Фарго — один из самых известных фильмов братьев Коэн. Картина получила Оскар за сценарий, приз за режиссуру на Каннском фестивале и обрела культовый статус среди любителей кино. Это трагическая история, поданная под соусом черного юмора и стеба.

Сценарий продуман и увлекателен, не зря именно за него братья получили награду киноакадемии. Сюжет, повествует о том, как трусливый и неудачливый менеджер решил организовать похищение собственной жены, и к чему все это привело. Диалоги радуют лаконичностью и юмором. Персонажи довольно гротескны: два туповатых, но жестоких бандита; конченый неудачник, по горло увязший в долгах; жадный миллионер, не желающий помочь своему зятю… Но особняком среди них стоит женщина-полицейский, находящаяся на 7 месяце беременности! До такого могли додуматься только Коэны.

Сюжетные повороты и ситуации изобилуют стебом, как это частенько бывает у братьев-режиссеров. Даже такие драматичные и жестокие, по сути, эпизоды, как уничтожение трупов в молотилке или ранение одного из бандитов показаны с иронией и юмором. Думаю, именно этого и добивались Коэны. Они хотели создать некий внежанровый фильм, не дающий возможности точно и объективно определить, что это — комедия или драма. И надо признать им это удалось. Даже надпись в начале фильма, повествующая о том, что данная история основана на реальных событиях и настраивающая на серьезный лад является фикцией — в финальных титрах четко сказано, что все персонажи и события, происходящие в картине, выдуманы.

Актеры радуют глаз добротной игрой. Все на своем месте. Нет, они, конечно, не показывают ничего гениального, но и не лажают по-крупному. Недоумение вызывает разве что Оскар, полученный Фрэнсис МакДорманд за главную женскую роль. Сыграла она неплохо, но не более того. В техническом плане фильм традиционен, никаких новомодных выкрутасов с монтажом или с камерой. Все стандартно и проверено временем. А вот композитор постарался и выдал великолепный саунд. Особенно порадовала основная тема, звучащая в фильме всегда вовремя и создающая нужное настроение.

Фарго — отличное кино, дающее зрителю возможность самому определить жанр, в котором оно снято. Черная комедия, изобилующая жестокостью, либо криминальная драма, переполненная иронией. Решать вам…

Всё больше и больше мне начинает нравится творчество братьев Коэн. «Игры джентльменов» и «Большой Лебовский» убедили меня в том, что творчество Коэнов парадоксально и не похоже на творчество других режиссеров (разве что развернутые, приближающие картину к жизни, диалоги и оригинальность освещения криминальных историй могут отчасти напомнить нам стиль Квентина Тарантино, но лишь в какой-то его мере). Не знаю, как братьям это удается, но они преуспели в жанре интеллектуальной комедии, искрящейся непревзойденным по качеству исполнения легким бурлеском и «черным юмором». Мастера своего дела и только! Они искусно раздувают ситуацию, вытекающую из человеческой глупости, до чудовищного абсурда так, чтобы уже никто не усомнился в чем же заключается «мораль сей басни», а в заключение выдают иногда небольшое нравоучение, и мы не считаем это грубостью, потому что это одна из органичных составляющих индивидуального, склонного к карикатуризму, почерка, который уже по праву можно утвердить как «коэновский».

И вновь подтверждается простая истина, что талантливые люди талантливы во всем, помимо «легких», но ни в коем случае не лишенных смысла комедий, им удалось снять по-настоящему качественную драму. Драму в полном смысле этого слова. Признаюсь, что при просмотре этого фильма я улыбнулась не более двух раз, юмора в фильме «Фарго» практически нет, в нем братья Коэн серьезны как никогда.

Вклад братьев Коэн в современную культуру.

Да-да! Фильмы Коэнов — величайшее достояние не только кинематографа, но и культуры в целом. Несмотря на присутствие в том, что они делают, так называемого «черного юмора», они настоящие гуманисты и воспитатели нравов нашего времени. Отрицательные персонажи в их фильмах всегда терпят поражение. Они показывают, как слабость к деньгам может вылиться в беду для себя и другого человека.

