Базилю не везет по жизни. То он чуть не погибает от шальной пули, то становится бездомным, то однажды с такими же «счастливчиками» как и он сам не начинает бороться за справедливость. И с кем бороться — с крупнейшими в стране производителями оружия. Но, кто знает, может на этот раз удача улыбнется ему?
Несколько раз за фильм в кадр попадают афиши фильма «Micmacs à tire-larigot», на которых изображено именно то, что в данный момент происходит на экране.
Замечательный фильм из тех, которых, к сожалению, есть не так уж много: о маленькой колонии фриков, которые, несмотря на невзгоды: потерянных в зеркальном лабиринте детей, пули в голове, неспособность говорить иначе, как идиомами или тем, что ты все время теряешь сертификаты — все равно продолжают делать то, что умеют лучше всего в мире.
А умеют они, собственно, жить.
Вот чем всегда Жене: если это и не настоящая жизнь, то это, скажем, именно та жизнь, в которую хочется верить.
Мир, в котором добро может победить, где каждый фрик найдет себе девушку, а жизнь будет полна приятных и не очень неожиданностей, и ты можешь умереть в каждую минуту, но все равно будешь радоваться.
Это все просто невероятно прекрасно. Все эти механические роботы, танцующие платья и девушки в смешных шапочках.
Этот фильм — он ведь даже не о мести. Он о том, как научиться жить.
Потому что пусть ты и потерял все-все-все.
Но когда это было достаточным поводом, чтобы сойти с дистанции раньше времени?
Главный герой фильма, Базил, случайно становится жертвой уличной перестрелки. В его голове застревает пуля. Извлекать её опасно, и хирург на операции, подкинув монетку, решает пулю оставить. Пока Базил лежал в больнице, его успели выселить из квартиры и уволить с работы. Идти ему некуда, и он живёт на улице, где знакомится с компанией странных людей, живущих на свалке в доме, называемом ими «Бездонная бочка»… Однажды, прогуливаясь по городу, Базил обнаруживает офисы двух оружейных фирм — одна изготовила пулю у него в голове, а другая — мину, на которой подорвался его отец. И тогда он решает разорить эти компании, не без помощи друзей из «Бездонной бочки».
В «Неудачниках» Жене довёл до максимума все свои режиссёрские и сценарные фишки. Что фильму на пользу не пошло. Режиссёр настолько увлёкся детализацией и вторыми планами, что фильм, фактически, весь состоит из второго плана и деталей. Многие из героев даже не имеют имён, их называют по функциям — Человек-ядро, Калькулятор, Стряпуха… И выполняют они сугубо свои функции. В итоге «Неудачники» похожи на компьютерный квест — нужно выполнить задание, имея в распоряжении кучу всякого хлама, который нужно скомпоновать так, чтобы всё заработало. Понятное дело, что для сюжета в таких условиях места почти нет, он имеет сугубо вспомогательную функцию — на него нанизываются всевозможные трюки, на какие Жене мастер.
С визуальной же стороны — никаких претензий к фильму нет. Визуальная эстетика здесь господствует. Фильм снят через жёлто-зелёный светофильтр, кадры и ракурсы камеры идеально выверены, картинка чёткая до рези в глазах. А ещё Жене дал волю своему инстинкту старьёвщика, наполнив фильм мусором, ржавым хламом и антиквариатом, на большом экране смотрится всё это донельзя приятно. «Неудачники» — на сто процентов французский фильм, потому что эта самая «французскость» внушается буквально на подсознательном уровне, но как итог — не очень смешная комедия для тех, кому красивая картинка важнее смысла. Для остальных — фильм на один раз.
«Глаз алмаз, ухо востро, нос поветру, хвост пистолетом, челюсти на полку и плечом к плечу!»
«Браво, маэстро!»- хочется сказать в адрес режиссера «Неудачников». Но не воскликнуть в порыве чувств и не пульнуть шляпу в воздух, а учтиво, даже чопорно поклониться, на худой конец, сделать книксен и вежливо удалиться. Проявлять благодарность ведь можно по-разному.
