Главный герой фильма — Рэнди «Баран» Робинсон — был звездой 80-х, но стал бледной копией самого себя. Получив инфаркт во время одного из матчей, борец услышал от врачей неприятную весть: если он продолжит выступления, то может умереть. Пытаясь начать жизнь заново, Рэнди устроился работать в магазин и налаживал отношения с дочерью. Но уж больно заманчивой была перспектива матча-реванша со старым соперником по кличке Аятолла…
В 80-е Рэнди «Баран» Робинсон блистал на ринге и купался в лучах славы, но 80-е прошли, за ними пронеслись 90-е, и, кажется, время Рэнди безвозвратно ушло. Да, он все еще выходит на ринг по выходным, но теперь это уже не большие площадки, а жалкие спортивные залы местных клубов; у него еще есть фанаты, которые подходят к нему, чтобы взять автограф, но их можно пересчитать по пальцам. И хотя Рэнди отчаянно пытается идти вперед и не останавливаться, здоровье дает о себе знать, и врачи говорят, что следующий матч может стать для него последним.
И драма Рэнди заключается не только в том, что он больше не может заниматься любимым делом, делом всей его жизни, не в том, что вместо возгласов болельщиков, он слышит жалобы покупателей в колбасном отделе, где он теперь работает, но главным образом в его бесконечном одиночестве.
Возможно, из-за страха остаться одному, а может и действительно из искренних побуждений он пытается наладить отношения с дочерью (Ивэн Рэйчел Вуд), которой, как и любой девочке, хочется иметь отца, какой бы он ни был, а для своей знакомой стриптизерши Кэссиди (Мариса Томмей) Рэнди хочет стать чем-то больше, чем обычный клиент, но горькая правда в том, что он не нужен этому миру.
За последние 13 лет Даррен Аронофски показал себя как действительно успешный режиссер, сняв пять картин, каждая из которых получила очень хорошие отзывы, как у критиков, так и у зрителей, но все-таки у меня после просмотра его фильмов всегда остается чувство, что чего-то не хватает.
Честно говоря, я и от «Рестлера» ожидала чего-то большего. Похожих историй очень и очень много, и, наверное, единственное, что хоть как-то выделяет этот фильм из подобных ему, это Микки Рурк, для которого этот проект стал своеобразным возвращением в кинематограф. Навряд ли кто-то смог бы сыграть эту роль лучше, чем он, ведь кому, как не ему знать это чувство, когда свысока опускаешься на самое дно. В конце концов, начинаешь сочувствовать и симпатизировать его герою, несмотря на все те ошибки, которые он совершил.
Немного не то, чего я хотела или ждала, но из всех фильмов Аронофски «Рестлер» стал для меня лучшим. Когда пошли субтитры под грустную и мелодичную композицию Брюса Спрингстина, я поняла, что фильм все-таки удался, может и не на 100%, но удался.
Ну, не знаю. По-моему, тут «Повелитель бури» по смыслу ближе будет. Вот только финал на порядок трагичнее. Впрочем, в плане взаимоотношений с женщиной — может быть, что-то и есть, не спорю.
Фильм, в принципе, неплохой. И с точки зрения взгляда на рестлинг «из-за кулис», и как история стареющего человека, посвятившего жизнь одному делу и не представляющему себя без него. Интересно первое, понятно и достаточно убедительно второе.
О выборе на главную роль М. Рурка и говорить нечего — парень справился на все сто. Как бы дико не смотрелись его обесцвеченные патлы, из своего собранного, такое ощущение, вручную, причем, с закрытыми глазами, лица, он выжал максимум. А уж сцена с латанием живой плоти после забав со скоросшивателем и пр. и вовсе не для слабонервных. Но это как раз тот случай, когда натуралистичность более чем оправдана.
Что смущает. Собственно, я почему еще вспомнил «Повелитель бури» — та же проблема, по большому счету. Цель?! Там — непонятная, неизвестно нужная ли кому-то вообще война, здесь — не многим легче: шоу для «гурманов».
