Микаэль Блумквист — талантливый журналист, который верой и правдой добивается справедливости в самых скандальных делах — неожиданно терпит фиаско в своей деятельности, в результате чего вынужден отбыть срок лишения свободы.
В то же время влиятельный человек Хенрик Вангер поручает ему дело о пропаже его племянницы, которая таинственным образом исчезла из имения Вангеров и о которой вот уже множество лет нет никаких новостей. А попытки Хенрика разыскать родственницу также не приводят к положительным результатам.
Будучи скептиком, Микаэль сначала не верит в удачу, но вскоре обнаруживает запутанную и леденящую кровь историю, связанную с семейством Вангеров. В этом журналисту помогает неформальная особа Лисбет Саландер, прослывшая не только гениальным умом, фотографической памятью, но и прекрасными хакерскими способностями.
На фоне рекламы голливудской версии «Девушка с татуировкой дракона» мне стало интересно, а что такого в этом шведском произведении, что Финчер решил сделать экранизацию. И я решил посмотреть фильм в оригинальной экранизации, без Крэйга.
Фильм меня порадовал! Грамотный интересный сюжет, хорошая актерская игра, операторская работа тоже не вызывает никаких нареканий! Отличный детектив!
Пусть вас не пугает страна-производитель, фильм хорош. Для любителей детектива хороший подарок, тут и загадочное исчезновение, и страшные тайны прошлого, и интригующая развязка! Все тут есть! Минут через 20—30 уже забываешь, что снимали то шведы, фильм ни чем не уступает голливудским детективам! И только географические названия и фамилии выдают европейское происхождение.
Актеры тоже хороши, особенно Нуми Рапас. Девушка-неформал, с необычайными хакерскими способностями, ужасным прошлым и сложным характером. По мере развития сюжета понимаешь, что она тихая и спокойная, если ее не трогать. И начинаешь просто ее жалеть, ибо по ходу фильма ее и быдло избивает, и опекун принуждает к ужасным вещам. Но сломать ее не удалось никому, молодец! Блумквист тоже неплох, этакий обычный журналист, сообразительный, настойчивый, в меру обаятельный и предельно справедливый!
Остальные актеры тоже добротно справились с ролями, упрекнуть кого-то язык не поворачивается.
Итог — фильм в первую очередь понравится любителям жанра. Да и нелюбителям, в принципе, тоже можно посмотреть, ибо сюжет затягивает, и два с половиной часа пролетят просто незаметно. Твердые 8 баллов.
Я не читал книгу Ларссона. Могу сказать даже больше. Я о ней и не слышал. О фильме я тоже ничего не знал. Как-то мне попалась на глаза статья о том, что Финчер собирается делать экранизацию. Я не придал этому особого значения. Но мне порекомендовали посмотреть оригинал.
Что ж, история получилась хорошей. Особенно если учесть тот факт, что к европейскому кино я по-прежнему отношусь с осторожностью. Фильм длинный, но расследование продвигается с интересом. Есть напряжение в нужных моментах, есть сцены насилия, которые уж очень красочно сняли, есть даже намек на драму главной героини, но эту линию упомянули вскользь. Больший акцент сделан именно на детектив.
Дотошного журналиста Блумквиста нанимает влиятельный старик Хенрик Вангер. Он просит Микаэля помочь в поисках его племянницы, которая давным-давно пропала из фамильного имения. Никаких улик и зацепок практически нет. Ясно одно — кто-то из многочисленной семьи Вангеров причастен к пропаже девушки. Потихоньку этот клубок загадок начинает распутываться при помощи опытного хакера Лисбет.
При относительно небольшом бюджете и неизвестных широкому кругу зрителей актерах данному проекту удалось собрать в прокате внушительную сумму. И это только подтверждает, что фильм определенно заслуживает внимания. Да и критики оценили эту ленту, удостоив ее награды Британской академии. Наверное, посмотрю потом и остальные фильмы из этой трилогии.
