Из тихоокеанских джунглей на Нью — Йорк надвинулась страшная катастрофа. На глазах у потрясенных жителей рушатся небоскребы, переворачиваются автобусы, уходят под землю целые кварталы. Но это не ураган и не землетрясение. Это — Годзилла, самое ужасное чудовище в истории.
Для него человеческая цивилизация — лишь жалкий муравейник, дома — спичечные коробки, вертолеты — назойливые стрекозы. Мегаполису грозит полное уничтожение. Армия, оснащенная по последнему слову техники, не в силах противостоять гигантской ящерице. Небольшой группе смельчаков предстоит выяснить, зачем Годзилла пришел в Нью — Йорк. Возможно, тогда им удастся спасти город…
На возведение декораций было потрачено невероятное количество древесины. Этого количества вполне хватило бы на постройку 50 домов. Также на декорации было израсходовано около 35 тонн стальных конструкций.
«Годзилла» Роланда Эммериха, хотя и обошлась с японскими первоисточниками довольно неуважительно (и по-моему, совершенно правильно), но картина, на мой взгляд, от того только выиграла. Эммерих- режиссер уже тогда склонный к гигантскому масштабу в кино, уже снявший «День независимости», но еще не создавший «2012», в «Годзилле» сделал из банальной и в общем-то мловыразительной первоосновы один из самых заметных фильмов 1998 года, с которым смог состязаться и обойти лишь другой мегапроект- непревзойденный все еще по собранным «Оскарам» «Титаник» Джеймса Кэмерона Идея вторжения в Нью-Йорк «чего-то» похоже, проживет столько же, сколько и сам кинематограф. Но из живых существ, крушивших некоронованную столицу мира,-во всяком случае до выхода ровно через 10 лет на экраны и наделавшего фурор в киноискусстве «Монстро»- самой выразительной стала Годзилла.
Внешний вид главного героя (или героини, кто их разберет, этих мутировавших земноводных/рептилий) впечатляет, равно как и вытворяемые им трюки в каменных ущельях Нью-Йорка. Годзилла методично выискивает место для устройства гнезда, попутно проделав внушительные просеки в нью-йоркском городском ландшафте, водя за нос последовательно все виды вооруженных сил США-сухопутные войска с морской пехотой, потом вертолетчиков, затем флот. Характерно, что точку в похождениях сверхъящера в каменных джунглях ставит авиация- тут напрашиваются реминисценции все с тем же «Днем независимости», где отлуп инопланетянам дают славные ВВС вместе с президентом-экс-пилотом. Невольно задаешься вопросом: не проходил ли Эммерих срочную в авиации?
Идея кладки яиц именно в Мэдисон-Сквер-Гарден и вправду является вопросом, возможный ответ на которую у меня напрашивается только один- всякое живое существо инстинктивно тянет к закругленным линиям и овальная форма центра сделал его привлекательным для главного героя. В любом случае именно животное является главным героем фильма, в отличие от схожего по сюжету «Монстро», где герои- прежде всего люди.
Однако и человеческие персонажи даны в картине довольно занимательно и живо. Они никак не выглядят статистами на фоне мегаящера. Мэттью Бродерик в роли доктора с труднопроизносимой греческой фамилией не корчит из себя супергероя, а остается ученым, жутко заинтригованным желанием разгадать свалившуюся на него загадку невозможного в природе животного, на его глазах крушащего многомиллионный город. В то же время он готов пожертвовать жизнью, чтобы эта «загадка» не расплодилась и не создала угрозу всему миру, т. е. он не является примером восторженного алхимика, не замечающего, что творится вокруг него (ярчайший пример такого «бункерного алхимика»- доктор Окунь из «Дня независимости» того же Эммериха). Бывшая пассия Ника, проигрывая ему во всех отношениях- и профессиональных, и человеческих- по ходу фильма становится хотя бы чуточку другой (не в худшую сторону) во многом благодаря качествам героя Бродерика. Так что он спасает не только мир- возможно, он спасает и одну человеческую душу, невольно наставляя ее на путь истинный. В любом случае лирическая линия в данном фильме не кажется притянутой за уши и вклеенной, «чтобы была».
Неплохо изображены военные- в отличие от большинства таких фильмов, где они стремятся только тупо стрелять и рушить, тут даже полковники пытаются думать и слушать голос науки. Неслучайно тут показана симпатия, которую военные, обычно в кино относящиеся к ученым как к разновидности оружия (какой-нибудь думающей гаубице), явно испытывают к Нику с его придумками, помогающими вычислить ящера.
