Если все дозволено, если нет границ насилию, похищение собственной жены — отличная идея. Тогда жестокость вырывается на волю и заливает весь мир кровью. Тогда цепь кровавых убийств растет и нет возврата к нормальной жизни, а единственное, что связывает людей — смерть. Вызов убийцам бросает отважная женщина-полицейский, и страшной будет расплата…
Фильм снимался в феврале-марте 1995 года в штате Орегон.
Заснеженные поля и автотрасса - это один из спецэффектов монтажа Коэнов.
Это одна из немногих картин в истории Голливуда, где действия происходят лишь на 9 лет раньше выхода самого фильма на экраны.
На монтаж «Фарго» ушел целый год.
Некоторые кинокритики называют этот фильм типичной пост-модернистской картиной, кстати в «Фарго» можно увидеть массу заимствований из вышедшего годом ранее «Криминального чтива».
Появление самого кассового на тот момент фильма в кинокарьере братьев Коэн (хотя он собрал в США всего лишь $24,6 млн., почти в пять раз меньше, чем «Криминальное чтиво») свидетельствует о следующем. На разрушенной Квентином Тарантино территории бывшего арт-кино и сменившего его кинематографа интеллектуальных забав на стыке иллюзии и реальности (а ведь коэновский «Бартон Финк» — одно из лучших сочинений этого направления), на поле ёрнического пофигизма вырос совершенно странный гибрид — образчик тотального объективизма в описании нравов «одноэтажной Америки». Причём поклонники «Фарго» считают, что и в данной работе авторы ироничны по отношению к изображаемому, может быть, лишь в большей степени скрывая свою издёвку над обитателями североамериканских штатов.(... читать всё)
Великолепный, мрачный и талантливый фильм. Братья Коэны не разочаровали. Качество записи очень хорошее, минус — бредовые данные о продолжительности фильма на DVD-боксе. Смотреть — настоятельно рекомендуется, особенно тем, кого хеппи-энды уже достали; такая нелепая и грустная история явно взята из жизни; в плюс фильму — и пленка, слава богу, окрашенная не в привычные веселенькие голливудские тона, и то, что на дворе — не вечное американское лето, а почти что русская унылая зима… Это — жизнь со всеми ее стечениями обстоятельств, которые не оставляют шансов почти что никому…
Разве что один вопрос интересен — в самом конце муж главной героини-полицейской говорит ей, что выиграл конкурс на рисунок для почтовой марки Почты США, трехцентовая марка выйдет с его рисунком. Интересно, что за марку нарисовал прототип этого героя в реальности. Ау, филателисты!!!
«Фарго» — это Коэны в лучшем своем проявлении. Снимать триллеры — вот, что получается у братьев лучше всего, и данная картина наглядное тому подтверждение. Ведь со времен «Просто крови» Коэны не разу не возвращались к своему излюбленному жанру, предпочтя снимать кино несколько иного характера: от комедий («Воспитание Аризоны», «Подручный Хадсакера») до гангстерских лент («Перекресток Миллера»). Что, впрочем, не помешало им заполучить несколько престижных фестивальных наград, вроде Золотой Пальмовой ветви («Бартон Финк») и упрочить статус «самых неординарных режиссеров современности». Однако истинные почитатели таланта Коэнов долгое время ожидали от них именно такой работы — жесткой, интригующей, напряженной. Иными словами высококлассный триллер. И надо сказать, братья не подвели своих поклонников, сняв не просто триллер, а настоящий нео-нуар, приправленный солидной порцией наичернейшего юмора. Вообщем, все как в старом добром «Blood Simple».