Фильм посмотрела, потому что читала книгу. Не писала раньше рецензий, но теперь просто не могу молчать.
Книга захватывающая, несмотря на обилие страниц. Фильм же скучный и пресный.
Микаэль старый и жалкий. Актер старается изо всех сил, но это не его роль. Не вижу в нем мужчину — покорителя женских сердец, в которого даже Лисбет влюбилась.
Эрика Бергер похожа на облезлую болонку, а не на красавицу бизнеследи. Тут же скажу, что почти полностью отсутствует линия «Милениума». Микаель без этого журнала не Микаэль какой-то вовсе.
Мартин такой противный, что хочется его подозревать с самого начала.
Единственный плюс этого фильма — Лисбет. Актриса довольно похожа на книжную героиню, разве что крупнее немного (книжная Лисбет ростом 150 см, а весом чуть больше 40 кг), но это уже мелочи.
Почему-то в фильме роль Микаэля в расследовании ничтожна, зачем он тогда вообще нужен, если есть Лисбет. Он не сделал ни одного существенного шага в этом деле.
Конец же фильма довольно смазанный. Столько важных событий умудрились запихнуть в 10 минут. Да еще зачем-то показывали эпизод с поджогом, который вообще к этой части фильма и книги отношения никакого не имеет.
Хочется под конец спросить, о чем этот фильм? Для триллера он слабоват, для детектива — скучный, для социального — слишком поверхностный.
Вглядывались ли вы когда-нибудь в старые фотографии? Эти люди — кем они были? О чем смеялись? Над чем грустили? Сбылись ли их мечты? И что с ними сталось… Фотограф поймал мгновенье, как янтарь схватывает бабочку, шло время, жизнь уходила, а бабочка (фотография) осталась все такой же…
«Девушка с татуировкой дракона» удивительно несовременно снята и одновременно похожа на детективы Буало-Нарсежака, Мориса Ролана и Агаты Кристи. Атмосфера — несмотря на Интернет, автомобили и видео — конца 19-начала 20 века, туманная, размытая, самая подходящая для книжного детектива. Видимо, в этом заслуга (или вина — для кого как) авторов картины, холодных европейцев.
40 лет назад пропала девушка, семья давно похоронила ее, но дядя никак не может успокоиться. Он нанимает журналиста, чтобы тот наконец поставил точку в этой истории. Журналист раскапывает такое, что против него ополчается весь клан. И все же разгадка исчезновения девушки, окажется совсем не такой, как представлялось в начале.
Детектив, органично вплетенный драму многих жизней или несколько различных судеб, сошедшихся в одной точке расследования — как бы не называть, это нелегкое, хоть и затягивающее зрелище.
Всмотритесь внимательно в старые фотографии. Этих людей уже нет. Даже если они живы, тех, кто изображен на картинке, нет. Они исчезли как только фотограф сказал «Стоп — снято!», уже в следующее мгновенье они были другими, и ветхий снимок — все, что от них осталось…
Все больше и больше радует, что в последнее время из Скандинавии к нам приходят отличные фильмы, смелые, новаторские, как свежее морозное дыхание для протухшей голливудской фильмографии. «Остаться в живых», Впусти меня», и вот «Девушка с татуировкой дракона».
Настолько длинный, снятый за смехотворные, даже по меркам СНГ деньги и такой ошеломительный успех в мировом прокате. «Девушка с татуировкой дракона» — первый фильм из книжной трилогии, являющейся бестселлером покойного шведского писателя, журналиста и активного противника неонацизма Стига Ларссона. Он написал три романа под общим названием «Миллениум», но так и не увидел их в печати, скончавшись в 2004 году. Многие поговаривают, что всему виной творчество, которое «не пришлось по душе» определенным расистским кругам». Я же вам скажу — не верьте слухам. Никаких разоблачений в его произведениях нет, просто до конца своих дней Ларссон курил как паровоз.
