Базилю не везет по жизни. То он чуть не погибает от шальной пули, то становится бездомным, то однажды с такими же «счастливчиками» как и он сам не начинает бороться за справедливость. И с кем бороться — с крупнейшими в стране производителями оружия. Но, кто знает, может на этот раз удача улыбнется ему?
Несколько раз за фильм в кадр попадают афиши фильма «Micmacs à tire-larigot», на которых изображено именно то, что в данный момент происходит на экране.
Фильм, который Базиль смотрит в пункте видеопроката перед перестрелкой — это «Глубокий сон» с Хамфри Богартом и Лорен Бэколл.
Когда Базиль подcлушивает за президентом одной из компаний по продаже оружия, он случайно опускает микрофон в камин комнаты где слышит дуэт виолончели и пилы. Отсылка на раннюю работу режиссера «Деликатесы».
Замечательный фильм из тех, которых, к сожалению, есть не так уж много: о маленькой колонии фриков, которые, несмотря на невзгоды: потерянных в зеркальном лабиринте детей, пули в голове, неспособность говорить иначе, как идиомами или тем, что ты все время теряешь сертификаты — все равно продолжают делать то, что умеют лучше всего в мире.
А умеют они, собственно, жить.
Вот чем всегда Жене: если это и не настоящая жизнь, то это, скажем, именно та жизнь, в которую хочется верить.
Мир, в котором добро может победить, где каждый фрик найдет себе девушку, а жизнь будет полна приятных и не очень неожиданностей, и ты можешь умереть в каждую минуту, но все равно будешь радоваться.
Это все просто невероятно прекрасно. Все эти механические роботы, танцующие платья и девушки в смешных шапочках.
Этот фильм — он ведь даже не о мести. Он о том, как научиться жить.
Потому что пусть ты и потерял все-все-все.
Но когда это было достаточным поводом, чтобы сойти с дистанции раньше времени?
«Это не медицинский, а филосовский вопрос, сестра, дайте монетку»
Наконец-то вышло долгожданное творение «Micmacs à tire-larigot» Жан-Пьера Жене! Поскольку, я очень люблю этого режиссера, премьера фильма была для меня настоящим праздником. Одновременно хотелось увидеть что-то совершенно новое, но в том же стиле, и в этом Жене не подкачал!
Чувствуется, как долго и старательно он вынашивал своё дитя, как продуктивно над ним работал, каких трудов ему это стоило, и то, что в итоге вышло, несомненно, заслуживает аплодисментов! (Зал в буквальном смысле рукоплескал, пока шли титры)
Каждый фильм Жене богат своими деталями и Неудачники не исключение. И за это я его особенно люблю. Очень понравилась продуманность и последовательность каждой сцены, что неудивительно, ведь за дело взялся настоящий мастер своего дела.
Отдельный мой поклон декораторам сего шедевра. Кода видишь среди груды «отборного» мусора круглую дверь ведущую в жилище наших странных персонажей дух прямо-таки захватывает! Дверь эта являет собой вход в другой мир, скрытый от посторонних глаз, да к тому же удачно замаскирована под кучу мусора.
А чего только стоит трёхколёсная машинка на которой разъезжал главный герой!
Да! И, конечно же, саундтрек!! Музыка бесподобна, она отлично подчёркивает всё происходящее в фильме, да и отдельного прослушивания тоже заслуживает!
Кому-то не нравится, кто-то ожидал большего, кто-то не понял юмора, а я ставлю свои твёрдые:
Начнем разговор с того, что это фильм о мести. Но такой мести, которая вряд ли была где-то экранизирована. Здесь месть подана не как в фильмах, где один герой мстит, убивая злодеев, а как очень смешная, умная и даже добрая месть. Неудачники — фильм чисто французский со своими характерными особенностями.
Особенность 1. Атмосфера.