Много спецэффектов- и неплохих. Операторская работа -на высоком уровне, хотя с трюками временами перебор- особенно с приключениями машины, в которой удирает троица американцев и герой Жана Рено после разгрома гнезда Годзиллы, преследуемые разъяренным родителем. Вряд ли даже специальная бронемашина выдержала бы такое, не говоря уж от такси. Но может там в Нью-Йорке такси такие крутые. А может Эммерих решил- раз фильм фантастический, пусть будет фантастическим во всем.
Ну и финальная сцена- хотя и яркая, но противоречивая. От начала погони Годзиллы за экипажем такси до финала на Бруклинском мосту. Мертвое тело детеныша, обнюхав которое грозный родитель медленно поднимает взгляд немигающих глаз на виновников- ход может и шаблонный, но впечатляющий- и тот же немигающий взгляд уже мертвеющих глаз над страшной пастью, так и не сумевшей дотянуться и отомстить, хотя виновник- вот он, в двух шагах, смотрит, позабыв обо всем на свете. И кто знает, какие чувства борются в тот миг в нем- интерес ученого? радость от избавления себя и города? жалость и сострадание к умирающему живому существу, истерзанному пулями, торпедами, ракетами? В любом случае, в тот момент Ник по-человечески мне ближе даже, чем когда он разгадывает тайну гнезда или подсказывает, как вырваться из тупика, блокированного раскрытой пастью Годзиллы.
Глаза Годзиллы вообще в фильме выполняют важную роль- именно в подчеркивании того самого размера, «имеющего значение», как, например, в знаменитой сцене в метро, когда принятое солдатами за тупик в конце тоннеля веко ящера медленно поднимается у них за спиной. Выразительная сцена- недаром она стала чуть ли не визиткой фильма.
Критики без труда найдут в картине много огрехов- и юмора многовато и не всегда он удачен, и «рояли в кустах» попадаются, и сюжет вызывает вопросы. Но я не критик. Я считаю экранизацию «Годзиллы» Эммериха наиболее талантливой из попыток вывести сей сюжет на большой экран за всю историю. И потому моя оценка
You can`t run, You can`t hide, No surprise, Close your eyes, Come with me.
Впервые американскую «Годзиллу» я посмотрел лет 10 назад и с тех пор пересмотрел раз 20 наверно. Кому как, а мне до сих пор очень и очень нравится!
Позже я пересмотрел несколько японских фильмов про Годзиллу, и я не в восторге от них: картинка откровенно слабая (сразу понятно, что монстр — это переодетый человек), да и сюжет — обычный комикс: Годзилла, изрыгающая смертоносные лучи, куча всевозможных монстров вроде вроде гигансткой бабочки, Годзиллы-робота и тому подобное. Для японцев «Годзилла» — это целый культ, но остальной мир не совсем его понимает. И тут за дело взялись американцы во главе с Роландом Эммерихом…
Сюжетную линию, разумеется, упростили: теперь Годзилла — это всего лишь игуана просто чудовищных размеров, возникшая после атомных испытаний. Просто и ясно. И эта мега-ящерица решила отложить яйца (она однополая) не где-нибудь, а в самом центре Нью-Йорка. Это первый и главный ляп фильма — по идее животные ищут самые укромные места для гнезда… Второй ляп — тупость военных: они разнесли десятки зданий, чтобы убить монстра. Но в остальном фильм дарит мне только положительные эмоции.
130 миллионов долларов бюджета — нехилая сумма и сейчас, а тогда — на грани фантастики. Поэтому и сейчас фильм выглядит очень презентабельно: Годзилла получилась реально устрашающей, во сто крат лучше убогой японской куклы. Шикарные панорамы Нью-Йорка — ещё один плюс, хотя и здесь есть ложка дёгтя — с дождём явно переборщили. Спецэффекты вроде разрушающихся небоскрёбов сняты на редкость удачно и реалистично, понравился момент, когда монстр давит танки словно тараканов и дыханием переворачивает машины. А погоня Годзиллы за такси — самый мой любимый момент в фильме.
Среди актёров, безусловно, выделю Жана Рено. С ролью крутого суперагента, способного перевоплотиться в простого человека, он справился на твёрдую «пятёрку». Остальные сыграли неплохо, но на фоне именитого француза несколько теряются.
Отдельное спасибо за саундтрек к фильму. Когда появился интернет, я скачал весь альбом с песнями к фильму и до сих пор с удовольствием слушаю его. Кстати, название моей рецензии — это слова из заглавной песни «Come With Me» к фильму.