То есть, что получается: мне понятен механизм, возможно, даже близка сама идея. Забавно, что в обоих фильмах пик кризиса приходится именно на пребывание в супермаркете. Один потерялся в бесконечных рядах коробок с хлопьями (кажется, не суть), другой в принципе не способен выдержать бесконечное «чуть больше — чуть меньше». Они оба честно пытались, и оба признали свое поражение. Одного не смогли остановить даже любящая жена и ребенок, другой слишком поздно спохватился, слишком неумело попытался что-то исправить.
В случае с рестлером, при желании, можно вообще всё объяснить стечением трагических обстоятельств: забыл о встрече с дочерью, не сумел убедить подругу, вывели из себя клиенты — одно к одному, отсюда, мол, и результат. Но, думается всё же, это было бы слишком просто. Можно было бы выиграть немного времени, но вряд ли в конечно итоге что-то изменилось бы кардинально.
Повторюсь, абсолютно четко сформулирована мысль. Убедительно и грамотно подан материал. Всё хорошо. Нет, серьезно, никаких претензий по содержанию. Одна проблема: я не понимаю, как такое бессмысленное, варварское и жестокое занятие как рестлинг может быть смыслом жизни. А это, согласитесь, удар в самое основание пирамиды. И удар, боюсь, сокрушительный.
Хорошее, серьезное, жесткое кино, увы, не способное стать любимым.
Самое худшее ощущение которое можно придумать, это чувствовать себя никому не нужным. После этого ты становишься не нужным самому себе.
Я не зря вбил в заголовок именно эту фразу, ведь после неутешительной рекомендации врачей главный герой фильма Рэнди «Баран» Робинсон пытается убедиться в её недействительности.
Перед просмотром я почему-то ожидал какой-то зрелищности… её здесь, по-моему, нет. Рестилнг лишь фон.
Фильм мне понравился, ведь ситуация многим знакомая — что-то вас выбило из колеи и мы оглядываемся… есть ли кто-то с нами? за кого держаться? с кем быть? Но, как известно, находим мы мало кого. И если учесть, что счастье существует лишь тогда, когда есть с кем его разделить, то зачем тогда быть?
Поэтому чтобы не доходить до таких размышлений вывод один: поддерживай близких, тогда сам без поддержки не останешься.
Есть такие документальные передачи, которые можно объединить одним общим названием «Один день из жизни…», это когда журналист на протяжении всего дня повсюду следуют за каким-то отдельным человеком или же группой людей. Именно из таких передач мы узнаём правду о жизни сексуальных или национальных меньшинств, людей с редкой профессией или страдающих тяжёлым заболеванием… «Рестлер» очень похож на такие передачи, при просмотре у меня лично возникло впечатление, что это документальный фильм о жизни профессионального спортсмена, вся слава которого осталась в далёком прошлом. Мне кажется, что людям либо нравится творчество режиссёра Даррена Аронофски либо нет, лично я не отношусь к категории почитателей его таланта. Честно признаюсь, если бы я заранее знала, кто режиссёр этого нашумевшего фильма я бы за просмотр не села. Все его работы отмечены очень подробным повествованием, хотя их нельзя назвать затянутыми, они просто — другие, особенные. «Рестлер» в этом плане не явился исключением, в фильме настолько детально описывается жизнь главного героя — Рэнди, что действительно вызывает невольные ассоциации с документалистикой.
Если говорить о том, что в фильме понравилось больше всего, то это, конечно же, — Микки Рурк, вернее его отсутствие. Актёру удалось на 100% воплотиться в образ своего героя, лично я от первого до последнего кадра видела перед собой живого и реально существующего человека — Рэнди. Очень понравилась и Мариса Томей, в роли подруги стриптизёрши, ей так же очень реалистично удалось воплотить противоречивый образ профессиональной танцовщицы из ночного клуба и заботливой матери.