Чем ценно творчество братьев, так это тем, что они каждым своим фильмом воспитывают своего зрителя. Их фильмы не из разряда «кино для глаз» (хотя и глаз их фильмы радуют несказанно), это «кино для ума и сердца». Даже их «легкие» на первый взгляд комедии всегда несут мощный посыл к совести человека, многие устыдятся главной своей слабости — тяги к деньгам, а в наш капиталистический век осмеяние этого зла, ой, как важно (не будем греха таить: общество требует хлеба и зрелищ настойчиво до смешного, а на удовлетворение этих потребностей нужны немалые денежные средства).

Из фильма в фильм кочуют одни и те же идеи, складывающиеся, как в калейдоскопе, в различные неприятные провальные для человека ситуации. Коэны выставляют на всеобщее осуждение и осмеяние алчность и посредственность человека. Попадание в цель всегда более, чем метко: одни люди будут разражены бестолковостью того, что они видят на экране, и это кино будет скорее не для них, а о них (тут может произойти очень хитрая штука: от осуждения человек может дорасти до недоумения, а затем полного приятия и понимания их творчества); другие сразу же поймут, что хотели сказать братья Коэн, они будут в меньшинстве, но не одиноки, потому что в их ряды вскоре вольются «распробовавшие» изысканный стиль Коэнов. Таким образом «на отлично» братья справляются с задачей пробуждения в человеке того самого, что наиболее нуждается в возрождении именно сейчас. Речь идет о пробуждении любви человека к человеку. Любовь — вот ценность, а не деньги!

Если в вышеобозначенных криминальных комедиях гениальный тандем сбивает спесь с «зазнавшегося» зрителя, играючи, словно пыль с подушки, то криминальная драма «Фарго» намного больнее серьезна в решении привычной для братьев Коэн задачи воспитания своего зрителя.

Сюжетная линия «Фарго»

В фильме «Фарго» очень сильная и в то же время легко прослеживающаяся сюжетная линия и развивается она по двум направлениям (повествование строится на контрасте): с одной стороны мы видим разрушенную семью Ландегарда, а с другой — счастливо складывающуюся спокойную семейную жизнь полицейской Мардж. Все гениальное просто! Коэны не стали дробить сюжет на фрагменты, как это делают некоторые (взять тот же «21 грамм», где такое решение не было оправданным), и мешать их потом, чтобы зритель складывал картину как пазл. Бессмысленно мудрить — не в правилах братьев, их идея лежит на поверхности и они как всегда предельно четки в ее исполении. Сюжет интересен, непредсказуем, наполнен сильными в то же время простыми диалогами, что также характерно для творчества братьев. Коэны умеют изобразить жизнь и не соврать.

Персонажи

Не буду характеризовать каждого них, скажу только, что в создании ярких характерных персонажей Коэны преуспели в каждом из своих фильмов. Прорисованы замечательно, ни один из персонажей не похож на другого — они все индивидуальны и в то же время есть то, что делает их похожими друг на друга (заметьте, все как в жизни), а похожи они тем, что одни из них живут по совести (думают не только о себе, но и о других), а другие совести просто не имеют (эти думают только о себе). Последние не так уж и однозначны, в фильме «Фарго» они иногда пытаются действовать «по чести», но такие «полсовести» не могут спасти человека. Категорично Коэны показывают обреченность этих людей, у них нет будущего.

Фильм полон символики

Во-первых, это две семьи с противоположными судьбами. Одну семью разрушает любовь к деньгам главы семейства ("рыба гниет с головы» — тоже очень важная идея), другая семья счастлива, потому что держится на созидающей любви к человеку.
Во-вторых, стоит заметить, что не зря та, кто подвела черту под бессмысленной кроваво тянущейся чередой преступлений, не просто полицейский, но беременная женщина: она символизирует продолжение жизни. Любящая и мудрая, Мардж жила по совести и хотела бы, чтобы все так жили. Будущее будет спасено, пока такие люди, как она, есть на Земле.
В-третьих, эпизод с перевернутой машиной и пролившейся там кровью. Взрослый был застрелен при попытке бежать, когда тот малодушно бросил ребенка, с которым ехал, и бросился наутек. Далее последовало убийство преступником ребенка, случайного свидетеля — циничнее этого уже некуда. Убийца просто отвернулся и спустил курок, но ни какая цель не может оправдать смерти безвинного существа.
В-четвертых, сама собирательность названия фильма: Фарго — реально существующий в США город, где все самое ужасное по фильму и произошло. Все причастны к своим несчастьям и несчастьям других людей. Все в ответе за падение нравов, происходящее в нашем, так называемом, прогрессивном цивилизованном обществе, в котором человеческая жизнь так обесценилась.
В-пятых… Визуальный символ, о котором вы прочтете в самом конце.