В целом, получилось отличные кино, которое, несмотря на бесконечную критику, получился очень динамичным и зрелищным. И не таким бредовым, как последние блокбастеры вроде «2012» того же Эммериха. Большинству американский монстр не понравился, но мне всё же его жалко… Но последние кадры оставляют надежду на то, что этот вид будет существовать.
У голливудских режиссёров несомненный талант к опошлению шедевров мирового кино. Если там берутся делать ремейк хорошего заграничного фильма — пиши пропало. За редкими исключениями получается жуткая дрянь. Не стал исключением и «Годзилла».
Руководил съёмками бракодел Роланд Эммерих, большой мастер швыряться деньгами. На «Годзиллу» он угрохал 130 миллионов долларов (рекордные по тем временам производственные затраты). В итоге фильм оказался вдвое дороже спилберговского «Парка Юрского Периода» и раз в двадцать скучнее.
Весь сюжет картины можно описать одной строчкой — «по улице ходила большая крокодила». В японских фильмах, кстати, Годзилла никогда не появлялась на поверхности просто так — у чудища всегда была какая-нибудь кармическая задача, она олицетворяла собой мировое Зло, а на борьбу с ней выходили другие чудесные существа (всякие Мотры, Батры и пр.).
Американская Годзилла же, совершенно безмозглая, вышла на поверхность просто так и, по странной случайности, сразу пошла топтать Нью-Йорк. Почему именно Нью-Йорк, а не какой-нибудь Хренвилль в штате Пенсильвания, сценарист не объясняет. Как не объясняет и то, зачем Годзилла вообще полезла в США. Ну, полезла и полезла — она же тупая!
Вообще, на этом примере отлично видно разницу в японском и американском менталитете. В обоих случаях Годзилла покушалась на самое ценное для нации. Но если для японцев самое ценное — мировое Равновесие, то для американцев — бетонные коробки города Нью-Йорка.
Отсюда мораль: люди, не становитель американцами. И фильм этот не смотрите.
Не знаю, насколько точно кино повторяет оригинальный фильм и можно ли этот назвать ремейком или заново придуманным, так как кукольный подлинник в силу своей избалованности подарками современной техники — спецэффектами, я не смогла посмотреть от начала до конца. Поэтому сужу о фильме как о самостоятельном проекте.
Итак, «Годзилла», как я её вижу.
Жанр — весёлая фантастика.
Сюжет. В 1954 году режиссёр Иширо Хонда представил на суд всего мира своё творение: адаптированную историю Годзиллы — доисторической рептилии, вышедшей на японские берега полакомиться человечиной. Ящер долго дремал на дне моря, но (предположительно) в 1945 году был разбужен американскими ядерными бомбардировками. Фильм имел огромный успех, не говоря уже о количестве сиквелов, спин-оффов и тому подобного. Однако в 1998 году киностудии США, чувствуя видимо вину предков за многочисленных съеденных японцев и желание подзаработать, решили натравить монстра на мирных жителей Манхеттена. Только виноваты во всём теперь оказались французы с их атомными испытаниями, а поставили руководить всем этим «безобразием» немца Роланда Эммериха. С одной стороны фильм «внешне» чем-то смахивает на концовку «Парка Юрского периода 2» 1997 года, с другой — имеет уникальную и весьма интересную завязку и эффектную концовку.
Атмосфера:
1.Юмор. По-моему фильм очень весёлый, не грубый и абсолютно не пошлый, что бывает очень редко в таком жанре.
2.Музыкальное сопровождение ненавязчиво и мелодично, что является огромным плюсом. Мне в особенности понравилась мелодия в конце фильма: очень трогательная, под стать концовке.
3.Спецэффекты меня очень порадовали: ничего лишнего — скромненько и со вкусом.
4.Перевод (дублированный) в принципе не плох, но голос актрисы, озвучивающей Одри, просто противно слушать — писклявый до невозможности. В многоголосном переводе тоже есть свои недостатки: кличка Виктора Полотти («Животина») звучит уж очень зверски.
Актёрский состав выложился на полную катушку, но мне, как в общем-то и всегда, больше всех понравился самый забавный — персонаж актёра Хэнка Азария: очень харизматичный и обаятельный. Однако стоит признать, что остальные от него не сильно отстают: например, французский «супермен» в исполнении Жана Рено, или очаровательный сержант О’Нил (Даг Сэвант).