Официальное название первой книги — «Мужчины, которые ненавидят женщин»». В прокате фильму дали другое более интригующее название, хотя оно несколько смещает акценты от сюжета к центральному персонажу — Лисбет Саландер, которую сыграла шведская актриса Нуми Рапас. Да сделала это так правдоподобно, что другой кандидатуры на роль невозможно было даже представить. Спасибо, что ради фильма она рискнула пожертвовать своей внешностью. Теперь у зрителя появится шанс увидеть хакера с кольцами в носу и ушах, черными, как у гота, волосами, в косухе, блестящих армейских сапогах и татуировках по всему телу. О последних пару слов. В эротических сценах на эти «наскальные рисунки» смотришь больше, чем на обнаженное тело.
Сам образ Лисбет — гипер индивидуален. Девушка не феминистка, как можно вначале подумать, она скорее полностью лишена пола не в физиологическом смысле, а как молодежный символ нового века. Она — бескомпромиссная личность, одинаково ложится в постель к мужчине и к женщине, не боящаяся быть такой какая она есть, идя в противовес с обществом и компенсируя это своими талантами и умственными способностями. Холодная, мрачная, но притягательная Лисбет — вызов всем этому слащавому культу аниме, доминировавшему в мире последние несколько лет.
Лисбет Саландер — стержень фильма, без нее картина распалась бы на части. А так два с половиной часа пролетают за считанные минуты. В сравнении с девушкой ее напарник Микаэль Блумквист (Майкл Никвсит) — бледная тень, к тому же, сам по себе, невыразительный и несимпатичный мужчина, но в тандеме с Лисбет, он преображается, становится похож на того, кем, собственно должен быть — талантливым журналистом.
История стартует с того момента, когда Блумквиста обвиняют в клевете. Он напечатал об одном олигархе недостоверный материал, который, на самом деле, был хитро расставленной ловушкой, чтобы вывести журналиста из игры. Суд приговаривает Блумквиста к тюремному заключению. Отбывать наказание журналист начнет только через полгода, поэтому он принимает предложение от семидесятилетнего Хенрика Вангера, владелец крупной торговой компании «Вангер». Старик хочет найти убийцу своей любимой племянницы Гарриет, пропавшей без вести 40 лет назад. Он подозревает одного из своих многочисленных родственников. Спросите, какое отношение имеет к расследованию Лисбет Соландер? Не буду раскрывать тайну. Скажу лишь, она находит материалы этого давнего дела о похищении и решает помочь журналисту.
Если вы думает что дальше пойдет Агата Кристи, то спешу вас разочаровать. Более современного и молниеносного детектива в последнее время не появлялось, если не учитывать пропитанный религиозными мифами «Код да Винчи».
А какой тут саундтрек от замечательного датского композитора Джейкоба Грота.
К слову, «роялей» в фильме достаточно, но они не вызывают отторжения, наоборот, прекрасно вписываются в логику повествования. Когда головоломка будет решена, вы не почувствуете себя обманутыми как после, скажем, «Игры» Финчера или «11 друзей Оушена» Содерберга. Улики, доказательства, факты — все определенно и связано в один узел, решить задачу до финала под силу любому внимательному и НАЧИТАННОМУ зрителю.
Кстати о Финчере, занимающимся западным ремейком «Девушки с татуировкой дракона». Я очень надеюсь, что у него хватит умения и такта не спустить все до уровня «Нью-Йоркского такси». Хотя меня гложут сомнения: скандинавский фильм не чурается демонстрировать сцены изнасилования, трупы, кровь и другие вещи, которые пуританский американский кинематограф привык скрывать. Я не кровожаден, но считаю, что режиссер должен был честен со зрителем.
Напоследок напомню, что фильм снимался на государственные деньги, посему наивно уповать на какие-нибудь спецэффекты или технические фокусы. Все крайне демократично, но уверяю вас, вы забудете об этом недостатке, как только вольетесь с фильмом в один ритм.