Главное, что хотят сказать братья Коэн этим фильмом: люди, живите по совести!

Совесть — это единственный судья нам и если ее нет, то дело плохо.

10 из 10

Напоследок зарисовка из фильма…

Автостоянка. Белым бело. В несколько рядов выстроились машины, припорошенные легким снегом, а между ними — снег не тронутый ни колесом, ни ногой человека. В построении автомобилей нет четкого порядка, но во всей этой лишенной суетности обстановке чувствуется установившийся порядок мироздания, будто каждая из его составляющих частиц, сложившихся именно в эту комбинацию, находится сейчас каждая на своем месте. Внезапно в эту идиллию врывается хаос — автомобиль преступника виляет вдоль машин, нарушая покой заснеженной дороги. Хрупкое равновесие бытия нарушено. Зло в этом мире явно не к месту.

Было холодно. Шёл сильный снег. Через метель продирались фары автомобиля, таща за собой и сам автомобиль, тащивший прицеп с другим автомобилем… Водитель остановил у бара на окраине заснеженного мира. В баре его ждали двое рекомендованных профессионалов для одной грязной работёнки. Ждали долго, выпили уже много пива и были очень недовольны ожиданием. Они были жёстки. Они брались за похищение женщины с целью наживы. Для этого им нужна была новая «Сьерра». Он привёз им «Сьерру». Они взяли автомобиль и направились на дело, казавшееся таким лёгким. Оно и впрямь оказалось несложным, пока ответственный полисмен не заметил их автомобиль с транзитными номерами…

До этого момента фильм выглядит безобидным абсурдом, неким дурашливым чудачеством, фильмом про слабоумных неудачников, коими предстают все увиденные до этого момента персонажи. Пока полицейскому не простреливают голову, пока мимо этой кровавой сцены не проезжают случайные свидетели, застреленные пятью экранными минутами позже.

В этой то сцене и вспыхивает, и освещает потом всю историю неподражаемый, вводящий в ступор, неклассифицируемый Коэновский стиль. Из-за него невозможно точно сказать, что за кино ты смотришь — криминальную драму с элементами нуара, чёрную комедию абсурда, пародию на человеческую тупость или жестокую документалистику о человеческих пороках… Все герои примечательны! Все герои — мужики — тупы, недальновидны, с налётом аутичность и инфантильности в выражениях лиц… кроме единственной невозмутимой беременной героини, которая виртуозно, удачно и легко, как бы между делом распутывает это кровавое преступление и даже способствует свершению справедливости в этом безумном мире.

Примечательно, что именно беременная на восьмом месяце женщина-коп (ведь в этот период итак нелогичные женщины, становятся особенно капризны и нелогичны) она олицетворяет собой мужественность, хладнокровие, здравый смысл и правосудие. Тогда как мужики истерят, совершают глупости и все поголовно выглядят дураками.

Снят фильм очень атмосферно, хотя и очень просто. Мне действительно было холодно при просмотре этой зимней мрачной истории. Ничего лишнего не отвлекает от сюжета, Вам преподносят самую суть, но только со стороны — как наблюдателю, не раскрывая ни причин, ни мотивов, ни объяснений. О глубинных смыслах человеческих поступков Вас заставит задуматься впечатление от просмотра, анализ увиденного. И вы сделаете для себя несколько немаловажных выводах о том, что такое хорошо, и что такое плохо.

P.S. Стив Бушеми бесподобен. «Как выглядел? — Какой-то странный… — Странный в чём? — Да ни в чём. Просто странный…»

9 из 10

Сформировав свой собственный стиль и набив руку на своих первых проектах, братья Коэны в 1996 году снимают новую по содержанию, но так похожую по духу на их предыдущие работы криминальную историю — Фарго.

