Появляется беременная Мардж в шапке-ушанке, держа в руке стаканчик кофе, вглядываясь в труп дорожного инспектора. И ты проваливаешься в ирреальность бытия. Где это всё уже было: беззащитные жены, ничейные деньги, провинциальные мертвецы, бравирующие неудачники, догоняющие шерифы, молчаливые убийцы и флегматичные обыватели? Смотришь, фильм 1995 года, кажется, что это было снято в 2007 году, только уж на дворе равнодушная зима. Всё разумное распадается на бессмысленные снежинки, и спрашиваешь об одном и том же. Почему? Зачем? Как так можно? Остаётся соглашаться вместе с героиней Фрэнсис МакДорманд — нам этого не понять. Мы не понимаем. Не понимая сути, нам предоставляют единственный выбор: ловить тех, кто совершает эти странные зверства. Знакомьтесь, Фарго. Город. А ещё — тишайше безумное кино.

Основное преимущество братьев Коэнов, как сценаристов, в том, что они способны создавать разные сюжеты, вплоть до не поддающихся жанровой идентификации. Нечто видоизменяющееся на протяжении истории, то заворачивающее в откровенный стеб, то ныряющее в истинную трагедию, то празднующее на улице триллера — даже после просмотра картины вы не сможете чётко отвести ей конкретную полочку. Так и «Фарго», точь-в-точь юркая змейка, скользит по поверхности зрительского разума, не попадаясь ни в один его капкан. Сюжет не классифицируется, не утрамбовывается в стереотипное наше восприятие. Сюжет абсолютно независим и плевать хотел на наши потребительские желания. Становится ясно: «Фарго» — кинематографический Рим для братьев Коэнов, очень многие их дорожки ведут к нему. Здесь нет ни хэппи-энда, ни мрачной концовки, есть разлагающееся на частицы абсурда бытие, хрупкость коего заложена в беременной следовательнице Мардж.

Наверное, большинство зрителей приняли беременного копа как блестящий пример стеба. Напрасно. В этом главная фишка коэновской ленты: что бы ты ни сделал, ты не застрахован от ошибки чужого человека. Хоть и святой ты, но в один прекрасный день на дороге какой-нибудь идиот врежется в твой автомобиль, ты умрёшь. Вот так проста эта Вселенная. Вот так обыден этот мир. Вот так ничтожны люди. Представьте себе: завтра тебя родит мать, а лет эдак через тридцать твою отрезанную ногу будет поленом затыкать в молотилку знакомый — сюрреалистическое видение, да? И пока лениво, неторопливо переговариваются полисмен и житель городка, где-то вдали от них женщина с мешком на голове будет бежать по снегу, натыкаясь на деревья. И пока кто-то смотрит по раздолбанному телевизору мелодраматичный сериал, кому-то пулей раздробят челюсть. Смысл? А что, он существует? И ты в страхе возвращаешься из «Фарго», к своим проблемам и радостям, вслушиваясь в размерное тиканье настенных часов. Только что побывал там, где нет места старикам. И всем, кто стремится понять происходящее с миром, со страной, с областью, с городом, с родной семьёй, с самим собой.

Смысл подобен смеющейся маске Родерика Джейнса. Будь ты хоть Антоном Чигуром, всё равно не избежать чужой ошибки. Всё равно придётся расплачиваться.

«И это все ради денег…» — первая мысль проскользнувшая после просмотра фильма братьев Коэн, основанном на реальной истории. Вступление, в котором как раз и говорится о том, что весь фильм снят по реальным событиям, сразу же вызвал некое волнение. Особенно насторожила фраза «… по прозьбе выживших…», навеявшая мысли о том, что фильм вероятнее всего окажется не из легких. На деле вышло едва ли не наоборот. Фильм в большей степени веселил, нежели шокировал.