Многие справедливо станут нарекать на то, что уделив все внимание Лисбет, кинематографисты сделали из Блумквиста картонку, но это лишь свидетельствует о том, что «Девушка с татуировкой дракона» не идеальное кино, просто один из ярчайших представителей жанра.
Честный журналист и издатель Микаэль Блумквист (Нюквист) с благородным прозвищем Кали ожидаемо проигрывает дело против крупного бизнесмена Венерсторма, которого он публично обвинил в торговле оружием. За клевету Блумквисту дают три месяца тюремного заключения и оштрафовывают на 150 тысяч. Наказание вступает в силу через некоторое время, поэтому журналиста успевает нанять один из совладельцев крупного концерна Вангеров и старый знакомый отца Блумквиста, Хенрик Вангер (Таубе). Состоятельный старик предлагает крупную сумму за раскрытие давнего убийства его племянницы (дело было еще в шестидесятых, а тело, разумеется, не нашли), потому что ему надоело получать от предполагаемого убийцы посылки с сухими цветами в рамочках. Тем временем готичный хакер с говорящим именем Лисбет (Рапас) и той самой татуировкой, учит манерам нехороших мужчин и сочувственно следит за Блумквистом, взломав по заказу его ноутбук.
Краткая аннотация романов Стига Ларссона может повергнуть в легкое недоумение: тандем журналиста с девушкой-хакером подходит, скорее, для придурошного детского детектива, поэтому внезапная взрослая сцена изнасилования здесь вызывает сначала, скорее, недоумение, чем предполагаемый ужас, а потом за нее и вовсе благодаришь. Пусть даже вся канва, ведущая к этим вскрикам на кровати, видится несколько чуждой и параллельному, и, впоследствии, основному сюжету.
Самого писателя столько раз называли стокгольмским Дэном Брауном, что повторять это кажется каким-то уже не лишним даже, а неприличным тропом, но аналогия справедлива ровно до такой степени, чтобы удержаться от нее было невероятно сложно. И сходство их не столько в тематиках — у американца и размах на порядок больше — сколько в непринужденном использовании одних и тех же приемов. Стиг так же весело скачет под ручки с клише, проделывая вприпрыжку путь от тривиального моста, ведущего к месту преступления, и условной аварии, перегородившей дорогу любому, кроме жанровых негритят (в данном случае, правда, диаметральных им нацистов), прямо к заговорам циничной аристократии; его герои без тени смущения хмурят серьезные лица, разглядывая черно-белые фотографии, уже не раз проверенные экспертами, и действительно находят на них новые зацепки. Стиг и Дэн, в конце концов, сбываются с одних прилавков более-менее сопоставимыми тиражами.
Тем не менее, Ларссон — писатель, которого обидно подвело сердце за минуту до мировой славы, и он не успел задуматься над этим сомнительным роулинговым резоном подгонять свои произведения под экранизации. Что, впрочем, не помешало его соотечественникам снять всю трилогию, пока небезызвестный Дэвид пыхтел над американской версией первого романа, надеясь переплюнуть коллег с той же колоссальной разницей, с какой его «Зодиак» превзошел чуть более раннюю версию. Т. е. все мы понимаем, какими будут главные отличия: Лисбет не станет пользоваться Apple MacBook Pros раньше дозволенного, а предсказуемый финал скрасят, вероятно, коробками с головами внутри.