Как только я начала смотреть «Неудачники», сначала с неохотой, потом с все возрастающим интересом, а затем со смехом сквозь слезы, так вот, с самого начала мне захотелось написать рецензию. Словно в голове застучало сразу несколько печатных машинок «Олимпия», я так и представила, как кнопочки жмутся сами собой и печатные листки вылетают из них со скоростью ветра. Наверное, мне передалось несуразно-разумное настроение фильма. Несуразное, потому что Жене свойственен свой, ни на что не похожий стиль, который при желании даже можно разглядеть в его «Чужой4:Воскрешение» (1997). Француз Жене и американец Бертон словно родились под влиянием одних планет или мало исследованных движений космоса. Как еще объяснить способность создавать на экране собственные миры и их обитателей? У Бертона это в первую очередь трогательный Эдвард с ножницами вместо рук, а Жене прославился на весь мир своей бесподобной и хитроумной фантазеркой Амели, которая живет в каждой девушке. «Неудачники» — это целый, так сказать, «притон» для всяческих чудаков. Они как ксеноморфы, чуждые нормальному цивилизованному миру. Только надо еще хорошо подумать, так ли уж нормален этот цивилизованный мир? Оружейные шишки, живущие ради капитала, зарабатывающие деньги ради денег. Замкнутый круг. И как выразилась рыжая из «Ранеток»:«Мне искренне жаль таких людей!» Я руками и ногами за! Эти торговцы оружием, стальные и холодные, как и производимый ими товар, пустые и бесполезные, словно бездушные манекены, автоматы для производства звонкой монеты. Их собственные семьи — просто окружение, предметы мебели, потому что атрофированные сердца и мозги сохранили лишь способность умножать и приумножать. Поэтому фильм разумный, ведь Жене в свойственной только ему манере протестует против всех, кто готов жертвовать множеством жизней ради собственной наживы. Такой прихотливой формой, как «Неудачники» он говорит:«Нет оружию! Нет войне! Нет невинным смертям!»
Жан-Пьер Жене словно полководец из картины в картину ведет своих актеров-солдат на бой. Думаю, основное, с чем он борется — это 1)серость и однообразие жизни; 2)война. Последняя тема также затронута им в «Долгой помолвке» (2004). А «Неудачники» — это скорее маленький намек на большие обстоятельства. В постоянстве месье Жене тоже не отказать. Здесь он напоминает мне великого (imho) Джеймса Кэмерона, который снимает «своих» актеров. У него из фильма в фильм кочуют: Майкл Бьен, Билл Пэкстон, Сигурни Уивер, Дженетт Голдстин. А Жене не может обойтись в первую очередь без харизматичного Доминика Пинона, Одри Тоту, Иоланды Моро, Юрбена Каньселье и др. Они будто дети у любящего и заботливого отца.
В «Неудачниках» меня особенно поразил Дэни Бун. Я и представить не могла, что он может быть таким милым и трогательным. Вообще, все персонажи интересные и неповторимые, будто номерные фарфоровые куклы, которые хочется собирать в коллекцию. И заметьте, сколько в каждом из них талантов, теплоты души, очарования. Они как Неудачник из истории Сельмы Лагерлеф про Нильса. Тот Неудачник в конце концов обрел удачу и, соответственно, стал Удачником! Так и наши провокаторы-разбойники и мелкие вредители, пусть и остались ксеноморфами, зато обрели нечто большее, чем дражайшее злато. Таким оригиналам сладкое богатство не нужно, оно им, мягко говоря, до фени. Ведь эти ребята вкусили и распробовали соль жизни!