Сама по себе история кажется очень серьезной и даже пугающе ужасной: Мужчина по имени Джерри нанимает двух людей, чтобы те похитили его жену, для того что бы потом выпросить для ее выкупа деньги у своего шефа, который к тому же является ему тестем, то есть отцом похищенной. Джерри обещает преступникам восемьдесят тысяч долларов, однако тестю говорит, что они требуют целый миллион. Таким образом Джерри обводит всех вокруг пальца, сам получает почти миллион долларов, и при этом все остаются счастливыми. Однако, как обычно это бывает, лишь в теории все хорошо и логично. Стоило дойти до дела, как возникли непредвиденные обстоятельства, из-за которых начали возникать все новые и новые проблемы… а за ними — все новые и новые трупы.

Воспроизводя эту историю в мыслях действительно испытываешь шок, только вот картина таких эмоций не вызывает, потому что преподнесена с черным, но остроумным юмором, без которого Коэны и не Коэны вовсе. И это действительно очень смелый и правильный (но только с одной стороны) подход в повествовании. Ведь данная ситуация лишь кажется серьезной в силу своих ужасающих последствий. При этом, если посмотреть на нее с другой стороны, понимаешь, что это не совсем так. Она не серьезная, она глупая, и сделали ее таковой такие же глупые поступки таких же глупых людей, и целью режиссеров было это показать. Своим юмором они наверняка хотели перекрыть у зрителя чувство к состраданию, лишить фильм эмоциональности, для того, чтобы на всю ситуацию в целом можно было бы взглянуть более трезво. И это у них получилось. Казалось бы, смеятся и даже просто улыбаться, наблюдая за происходящими на экране событиями, — самое настоящее кощунство, но ты только это и делаешь, потому что режиссеры показали эти события именно такими, какими они и являются на самом деле — смешными. И вся эта история казалась бы таковой, если б в ней небыло трупов.

Что показали Кэоны в «Фарго»? То, как человеческие пороки, в данном случае — банальная жадность, способны привести к крайне плачебным для окружающих последствиям. И что самое главное — они показали, насколько подобные ситуации до смешного глупы и бессмысленны. Однако, не смотря на этот казалось бы плюс, меня не покидает ощущение, что если бы фильм был снят в более серьезном ключе, то он оказался бы даже лучше. Юмор лишает фильм трагизма (намерено, как я уже сказал выше), благодаря которому он бы смог шокировать по-настоящему сильно и тем самым позволить зрителю прочувствовать всю ситуацию будто на себе самом. Но это были бы уже не Коэны. В своем фильме эмоциям они предпочли мораль. И концовка фильма, в которой беременная женщина-полицейский лежит в кровати со своим мужем и разговаривает с ним о его достижениях в рыболовстве а затем и о их будущем ребенке, ставит в этой морали точку, делая окончательный вывод, о том, что главной ценностью человека являются отнюдь не деньги. Хотя это, в свою очередь, для многих тоже вопрос весьма спорный.

Так и получается — фильм однозначный, а вот ощущения после просмотра, к сожалению, нет.

Далеко не каждый фильм спустя 15 лет сможет удивить зрителя датой релиза, но «Фарго» именно из этой категории. Смотришь — и не веришь, что снято все в прошлом веке.

Стиль узнаваем, история тоже, тематика все так же крутится вокруг глупости, нелепости и жизни «простых парней», но снято как будто вчера. Ирония и мораль без морализаторства — вечный коктейль от Коэнов (пусть даже и одного из).

Картина — образец описания нравов американцев из северных штатов, чесслово, как у Николая Дроздова почти, только зарисовки сделаны не вживую, а перенесены на съемочную площадку с актерами, но не отличишь!

Дверь в комнату подростка увешена плакатами не с Файв или Бэкстрит Бойз, а с боянистом N1 в мире. Беременная женщина-полицейский. Не обремененные высокими чувствами отношения в семье, где муж заказал жену на выкуп. Смешная одежда. Дурацкая походка. И холодная погода. Провинция. В принципе, это самые распространенные переменные в таком кино. Особенно провинция, ну кто-то ж должен о ней снимать?