Вообще «Рестлер» получился очень многогранным фильмом, каждый посмотревший его увидит что-то своё: историю об одиночестве, спортивную драму или просто житейскую историю. У фильма нет чёткого финала, последний кадр заканчивается не точкой, а скорее запятой. Да, безусловно, вся слава и мощь великолепного спортсмена осталась позади, но жизнь его ещё не закончилась и что будет завтра не известно никому…
Самый загадочный режиссер для меня Даррен Аронофски снял очередной независимый фильм. «Рестлер» — это кино о жизни бывшего рестлера? Или это кино о спорте в целом? О чем же фильм «Рестлер»? И только после титров, у меня приходит в голову мысль «Как же хорошо, что у меня возникли такие вопросы…»
А все потому, что фильм «Рестлер» — это кино, куда большее, чем спорт или отдельная жизнь. Наверное, это та яма, которая образуется у каждого человека, когда он сбивается со своего предназначенного пути, это тот момент жизни, где у вас заканчиваются слова и мысли.
Очень глубокая, насыщенная драма. Прежде всего, ее неоспоримым плюсом считаю сильнейшую режиссуру, манера съемки «с плеча» и красивая музыка — это красивые и красочные рамки гениальной картины.
Микки Рурк сделал большое возвращение, и оно бы не было таким большим, если бы он появлялся в подобных картинах в своей карьере раньше. Тяжело оценить, кто же был лучше — Микки Рурк или Шон Пенн. Два лучших друга в жизни вели борьбу не на жизнь, а на смерть накануне вручения премии «Оскар». Однако, как бы там не было, я жду новых ролей от, несомненно, талантливого актера, надеюсь, его «Оскар» еще впереди.
Очень вкусный фильм. Как в плане вкуса, так и в плане увлекательности. Я начал смотреть его с прищуром, т. к. сомневался, что у Ароновского что-то получится в изжившем себя жанре «про борцов».
Но у него всё получилось на 101%. С увереностью можно сказать, что он вдохнул новую жизнь в этот жанр. Невольно хочется сравнить «Рестлер» с «Малышкой на оска.. миллион», которая во многом уступает ему. И вот в чём:
Действие «Малышки…» разворачивается в основном в тренажёрном зале и на ринге. Мы практически не видели героиню в её повседневной жизни. Из-за этого она предстаёт перед нами просто как очередной персонаж боксёр, которому даже в довольно нетривиально финале не можешь сопереживать.
Ароновски сумел показать своего героя не как хорошего-бойца-рестлера, а как человека, у которого просто такой способ заработка. Делает он это по-мастерски тонко. Самым интересным решением было снимать актёра со спины во время мизансцен из жизни. У зрителя возникает ощущение, что он играет в компьютерную игру и тем самым ещё больше сближается с главным героем. В результате эпизоды с его дочерью смотряться с глазами на мокром месте.
Фильм получился не про рестлинг, а про призрак американской мечты, который манит эмигрантов, и который ломает жизнь, если быть им слишком одержимым.
Будет лишним говорить, что великолепная игра Микки Рурка в этом пирожке Аронофского — сладкая начинка. Добавляет ценности фильму ещё и то, что история Ренди Робинсона отдалённо пересекается с историей какрьеры Рурка.
Садисткие замашки режиссёра, проявившиеся в «Реквиекме по мечте», присутствуют и здесь. И они опять же идут фильму в плюс. В сюжете я не увидел никаких слабых мест.
Вывод: Аронофски доказал, что он действительно талантлив. Он снял смотрибельный фильм, снятый в типично оскаровской атмосфере, но в то же время не по-оскаровски мейнстримный.
Восьмидесятник про борца; четвертый фильм Д. Аронофски
«Рестлер» — это, в общем и в целом, 100 минут про очень хорошего человека, который хочет собрать воедино свою развалившуюся жизнь, и поэтому идет с больным сердцем на ринг, если не погибать, то совершать подвиги.