Вердикт: фильм — настоящая находка, и мне очень повезло его найти. Картину можно смотреть бесчисленное количество раз, и она всё равно не надоедает. Прекрасно выполненная работа.
Многие знают Годзиллу в японском исполнении. Однако не всем она нравится. Лично я только отрывками видел японский вариант, после чего долго не мог прийти в себя. Ведь там творилась какая-то полнейшая чушь! Годзилла (сразу видно, что это человек в костюме) ходит по картонному городу, пускает из всех щелей дым и дерется с какими-то роботами и птеродактилями. Впрочем и у такого варианта Годзиллы нашлись поклонники (которые скорее всего и есть японцы).
И тут в 1998 году выходит «Годзилла» в исполнении Роланда Эммериха. Это был уже совсем другой уровень по качеству исполнения и в общем плане. Тут не было непонятных Годзилл — терминаторов и летающих динозавров. Тут был многострадальный Нью-Йорк и одна огромная ящерица.
«Годзилла» Роланда Эммериха стала раз в 500 реалистичней японского монстра. Как известно, его команда умеет делать правдоподобные и красивые спецэффекты. И им удалось создать действительно реалистичную и запоминающуюся тварь. Так же изменился и внешний вид монстра. Теперь Годзилла внешне была отдаленно похожа на Тираннозавра и имела большие габариты, нежели ее первоисточник. Ну и о пламени из пасти говорить не стоит (в новом варианте Годзилла такого не умеет, хотя в одном моменте что-то подобное все-таки изрыгнула).
Если говорить о игре актеров, то тут все шикарно. Подбор актеров тоже великолепен.
Сюжет тут прост и интересен. После ядерных испытаний произошла небольшая эволюция ящерицы. Ну а после эта эволюция начинает крушить Нью-Йорк и копать под ним тоннели.
Я могу смело поставить «Годзилле» 8 из 10
-1 балл за один ляп (как могла Годзилла отложить столько яиц в помещении, которое раз в 100 ниже по высоте ее самой)
-1 балл за любимую американскую фразу «Мы победили».
В 1998 году стартовал голливудский блокбастер под названием «Годзилла». Но у фанатов японского франчайза это творение вызвало только негативные отзывы. И монстра из фильма стали называть «Gino»- Godzilla is name only, намекая тем самым, что название «Годзилла» — единственное, что осталось от культового монстра.
И должен сказать, это утверждение не лишено оснований. Сам режиссёр виноват в этом. Роланд Эммерих несерьёзно подошёл к этому проэкту. И зря. Ведь для японцев фильмы о Годзилле стали чем-то вроде их национального достояния, и поэтому большинство их фильмов снимались с душой. А для Эммериха это был очередной способ срубить денег. Снять что-то внешне зрелищное, но пустое внутри. Зрелищность в фильме действительно относительно высокая. И сражения, и довольно реалистично сделанный монстр, заслуга художника Таттопулуса, который неплохо поработал над дизайном ящера. Ещё из состава актёров понравился Жан Рено — он достойно выполнил свою роль. Это единственные плюсы. В остальном всё плохо. Фильм напрочь лишён здравого смысла. Много ошибок, расчёт делается на невнимательность зрителя. Оригинальная кинолента Исиро Хонды 1954 обладает динамичным сюжетом, и не даёт нам заскучать на протяжении всего фильма. А этот же «римейк» изобилует скучными диалогами или событиями, которые хочется промотать.
Всё это делает сей «блокбастер» глупым поп-корновым фильмом, а ничем-то особенным и увлекающим.
Итог: Ужасно нудная пародия на оригинал. Соглашусь с другими отзывами, что Эммериху не надо было называть фильм «Годзилла». Тогда бы проект мог оказаться перспективнее, как отдельный фильм, так как фильмы о Годзилле — это не просто аттракцион спецэффектов, а что-то куда более прекрасное. Есть какая-то фишка в этих фильмах, тогда как в Эммериховском всё совсем не так.
Но всё таки я хочу поблагодарить этот фильм. Во-первых, благодаря нему я узнал про Годзиллу, и стал смотреть оригинальные фильмы о японском Годзилле. Во-вторых, благодаря нему появился замечательный сериал «Godzilla: The Series», который намного лучше фильма 1998 года.
Улетные спецефекты и звук, лучше просто нету. Не шедевр, но фильм заслуживает уважение. Ходил даже в кино на него в 1999 году и поэтому этот фильм на долго запомнил.