О чем фильм? Да ни о чем, как и обыденная жизнь: течет себе, касаясь каждого, но не всех сразу, чтобы просто быть, как данность. Но ведь есть и жизнь такая, и кино должно быть :)

7 из 10

Наверное, братья Коэны все же неповторимы в этом жанре. Триллер с элементами абсурдности, с присутствием гротескных, порой фарсовых персонажей либо же черная комедия, которую, как говориться, надо почувствовать, чтобы было смешно.

Беременная женщина-полицейский (на вид, где-то месяце уже на 8—9-м) отважно бросается в погоню за кровожадными и беспринципными убийцами. Коэновские убийцы для меня самые странные в кино, как правило, совершеннейшие отморозки, лишенные напрочь каких-либо логических мотивов. Здесь показана скандинавская диаспора в Америке. Неудачливый менеджер, которому «совсем не жалко» родную жену. Ну что ж, объяснить это можно. Так вот и начинается эта история.

Мне фильм не очень как-то пришелся. Было не особо интересно и совсем не смешно. Ну забавно это, наверное, как беременная бегает за бандитами, один из которых потом делает из другого фарш, но что-то, в отличии от хорошего фильма Коэнов «Большой Лебовски», особого смеха «Фарго» не вызвал. Хотя один человек, очень хорошо знающий английский, мне сказал, что фильм жутко теряет в переводе, что там весь юмор именно в оригинальных репликах, так что даже не знаю, ругать этот фильм или подумать. Без этих самых реплик остается только ругать за недостаточность полученных впечатлений.

Вообще, мне не очень нравится игра Фрэнсис МакДорманд (явл. супругой одного из режиссеров), но в «Фарго, именно она, на мой взгляд, единственная, как-то освежала и украшала. А в целом у Коэнов мне нравятся два фильма — «Человек, которого и не было» и вышеупомянутый «Большой Лебовски». «Фарго» как-то не оставил особых следов в моей памяти, по своему роду он мне кажется близким фильму «Старикам тут не место», но те же «Старики…» и то как-то немного поживее будут.

Пару раз приходилось видеть несколько фильмов других авторов в этом жанре (стиле), и несмотря на то, что этот стиль не совсем то, что я предпочитаю в кино, должна сказать, что братьям Коэнам все же в нем равных нет.

6 из 10

Посмотрел и понял — это не мой фильм. По мне картина тяготеет к серым цвета спектра и снимать ее нужно было в черно-белом варианте, с преобладанием черных полос.

Фильм снят в предельно реалистичном варианте с элементами гротеска на современное общество. Абсолютно потерявший рассудок главный персонаж, открывший ящик Пандоры, его тесть прожженный делец, который удавится из-за пары баксов, беременная женщина коп, утешающая мужа художника, проигравшего конкурс и т. д. Все действие происходит на фоне унылых пейзажей, нелепых второстепенных персонажей фильма.

Светлых полос, на мой взлгяд, не так много. Одно из них — герой Стива Бушеми, проявляющий эмоции, похожие на человеческие.

Наверное, братья Коэны попытались снять полудокументальное кино, но оно получилось излишне пресным, без психологической перчинки.

Кстати, главный герой, который не похож на прожигателя жизни, каким-то образом задолжал 320 штук баксов, в фильме объяснения нет.

Неужели в жизни на самом деле все так глупо и смешно. Если бы не начальная фраза о том, что это реальная история, можно было бы подумать, что авторы специально решили всласть поиздеваться над избитым жанром.

Получилось чисто американское кино, которое трудно спутать с каким-то другим фильмом. Американизм был во всем: в атмосфере происходящего, в поведении и диалогах действующих лиц и их отношении к жизни своей и окружающих. Характеры были подобраны прекрасно, но, к сожалению все это уже было раньше.

Менеджер по продажам, работающий в автосалоне, решил срубить деньжат и заказал похищение своей жены. До конца держался молодцом и мог выйти сухим из воды, но нервы сдали в самый ответственный момент. Поступил, считаю, глупо.