У Жана-Пьера Жёне свое, особенно вкусное кино. Любимые фишки режиссёра узнаются в «Неудачниках» с первых же кадров. Эта говорящая немногословность, обилие жестов, символов, которые указывают нам на происходящее лучше всяких слов и громоздких диалогов, заставляя проникать в фильм всё глубже, не теряясь при этом в сюжете и персонажах. Персонажи в свою очередь обладают причудами, которые Жёне всегда объясняет — у каждого героя своя история, связанная чаще всего с детством и его особенностями. Через комичное мы узнаем о грустном: девушка-гимнастка, обладающая невероятной гибкостью, вынуждена была прятаться от побоев отца в холодильнике; кухарка по прозвищу Стряпня однажды потеряла своих дочерей, и теперь заботится о сожителях как о собственных детях. Всё, что кажется таким милым и добрым на первый взгляд, в изнанке наполнено страданиями, и в этом, пожалуй, главная особенность фильмов Жёне.
Его неудачников так и хочется назвать изобретателями — обилие стимпанковских придумок, сконструированных из мусора, поражает воображение, как и сам дом, в котором живут главные герои. Все эти персонажи в своем существе бесконечно добрые создания, жаждущие справедливой жизни, оказывающие помощь тому, кто в этом нуждается. Их самое главное сокровище — не умение прекрасно считать или создавать причудливые изобретения из хлама, а сплоченность, любовь и уважение друг к другу. Эти эмоции в фильме Жана-Пьера Жёне не бросаются в глаза, но чувствуются так, как наши собственные, самые искренние переживания. Героев не выставляют перед нами в постельных сценах, на застают за страстными поцелуями и откровенными объятиями, но мы знаем, что они любят друг друга. Всё выражается деликатнее, символами и намеками, как в самой взрослой сказке. Эта детская искренность и отсутствие пошлости объединяет фильмы Жёне и заставляет проникаться к ним настоящей симпатией.
«Неудачники» — это такой французский парафраз «маленького человека», который с помощью своих друзей, своей фантазии и простреленной головы рвётся за рамки привычного мира. В этом мире все построено на обмане и лести, связях и взаимовыгоде, в этом мире странные люди с деньгами коллекционируют обрубки ногтей Черчилля, зажигают камины хлопком в ладоши и много, много обманывают друг друга в погоне за прибылью и успехом. Это прекрасная сатира на «больших людей» в пугающем мире бизнеса и бесконечных сделок. Жёне переворачивает этот мир вверх тормашками, это безумно смешно и очень справедливо, ведь крайне сомнительно, кто является неудачником на самом деле.
Знаете, вот не смотрел я Амели… Бывает такое, что ищешь соответствующее настроение под фильм (ведь он такой особенный), то времени не находится, то компания не та… В общем не сложилось пока.. И тем более я не смотрел предыдущие работы этого режиссера. Но я недавно посмотрел такие замечательные фильмы как «Бобро поржаловать», «Хамелеон» и вот этот фильм начинают влюблять меня в французское кино!
Мне кажется, что в этих фильмах очень много солнца! Солнечная сказка от Жене, с шикарным визуальным рядом влюбляет в себя сразу. Мне даже иногда казалось, что это «добрый сон Тима Бартона». В каждой сцене чувствуется некое волшебство, особенная подача, в этом фильме замечательные нешаблонные персонажи (больше всего понравился негр, говоривший метафорами и фразеологизмами, и чудаковатый старичок, который оживляет мусор и хлам, вдыхая в них жизнь и душу), превосходная музыка (мне казалось, что композитором к этому фильму является Ян Тирсен, поскольку мелодии в фильме отличные. Но оказалось, что это не композитор «Амели»..), карикатурные злодеи, наивно добродушный сюжет, и всё это переплетается в магию, в магию кино! Этот фильм не заставляет смеяться, а заставляет улыбаться искренней и наивной улыбкой! В душе мы те же «Неудачники».
Спасибо волшебнику Жан-Пьеру Жёне за чудесный фильм и за то, что мое настроение на весь день улучшилось! Всем желаю того же!
Вынужденная месть охватила героя, и не сказать прям уж, что за отца, убитого посредством мины, обидно, но еще и за себя самого, ведь вред от тех же людей, да и выжить удалось совершенно случайно.
Сложно определить был ли наш главный герой действительно главным, команда и есть команда, они — единое целое, сообщество, работающее на определенную цель. Формально главный, но бесспорно герой, уверенно доказывает, что мыслить верно можно и с пулей в голове, была бы голова. Незапланированно собирается «Команда А» французского исполнения.