Претензии к шведскому фильму, кроме слабой сюжетной основы и недостатка холода в кадрах, где ему самое место, касаются и актеров. Насколько неописуемо крута Нуми Рапас в роли нонконформистской агрессивной лесбиянки — и пусть Финчер на пару с Руни Мара кусают локти — настолько же неудачен в роли идеалистичного борца за правду мягкотелый Микаэл Нюквист, всегда скучающий и вообще напоминающий кружку недопитого кофе. Кроме игры и подражания, которых он все равно не демонстрирует, актер должен что-то уметь и сам, а Микаэл чересчур заметно неспособен даже пробежаться в спортивном костюме так, как это делает человек, бегающий каждое утро. И в этом смысле, опыт агента 007 уже сделал бы Крейга несравненно предпочтительней, даже если бы он не умел театрально двигать ушами. Все остальные хоть сколько-нибудь важные персонажи, кроме внушительного Ингвара Хирдвалля, сливаются в какую-то единую нераспознаваемую массу, и уже не важно, кто именно из них окажется убийцей, вычислять его ненамного интересней поиска дерева в лесу. Тем более, когда ну вот же оно, вот!
Сказ о современном Джеке Потрошителе, религии, нацизме, психически нездоровых людях и любви в разных формах ее проявления.
Для того, чтобы ваше восприятие данной ленты не было подвержено предрассудкам, желательно не читать оригинальную книгу, а смотреть фильм с пустым багажом сцен, которые для тебя являются ключевыми в романе, потому что зачастую противоречия возникают именно в таких вот случаях и фильм, который не подразумевался восхитить конкретно вас, становится предметом полнейшего отвращения. Такое было, есть и будет, ибо книга, в полном ее объеме, вряд ли получит детальную экранизацию. Разве, что это не сериал и не двадцатичасовой фильм. Видимо, поэтому-то книжная трилогия Стига Ларссона дошла до нас как-то незаметно, а интерес к ней возрос аккурат к трем последовательным премьерам кинофильмов. Вот и получается, что кино, фактически, «пиарит» книги. Забавно…
Чего можно ждать от детектива? Закрученной истории, пролога, старающегося как можно сильнее увлечь читателя/зрителя и, конечно, сам ход: идеи, концепции и пути выхода из, казалось бы, безвыходного положения. Все эти компоненты в фильмах голливудских очень часто делаются «под копирку», почти ничем не отличаясь друг от друга. В «кине» европейском же можно видеть очевидный прогресс и весьма удачные попытки превратить банальную история в некого рода душещипательную драму об отношениях, взаимопонимании и сложно скрываемых чувствах. С одной стороны, «Män som hatar kvinnor» часто слишком надолго перерастает во что-то скупое, скучное и медленное, но чувственное и проникновенное. Нет, это ни в кой мере не вредит основной концепции фильма и считается эдаким отступлением от главной темы, хотя и местами изрядно надоедает своей бездейственностью. С другой стороны, фильм только и выигрывает от того, что детективные начала ленты-то не самые мощные и необычные. Все немного предсказуемо и линейно, но, конечно же, не в самом начале, а уже ближе к концу, когда градус накала достигает…нет, не предела, а чего-то очевидно высокого и нужного. Картины как бы нуждается в этих медленных, спокойных, инертных сценах. В пейзажах, в бесцельных прогулках, в обычных лицах, в этих встречах. Эти, на первый взгляд, ненужные моменты и есть та самая суть, изюминка, черта чего-то оригинального. Это то, чего как раз таки и не хватает многим современным детективам. Фильм балансирует на грани глубокой драмы и немного вторичного, фонового расследование, но в данном случае очевидно ясна и сама позиция автора — показать жизнь не снаружи и изнутри.
Как раз для этого-то и нужны эти изнасилования, выпадки главной героини, ее поступательные действия, флэшбеки и те же самые съемки природы. Вообще, в кинематографе европейском можно увидеть все эти особенности почти в любой ленте. Недавний «Впусти меня» (оригинальная лента) удивительно глубоко и точно показывал не на кровавые сцены, а тихие встречи на детской площадке, которые как раз и были ключевыми. То же и здесь. Нам потихоньку становится неважно, кто и зачем убил. На первый план выходят именно отношения, персонажи, реплики, действия. «Män som hatar kvinnor» потерял бы свой шарм без этих ситуаций.