Сюжет фильма прост и в тоже время весьма запутан. Уильям Х. Мэйси в свойственной ему манере играет Джерри Ландегарда — довольно странного типа, неудачника по жизни, который вынужден целыми днями торчать в офисе, где всем заправляет алчный и несговорчивый тесть, не дающий своему зятю ни малейшего шанса продвинуться по карьерной лестнице. Абсолютная бесперспективность плюс нехватка финансовых средств вынуждают Джерри организовать похищение собственной жены, надеясь, что ее богатый папаша заплатит выкуп в 80 тысяч долларов. Половину этого выкупа он планирует оставить себе, другой — расплатиться с наемниками. Вот только наемники, как это часто бывает у Коэнов (вспомнить туже «Просто кровь»), поступают несколько иначе: вместо того, чтобы просто похитить жену и потребовать за нее выкуп, они ни с того ни с сего начинают убивать каждого встречного от Северной Дакоты до Миннесоты. В результате чего проливается кровь невинных людей и что самое смешное, остановить эту цепочку преступлений может лишь женщина-коп, находящаяся на 7 (!) месяце беременности. Такое можно увидеть только в фильмах Коэнов.
Я бы никогда не поверил в это, если бы не надпись в самом начале фильма: основано на реальных событиях. Коэны сами родом из Миннесоты, поэтому не стоит удивляться, что им так здорово удалось передать дух родного края. Но, «вернувшись в родные пенаты», Коэны не упустили возможность в фирменном стиле постебаться над местным бытом и его жителями, которые по фильму настоящие недоумки (причем это касается не только преступников). Как-то сразу верится, что в Миннесоте все, начиная от полицейских и заканчивая дворниками, разговаривают и ведут себя именно так, как показано в ленте. Наверняка именно за эту достоверность Коэны и получили свой первый в жизни Оскар. Еще одна статуэтка, как известно, ушла исполнительнице главной женской роли и супруге Джоэла Коэна по совместительству, Фрэнсис Макдорманд.
Об ее игре существуют разные мнения. Одни считают, что актриса великолепно справилась со своей ролью, другие плюются, не понимая, как академики могли дать статуэтку за такой слабенький, по их мнению, перфоманс. Мне же кажется, что актриса сыграла на пределе своих возможностей. К тому же если сравнить Марджи Гандерсон с другими экранными образами, созданными актрисой, то можно заметить, что такой Макдорманд не была больше нигде, даже в фильмах тех же Коэнов. А это уже существенный показатель того, что актриса не просто присутствовала в фильме, а играла.
Отдельно хотелось бы упомянуть парочку похитителей в исполнении Стива Бушеми и Питера Стормаре. Эти парни просто «рвут крышу», составляя один из самых уморительных дуэтов в истории кино. Причем оба еще и создают пародию на самих себя: Бушеми, молчавший всю дорогу в картине «Чем заняться мертвецу в Денвере», здесь самый настоящий словесный фонтан, в то время как Стормаре играет молчуна, не в пример другим образам актера, где ему прямо таки рот не закрыть.
«Фарго», несомненно, вершина в творчестве Коэнов. Именно эта картина позволила академикам всерьез обратить внимание на работы братьев, и именно после «Фарго» у Коэнов начался творческий взлет, сопровождаемый повсеместным успехом фильмов «Большой Лебовски», «О, где же ты, брат?», «Человек, которого не было». У почитателей «режиссеров о двух головах» триллер о кошмарных событиях заснеженной Миннесоты частенько признается одним из трех лучших фильмов в карьере гениальных братьев.
Наконец-то, свершилось — я увидела этот легендарный фильм Коэнов, полный черного юмора, изумительного изящества, написанный неповторимым, в лет узнаваемым почерком уникального творческого союза.
Тут есть все — и лихо закрученный детективный сюжет, и целая галерея ярких, точными мазками написанных портретов людей, которых можно, если отвлечься от специфики темы, назвать — увы-с! — даже типичными, и совершенно отчетливая нравственная составляющая, не только убедительно показанная, но даже и сформулированная в финале персонажем блистательной Фрэнсис МакДорманд, по праву получившей «Оскар» в 1997 год за «Лучшую женскую роль» в «Фарго».
Впрочем, как и обычно у Коэнов, оваций заслуживает не только весь актерский ансамбль, композитор и оператор, но и съемочная группа в целом. Но это как раз тот самый случай, когда лучше один раз увидеть!..