Кино располагает настоящим шармом, присущим большинству европейских лент. Милый, наивный юмор, забавные и очень разные персонажи, и все на своем месте. Авантюрная, легкая как воздух и чертовски приятная комедия, безвозмездно дарящая хорошее настроение. Наши положительные герои объединяются против воротил-оружейников, империалистов-убийц в одном, максимум в двух лицах, не считая персонала. К сожалению так уж вышло, что противостоять такому противнику придется людям, живущим на свалке и не нужным своему обществу. Однако, на этой самой свалке надется все самое недостоющее, не считая оптимизма, находчивости и непосредственного юмора, что и делает действо неповторимым.
Это кино входит в категорию фильмов за которыми отдыхаешь, и это работает даже если ты не устал, просто положительных эмоций будет еще больше. Вот она -Франция, увидеть столицу которой и жить с улыбкой вопреки всему! Все эти бесшабашные ухищрения вызывают волну умиления и она накрывает, но не топит, всё в меру и с утонченным французским изыском. И фильм показывает, почему все же удача улыбается странным.
Шороха ребята наделали, играючи мстя всем и вся, они своего рода «The Losers», только масштаб поменьше, но от этого нисколько не менее изобретательный, ведь в деле бездомные с непоколебимым желанием жить.
Светлая, а главное натуральная комедия без генитального юмора и пьянок на камеру. Вот и получается, что из самого отъявленного неудачника можно сделать совершенную противоположность, было бы желание. Жан-Пьер Жёне явно в своей тарелке и победа у него в руках, — фильм получился, каким и должен был. Бездомные герои здесь вроде святых из Бундока, вот только святость легко меняется на оправданную месть, да и не убили они никого, разве что морально уничтожили.
Скажу прямо и без всяких синефильских обиняков : фильм «Неудачники» — это удивительно живой и смешной шедевр от главного французского визионера последних лет… Эх, а ведь таких кинорежиссеров как Жан-Пьер Жёне осталось немного. Так, чтобы без оглядки на массовость вкуса и серьёзные кассовые сборы создавать на экране то, что самому безумно нравится смотреть…
А взглянуть на этот раз действительно есть на что… Если «Амели», теперь уже девятилетней выдержки, подкупала нас обезжиренностью точных смысловых конструкций, выверенностью милых диалогов, присутствием доброго рассказчика и доброй героини и, конечно, технически грамотно вписанными аттракционами чудиков всех мастей, то в «Неудачниках» всё наоборот! Здесь нет никакой мелодраматической (за исключением финала) суеты, здесь СУЕТА СУЕТ! Именно так я бы перевёл название этого фильма с французского «Micmacs à tire-larigot».
Суета сует фонтанирует таким фейерверком событий, а карусель чудиков вертится с каждой сценой с такой силой, что ни о каких конструкциях и смыслах говорить не приходится. Это состояние абсолютного счастья, когда смотришь всю эту взрывающуюся и лопающуюся красоту и единственная мысль, которая посещает тебя — «только бы это не заканчивалось»…
Новая формула счастья и удовольствия от кино-просмотра вновь создана магистром и кудесником Жёне. Что удивляет: как можно используя практически тот же арсенал из «Амели» и сделать новое живое киносущество, дышащее и двигающееся совершенно по своему… Загадка, которую мы вместе попытаемся разгадать 15 мая в «НОЧЬ ЖАН-ПЬЕРА ЖЁНЕ» на «Ночном показе» в кинотеатре «Художественный». Сказка продолжается…
После пяти лет молчания Жан-Пьер Жене разродился-таки новым фильмом. Первые трейлеры вызвали однозначную реакцию зрителей: ну вот, дескать, та же шарманка, да и мелодия похожа — уж больно всё это напоминало «Амели».