Но хочу сказать, что этот фильм меня очень сильно поразил и захватил своими спецэффектами, сюжетом, актерами, звуком и др. Этот фильм входит в тройку моих самых любимых фильмов, а это значит, что фильм не пустышка.
Все этот фильм сравнивают со старыми японскими Годзиллами и говорят что старые лучше, и то что бюджет у римейка слишком большой, а Эмерих большой растратчик. Я с ними не согласен по некоторым причинам. 130 милл. было затрачено на этот фильм. Это вообще такие копейки для такого фильма, сравните с «Кинг Конгом» и все поймете.
Актеры сыграли восхитительно, Жан Рено просто супер, «я же сказал: «Французкое кофе!». Спецефекты вообще поражают, а звук особенно, под этот звук ты просто таишь. Тема не новая, но это не страшно.
Итого — мы имеем мегасуперский блокбастер с восхитительными спецэффектами, интересным сюжетом и отличными актерами. Фильм стоит посмотреть хотя бы ради Жана Рено. Этот фильм один в своем жанре за последние 7 лет, и не скоро на него будут снимать римейки.
Годзилла — каждый раз, когда я слышу это слово, мое воображение тут же рисует мне образ огромной твари, из одноименной картины Роланда Эммериха, которая разрушила пол Нью-Йорка на раз два, да еще и успела отложить около двухсот яиц, внутри огромного Медисон Сквер Гардена. В 1998 году, режиссеру Эммериху, удалось выпустить в свет ленту, поразившую своим нешуточным размахом. Даже сейчас, «Годзилла» выглядит очень впечатляюще, как и ее масштабные разрушения. «Годзилла», вышла сразу после «Дня независимости», который в свое время поразил буквально всех своими спецэффектами (особенно с учетом времени, в котором картина была снята), и еще раз продемонстрировала умение режиссера снимать зрелищное кино, сюжетные недостатки которых, заслонял собой впечатляющий визуальный ряд. Но сейчас, в 21 веке, многие зрители, избалованные спецэффектными фильмами нового тысячелетия, и которых очень сложно удивить — начинают замечать и отмечать, все слабые места в картинах мастера по разрушениям. И это действительно имеет место быть — начиная со сценария и заканчивая проработкой образов действующих лиц фильма, — в лентах Эммериха все эти важные составляющие, играют весьма посредственную и поверхностную роль. Иначе как объяснить недовольные возгласы поумневшего зрителя, в адрес его фильма — «2012»? Уверен на все сто, выйди оная картина где нибудь в начале или даже в конце 90-х прошлого столетия — была бы признанным хитом!
Но я отношусь к тому зрителю, который прекрасно отмечает все слабые места в работах режиссера, но при этом обожает его фильмы за приятные свойства. Картины Роланда — развлекают, удивляют, изредка смешат и зачастую приковывают к креслу. Да, частенько в них проскальзывает такая нелепица, что диву даешься, — но я уже давно научился даже в этом, находить как бы почерк мастера. Его фильмы, подобны аттракционам — сел на кресло, пристегнулся, и покатился по рельсам в особый мир, где свои законы жанра. И если отключить мозги, что всегда происходит, садись ты на американские горки, то можно получить истинное наслаждение. Или можно весь фильм сидеть держа в руках блокнотик, и помечать, каждое недостоверное действие того или иного персонажа, каждое нелепое выживание при самых сложных условиях и наконец каждую пафосную, ура-патриотическую фразу с уст стереотипных героев. Все это явно не по мне, ибо как я уже говорил, — пропускаю мимо своих ушей и глаз все то, что режет оные органы чувств многих нынешних критиков. Лента «Годзилла», по уровню «идиотизма», как нынче модно выражаться, ни чем не хуже и не лучше других работ Эммериха — те же шаблонные персонажи, те же, ну никак невозможные ситуации, и те же стереотипы, на каждые 10 минут картины. Но «Годзилла» — это очень динамичное и яркое зрелище, к тому же отдающая большущей ностальгией, которое способно увлечь своего зрителя на все 2 с лишним часа.
Да, как я уже говорил — я абсолютно согласен с противниками Эммириха в том, что его работы напрочь лишены какой либо драматургической значимости и внутренней глубины, более того, изредка наделены сверх — тупизмом зашкаливающим порой до критической отметки. Но нельзя не признать умение режиссера очень детально подходит к визуальному ряду в своих картинах и умению преподносить настоящее зрелище доселе невиданного размаха. И эта детальность очень впечатляющая. В фильме «Годзилла», мы своими собственными глазами, наблюдаем оживление очень устрашающего и натуралистичного монстра, который только и снился создателям одноименного японского оригинала — «Годзилла» является как бы произвольным ремейком своего оригинального тезки, и выигрывает у него по всем фронтам. Я пытался смотреть старую картину, и ничего интересного в ней не нашел. Единственное, могу отдать должное — для того времени, оригинальный фильм наверняка выглядел прорывом с технической стороны, но не более — сейчас это смотрится (да простят меня фанаты) — нелепо и понравится очень узкому кругу ценителей.