Думаю, те, кто ценит кино как Искусство и выберет «Фарго» как начало знакомства с почерком успешных братьев, об этом не пожалеют.
И снова братья Коэны главным идейным текстом выставляют в своем фильме человеческую алчность и пристрастие к деньгам.
На этот раз, лента «Фарго» основана вокруг запланированного похищение женщины собственным мужем, с целью приобретения выкупа у богатого отца жены. Казалось бы, легкий план по добыче денег, но только не у братьев Коэн, которые умело, воплощают этот философский подтекст в рамках черного юмора.
Сюжет, как и события в его пределах разворачиваются неторопливо, зритель постепенно знакомится с харизмой каждого героя, но уже более к средине фильма мы станем свидетелями назревающей кульминации, которая обещает быть кровавой и бескомпромиссной. И все герои становятся заложниками игры, в которой сделаны крупные ставки, но, как оказывается, победителей в этой игре нет. Деньги, или жизнь, для каждого из них эта ставка несет разный удельный вес.
Братья Коэны фильмом «Фарго» дали некий толчок в жанре, и последующие фильмы независимых режиссеров, будут только результатом оттачивания мастерства и приобретения опыта. Подобные ленты однозначно не для широкой публики, но как уже говорят факты, Джоэл и Итэн Коэны давно нашли почитателей своих работ.
«Это как же мы будем делить машину, дубина? Бензопилой?»
Мужчина, наверняка страдающий кризисом среднего возраста, решил самоутвердиться. Для этого ему нужно собственное дело, бизнес так сказать. А вот для этого уже нужен капитал. И он, муж дочери значительного предпринимателя, у кого он собственно и работает, решает нанять кровожадных похитителей для своей жены, чтобы таким образом и получить средства для открытия своего дела за счёт выплаты выкупа её же отцом…
На мой взгляд это выглядит так: да, допустим этот мужчина устал и ему наскучила однообразная жизнь и ему захотелось от жизни чего-то большего и он придумал весь этот глупый план; да, но причём же здесь жена? (кстати, её, ничего не представляющую что происходит в голове у своего супруга-неудачника, жалко больше всего).
И вот его жена заказана, как вдруг, в силу определённых обстоятельств ему необходимо дать своей затее с головорезами задний ход, но поздно… И вскоре, хитрая задумка выворачивается суровой жестокостью и кровью на бескрайних снежных просторах. И меня, как зрителя, здесь завораживает само осознание невозвратимости: цепь событий запущена, и уже не будет жизни такой как прежде ни у кого,… ни у похищенной уж точно.
На фоне всего этого появляется бесстрашная и очень сообразительная беременная женщина-полицейский, которая и должна распутать этот клубок и которая быстро выходит на след преступников. И тут поражаешься: ну как же так, что зимой, беременная женщина встаёт рано утром для того чтобы расследовать кровавое убийство, а её муж, как мы видим, ведёт спокойный и размеренный образ жизни и способен только на яичницу или подтолкнуть застрявшую машину; это действительно чёрный юмор.
Но этот юмор, в основном появляется тогда, когда на экране появляются герой Стива Бушеми и его напарник: нескончаемое балабольство первого и равнодушный тяжелый взгляд на окружающее второго. Хотя, сами по себе, они и их действия отнюдь не весёлые. И здесь, почему-то, хочется выделить момент, когда герой С. Бушеми прячет чемодан с деньгами в снегу и затем помечает то место красной лопаткой.
Итак, фильм этот — отличный триллер гениальных режиссёров, поражающий своей холодностью, жестокостью, медленной и глупой реакцией мужчин (даже полицейских) на фоне отважной Мардж, и вместе с этим с очень красивым и таким же как сам фильм завораживающим музыкальным сопровождением.
