Базилю не везет по жизни. То он чуть не погибает от шальной пули, то становится бездомным, то однажды с такими же «счастливчиками» как и он сам не начинает бороться за справедливость. И с кем бороться — с крупнейшими в стране производителями оружия. Но, кто знает, может на этот раз удача улыбнется ему?
Несколько раз за фильм в кадр попадают афиши фильма «Micmacs à tire-larigot», на которых изображено именно то, что в данный момент происходит на экране.
Сегодня 27 августа 2010 года. Местное время — 15 часов, 10 минут и 7 секунд. Температура воздуха в Париже 24°C, атмосферное давление — 754 мм ртутного столба, влажность воздуха — 50%. В этот самый момент малыш по имени Николя впервые стал на ноги, а официантка Жюли получила свои первые чаевые. В этот самый момент своими привычными делами занимается еще один человек. Его зовут Жан-Пьер Жене. Скоро ему исполнится 57 лет. Я не могу сказать точно, чего он не любит, но я точно знаю, что он любит снимать отличное кино. И прекрасное этому доказательство — его последнее творение «Неудачники».
Базиль — образцовый неудачник. Его отец погибает, обезвреживая мину, мать доходит до сумасшествия. Сам герой ребенком оказывается на улице. Спустя 30 лет он работает в видеопрокате, ест плавленый сыр, выдавливая его из упаковки, и пародирует киногероев. Но и этому мимолетному счастью приходит конец: шальная пуля попадает Базилю в голову. И врачи решают эту проблему очень просто: подбрасывают монетку. И теперь Базиль оказывается без жилья, работы и денег. И с пулей, которая вызывает мучительные галлюцинации.
Но Базиль неожиданно обретает друзей — разношерстную семью, состоящую из безумного старика из книги рекордов Гинесса, человека, которого дважды не смогла убить гильотина, конструктора, создающего шедевры из хлама, девушки-калькулятора, которая на глаз может узнать процент жира в продуктах и других интересных персонажей. Новая семья поможет Базилю отомстить двум оружейным гигантам, чья продукция сломала ему жизнь.
«Неудачники» могут показаться на первый взгляд либо драмой о французском дне общества, либо обычной комедией о чудаках. Но на самом деле все намного сложнее. Последний фильм Жене знаменует собой новый виток в его творчестве. Пройдя через короткометражные игровые фильмы, мрачные «Деликатесы», сюрреалистичный «Город потерянных детей», романтичную «Амели» и детективную «Долгую помолвку», Жене привносит в знакомый стиль новые особенности. «Неудачники» отличаются от предыдущих работ Жене глубиной и глобальностью идеи. В наш суровый век международного терроризма, пиратства и гражданских войн режиссер поднимает тему торговли смертью.
Торговцы оружием, Маркони и де Феноле, безусловно, тоже чудаки. Один из них собирает органы знаменитостей, а другой учит сына определять силу атомной бомбы. Но в отличие от необычной семьи, эти люди, виновные в смертях миллионов, продолжают высылать смерть на экспорт, спонсируя конфликты и войны. И кто им противостоит? Кучка неудачников. Хотя нет, название, выбранное в российском прокате абсолютно не верно. Эти люди, живущие под мостом, намного счастливее, чем оружейные бароны. Милые и безвредные «неудачники», которые смотрят на мир сквозь призму добра, даже методы выбирают чрезвычайно добрые. Избрав своим оружием смекалку, хитрость и самое страшное оружие — смех, герои смело идут к своей цели.
Жан-Пьер Жене собрал воедино юмор, глобальную проблему, прекрасную музыку, знакомых и любимых актеров и получил отличное шуточно-серьезное, легкое кино. Но, безусловно, кино на любителя.
Эх оно, французское кино… Такое самобытное и лёгкое, словно птица парит на крыльях над Парижем, где в каждом взмахе чувствуются порывы романтики и доброты, от прикосновения с которыми на лице остается только искренняя улыбка и неподдельные эмоции… Почти каждый мною посмотренный хороший французский фильм чем то западает в душу, собирая из себя что то вроде мозаики, каждый из кусочков которого надежно и глубоко припрятан…
Не владею французским, поэтому могу только догадываться, но мне кажется наши переводчики опять что то начудили с названиями и «Неудачники» у меня сразу же прочно осел в ассоциациях к фильму 2003 года «Невезучие» с Жаном Рено и Жераром Депардье, благо и название почти синонимы, оба из одной страны, да и жанр схож. Сравнивать с ним совершенно смысла не имеет, хоть обе картины и имеют общие черты.