Так вот — на наших глазах, огромное чудовище буквально разрушает «Нью-Йорк», и кстати, что самое прикольное, Эммерих подходит к этому с большой порцией юмора, так как по сути своей, Годзилла не специально оставляет после себя разруху — она пришла на остров потому, что он приглянулся ей как идеальное место обитания, где можно устроить гнездо и отложить яйца. И разрушает больше не она, а снайперы, которые в нее стреляют — а что делать бедняге, на нее летят бесконечные пули и бомбы, вот она и уворачивается от них, а те в свою очередь случайным образом попадают в очередной небоскреб. А эти летающие железные насекомые? Вот приставучие, да еще и пуляются чем то колючим, надо бы их прихлопать! Но нет, они продолжают назойливо ее преследовать, а бедолага убегает в дебри бетонных джунглей, невзначай задевая своим хвостом очередные здания. А ведь она не виновата — она всего лишь кошмарное последствие радиоактивных взрывов и отходов настоящего монстра по имени — человек! А в финальной сцене, ее и вовсе искренне жалко — придя на место гнездования и увидев взорванных детишек, разъяренная мамаша начинает погоню за теми, кто оказался рядом с трупиками ее наследников, те же завели ее на Бруклинский мост, где запутавшись в стальных тросах, она была обстрелена со всех сторон. И тут полное затишье, — слышны лишь последние удары разорванного сердца, под шум проливного дождя — очень трогательная и запоминающаяся сцена! Про актеров много писать не буду. У Эммериха практически в каждом фильме играют известные личности, но зачастую, они являются сопутствующей главному событию в сюжете — составляющей. В данном фильме — это конечно же Годзилла.
P.S. Специалист по разрушениям и катастрофам в кино — Роланд Эммерих, в 1998 году, представил на зрительский суд очень захватывающую и визуально превосходную, даже по нынешним меркам — картину. «Годзилла», несет в себе все штампы и стереотипы своего жанра и при этом абсолютно замечательно с ними себя чувствует. В ленте нет ничего философского и драматически глубокого, зато в ней определенно есть конфликт, преподнесенный авторами с немалой долей иронии, и маленькой толикой смысла.
Первый фильм про Годзиллу, который я посмотрел в жизни. Тогда я не знал, что монстра американцы переняли у японцев, и потому тогда он меня безумно восхищал. Только потом, когда я посмотрел Годзиллу японцев, мне стало интереснее смотреть именно японские фильмы — ведь там монстр мог вытворять то, чего не мог американский — даже взять его тепловые лучи, которые потрясающе смотрятся. Возможно, наличие именно этого оружия могло бы хоть и не намного, но спасти фильм и повысить кассовые сборы. И я полностью согласен с тем, что им не стоило было брать имя великого монстра — по сравнению с ним ящер вышел просто слабаком (посмотрите фильм Годзилла: Последняя война, там есть битва американской и японской Годзилл).
Вообще, если посмотреть большинство американских фантастик, можно сказать, что собственной фантазии у америкосов почти нет: хватило только на Кинг-Конга, на остальное ничего им не приходит в голову. Делая ремейки прекрасных японских фильмов и их персонажей, они только унижают главных героев, порой ниже плинтуса: например, Гайвер, Трансформеры, ну и Годзилла в том числе… Так что не удивительно, что фильм получил Золотую Малину.
Советую для любителей зрелищного кино советую ходить. Не советую фанатам Годзиллы — это будет оскорблением
Весной прошлого года студия Legendary Pictures объявила о запуске в разработку нового фильма о японском чудище. Режиссером свежей «Годзиллы» выбрали постановщика «Монстров» Гарета Эдвардса, а вот со сценаристом что-то не задалось, и Дэвида С. Гойера сменили на Макса Боренштейна. (...)
Во Франции производится свыше 160 фильмов в год. Когда снимается такое количество картин, то сложно донести каждую из них до зрителя. Это невозможно. Так что большинство фильмов выпускаются сразу на DVD или транслируются по телевидению. (...)
4 млн, 
2.82 млн, 