В фильме царит атмосфера очень странная и одновременно такая, что не сразу понравится. Но когда понимаешь, когда вникаешь в суть фильма, то сразу же все встает на свои места. Своеобразный юмор, прекрасный в своей ипостаси актеры, умный сюжет — придают этому фильм то, что мы называем необычным кино. То, что нравится, но не всегда понятно.
Особенность 2. Актеры.
Для меня в этом фильме нет знаменитых или известных актеров. Никого из них я раньше в кино не видел или попросту не помню. Но здесь они играют так хорошо и стильно, что забыть уже будет сложно. Отметить хочу все актеров, без исключения, которые сыграли главные роли неудачников. Плавленый сырок, калькулятор, рекордсмен и многие другие придают этому фильму знаменитый французский аромат. Все играют не самых уравновешенных людей, но играют отлично. А как мы знаем, за такие роли положено давать награды.
Особенность 3. Юмор.
Именно юмор является одним из движущих компонентов фильма Неудачники. Юмор тонкий, похожий на черный английский, но со своими особенностями и отличительными чертами. Шутки про автограф Анри, финальная сцена — то, над чем смеяться будет каждый, это смешно. Реально смешно!
Особенность 4. Конец фильма
Концовка эталонная. Нет, может быть, не та, на которую рассчитывали мы с вами. Но это добро во всей красе. Самоучителем выступили финальные кадры для людей, которые еще не знают как закончить свой фильм. Это добрая, умная, отчасти трогательная, не лишенная смысла и безумно красивая завершающая сцена. Она показывает, что даже подобный эппи-энд гениален!
Уникальное творение мастера подобных картин. Это фильм, как вкусное французское пирожное, которое нужно есть медленно, осознавая каждый кусочек этого творения. И когда ты уже доедаешь это пирожное, то все становится понятно и безумно вкусно. Лакомство для кино гурманов. Шедевр в своем роде!
Все фильмы Жана-Пьера Жене, которые я видел, произвели впечатление: уникальные «Деликатесы», своеобразные «Чужие — 4», мрачно сказочный «Город потерянных детей», всеми признанная «Амели». Все они интересны и хороши по своему и везде видна кропотливая работа в деталях мастера — его фирменный стиль. Даже незначительные эпизоды подаются с такой выдумкой, что иногда даже затеняют игру актёров.
«Неудачники» — однозначно, очередной шедевр Жене. При просмотре от картины совершенно невозможно оторваться, настолько она трогательна, интересна и до предела изобретательна. У меня просто нет слов.
Неудачников встречаю часто,
Потускневшие бредут они.
Невезенье преследует их в жизни,
Слишком часто ошибаются они.
Слишком часто ошибаются они…
(Жанна Агузарова была права, когда пела эту великую песню…)
У-хи-хи! Говорят, что дома у Пети живет его приятель Йети. Хэлле! Вообще этого отзыва не должно было быть, потому что вместо него должен был быть отзыв на какой-нибудь классный новогодний фильм. А еще должен был быть нереально крутой отзыв (Ларс фон Триер подтвердил бы) на старика Джона Карпентера, а именно на его «Палату». Как Халк я хотел разозлиться и разорвать всех тех, кто обижает Карпентера. И вот надо было мне перед этим делом сесть на диван и включить фильм Жене — «Неудачники». Как будто фильмов больше нет никаких! А после просмотра фильма пальцы сами стали бить по клавиатуре. Так появился этот отзыв. Желто-зеленый отзыв…
Я, наверное, не люблю французский кинематограф в целом, но есть в нем свои герои (Ришар, Фюнес и так далее), а еще в нем есть маленький ребенок и неудачник Жене. Его фильмы не всегда мне нравятся (зависит от настроения), но то, что я их забыть не могу — это уже факт. Я уверен, что если бы в его фильмов было бы меньше мусора, а больше любви (верней одна любовь), то он бы стал французским Кар-Ваем. Мне кажется, что у них есть какая-то цветовая связь. Фильм «Неудачники» раскрашен зелено-желтым цветом, а иногда и оранжевым. Фильмы Кар-Вая раскрашены также в желтый, зеленый и красный цвет. Только у Кар-Вая нет мусора, а может это даже и плохо? Мои черничные ночи, блин…