Коэны всегда умели даже в самую серьезнейшую историю впихнуть и самоиронию, и стеб, и черный юмор. Здесь всего этого хватает в избытке: тяжелый вроде бы драматичный эпизод тут же сменяется каким-то юморным моментом и наоборот. И думаю не стоит уже говорить об уместности этих самых юморных эпизодов — братья в этом деле уже большие профессионалы. Все органично и целостно, никакие эпизоды не выглядят лишними или неудачными. Уже один центральный персонаж чего стоит: женщина-полицейский, расследующая дело на восьмом(!) месяце беременности. И так до самого финала. Однако, вкус и чувство меры позволяют создателям в нужных местах в финале отказаться от этих самых юморных эпизодов, дабы основная идея фильма дошла до зрителя в полном объеме. Финальный монолог персонажа Фрэнсис МакДорманд заставляет задуматься о нашей сущности и о том, на что же мы пойдем ради денег.

Не чуждо братьям и самоцитирование. Эпизод, в котором один из киллеров убирает тело полицейского и видит как вдалеке по автостраде едет автомобиль, фарами освещающий его действия, практически полностью повторяет аналогичный эпизод из их первого фильма — Просто кровь, только там был бандит, а не коп. Единственное отличие этого фильма от других проектов братьев — к сожалению не так много запоминающихся персонажей. Кроме центрального персонажа и двух киллеров здесь больше никто не оседает в голове. Хотя к актерскому составу, претензий как всегда, никаких. Фрэнсис МакДорманд, Стив Бушеми и другие — все играют живо. Особенно Бушеми — самый яркий на мой взгляд, персонаж фильма.

Фарго — отличное дополнение режиссерской фильмографии братьев Коэнов, принесший им достаточно большую прибыль. В этом фильме есть все за что мы так любим работы Коэнов: черный юмор, стеб и самоирония, мрачный криминальный сюжет и шикарная игра актеров. Единственное — колоритных персонажей не так много, как хотелось бы.

9 из 10

Давно хотел посмотреть этот фильм, очень уж был о нем наслышан (по большей части положительных, да что уж говорить, восторженных мнений), но толком не знал что ожидать, так что сам фильм все равно очень удивил, причем в приятном смысле

После коммерческого провала «Подручного Хадсакера» прошел всего год и братья Итэн Коэн и Джоэл Коэн вернулись на более привычную территорию авторского кино. Но парадокс, малобюджетный триллер стал одним из самых признанных их фильмов, отлично прошел в прокате (на тот момент стал самым кассовым фильмом в их фильмографии), получил восторженные отклики у критиков (кучу всевозможных наград, в том числе два «Оскара» и «Пальмовую ветвь» за режиссуру) и широкое признание у публики (огромный рейтинг на IMDB и КиноПоиске говорят сами за себя).

В первую очередь надо начать с жанра. Перед нами опять очень элегантная смесь из триллера, детектива (правда, разворачивающегося в обратном порядке, то бишь мы знаем все секреты сюжета, а герои — нет) и примесью комедийных элементов. Смотреть одновременно страшновато и смешно. Кто-то скажет, что юмора недостаточно (просто поржать не получится), но как минимум самоирония уж точно присутствует, а это уже плюс.

Отдельной темой про атмосферу. Мне вообще нравятся фильмы, где действие происходит в маленьких городках на севере (либо просто зимой). Так вот, братьям отлично удалось снять именно такой фильм и воссоздать по-своему очень приятную (пусть и прохладную) атмосферу маленького заснеженного городка где царит полнейшее равнодушие (это как раз пугает пугает больше всего). Снято почти в документальной манере (хотя Роджер Дикинс все равно умудрился сделать статичные кадры очень красивыми) и кто-то даже скажет что чересчур сухо, но в этом самом равнодушии и кроется весь смысл.

При неторопливом ритме повествования сюжет все равно весьма интересен (хотя и не сказать что захватывающий). Удивляет нестандартная драматургия, опять довольно рваный монтаж (некоторые детали сюжета зритель так и не узнает), очень нестандартные характеры персонажей (у всех есть как положительные, так и отрицательные черты вкупе с глупостью самих героев), что неожиданно сильно нравится. Сама мораль фильма довольно проста, это сатира на зажравшихся жителей тихих и благополучных городов, которые мало того, что совершенно тупые так еще и лишних денег хотят.

Приятно удивили актерские работы. Как ни странно, больше всех понравились Стив Бушеми и Петер Стормаре. Отлично сыграл Уильям Х. Мэйси. Очень хороша Фрэнсис МакДорманд.

