миллионов фунтов стерлингов. (...)
81-я церемония Оскар уже позади и КиноПоиск предлагает вспомнить как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
89.4 тыс.