Неудачники! Герой Буна получает пулю в голову, но остается живой. Он теряет все, а позже встречает горстку людей, которые живут на помойке. Вместе с ними он решает бороться с крупнейшими в стране производителями оружия. Естественно очень необычными методами. А как иначе, если его новые друзья очень экстравагантные ребята. Вспомним хотя бы девушку-змею, которая живет в холодильнике…
Бред, но бред то желто-зеленый, поэтому и классный. А мусора в этом фильме просто лопатой греби. Какие-то маленькие детальки, шпунтики, винтики, кнопки, ходячие стулья, железки всякие кругом. И ведь с помощью всего этого мусора герои становятся счастливыми. Мы все выкидываем на помойку, а один старенький неудачник сидит на стуле и радуется всему этому мусору. Друг за друга горой. Хоть и в мусоре живут. Вроде комедия, а почему-то становится грустно. Я, правда, не знаю, какой жанр у этого фильма. Авторское кино в лучших традициях главного мусорщика кинематографа. Он еще свой мусор в короткометражках показывал и покорил всех, между прочим.
Это было давно, когда Амели еще не кривлялась счастливая в камеру на велосипеде. Это было так давно, что когда в кадре появился Доминик Пиньон, то стало еще больше грустно, потому что он уже седой, но глаза его также блестят, как в той короткометражке, где он показывал что любит делать, а что нет. Но парадом тут правит страшненький Дэни Бун, который почему-то перестал быть страшненьким еще в «Бобро Поржаловать», а стал очень милым неудачником, за которым приятно смотреть. В смысле хорошо играет он…
Неудачники — кино для неудачников. Кино для тех, кто в теме. Кино для тех, кто любит «Деликатесы» и хочет в «Город потерянных детей». Кино для тех, кто понимает, что самый лучший кадр в «Амели» был тогда, когда маленькая хрюшка (тоже мусор) ожила и решила, что Амели влюбилась. Кино для тех, кто смотрит не в середину, а по бокам. А там лежит никому ненужный мусор, кроме Жене, конечно же…
За что я люблю Жене? За мелочь. У других режиссеров эта мелочь осталась бы мелочью, но только у Жене мелочь становится волшебным моментом в фильме. В «Городе потерянных детей» — мелочью была блоха. В «Амели» — мелочью был подсчет женских оргазмов (12 и такая улыбка). А тут в «Неудачниках» — мелочью была песенка Буна — «Ах эта женщина-змеяяя» Вроде бы глупость, а без нее просто невозможно представить фильм Жене.
За что я люблю Жене? За мусор и за цвет. У него очень стильные фильмы и они были стильными еще тогда, когда он снимал с маленьким бюджетом, но всегда с большим количеством мусора. За что я люблю Жене? За Доминика Пиньона, потому что он офигигититительный актер и если вы не согласны, то идите голосовать за Саммер. За что я люблю Жене? Потому что он один такой. Неудачник — мальчишка, который не хочет взрослеть, а хочет копаться в мусоре. А иногда он становится романтиком. Так и тянет меня к гражданке Пулен, потому что это его лучший фильм.
А «Неудачники»? Это не лучший его фильм, но это его фильм. Это можно понять по одной сцене, когда Пиньон залезает в пушку и летит, но не долетает. Все остановились бы, но Жене продолжает и опять Пиньон залезает в пушку. А потом опять залезает, а потом уже залезает Бун, потому что Пиньон толстенький. Дошло, поэтому и забавно. В этом и заключается какое-то волшебное волшебство режиссера. Делать то, что не будет делать другой режиссер. И только из-за небольшого политического подтекста в фильме не могу поставить ему максимальную оценку.