Вообще, кино это построено даже не на сюжете и не на том, что мы хотим увидеть, а на том, чего мы ждем от главных героев. «Män som hatar kvinnor» — лента, состоящая целиком и полностью из персонажей и их обоюдного влияния. Иногда эти запутанные клубки кажутся слишком сложными к нашему с вами пониманию происходящего. Иногда они слишком очевидны. Иногда так и остаются не распутанными. Кино это — кладезь колоритных образов и судеб. Понамешено катастрофически много, но это «много», в основном, укладывается в главной героини и массе людей второстепенных. Чего только стоит образ одержимого отчима-извращенца или его жертвы — героини Нуми Рапас. Да, к сожалению, образ Нюквиста назвать каким-то безгранично-сложным нельзя, но в тоже время Рапас, проводящая больше половины времени в компании этого самого писателя вытягивает на себе половину фильма. Лента славна и тем, что все эти образы выразились в замечательных, порой потрясающих, даже гениальных актерах.
Странное сочетание скорее удалось, чем нет. «Казнить нельзя, помиловать», да еще и поставить в один ряд с хорошим европейским кино, предварительно упомянув об отличном музыкальном оформлении, нешаблонности и актерах высокого уровня.
Племянница Хенрика Вангера исчезла 40 лет назад. Но каждый день рожденья он продолжает получать гербарии — их дарила только она. Запутанное дело поручают Микаэлю Блумквисту. Невольно втянутой оказывается и странная девушка без прошлого — Лисбет Саландер. И неизвестно насколько далеко они смогут зайти, ведь о пропавшей девушке ничего не известно, а многие свидетели уже мертвы…
Этот фильм вовсе не о пропавшей Генриет, не о расследовании, не о журналисте Микаэле. Это фильм о Лисбет Саландер, её жизни, её борьбе за жизнь, за существование, за право быть собой, стать собой, не взирая ни на что. Это её крик — яростный, громогласный призыв о помощи. На этом фоне расследование блекнет и отходит на второй план, само становясь ярким фоном. Ты дышишь воздухом Лисбет, сопереживаешь вместе с ней, становишься соучастником её борьбы, хочешь кричать и плакать, хочешь помочь ей пробить её препятствие — стену из боли, зла и непонимания. И, безусловно, хочешь узнать как она сожжет воздушные замки, играя с огнем. Это фильм о ней — о девушке с татуировкой дракона.
Хочу начать с того, что я читала книгу и от нее в восторге. Стиг Ларссон — гений. Читала практически круглосуточно и не могла оторваться. Всем кто не читал, рекомендую, очень интересно и актуально. Понятное дело, что в одном 2,5 часовом фильме все нюансы развития сюжета отразить невозможно, и изменения конечно были, и конечно далеко не самые удачные. Но если бы дело было только в этом.
Во-первых: подбор актеров. Например, Микаэля Блумквиста я представляла совсем другим — по книге он красивый мужчина, «с добрыми глазами». Никакого сходства с этим актером. Эрика Бергер — при чтении представляешь умную, уверенную в себе, деловую женщину, совсем не такую как в фильме, с выпученными глазами… В общем, у меня большие претензии к кастингу.
Во-вторых: игра актеров. Очень посредственно. Такое ощущение, что какие-либо эмоции у них совершенно отсутствуют, даже при расследовании такого жуткой истории. Более-менее понравилась только актриса, играющая Лисбет Саландер — удачный выбор, и играет неплохо (ей как-то веришь). От музыкального сопровождения не в восторге. Понравились пейзажи — да, красиво.
В целом фильм средненький, не чувствуется целостности и той атмосферы таинственности, напряженности, неожиданности, которые были в романе.
Роль жертвы - это пассивная роль, и пока женщины ощущают себя жертвами, мужчинам проще манипулировать ими и навязывать позицию ведомого. Но если женщина чувствует в себе силы бороться за свои права, она непобедима. Поэтому Лисбет - очень важный персонаж, она является примером для подражания. (...)
1.56 млн, 
1.56 млн, 