Вывод: неторопливый и спокойный, а от этого еще более пугающий триллер не лишенный самоиронии и большой доли стеба. Гурманам смотреть обязательно.

Оценка:

9, 5 из 10

«Фарго» — это Коэны в лучшем своем проявлении. Снимать триллеры — вот, что получается у братьев лучше всего, и данная картина наглядное тому подтверждение. Ведь со времен «Просто крови» Коэны не разу не возвращались к своему излюбленному жанру, предпочтя снимать кино несколько иного характера: от комедий («Воспитание Аризоны», «Подручный Хадсакера») до гангстерских лент («Перекресток Миллера»). Что, впрочем, не помешало им заполучить несколько престижных фестивальных наград, вроде Золотой Пальмовой ветви («Бартон Финк») и упрочить статус «самых неординарных режиссеров современности». Однако истинные почитатели таланта Коэнов долгое время ожидали от них именно такой работы — жесткой, интригующей, напряженной. Иными словами высококлассный триллер. И надо сказать, братья не подвели своих поклонников, сняв не просто триллер, а настоящий нео-нуар, приправленный солидной порцией наичернейшего юмора. Вообщем, все как в старом добром «Blood Simple».

Сюжет фильма прост и в тоже время весьма запутан. Уильям Х. Мэйси в свойственной ему манере играет Джерри Ландегарда — довольно странного типа, неудачника по жизни, который вынужден целыми днями торчать в офисе, где всем заправляет алчный и несговорчивый тесть, не дающий своему зятю ни малейшего шанса продвинуться по карьерной лестнице. Абсолютная бесперспективность плюс нехватка финансовых средств вынуждают Джерри организовать похищение собственной жены, надеясь, что ее богатый папаша заплатит выкуп в 80 тысяч долларов. Половину этого выкупа он планирует оставить себе, другой — расплатиться с наемниками. Вот только наемники, как это часто бывает у Коэнов (вспомнить туже «Просто кровь»), поступают несколько иначе: вместо того, чтобы просто похитить жену и потребовать за нее выкуп, они ни с того ни с сего начинают убивать каждого встречного от Северной Дакоты до Миннесоты. В результате чего проливается кровь невинных людей и что самое смешное, остановить эту цепочку преступлений может лишь женщина-коп, находящаяся на 7 (!) месяце беременности. Такое можно увидеть только в фильмах Коэнов.

Я бы никогда не поверил в это, если бы не надпись в самом начале фильма: основано на реальных событиях. Коэны сами родом из Миннесоты, поэтому не стоит удивляться, что им так здорово удалось передать дух родного края. Но, «вернувшись в родные пенаты», Коэны не упустили возможность в фирменном стиле постебаться над местным бытом и его жителями, которые по фильму настоящие недоумки (причем это касается не только преступников). Как-то сразу верится, что в Миннесоте все, начиная от полицейских и заканчивая дворниками, разговаривают и ведут себя именно так, как показано в ленте. Наверняка именно за эту достоверность Коэны и получили свой первый в жизни Оскар. Еще одна статуэтка, как известно, ушла исполнительнице главной женской роли и супруге Джоэла Коэна по совместительству, Фрэнсис Макдорманд.

Об ее игре существуют разные мнения. Одни считают, что актриса великолепно справилась со своей ролью, другие плюются, не понимая, как академики могли дать статуэтку за такой слабенький, по их мнению, перфоманс. Мне же кажется, что актриса сыграла на пределе своих возможностей. К тому же если сравнить Марджи Гандерсон с другими экранными образами, созданными актрисой, то можно заметить, что такой Макдорманд не была больше нигде, даже в фильмах тех же Коэнов. А это уже существенный показатель того, что актриса не просто присутствовала в фильме, а играла.

Отдельно хотелось бы упомянуть парочку похитителей в исполнении Стива Бушеми и Питера Стормаре. Эти парни просто «рвут крышу», составляя один из самых уморительных дуэтов в истории кино. Причем оба еще и создают пародию на самих себя: Бушеми, молчавший всю дорогу в картине «Чем заняться мертвецу в Денвере», здесь самый настоящий словесный фонтан, в то время как Стормаре играет молчуна, не в пример другим образам актера, где ему прямо таки рот не закрыть.