Разве можно плакать по мелочам? У Жене можно. Очень доброе кино по отношению к хорошим людям. А в самом финале можно пустить слезу. Не потому что какая-то драма или печаль, а просто потому, что платье танцует само по себе. Так тепло и хорошо на душе становится. Видел бы это Жак Тати! За это я и люблю Жене…
«Глаз алмаз, ухо востро, нос поветру, хвост пистолетом, челюсти на полку и плечом к плечу!»
«Браво, маэстро!»- хочется сказать в адрес режиссера «Неудачников». Но не воскликнуть в порыве чувств и не пульнуть шляпу в воздух, а учтиво, даже чопорно поклониться, на худой конец, сделать книксен и вежливо удалиться. Проявлять благодарность ведь можно по-разному.
Как только я начала смотреть «Неудачники», сначала с неохотой, потом с все возрастающим интересом, а затем со смехом сквозь слезы, так вот, с самого начала мне захотелось написать рецензию. Словно в голове застучало сразу несколько печатных машинок «Олимпия», я так и представила, как кнопочки жмутся сами собой и печатные листки вылетают из них со скоростью ветра. Наверное, мне передалось несуразно-разумное настроение фильма. Несуразное, потому что Жене свойственен свой, ни на что не похожий стиль, который при желании даже можно разглядеть в его «Чужой4:Воскрешение» (1997). Француз Жене и американец Бертон словно родились под влиянием одних планет или мало исследованных движений космоса. Как еще объяснить способность создавать на экране собственные миры и их обитателей? У Бертона это в первую очередь трогательный Эдвард с ножницами вместо рук, а Жене прославился на весь мир своей бесподобной и хитроумной фантазеркой Амели, которая живет в каждой девушке. «Неудачники» — это целый, так сказать, «притон» для всяческих чудаков. Они как ксеноморфы, чуждые нормальному цивилизованному миру. Только надо еще хорошо подумать, так ли уж нормален этот цивилизованный мир? Оружейные шишки, живущие ради капитала, зарабатывающие деньги ради денег. Замкнутый круг. И как выразилась рыжая из «Ранеток»:«Мне искренне жаль таких людей!» Я руками и ногами за! Эти торговцы оружием, стальные и холодные, как и производимый ими товар, пустые и бесполезные, словно бездушные манекены, автоматы для производства звонкой монеты. Их собственные семьи — просто окружение, предметы мебели, потому что атрофированные сердца и мозги сохранили лишь способность умножать и приумножать. Поэтому фильм разумный, ведь Жене в свойственной только ему манере протестует против всех, кто готов жертвовать множеством жизней ради собственной наживы. Такой прихотливой формой, как «Неудачники» он говорит:«Нет оружию! Нет войне! Нет невинным смертям!»
Жан-Пьер Жене словно полководец из картины в картину ведет своих актеров-солдат на бой. Думаю, основное, с чем он борется — это 1)серость и однообразие жизни; 2)война. Последняя тема также затронута им в «Долгой помолвке» (2004). А «Неудачники» — это скорее маленький намек на большие обстоятельства. В постоянстве месье Жене тоже не отказать. Здесь он напоминает мне великого (imho) Джеймса Кэмерона, который снимает «своих» актеров. У него из фильма в фильм кочуют: Майкл Бьен, Билл Пэкстон, Сигурни Уивер, Дженетт Голдстин. А Жене не может обойтись в первую очередь без харизматичного Доминика Пинона, Одри Тоту, Иоланды Моро, Юрбена Каньселье и др. Они будто дети у любящего и заботливого отца.