Два бандита, которым предстояло совершить похищение. Один, являясь как бы мозгом операции, попадал в самые наиглупейшие ситуации и вел себя как дилетант с нарушенной психикой. Второй, хоть и не обладал таким красноречием и изворотливым умом, вел себя куда спокойней и профессиональней. Исправляя глупые ошибки первого, и отправляя встречных и поперечных на тот свет, в свою очередь просто млел от мыльных опер. Учитывая, что это было их не первое дело, остается загадкой: как они вообще так долго продержались до этого? Трудно охарактеризовать то безобразие, которое они творили на экране, поэтому сказать, что они страдали присущей тупостью, было бы еще мягко.

Полицейская, ведущая расследование убийств и параллельно похищения, находилась… на седьмом месяце беременности! Вела себя непосредственно, прямолинейно, уверенно и логично. Она единственная, чей персонаж имел твердый рассудок, как и положено настоящему копу. Ее действия попадали под значения смешно и мило.

Если все вышеописанное было действительно реальными событиями, то где же здесь элемент драмы? Таковой тут не было, даже с такой приставкой как криминальная.

2 из 10

Незатейливое кино, причём здесь кинонаграды абсолютно непонятно, видимо достойнее претендентов не было. Достаточно посмотреть криминальную хронику, чтобы узреть кучу аналогичных сюжетов, не знаю насколько выдумана эта история, но то что снята она в нарочито простой манере, видимо должно было работать на её правдоподобность. Хотя натянутость некоторых сцен не идёт этому на пользу. Это второй фильм Коэнов который посмотрел, «Старикам тут не место» тоже не впечатлили, почему то решил, что «Фарго» лучше, но они снимают свои фильмы абсолютно одинаково, продолжать знакомство с их творчеством не очень хочется.

Порадовала в фильме полиция, которая как и во всём мире, многие преступления раскрывает в основном благодаря случаю или информации от стукачей. Ну, а самая умная женщина-полицейский просто оказалась в нужное время в нужном месте.

Почему то больше запомнилось, как на церемонии награждения «Оскар» показывали ролик-пародию на «Фарго», так там женщину-полицейского постоянно рвало, беременность и всё, что с этим связано, было гораздо смешнее аналогичных сцен в фильме.

Фильм производит очень неприятное и давящее впечатление…

Вроде ничего экстраординарного на экране не происходит: но на фоне серой и унылой картинки, вялотекущего действия, бытовых диалогов и монотонной музыки это заставляет особенно остро почувствовать как обыденно, как буднично совершаются здесь самые ужасные преступления, преступления бессмысленные по своей жестокости и беспощадности. А от этого делается очень страшно! Страшно жить!

С функцией выстраивания реальности, которая вызывает сильные эмоции (положительные или отрицательные, это уже не важно) создатели этого фильма справились на 100%. Кино, конечно, очень атмосферное. И по этому параметру можно смело ставить 9 из 10.

Но вот тяжелый осадок в душе, который остаётся после просмотра, и ощущение беспросветной безнадёги — это последнее, что хочется получить от кино в этом и так непростом мире…

В связи с этим, моя оценка:

6 из 10

Никогда не интересовался творчеством братьев Коэнов. А после просмотра фильма «Старикам тут не Место» вообще усомнился в их таланте. Садясь смотреть фильм этих режиссеров думал, что увижу что-то поганое. А вместо этого — сущий беспредел, который царит в этом городе. Даже стало страшно. Ну представьте себе — сидишь ты, берешь с людей деньги за парковку. Тут бац — и тебя уже нет в живых. Тут думаешь как родить ребенка и при этом не волноваться. Тут бац — серия бессмысленных убийств. И как после этого не волноваться!

Я думал, что все видел, но такого урода мне в кино еще встречать не приходилось. Украсть собственную жену, а потом еще пытаться выманить еще больше денег. И несмотря на это, еще делать из себя порядочного семьянина!

Беспредел, которому нет конца и края. Лишь по счастливой случайности удается найти преступников. Это — полный беспредел. Когда нет сдерживающего фактора, когда все дозволено — это обезбашенность.

Спасибо, Коэны. Это было нечто!