Давно хотел посмотреть этот фильм, очень уж был о нем наслышан (по большей части положительных, да что уж говорить, восторженных мнений), но толком не знал что ожидать, так что сам фильм все равно очень удивил, причем в приятном смысле
После коммерческого провала «Подручного Хадсакера» прошел всего год и братья Итэн Коэн и Джоэл Коэн вернулись на более привычную территорию авторского кино. Но парадокс, малобюджетный триллер стал одним из самых признанных их фильмов, отлично прошел в прокате (на тот момент стал самым кассовым фильмом в их фильмографии), получил восторженные отклики у критиков (кучу всевозможных наград, в том числе два «Оскара» и «Пальмовую ветвь» за режиссуру) и широкое признание у публики (огромный рейтинг на IMDB и КиноПоиске говорят сами за себя).
В первую очередь надо начать с жанра. Перед нами опять очень элегантная смесь из триллера, детектива (правда, разворачивающегося в обратном порядке, то бишь мы знаем все секреты сюжета, а герои — нет) и примесью комедийных элементов. Смотреть одновременно страшновато и смешно. Кто-то скажет, что юмора недостаточно (просто поржать не получится), но как минимум самоирония уж точно присутствует, а это уже плюс.
Отдельной темой про атмосферу. Мне вообще нравятся фильмы, где действие происходит в маленьких городках на севере (либо просто зимой). Так вот, братьям отлично удалось снять именно такой фильм и воссоздать по-своему очень приятную (пусть и прохладную) атмосферу маленького заснеженного городка где царит полнейшее равнодушие (это как раз пугает пугает больше всего). Снято почти в документальной манере (хотя Роджер Дикинс все равно умудрился сделать статичные кадры очень красивыми) и кто-то даже скажет что чересчур сухо, но в этом самом равнодушии и кроется весь смысл.
При неторопливом ритме повествования сюжет все равно весьма интересен (хотя и не сказать что захватывающий). Удивляет нестандартная драматургия, опять довольно рваный монтаж (некоторые детали сюжета зритель так и не узнает), очень нестандартные характеры персонажей (у всех есть как положительные, так и отрицательные черты вкупе с глупостью самих героев), что неожиданно сильно нравится. Сама мораль фильма довольно проста, это сатира на зажравшихся жителей тихих и благополучных городов, которые мало того, что совершенно тупые так еще и лишних денег хотят.
Приятно удивили актерские работы. Как ни странно, больше всех понравились Стив Бушеми и Петер Стормаре. Отлично сыграл Уильям Х. Мэйси. Очень хороша Фрэнсис МакДорманд.
Вывод: неторопливый и спокойный, а от этого еще более пугающий триллер не лишенный самоиронии и большой доли стеба. Гурманам смотреть обязательно.
«Смех сквозь слёзы» — наверное, идеальное выражение эмоций словами, после просмотра этого произведения искусства.
В лучших традициях Коэнов, ирония пронизывающая все сцены, граничащая с драмой. Нелепый быт и погоня за осуществлением, во что бы то ни стало, тривиальной «американской мечты».
Пожалуй, ныне никто не умеет так показать всю абсурдность банальных американских будней, как уже ставшие легендарными, братья режиссеры.
Традиционно глубокий моральный подтекст, вложенный Джоэлем и Итэном, обыгрывается легко и непринужденно на протяжение всего фильма, как это ни странно, жестокость играет на руку ленте, добавляя реализма, необходимого для криминального триллера / драмы.
На одном из сайтов о кино был список лучших фильмов, которые по всей логике вещей должны были получить Оскара, но по воле товарищей киноакадемиков остались без заветной награды. Так вот, среди выдающихся лент вроде «Филадельфия» или «Криминальное чтиво», мое внимание привлекла лента братьев Коэнов «Фарго».
Этот фильм, снятый в весьма мрачных тонах, повествует о не менее мрачной истории, как утверждается в начале фильма, основанной на реальных событиях. Само предисловие к фильму уже предупреждает о надвигающейся грозе. В преддверье грозы небо всегда серое, вот и фильм Коэнов получается в таких темных тонах, а в серых красках особенно прекрасно смотрится героиня Фрэнсис МакДорманд, которая является своеобразным светлым пятном во всем этом мраке. На мой взгляд, это был отличный режиссерский ход, к тому же великолепно исполненный актрисой, заслуженно удостоенной за этот фильм статуэткой Оскар.