В «Неудачниках» меня особенно поразил Дэни Бун. Я и представить не могла, что он может быть таким милым и трогательным. Вообще, все персонажи интересные и неповторимые, будто номерные фарфоровые куклы, которые хочется собирать в коллекцию. И заметьте, сколько в каждом из них талантов, теплоты души, очарования. Они как Неудачник из истории Сельмы Лагерлеф про Нильса. Тот Неудачник в конце концов обрел удачу и, соответственно, стал Удачником! Так и наши провокаторы-разбойники и мелкие вредители, пусть и остались ксеноморфами, зато обрели нечто большее, чем дражайшее злато. Таким оригиналам сладкое богатство не нужно, оно им, мягко говоря, до фени. Ведь эти ребята вкусили и распробовали соль жизни!
Какой то недофильм получился у всеми нами уважаемого и любимого Ивана Петровича Жене. Замечательная форма без содержания. Особенно удручает, что человек 5 лет до этого не снимал. И вот напрягся — и родил). Во время просмотра создается впечатление, что аудитория фильма — «для младшего школьного возраста». Потому что я просто не представляю себе, кому могут быть всерьез интересны все эти трюки, словно украденные из дешевого водевиля или из репертуара бродячего театра. К чему эта гибкая женщина без имени? Чтобы оправдать бронелобость сценаристов, не иначе. Представляю себе их диалог:
«- Роже, а как же она у нас попадет в дом к этому негодяю — торговцу оружием?»
«- Мишель, не парься, она же у нас будет акробаткой! Влезет в любую щель! Даже в чемоданчик поместится!»
«- Гениально, Роже! А потом, когда у нас по сценарию расправа над злодеями, расстояние до машины со злодеями, которую потом притянет огромный магнит, ну знаешь, типа как в мультиках, будет В УМЕ рассчитывать чувиха в очках и звать ее будут Компьютер! «
«- Прикольно, Мишель, но Компьютер — это как-то слишком сложно, пипл не схавает. Давай лучше… О! Калькулятор!»
- «Боже, Роже ты гений! Это же так прикольно ложится в концепцию видеоэстетики ретрофутуристического стимпанка, которую проповедует наш Иван Петрович! «
«- Бла-бла-бла, Мишель!»
«-Бла-бла-бла, Роже!»
Но самое тошнотворное — это дешевое моралите в конце. Я сидел и думал: произнесут ли благородные герои дословно словосочетание: «противопехотные мины». Не просто «оружие», а именно «противопехотные мины». Произнесли (ну да, ведь именно такой миной удалили из сюжета отца, с которого все так интересно начиналось). Все. Бюджет от международных фондов отработан. В Сьерра-Леоне больше не рвутся снаряды. В Судане не свистят пули. Иван Петрович едет в Канн.
После пяти лет молчания Жан-Пьер Жене разродился-таки новым фильмом. Первые трейлеры вызвали однозначную реакцию зрителей: ну вот, дескать, та же шарманка, да и мелодия похожа — уж больно всё это напоминало «Амели».
На деле сходств куда меньше, чем различий. Да, любовь режиссёра к яркой цветовой гамме, крупным планам и Доминику Пиньону (шутка ли, Micmacs — седьмой подряд фильм Жене с этим прекрасным актёром) не угасает, но в остальном…
Это не Париж «Амели». Здесь орудуют мелкие жулики и большие корпорации, случайные пули переворачивают жизни людей. Здесь не заурядные люди удивляют, а самые необычные встречаются за каждым углом. Даже граффити, которые старательно закрашивали при постпродакшне «Амели», здесь — часть изощрённых декораций. Но — пара слов о сюжете
Работнику видеопроката Базилу, чей отец много лет назад подорвался на старой мине, в голову прилетает шальная пуля. Пока врачи решают, жить ему или умирать (с помощью монетки — Антон Чигур и Харви Дент одобрили бы), его работу отдают какой-то девице, квартиру и имущество разбирают добрые соседи, и вот всё, что у него осталось — рваные ботинки да кусок металла в голове. После недолгого бродяжничества он находит себе пристанище в удивительном доме на свалке, где обитают человек-ядро в отставке, безумный изобретатель, гимнастка в летах и другие не менее эффектные персонажи. И как-то так получается, что герои — из острого приступа пацифизма, не иначе — решают стравить меж собой двух крупных поставщиков оружия.