Из всех работ Аронофски эта самая, пожалуй, ровная, идеально круглая, лишенная какой бы то ни было сверхзадачи — тем сильнее чувство разочарования. У него же все фильмы на один мотив — про мучения и гибель героев. Судите сами: осаждаемый головными болями сумасшедший математик в дебютном «Пи»; три бруклинских наркомана, плотно сидящих на героине, и медленно погружающаяся в телевизионное безумие амфетаминовая женщина из «Реквиема по мечте»; наконец, в «Фонтане» — доктор-онколог, сгубивший свою больную жену за поиском эликсира бессмертия. Причем Аронофски весьма гениально применял дающийся только ему режиссерский метод, когда безумие героев вырывается на пленку и зритель проходит путь деградации вместе с ними. Что в «Пи» с его монохромным контрастным миром, снятым на безумных скоростях в неправильных градусах, что в «Реквиеме», где две тысячи монтажных кусочков вместо стандартных шестисот, что в «Фонтане» с его ядовитой позолотой, обнимающей огромный летящий сквозь муранский дождь стеклянный пузырь, — решительно нечем дышать.
Аронофски крайне амбициозен, и в этой своей дикой амбициозности он смело заходил на ту территорию образов, где под конец персонаж Шона Джуллетта обязан высверлить себе дрелью мозги, а Хью Джекман расплавиться в эстетском вселенском пространстве, как брошенное прогорклое масло на сковородке. Чтобы принять такую смелость (ну или пафос, если хотите) идей, наверное, надо быть, как и ее автор, тоже очень хорошим безумцем. Но главное достижение в другом — используя преимущественно нестандартную технику съемки и сделанные вручную нейротехнологии (камеры «тепло-кам», причудливые желтые светильники), Аронофски для каждого киноповествования добивался своего художественного решения. Он снимал, в конце концов, визуально мощное кино. Отчего все предыдущие его работы можно без колебаний причислить к уникальным образцам авторского кино.
«Рестлер» — фильм короткий (гуманный хронометраж 1 час 40 минут), удручающе старомодный, предельно аккуратный в своей и без того безупречной и лаконичной форме. История, положенная в основу, всё о том же — о человеке, самоотверженно идущем до конца, но впервые эту мысль нам дают понять столь явственно. Когда на третьей минуте в кадре появляется обнаженное по пояс, грязное и ненужное тело Микки Рурка, покрытое целиком изувеченными мышцами и умопомрачительными шрамами, как-то очень быстро становится понятно, про что кино, как оно будет развиваться и чем, собственно, закончится. Наверное, это все-таки снобизм: называть хороший, безупречно снятый деликатной камерой фильм плохим, потому что в нем нет ни капельки амбиций, а термин «аккуратист» ставить не в похвалу, а в упрек режиссеру. По мне — так оно и есть, но только не в случае Дэррена.
Дэррен Аронофски — как и многие другие недооцененные режиссеры современности — в какой-то момент просто-напросто перестал быть бунтарем и революционером, он превратился в среднестатистического ронаховарда, такого школяра, создающего кино внутри определенной системы сугубо ремесленных рамок. И понять причины таких изменений поможет критика. Вспомним: «Реквием по мечте» был буквально изничтожен прессой в Каннах — авторитетнейшее издание Variety, к примеру, написало, что режиссеру следует пойти лечиться вместо того, чтобы снимать кино. «Фонтан» страшно освистали в Венеции, а «Пи» рецензенты посоветовали отправить в мусорную корзину и сжечь. В то время как сделанного с огромной любовью к американским восьмидесятникам «Рестлера», который для критиков и образец сценарной внятности, и почти эталон линейной интриги, встретили с кокетливым благодушием: сперва вручили главный приз 65-й Мостры, теперь двигают картину на Оскар.
Наверное, такова оборотная сторона мировой гармонии. Лет двадцать назад Микки Рурк считался любимцем всех женщин, он был красавчиком, кушал фрукты с оголенного тела Ким Бесингэр, и ни одна живая душа ему не аплодировала; стоило ему после боксерской карьеры превратиться в развалившегося растрескавшегося монстра с натянутой кожей — вдруг зааплодировали. Аронофски раньше снимал живые, пульсирующие, агрессивные и беспощадные картины; а теперь вот пример фильма, который абсолютно просчитан, полностью рационален, типичен от начала до конца. Объективно в этом нет ничего грустного. Но самое интересное произойдет, если у Дэррена именно сейчас начнется голливудская карьера, а ремейк верхувенского «Робокопа» заработает в мировом прокате сотни миллионов. Хочется думать, новые поклонники ашкеназского таланта откопают старые ленты и потом напишут, какие они грандиозные. Но это уже будет совсем другая история. Как сказал один философ: у нас есть время разбрасывать камни, и время их собирать.