Почему я не уверен, что название — именно то, каким является? Да потому что кино совсем не про неудачников, да и таковыми главных героев назвать уж очень сложно, скорее как раз наоборот…
Базилю — обычному французскому мальчику не везет с самого детства, сначала он потерял отца, потом на горестях не смерившейся матери живёт один в особой религиозной школе… Через 30 лет его испытания не закончились, он чудом уцелел после попадания шальной пули прямиком в лоб, а когда все подумали что он умер и совсем стал нищим. Жить после этого всего, не теряя оптимизма и улыбки — выжить, когда тебе попало пулей в голову — не это ли никак иначе, чем не удача? А гильза от патрона? Знак… Может быть это всё — просто испытания, уготованные судьбой в дальнейшем?
Наверное всё, чего не хватало Базилю чтобы стать счастливым это не море денег, машин и подобных вещей. Скорее всего это желание восстановить справедливость в нелепой гибели отца, пострадавшего от оружейной компании, сломавшей ему всю его жизнь…
Но хорошего человека нигде и никогда не бросят, как и нашего героя. Как в сказке, руку помощи протягивают люди, с виду нищие и несчастные, но на удивление сплоченные и искренние… прямо как обычная Семья. Каждый, как ребенок, по своему непохож и добр, кто то обладает феноменальными способностями в подсчетах, кто то искусный властелин «пословиц и поговорок», кто то на все руки мастер, хоть живут они и не припеваючи, каждый из них по своему счастлив, таким же счастливым они соглашаются сделать и Базиля, предложив помощь в его нелегком плане…
Этот фильм, как и любая сказка, на удивление добрый, где через испытания проходят не реками крови и убийствами, а хитрыми уловками и наивными розыгрышами. А Французский фильм на то и французский, что бы показать нам всё это в свойственной ему манере безграничной романтики всюду и везде, начиная от красивых кадров уютного жилища всей семьи и заканчивая приятным слуху саундтреком. В итоге на руках мы имеем отличную сказку для взрослых, которую после просмотра хочется еще и еще раз пересмотреть…
Начнем разговор с того, что это фильм о мести. Но такой мести, которая вряд ли была где-то экранизирована. Здесь месть подана не как в фильмах, где один герой мстит, убивая злодеев, а как очень смешная, умная и даже добрая месть. Неудачники — фильм чисто французский со своими характерными особенностями.
Особенность 1. Атмосфера.
В фильме царит атмосфера очень странная и одновременно такая, что не сразу понравится. Но когда понимаешь, когда вникаешь в суть фильма, то сразу же все встает на свои места. Своеобразный юмор, прекрасный в своей ипостаси актеры, умный сюжет — придают этому фильм то, что мы называем необычным кино. То, что нравится, но не всегда понятно.
Особенность 2. Актеры.
Для меня в этом фильме нет знаменитых или известных актеров. Никого из них я раньше в кино не видел или попросту не помню. Но здесь они играют так хорошо и стильно, что забыть уже будет сложно. Отметить хочу все актеров, без исключения, которые сыграли главные роли неудачников. Плавленый сырок, калькулятор, рекордсмен и многие другие придают этому фильму знаменитый французский аромат. Все играют не самых уравновешенных людей, но играют отлично. А как мы знаем, за такие роли положено давать награды.
Особенность 3. Юмор.
Именно юмор является одним из движущих компонентов фильма Неудачники. Юмор тонкий, похожий на черный английский, но со своими особенностями и отличительными чертами. Шутки про автограф Анри, финальная сцена — то, над чем смеяться будет каждый, это смешно. Реально смешно!
Особенность 4. Конец фильма
Концовка эталонная. Нет, может быть, не та, на которую рассчитывали мы с вами. Но это добро во всей красе. Самоучителем выступили финальные кадры для людей, которые еще не знают как закончить свой фильм. Это добрая, умная, отчасти трогательная, не лишенная смысла и безумно красивая завершающая сцена. Она показывает, что даже подобный эппи-энд гениален!
Уникальное творение мастера подобных картин. Это фильм, как вкусное французское пирожное, которое нужно есть медленно, осознавая каждый кусочек этого творения. И когда ты уже доедаешь это пирожное, то все становится понятно и безумно вкусно. Лакомство для кино гурманов. Шедевр в своем роде!
Скажи, а будет ли ВОЙНА?-
Спросила женщина похожая на лето,
На осень, ждущую плодов,
И посмотрела в мужнины глаза.
с первых же кадров любому станет ясно, что «Неудачники» совершенно не похожи на классические французские комедии с Пьером Ришаром, например. Понятное дело, если у руля стоит Жан-Пьер Жене, то картина выйдет, по крайней мере «немного эксцентричной», и это еще самое меньшеее на что у Жене можно рассчитывать.