«Фарго», несомненно, вершина в творчестве Коэнов. Именно эта картина позволила академикам всерьез обратить внимание на работы братьев, и именно после «Фарго» у Коэнов начался творческий взлет, сопровождаемый повсеместным успехом фильмов «Большой Лебовски», «О, где же ты, брат?», «Человек, которого не было». У почитателей «режиссеров о двух головах» триллер о кошмарных событиях заснеженной Миннесоты частенько признается одним из трех лучших фильмов в карьере гениальных братьев.

9 из 10

«Смех сквозь слёзы» — наверное, идеальное выражение эмоций словами, после просмотра этого произведения искусства.

В лучших традициях Коэнов, ирония пронизывающая все сцены, граничащая с драмой. Нелепый быт и погоня за осуществлением, во что бы то ни стало, тривиальной «американской мечты».

Пожалуй, ныне никто не умеет так показать всю абсурдность банальных американских будней, как уже ставшие легендарными, братья режиссеры.

Традиционно глубокий моральный подтекст, вложенный Джоэлем и Итэном, обыгрывается легко и непринужденно на протяжение всего фильма, как это ни странно, жестокость играет на руку ленте, добавляя реализма, необходимого для криминального триллера / драмы.

Вывод — легендарное кино

Братья Коэн сродни экзотическому деликатесу: кого-то от них просто воротит, а кто-то «уминает» с превеликим удовольствием. Их фильмы не собирают огромных касс, но именно такой штучный товар обретает культовую славу и накрепко заседает в сердцах киноманов. В наш век коммерции, конвейерности, кризиса идей и других страшных киновердиктов Коэны и подобная им когорта режиссёров, снимающих СВОЁ кино (Тарантино, Линч, Фон Триер, Аронофски и и. п.) служат чем-то вроде спасительного маяка среди моря однообразия и предсказуемости.

«Фарго» — отличный тому пример. Для меня эта картина (1995г.!) стала глотком свежего воздуха. Полное раскрепощение от каких-либо лекал и констант. Истинно коэновский фильм в истинно коэновском исполнении.

По сути своей «Фарго» очень близок к «После прочтения сжечь». Фильм о цене совершаемых человеком глупостей, где за внешней простотой решения или плана кроется его полная бредовость и ничем неоправданный риск потерять всё. Стоит перейти «грань-невозврата», как проблемы начинают расти со скоростью снежного кома, катящегося со склона горы. И как то показано в «Фарго», одна капля пущенной крови провоцирует к разливу целые «багровые реки».

Если «После прочтения сжечь» выполнен в форме ярко выраженной сатиры, то в «Фарго» — всё на полном серьёзе, но с фирменным чёрным юмором. У Коэнов жизнь, смерть и смех есть единое целое. У меня это странное «соседство» вызывает только положительные чувства.

Иногда в манере повествования Коэнов можно заметить едва уловимые черты документалистики (монотонность подачи, скупое музыкальное сопровождение, монологи и диалоги «строго по делу»), за которые я их просто обожаю. В купе они придают картине реализм: в происходящее на экране начинаешь верить, персонажи превращаются в живых людей. Такое, «натуральное», кино умеют снимать только Коэны.

Также «Фарго» может похвастаться отменным актёрским составом, в прочем как всегда у Коэнов. Прекрасны все без исключения. Этим Джоэл и Итэн похожи на Тарантино или Тарантино на них (кому как больше нравится): умение «провоцировать» актёров на вдохновенную игру. От ведущей четвёрки (МакДорманд, Бушеми, Мейси, Стормаре) так просто глаз не оторвать. Более всего потрясают сцены, где они работают без текста. Наверное, никто не в силах показать человека наедине с самим собой так, как то делают Коэны (см. «Старикам здесь не место», «Человек, которого не было»).

Ну и наконец, прекрасная заключительная сцена одностороннего диалога МакДорманд и Стормаре, в которой почти открытым текстом звучит один простой вопрос: «А стоило ли оно всего этого?»

Явно, нет.

9 из 10

Братья Коэны снимают кино, которое им нравится. Это чувствуется. В нем нет высокомерия, нет никаких натяжек. Они рассказчики без морализаторства, не навязчивые, с иронично- отстраненной манерой. Истории разные. Есть нео-нуары, есть постмодернистские комедии, шизофренические опусы. В своих фильмах Коэны снимают практически одних и тех же актеров, как с труппой актеров, к которым уже знаешь подход и любишь, как старых друзей.