Дальше всё по обязательной программе — интриги, подглядывания, незаконные проникновения, погони, мексиканский тупик, эффектная развязка. Взрыв устраивают, кажется, всего один, зато такой, какому позавидуют многие.
При этом даже в самые, казалось бы, напряжённые моменты саспенса никакого нет и в помине. Но это не авторская неудача, как можно подумать. Дело в том, что Жене, кажется, и не ставил перед собой задачу снять триллер, пусть даже и комедийный. Что же это? Ответ даст любой человек, знакомый с творчеством Cirque du Soleil — это попросту первое в истории кино цирковое представление. Не даром в этой комедии почти нет обычных гэгов, а улыбку зрителя вызывает скорее общая атмосфера, персонажи и неудержимая фантазия создателей.
И вот тут оказывается, что Жене нежданно-негаданно нашёл свой идеальный жанр: никогда ещё его гротескные персонажи не чувствовали себя настолько в своей тарелке, музыка Рафаэля Бо здесь кажется не просто сопровождением, а необходимой деталью представления: даже любимой всеми Амели далеко до такой целостности.
При этом цирком всё не ограничивается. Жене упивается языком. Герои, словно пародируя последнее творение Тарантино, шутя переходят с французского то на Фламандский, то на китайский, злодеи читают стихи, а чернокожий писатель с выпученными глазами изъясняется исключительно поговорками. Количество мелких посторонних ниточек, всегда придававших фильмам Жана-Пьера объём, здесь просто неприличное количество, весь фильм словно соткан из этих семейных пар с собаками, дьяволят и настенных календарей.
Как ни печально, именно эти мелочи и сыграют, скорее всего, с фильмом злую шутку. Посмотрим правде в глаза, массового зрителя это мельтешение вызовет скорее не желание пересмотреть, а банальную мигрень. И, хотя фильм вполне способен вызвать восхищение, полюбить его способен не каждый. Его не будут ежегодно повторять по телевизору, типажи не перекочуют в жизнь, а музыка не будет звучать из сигаретных ларьков. Micmacs скорее займёт заслуженное место на полках довольно маленькой горстки фанатов — по соседству, например, с «Зеркальной маской». Тоже, между прочим, неплохой вариант.
Эх оно, французское кино… Такое самобытное и лёгкое, словно птица парит на крыльях над Парижем, где в каждом взмахе чувствуются порывы романтики и доброты, от прикосновения с которыми на лице остается только искренняя улыбка и неподдельные эмоции… Почти каждый мною посмотренный хороший французский фильм чем то западает в душу, собирая из себя что то вроде мозаики, каждый из кусочков которого надежно и глубоко припрятан…
Не владею французским, поэтому могу только догадываться, но мне кажется наши переводчики опять что то начудили с названиями и «Неудачники» у меня сразу же прочно осел в ассоциациях к фильму 2003 года «Невезучие» с Жаном Рено и Жераром Депардье, благо и название почти синонимы, оба из одной страны, да и жанр схож. Сравнивать с ним совершенно смысла не имеет, хоть обе картины и имеют общие черты.
Почему я не уверен, что название — именно то, каким является? Да потому что кино совсем не про неудачников, да и таковыми главных героев назвать уж очень сложно, скорее как раз наоборот…
Базилю — обычному французскому мальчику не везет с самого детства, сначала он потерял отца, потом на горестях не смерившейся матери живёт один в особой религиозной школе… Через 30 лет его испытания не закончились, он чудом уцелел после попадания шальной пули прямиком в лоб, а когда все подумали что он умер и совсем стал нищим. Жить после этого всего, не теряя оптимизма и улыбки — выжить, когда тебе попало пулей в голову — не это ли никак иначе, чем не удача? А гильза от патрона? Знак… Может быть это всё — просто испытания, уготованные судьбой в дальнейшем?