На деле сходств куда меньше, чем различий. Да, любовь режиссёра к яркой цветовой гамме, крупным планам и Доминику Пиньону (шутка ли, Micmacs — седьмой подряд фильм Жене с этим прекрасным актёром) не угасает, но в остальном…
Это не Париж «Амели». Здесь орудуют мелкие жулики и большие корпорации, случайные пули переворачивают жизни людей. Здесь не заурядные люди удивляют, а самые необычные встречаются за каждым углом. Даже граффити, которые старательно закрашивали при постпродакшне «Амели», здесь — часть изощрённых декораций. Но — пара слов о сюжете
Работнику видеопроката Базилу, чей отец много лет назад подорвался на старой мине, в голову прилетает шальная пуля. Пока врачи решают, жить ему или умирать (с помощью монетки — Антон Чигур и Харви Дент одобрили бы), его работу отдают какой-то девице, квартиру и имущество разбирают добрые соседи, и вот всё, что у него осталось — рваные ботинки да кусок металла в голове. После недолгого бродяжничества он находит себе пристанище в удивительном доме на свалке, где обитают человек-ядро в отставке, безумный изобретатель, гимнастка в летах и другие не менее эффектные персонажи. И как-то так получается, что герои — из острого приступа пацифизма, не иначе — решают стравить меж собой двух крупных поставщиков оружия.
Дальше всё по обязательной программе — интриги, подглядывания, незаконные проникновения, погони, мексиканский тупик, эффектная развязка. Взрыв устраивают, кажется, всего один, зато такой, какому позавидуют многие.
При этом даже в самые, казалось бы, напряжённые моменты саспенса никакого нет и в помине. Но это не авторская неудача, как можно подумать. Дело в том, что Жене, кажется, и не ставил перед собой задачу снять триллер, пусть даже и комедийный. Что же это? Ответ даст любой человек, знакомый с творчеством Cirque du Soleil — это попросту первое в истории кино цирковое представление. Не даром в этой комедии почти нет обычных гэгов, а улыбку зрителя вызывает скорее общая атмосфера, персонажи и неудержимая фантазия создателей.
И вот тут оказывается, что Жене нежданно-негаданно нашёл свой идеальный жанр: никогда ещё его гротескные персонажи не чувствовали себя настолько в своей тарелке, музыка Рафаэля Бо здесь кажется не просто сопровождением, а необходимой деталью представления: даже любимой всеми Амели далеко до такой целостности.
При этом цирком всё не ограничивается. Жене упивается языком. Герои, словно пародируя последнее творение Тарантино, шутя переходят с французского то на Фламандский, то на китайский, злодеи читают стихи, а чернокожий писатель с выпученными глазами изъясняется исключительно поговорками. Количество мелких посторонних ниточек, всегда придававших фильмам Жана-Пьера объём, здесь просто неприличное количество, весь фильм словно соткан из этих семейных пар с собаками, дьяволят и настенных календарей.
Как ни печально, именно эти мелочи и сыграют, скорее всего, с фильмом злую шутку. Посмотрим правде в глаза, массового зрителя это мельтешение вызовет скорее не желание пересмотреть, а банальную мигрень. И, хотя фильм вполне способен вызвать восхищение, полюбить его способен не каждый. Его не будут ежегодно повторять по телевизору, типажи не перекочуют в жизнь, а музыка не будет звучать из сигаретных ларьков. Micmacs скорее займёт заслуженное место на полках довольно маленькой горстки фанатов — по соседству, например, с «Зеркальной маской». Тоже, между прочим, неплохой вариант.
Очень смешной и добрый фильм, со множеством мелких деталек, находок и мини-изобретений; ну и конечно же про любовь этим, мне, картина напоминает «завет» Эмира Кустурицы, в ней точно так же добро торжествует, хотя, возможно и действительно некоторыми странными действиями.
Атмосфера фильма очень теплая, хотя по сюжету герои живут на помойке. Приятно, что в фильме показывали не пьяниц, воров и убийц — бомжей а обычных людей, у которых не все сложилось в жизни.
Очень понравилась игра актеров, в особенности главного героя, лицо у него очень приятное и немножко грустное.