Фильм примечателен так же тем, что он не просто интересен, хорошо снят, радует игрой актеров, но и весьма содержателен, причем у зрителя есть хорошая возможность делать выводы на свой вкус. Ну например:
1) В голову приходит библейская мудрость: «Ведь нет ничего тайного, что не станет явным» (Луки 8:17). Господин Джерри (Уильям Мэйси) об этом решил не вспоминать. И что из этого вышло, судить Вам.
2) Народная мудрость: «Не рой другому могилу». Воистину, затеяв эту бестолковую авантюру, все тот же Джерри планировал лишь манипулировать своей женой, собственно, сильно ее подставляя и рискуя ее жизнью. Что мистер Джерри получил в итоге, вновь не прислушавшись к мудрому высказыванию?
3) «Жадность фраера сгубила» — эдакая тема, наиболее ярко продемонстрированная героем Стива Бушеми. Его поведение — просто образец жадности и алчности, в их самых неадекватных проявлениях. Как такие качества караются, Коэны показывают предельно однозначно.
4) И если предположить, а я в этом почти уверен, что Итэн и Джоэл обладают отличным чувством юмора, то можно все это представить в свете эдакого назидания, мол, если решили провернуть дельце, то продумывайте все тщательней, а не связывайтесь с явными отморозками и не делайте прочих глупостей. Хотя это уже, конечно, маловероятная хохма.
5) Живите люди по-людски. Эта мысль демонстрируется Коэнами на примере превозносимой ими и явно идеализируемой, что только к лучшему, семьи Мардж (МакДорманд). Не показав, что кроме жизни, построенной на алчности, лжи, обмане и предательстве, есть жизнь иная, нормальная, где люди любят друг друга и поэтому живут замечательно, Коэны бы лишили этого фильма самого главного. Не лишили, за что и спасибо.
И того, имеем хороший фильм в коллекции, сопровождаемый приличным рейтингом imdb — 8,3, что не скажешь о рейтинге на Кинопоиске, что меня лично немного удивляет. Моя оценка
Это фильм о человеке-рохле, человеке-амебе, человеке без намека на моральный скелет: ни порядочности, ни чести, ни совести, ни силы, ни ума — ничего. Посредственный работник, посредственный муж, посредственный отец, с лица которого почти не сходит противненькая заискивающая улыбка. Однако, почти каждому человеку-амебе хочется стать человеком-гигантом, лучше, чтоб со всех больших букв, а еще лучше — не прилагая к этому никаких усилий. Вот главный персонаж «Фарго», Джерри, как истинный «герой» — идет в обход: какой смысл зарабатывать деньги своим умом, зачем самому становиться крутым, когда можно просто подставить свою жену, отдать ее бандитам и провернуть простенькую, на первый взгляд, аферу. С этого, собственно, все и начинается. Начинается кровавая драма, полная нелепых и трагических случайностей, совершенно, впрочем, предсказуемых, если за такое дело берутся необремененные интеллектом и профессионализмом жадные мясники.
Самое красивое в фильме — персонажи: яркие, выпуклые, живые, узнаваемые. Джерри — квинтэссенция слабоволия, его тесть — гордец и бизнесмен до мозга костей, его жена — серая мышь со вздорным характером, чье единственное достоинство — богатый отец, благородная и несколько лицемерная в своем благородстве женщина-полицейский, имя таким — легион, казалось бы, но ощущения затертости нет, настолько хорошо и психологично все продумано и снято. Актеры тоже не подкачали — хорошо вжились в образы, смотреть приятно.
Кабельный канал FX и студия MGM Television обсуждают возможность телевизионной адаптации криминального триллера братьевКоэн «Фарго». Переговоры двух сторон находятся в зачаточном состоянии, подчеркивает Variety, и партнеры пока отказываются распространяться о сделке. (...)
В Лондоне, Александр Пэйн представлял свой, сейчас уже пятикратно номинированный на „Оскар“, фильм „Потомки“ с Джорджем Клуни в главной роли, режиссер поделился своими „правилами съемок“. (...)