Что наша жизнь — игра! Игра на публику. Игра, чтобы выделиться из толпы, показать себя, привлечь внимание и в конце концов завоевать славу и стать знаменитым.
Трагическая история человека, у которого смысл жизни один — драться на ринге во имя денег и славы. Возрождение легендарного Микки Рурка в роли главного героя. Складывается впечатление будто он играет в фильме сам себя. Идеальная роль для такого актера.
Жизнь идет своим чередом и человек старается плыть по течению. Если рестлинг — твоя судьба, то никуда от этого не денешься. Превосходно показана в фильме борьба главного героя-рестлера Рэнди «Барана» Робинсона именно с предначертанной ему судьбой. Все попытки изменить свою жизнь тщетны. Дочь ненавидит его, подруга-стриптизерша на первый взгляд просто помешана на своей работе и ограничена лишь тем, что общается с людьми как с клиентами. Герой вынужден бороться со всем этим в одиночку. А с больным то сердцем это не так уж и просто. Весь фильм — одна большая битва! Битва с собственной судьбой за право быть кому-то нужным и не остаться одиноким. Попытки сменить деятельность — тщетны. Если окружающие привыкли видеть тебя в роли кассира — то даже если ты станешь дворником, то все равно для окружающих — ты кассир. Так же и здесь. Рэнди рестлер — это его тяжелый крест, который он должен нести всю свою жизнь, причем в одиночку. Превозмогая боль и возраст, звезда ринга 80-х годов делает только одно, что у него получается лучше всего остального и чего хотят от него другие — драться, чтобы жить, зарабатывать, платить по счетам, отдыхать в ночном клубе.
Ошибки, совершенные в прошлом исправить очень сложно, а порой и вовсе невозможно. Данная картина призывает зрителя не совершать поспешных поступков по отношению к тем, кто тебе дорог и кто любит тебя. В противном случае останется лишь одно — драться за жизнь на потеху окружающим.
Главный герой не вызвал чувства сострадания, разве только что чувство тошноты, причиной которого еще и стала музыка которую он слушает. Этот коммерческий рок-н-ролл, ужасного пошиба, в исполнении Guns`n«Roses и еще более невыразительных групп…
Режиссура и, в основном, сценарий включили во мне логическое мышление, и фильм заслонили мысли. Что это? О чем мне хотят рассказать? Пока я об этом думал фильм неожиданно закончился…
Все-таки для меня кино — это нечто подобное сну, если что-то изменяется, то эти перемены необратимы, а здесь какая-то перестановка фигур с места на место, в целях показать, что первоначальная тактика оказалась верной.
Думаю этот фильм заставит задуматься даже самого ветреного и непоседливого человека. Ведь та правда жизни, заключённая на плёнки, близка каждому из нас. Мы увидели, как незаметно человек постарел на 20 лет. Как всё то, что его окружало, стало иным, вроде бы не меняясь.
Рэнди никогда раньше не задумывался, что станет другим, но это произошло. И, что самое главное, он никогда не сможет вернуться обратно в 80-е — на пик своей карьеры и сил. Как будто бы он уже не играет главную роль в сериале под названием «Жизнь».
Фильм оставил массу впечатлений и сподвиг меня ко второму просмотру. Спасибо актёрам, но не за то, что они играли, а за то, что жили в кадре.
Режиссер Даррен Аронофски уже весной готовится приступить к съемкам своего нового проекта «Ной» — ревизионистской версии всем известной истории о Всемирном потопе. После отказа Бэйла и туманной ситуации с Фассбендером на главную роль он планирует пригласить Рассела Кроу. Еще один образ режиссер заготовил для Лиама Нисона. (...)
У меня дурная репутация актрисы, не желающей обнажаться перед камерой. К тому же я очень стеснительна и беспокоюсь о том, что мое тело не настолько привлекательно, чтобы обнажать его перед зрителями… (...)
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
467.6 тыс., 
356.8 тыс., 