Хотя, как то не странно, ленту можно назвать стилистическим продолжением небезызвестной всем нам «Амели», и одновременно идейным продолжением старой комедии «Я ничего не знаю, но все скажу» все с тем же Пьером Ришаром.
А говоря еще проще, перед нами фильм глубокомысленного содержания с мыслью, лежащей поверхности.
И если сказать еще проще — это 100% антимилитаристическая пропаганда.
Но у пропаганды этой настолько человеческое лицо, что воспринимается все происходящее на экране просто на ура.
Ага, мы добрались до самого главного, до лица. А точнее до главного действующего лица фильма, до Базиля, которому не повезло, а может и повезло однажды стать бездомным. Роль Базиля просто гениально исполнил Дэни Бун (он же Даниэль Хамиду) уроженец французского севера с алжирскими корнями и американским творческим псевдонимом. Впрочем, все это поверхностная шелуха («как себя сверху не раскрашивай, все сотрется»), что меня поражает и подкупает в этом актере, так это его лицо и мимические данные. Человек он далеко некрасивый, но настолько обаятельный, что любой из его персонажей мгновенно вызывает стойкую не проходящую симпатию. Буна я заметила еще в «Дублере» 2005 года, где его запоминаешь уже по одной только фразе:«Ты мою фотографию в паспорте видел — вылитый Бред Питт».
Затем у этого «вылитого Бреда Питта» мне посчастливилось посмотреть «По ту сторону кровати», «Бобро пожаловать» и «Моего лучшего друга», после чего я еще больше зауважала его как актера. Но вернемся к Базилю.
В чем Базилю повезло, так это в том, что он, став бездомным, находит «новую семью» состоящую из таких же неудачников, отбросов общества и никому не нужных людей, потерявшихся в недрах парижской свалки.
Сирые мы и убогие,
Горести гложут нас многие.
И вправду потерявшихся, ведь когда человек бывает отвергнут обществом, он прежде всего теряет имя. И у героев картины Жене имен нет, есть только прозвища — Стряпня, Калькулятор и. т. д.
Оп-ля, забыла еще кое что. С чем с чем, а самые стойкие ассоциации, которые фильм вызывает, так это с горьковским «На дне».
По большому счету, даже самому непроходимому дурню известно, что войны всегда развязывают люди, стоящие у власти. А простому обывателю, где бы он не жил, хоть в белом коттедже за зеленой изгородью, хоть на городской свалке, никакая война и на фиг не нужна, а оружие тем более, ну разве что только для самообороны.
И пусть оружейные бороны нервно поедают креветок, народ всегда был против них, и не хватало только толчка, пусть даже такого серьезного как случайно угодившая в голову пуля, чтобы начать протестовать (пока гром не грянет, мужик не перекрестится). Я бы могла сказать еще много чего на эту тему, а точнее, наболтать кучу всякой чуши, что у меня выходит куда лучше, но я промолчу. Достаточно посмотреть Базилю в глаза, и они расскажут вам куда больше.
Многое узнав о фильме до просмотра, решил сходить лишь в случае, когда иных вариантов уже не будет. И вот, такой случай настал. Теперь уже можно смело добавить: к сожалению.
Любой фильм, в основе которого лежат априори невероятные события, обязан этот свой кредит, взятый у каждого зрителя, отдать — то есть обосновать свой смелый шаг. У режиссёра данного случившегося объекта — любимца некоторой массы — этого сделать не получилось, совсем.
На протяжении всего фильма пытаешься понять, когда же всё-таки начнётся та самая обещанная комедия. Я так и не понял. Из уст немногочисленных зрителей признаки юмора (смешного такого, знаете ли; скоро в зоопарках показывать будут — как вымирающий, а, точнее, уничтожаемый жанр кинокартин) не вылетели ни разу. Только парочку — вылезли, от бесполезно долгого ожидания.
Несомненно, можно, а для многих и нужно, сослаться на оригинальность. Да, в фильме присутствует её толика, по-французски. Однако она настолько бездарна и не к месту, что называть что-либо здесь самобытностью и т. п. просто не поворачивается язык — в данном случае это явный недостаток, ничем, к слову, так и не компенсирующийся. Даже смыслом — его нет — О, что добро всегда побеждает зло (почему?) я могу понять и на более качественном примере.
В итоге — ничем не примечательный объект французской киноиндустрии, почему-то претендующий на звание комедии, да ещё и смешной.