Наверное всё, чего не хватало Базилю чтобы стать счастливым это не море денег, машин и подобных вещей. Скорее всего это желание восстановить справедливость в нелепой гибели отца, пострадавшего от оружейной компании, сломавшей ему всю его жизнь…
Но хорошего человека нигде и никогда не бросят, как и нашего героя. Как в сказке, руку помощи протягивают люди, с виду нищие и несчастные, но на удивление сплоченные и искренние… прямо как обычная Семья. Каждый, как ребенок, по своему непохож и добр, кто то обладает феноменальными способностями в подсчетах, кто то искусный властелин «пословиц и поговорок», кто то на все руки мастер, хоть живут они и не припеваючи, каждый из них по своему счастлив, таким же счастливым они соглашаются сделать и Базиля, предложив помощь в его нелегком плане…
Этот фильм, как и любая сказка, на удивление добрый, где через испытания проходят не реками крови и убийствами, а хитрыми уловками и наивными розыгрышами. А Французский фильм на то и французский, что бы показать нам всё это в свойственной ему манере безграничной романтики всюду и везде, начиная от красивых кадров уютного жилища всей семьи и заканчивая приятным слуху саундтреком. В итоге на руках мы имеем отличную сказку для взрослых, которую после просмотра хочется еще и еще раз пересмотреть…
Знаете, вот не смотрел я Амели… Бывает такое, что ищешь соответствующее настроение под фильм (ведь он такой особенный), то времени не находится, то компания не та… В общем не сложилось пока.. И тем более я не смотрел предыдущие работы этого режиссера. Но я недавно посмотрел такие замечательные фильмы как «Бобро поржаловать», «Хамелеон» и вот этот фильм начинают влюблять меня в французское кино!
Мне кажется, что в этих фильмах очень много солнца! Солнечная сказка от Жене, с шикарным визуальным рядом влюбляет в себя сразу. Мне даже иногда казалось, что это «добрый сон Тима Бартона». В каждой сцене чувствуется некое волшебство, особенная подача, в этом фильме замечательные нешаблонные персонажи (больше всего понравился негр, говоривший метафорами и фразеологизмами, и чудаковатый старичок, который оживляет мусор и хлам, вдыхая в них жизнь и душу), превосходная музыка (мне казалось, что композитором к этому фильму является Ян Тирсен, поскольку мелодии в фильме отличные. Но оказалось, что это не композитор «Амели»..), карикатурные злодеи, наивно добродушный сюжет, и всё это переплетается в магию, в магию кино! Этот фильм не заставляет смеяться, а заставляет улыбаться искренней и наивной улыбкой! В душе мы те же «Неудачники».
Спасибо волшебнику Жан-Пьеру Жёне за чудесный фильм и за то, что мое настроение на весь день улучшилось! Всем желаю того же!
Французский режиссер уже ставил кино на английском: в 1997 году он завершил сагу об Эллен Рипли, сняв «Чужого 4: Воскрешение». Затем Жан-Пьер Жёне работал на родине, поставив «Амели», «Долгую помолвку» и «Неудачников». Сейчас Жёне собирается экранизировать роман Рейфа Ларсена «Избранные работы Т. С. Спивета». (...)
Я вообще всегда любил большие города. Мне нужна перспектива и урбанизированные виды. Мое недавнее открытие - Гонконг. Мечтаю там сделать какой-нибудь проект, хотя там сложно снимать, по-моему. Когда меня спрашивают про город, в котором будут съемки или о котором пойдет речь, я сначала всегда говорю об истории, которую мы планируем показать. Всегда исхожу только из этого - из сути. (...)
190.1 тыс., 
33.6 тыс., 