Жене во всех своих картинах прославляет Францию как место сосредоточения всех культур и искусств, в этом отношении с него, безусловно, стоит брать пример и ровняться на его творчество и отечественным деятелям культуры и всем остальным гражданам нашей великой страны.
Эх оно, французское кино… Такое самобытное и лёгкое, словно птица парит на крыльях над Парижем, где в каждом взмахе чувствуются порывы романтики и доброты, от прикосновения с которыми на лице остается только искренняя улыбка и неподдельные эмоции… Почти каждый мною посмотренный хороший французский фильм чем то западает в душу, собирая из себя что то вроде мозаики, каждый из кусочков которого надежно и глубоко припрятан…
Не владею французским, поэтому могу только догадываться, но мне кажется наши переводчики опять что то начудили с названиями и «Неудачники» у меня сразу же прочно осел в ассоциациях к фильму 2003 года «Невезучие» с Жаном Рено и Жераром Депардье, благо и название почти синонимы, оба из одной страны, да и жанр схож. Сравнивать с ним совершенно смысла не имеет, хоть обе картины и имеют общие черты.
Почему я не уверен, что название — именно то, каким является? Да потому что кино совсем не про неудачников, да и таковыми главных героев назвать уж очень сложно, скорее как раз наоборот…
Базилю — обычному французскому мальчику не везет с самого детства, сначала он потерял отца, потом на горестях не смерившейся матери живёт один в особой религиозной школе… Через 30 лет его испытания не закончились, он чудом уцелел после попадания шальной пули прямиком в лоб, а когда все подумали что он умер и совсем стал нищим. Жить после этого всего, не теряя оптимизма и улыбки — выжить, когда тебе попало пулей в голову — не это ли никак иначе, чем не удача? А гильза от патрона? Знак… Может быть это всё — просто испытания, уготованные судьбой в дальнейшем?
Наверное всё, чего не хватало Базилю чтобы стать счастливым это не море денег, машин и подобных вещей. Скорее всего это желание восстановить справедливость в нелепой гибели отца, пострадавшего от оружейной компании, сломавшей ему всю его жизнь…
Но хорошего человека нигде и никогда не бросят, как и нашего героя. Как в сказке, руку помощи протягивают люди, с виду нищие и несчастные, но на удивление сплоченные и искренние… прямо как обычная Семья. Каждый, как ребенок, по своему непохож и добр, кто то обладает феноменальными способностями в подсчетах, кто то искусный властелин «пословиц и поговорок», кто то на все руки мастер, хоть живут они и не припеваючи, каждый из них по своему счастлив, таким же счастливым они соглашаются сделать и Базиля, предложив помощь в его нелегком плане…
Этот фильм, как и любая сказка, на удивление добрый, где через испытания проходят не реками крови и убийствами, а хитрыми уловками и наивными розыгрышами. А Французский фильм на то и французский, что бы показать нам всё это в свойственной ему манере безграничной романтики всюду и везде, начиная от красивых кадров уютного жилища всей семьи и заканчивая приятным слуху саундтреком. В итоге на руках мы имеем отличную сказку для взрослых, которую после просмотра хочется еще и еще раз пересмотреть…
Французский режиссер уже ставил кино на английском: в 1997 году он завершил сагу об Эллен Рипли, сняв «Чужого 4: Воскрешение». Затем Жан-Пьер Жёне работал на родине, поставив «Амели», «Долгую помолвку» и «Неудачников». Сейчас Жёне собирается экранизировать роман Рейфа Ларсена «Избранные работы Т. С. Спивета». (...)
Я вообще всегда любил большие города. Мне нужна перспектива и урбанизированные виды. Мое недавнее открытие - Гонконг. Мечтаю там сделать какой-нибудь проект, хотя там сложно снимать, по-моему. Когда меня спрашивают про город, в котором будут съемки или о котором пойдет речь, я сначала всегда говорю об истории, которую мы планируем показать. Всегда исхожу только из этого - из сути. (...)
190.1 тыс., 
33.6 тыс., 