Жан-Пьер Жёне после пятилетнего перерыва снял отличную картину, в своем стиле. Если сравнивать, с самой пожалуй известной его картиной — «Амели», то «Неудачники», на мой субъективный взгляд, явно сильней. В эпоху шаблонных комедий, в которых снимаются типовые актеры(без изюминки), а юмор стал очень «прост», такие картины — свежий глоток позитива.
Как и другие фильмы Жёне, это фильм — настроение и картинка(отдельное браво «дому на свалке»). Которые создают уникальные персонажи и их сосуществование с миром.
Если вы впервые столкнулись с произведением Жан-Пьер Жёне, не ищите здесь мораль(хотя она есть), или правдоподобие. Просто прочувствуйте атмосферу картины и посмейтесь над перипетиями битвы «Давидов» со свалки против двух «Голиафов» — оружейных баронов.
«Это не медицинский, а филосовский вопрос, сестра, дайте монетку»
Наконец-то вышло долгожданное творение «Micmacs à tire-larigot» Жан-Пьера Жене! Поскольку, я очень люблю этого режиссера, премьера фильма была для меня настоящим праздником. Одновременно хотелось увидеть что-то совершенно новое, но в том же стиле, и в этом Жене не подкачал!
Чувствуется, как долго и старательно он вынашивал своё дитя, как продуктивно над ним работал, каких трудов ему это стоило, и то, что в итоге вышло, несомненно, заслуживает аплодисментов! (Зал в буквальном смысле рукоплескал, пока шли титры)
Каждый фильм Жене богат своими деталями и Неудачники не исключение. И за это я его особенно люблю. Очень понравилась продуманность и последовательность каждой сцены, что неудивительно, ведь за дело взялся настоящий мастер своего дела.
Отдельный мой поклон декораторам сего шедевра. Кода видишь среди груды «отборного» мусора круглую дверь ведущую в жилище наших странных персонажей дух прямо-таки захватывает! Дверь эта являет собой вход в другой мир, скрытый от посторонних глаз, да к тому же удачно замаскирована под кучу мусора.
А чего только стоит трёхколёсная машинка на которой разъезжал главный герой!
Да! И, конечно же, саундтрек!! Музыка бесподобна, она отлично подчёркивает всё происходящее в фильме, да и отдельного прослушивания тоже заслуживает!
Кому-то не нравится, кто-то ожидал большего, кто-то не понял юмора, а я ставлю свои твёрдые:
Жизнь очень непростая штука. В детстве все похоже на светлую, добрую сказку и кажется, что так будет всегда. Но… Однажды жесткая реальность врывается в наш сказочный мирок и насильно выдергивает из него. У главного героя (Базиль) это столкновение с реальностью происходит уже в детстве — он теряет отца, погибшего при разминировании. Спустя годы с Базилем происходит новое несчастье — шальная пуля ранит его в голову. Базиль выживает, но без работы и квартиры оказывается на обочине жизни. Характерным смотрится то, как решается его судьба в больнице (извлечение пули очень рискованно и может сделать его «овощем» на всю оставшуюся жизнь, если же ее оставить в голове — Базиль может умереть в любой момент) — врач просто-напросто бросает монетку. Как ни ужасно воспринимается всё произошедшее с героем, режиссер предлагает относиться к этому с юмором (пускай даже с черным)! Базиль находит новых друзей (можно даже сказать «семью»), таких же отверженных, не вписавшихся в эту жизнь, «шизиков», живущих где-то на окраине, под мостом, среди хлама и мусора. Но, что интересно, выглядят они вполне счастливыми.
И вот однажды, уже вписавшийся в новую семью Базиль, видит перед собой две эмблемы, каждая из которых сопутствовала крупнейшим несчастьям его жизни (клеймо на мине и пуле). Рокочущее негодование поднимается в его душе. Именно оружейные корпорации, эти колоссы прошлись по его жизни, «раздавили» и не заметили «маленького человека». Но что он может сделать — один на один с этими монстрами?! А кто сказал, что он один? От внимательных глаз друзей не ускользает внезапная перемена в настроении Базиля, и он вынужден рассказать им свою историю. И пусть они «шизики», пусть они на обочине жизни — они не останутся в стороне от проблем своего друга.