В фильме «Фарго» братья рассказывают историю — бытовую, лишённую фантазии и каких-либо кинематографических прикрас. И между тем история трогает, задевает. За её развитием интересно наблюдать, хотя в сценарии много эпизодов отходящих от основной сюжетной линии, раскрывающих характеры персонажей.

История, в которой цепь ошибок и просчетов растёт, как снежный ком, разрастаясь до колоссальных размеров, который не жалеет ни кого на своем хаотичном пути.

Возможно, история банальна. Возможно, Вы её много раз слышали. Но когда рассказчик дополняет её повседневными умилительными подробностями и юмором, когда его рассказ идет плавно и достоверно, когда, наконец, просто приятно его слушать, все претензии насчет избитости из минусов превращаются в плюсы. Тогда понимаете, а по-другому не могло сложиться. Ну, всегда какой-нибудь идиот решит, что изобрел гениальный план, что он всех умнее и все у него получится не хуже, чем у френдов Оушена. Ага.

Если смотреть на актерскую игру, как на вместе собранную картину, то я бы сказал — аутентично. Достоверно, если хотите.

Стив Бушеми — великолепен, хотя роль была в его амплуа, и ничего сверхъестественного он не сделал, но не отметить его игру нельзя. В каждом фильме с его участием добавляется изюминка.

МакДорманд — сыграла …

Здесь небольшое отступление.

В принципе, все персонажи фильма типовые и если считать наивысшее достижение актера — естественность, то все сделано, как надо. Но вот МакДорманд как-то выливалась из общей лиги. Мне показалось, что она немного переигрывала.

Мэйси — хорош, очень яркая роль. Колоритное лицо и достаточно сложная роль беспомощного луззера. В какой-то момент, даже жаль его становится, хотя вроде на за что…

Отличный фильм, с талантливыми актерами, фирменным юмором Коэнов, который интересно и нескучно смотреть. В общем, я все сказал. Смотреть или не смотреть, выбор, как всегда, за Вами. Надеюсь, всё-таки моя заметка помогла Вам в выборе.

Я довольно положительно отношусь к творчеству братьев Коэн, кроме фильма «Старикам тут не место», который явно выбивается из их творчества. «Фарго» — настоящая добротная черная комедия, которая оставляет за каждым зрителем право самому решить, зачем она ему была показана. Вообще-то на ум приходит фраза одного из героев опять-таки коэновского фильма «После прочтения сжечь»:

- И какой вывод мы можем сделать из этой истории?
- Да черт его знает…

Так и есть, начало у фильма вполне безобидное — среднестатистический менеджер-неудачник (Уильям Х. Мэйси), погрязший в собственных махинациях, решается на похищение собственной жены. Но кто же ожидал, что это превратится в кровавую бойню. И как бы вы могли подумать, кто выйдет бороться с преступниками — женщина-полицейский на 7 месяце беременности, в исполнении Френсис Макдорманд. Со своей ролью она справилась на «отлично», сыграв странноватого, но довольно смекалистого следователя. Кстати, опять-таки коэновский стеб — приезжая на место преступления, именно беременная женщина-полицейский выдает реалистичные версии убийства, в то время как ее коллега-мужчина может только принести кофе. Интересен и момент с питанием Макдорманд: бесконечные сендвичи, гамбургеры, картошка и, конечно, диетическая кола. Не забывайте, что она беременна, и вы поймете, что даже тут Коэны постарались рассмешить зрителя.

Одной из гениальных сцен в фильме считаю зарисовку о том, как один из нанятых похитителей абсолютно хладнокровно засовывает ногу своего убитого соратника в деревообрабатывающую машину, пытаясь поглубже затолкнуть ее бревном, стоя в кровавом снегу.

Стив Бушеми сыграл здесь одного из похитителей, и без него фильм, конечно, очень бы многое потерял. Для него данная роль не была чем-то сверхъестественным, но справился он с ней отлично. Весь фильм можно наблюдать только за эмоциями и приключениями Бушеми — и это уже будет полномасштабная картина.

В любом случае, «Фарго» — один из лучших фильмов братьев Коэн, он насыщенный, законченный, а главное, очень меняющийся, так как начинаем мы это смотреть как драму, а заканчиваем уже комедией или триллером. Так что всем приятного просмотра и приятных впечатлений!

9 из 10