Здесь еще один важный посыл фильма. Ведь «оружием» героев против оружейных корпораций будут не терроризм и убийства. На эту компанию вообще невозможно смотреть без улыбки, какие уж тут «убийства»?! В этом фильме «добро» с кулаками, но наказывает оно совсем другим способом. И зритель всей душой сопереживает героям. Ведь, если ты большой и сильный, то ответственен, чтобы не причинить боль маленькому и слабому. Чтобы не обидеть, не растоптать. Но, к сожалению, очень часто эти «большие и сильные» оказываются эгоистичными и злыми. И ни в коем случае нельзя перед ними пасовать. И когда сильный обижает слабого — малыши принимаются за больших. А Жан-Пьер Жёне, отобрав у нас сказку — снова погружает в нее. Он как бы говорит — да, мы живем не в розовом облаке, но, в то же время, наш мир — и не сгусток боли и отчаянья, в жизни есть место и сказке, а в сказке — Добро всегда побеждает Зло.
«Сказочник» и «художник» Жан-Пьер Жёне остается верен собственному стилю, если вы смотрели такие потрясающие фильмы этого режиссера, как «Деликатесы» (1991), «Город потерянных детей» (1995), «Амели» (2001), то атмосфера этого фильма будет для вас знакомой и родной.
Посмотрел нового Жене, называется «Micmacs» (по-русски это, вроде бы, тоже будет «Микмакс»). Ну что тут сказать: человек то ли довёл свою идею до логического завершения, то ли окончательно впал в маразм — а возможны и оба варианта, одновременно. Потому что отнести Микмакс к кинематографу — это всё-таки с очень большой натяжкой можно сделать.
Сюжет тут рудиментарен, фабулу его позаимствовали, кажется, из мультфильмов про Тома и Джерри, увеличив против обычного число протагонистов и антогонистов. Персонажи ходульны настолько, что у многих даже отсутствуют имена — есть только прозвища, опознавательные сигналы: Стряпуха, Женщина-Змея, Человек-Ядро, Калькулятор. Диалоги редуцированы до крохотных реплик, междометий, каких-то гортанных всхлипов практически. Драматургия в ужасе забилась в угол (по мнению Мазуревича, её и вовсе тут нет). Сделано всё это за ради одной только цели — чтобы не мешалось под ногами у фирменных трюков Жан-Пьера Жене. Опустить из вентиляции в чай кусок рафинада на бечёвке. Высосать пылесосом ценные вещи из квартиры. Побаловаться освежающим гелием из шарика. Сделать биологическое оружие из трёхлитровой банки с осами.
Трюкам и фокусам нет конца. Фактически, весь фильм — это цирк, буффонада, сопоставимая разве что с заседаниями Думы позднего Ельцинского созыва. Здешняя банда клоунов, не меняясь в предельно идиотских выражениях лиц, кривляясь и балагуря, путешествует по пунктам программы шоу-балагана на сегодняшний вечер — без антракта, в одно действие. Всё это — на обёрнутой в фирменные жёлтый и зелёный светофильтры идеально чёткой картинке.
Жене, чья «Амели» стала едва ли не апологией хипстеров, теперь демонстрирует своим Микмаксом лучший из возможных миров по хипстерской мифологии — тотальное превосходство визуальной эстетики над всеми прочими смыслами. Застрявшая в голове пуля — лишь повод показать бункер, набитый до потолка милым сердцу Жене хламом (а помимо хлама тут ещё найдётся место перебравшейся в Париж паре из «Деликатесов» — он играет на пиле, она на виолончели; когда автоцитирование достигает такого градуса пошлости — это всё-таки дурной знак). Вымеренные по линейке планы — только потому что это дико круто смотрится. Шутейный чёрт — из-за красных тряпочек, символизирующих огонь. На фоне этого поверить в идеологическое послание о том, что вершить судьбы мира (через YouTube, на минуточку!) должны живущие на помойке маргинальные художники (коими, собственно, вся шайка комедиантов и является), носители особого виденья, созидающие прекрасное буквально из мусора, — c`est naif, mon ami; не столько потому, что на фоне всего остального это выглядит обыкновенным заигрыванием, сколько оттого, что лицо ну хотя бы иногда должно принимать серьёзное выражение.
Французский режиссер уже ставил кино на английском: в 1997 году он завершил сагу об Эллен Рипли, сняв «Чужого 4: Воскрешение». Затем Жан-Пьер Жёне работал на родине, поставив «Амели», «Долгую помолвку» и «Неудачников». Сейчас Жёне собирается экранизировать роман Рейфа Ларсена «Избранные работы Т. С. Спивета». (...)
Я вообще всегда любил большие города. Мне нужна перспектива и урбанизированные виды. Мое недавнее открытие - Гонконг. Мечтаю там сделать какой-нибудь проект, хотя там сложно снимать, по-моему. Когда меня спрашивают про город, в котором будут съемки или о котором пойдет речь, я сначала всегда говорю об истории, которую мы планируем показать. Всегда исхожу только из этого - из сути. (...)
190.1 тыс., 
33.6 тыс., 
