Сюжет фильма повествует о легендарном грабителе банков Джоне Диллинджере. Дерзкие нападения сделали его выдающимся героем для всех угнетенных и главной мишенью для лучшего агента ФБР Мелвина Первиса и директора бюро Джона Эдгара Гувера. Никто не мог остановить банду Диллинджера. Ни одна тюрьма не могла его удержать. Обаяние и отчаянные побеги прославляли преступника в обществе, считавшем банки главной причиной Великой депрессии.
В то время, как приключения лихой банды, к которой примкнули Малыш Нельсон и Элвин Карпис, вдохновляли обозленных граждан, Гувер решил воспользоваться случаем и превратить Бюро расследований в главную правоохранительную организацию страны — ФБР. Он сделал Диллинджера самым опасным врагом Америки, а спасителем нарек Первиса, гордость Федерального бюро.
Этот фильм - экранизация документального романа Брайана Барро «Враги общества: Величайшая волна преступности в Америке и рождение ФБР».
Планировалось, что главную роль сыграет Леонардо ДиКаприо.
В фильме Джонни Депп говорит одному из посетителей банка: «Нам нужны не ваши деньги, а только деньги банка». Такую же фразу произносит герой Роберт Де Ниро в картине Манна «Схватка».
Съемки фильма прошли в семи городах штата Иллинойс, семи городах Висконсина, в одном из городов Индианы, а также в Майями.
В результате забастовки сценаристов режиссер Майкл Манн смог привлечь к проекту Джонни Деппа и Марион Котийяр, так как проекты, в которых они в то время снимались, были отложены. Джонни Депп готовился к съемкам в фильме «Шантарам»(2011), режиссер Мира Наир, а Котийяр репетировала роль в мюзикле Роба Маршалла «Девять»(2009).
Картина открывается смертью Красавчика Флойда. На самом деле Флойд был убит уже после Джона Диллинджера.
В картине во время перестрелки в «Маленькой Богемии» был убит Нельсон, Ван Митер и другие преступники. На самом же деле никто из преступников убит не был, был только ранен Пит Пирпойнт (который почему-то в фильме в это время сидел в тюрьме, что противоречит действительности). «Маленькая Богемия» осталась одной из позорных страниц в истории ФБР: все преступники сбежали, а агенты убили ни в чём не повинного местного жителя и ранили нескольких; также был убит один из агентов ФБР.
Мэлвин Первис: «… а что лишает вас сна, мистер Диллинджер»?
Джон Диллинджер: «Кофе…»!
Великая депрессия 1929—1933 гг. породила в Америке своего рода новый тип преступников — «благородных» грабителей банков, новых Робин Гудов, самым ярким представителем которых являлся Джон Диллинджер. Фильм Майкла Манна повествует нам о последних годах жизни этого харизматичного преступника.
Безработица, инфляция и прочие «прелести» экономического кризиса заставляли людей браться за оружие и противозаконными методами добывать себе деньги для дальнейшего существования. Среди всех прочих бандитов того периода истории «особым благородством» отличался Джон Диллинджер. В фильме акцент делается на том моменте, что он «грабил банки, а не людей». Он также не занимался похищениями, так как в глазах простых людей подобные злодеяния способствуют понижению личного рейтинга преступника, а ведь мнение народа ему важно, поскольку среди этого народа он прячется.
Но кризис проник во все сферы жизни и все структуры, в том числе и в правоохранительные. Как показано в фильме, агенты ФБР не гнушались никаких методов для получения интересующей их информации. Именно повышение криминогенного уровня способствовало появлению нового типа представителя закона, коим является Мэлвин Первис. И если сравнить его с главным героем, то мы найдем между него много общего: оба галантны, обходительны, хорошо одеты. У обоих есть цель, но при достижении ее они не изменяют своему личному кодексу правил. Единственная разница — они находятся по разные стороны закона. Один ловит, другой убегает!
На мой взгляд, было ошибкой растянуть действие фильма более чем на 2 часа. К тому же, некоторые сцены показались мне чрезмерно затянутыми. То ли сценаристы подкачали, то ли монтаж, то ли еще что-то, но цельность повествования была нарушена, сюжетная линия частенько терялась, и от этого местами становилось откровенно скучно. Чтобы до конца понять образы героев, придется досмотреть фильм до конца и детально проанализировать. В процессе же просмотра фильма кажется, что образы раскрыты плохо, не хватает что ли фактического материала. О своем детстве Диллинджер сам дает короткую справку, а о личной жизни Первиса мы вообще ничего не узнаем.
Далее, мне крайне не понравилась операторская работа. Камера, на мой взгляд, дрожала даже там, где были идеальные условия для съемки, где перемещения камеры должны были быть плавными. Остаются спорными и некоторые ракурсы, с которых производилась съемка. Если подобными методами и пытались что-то донести до зрителя, то мною это осталось непонятым.
Явно далеко не лучшая работа Деппа и Бейла. Приятной неожиданностью было увидеть на экране Стивена Дорфа. Огорчает то, что раньше этот неплохой актер играл главные роли, а теперь, в основном, эпизодические.
Что же касается визуальной части, то мне крайне понравилась сцена полета пули в финальной части фильма. И пусть этот прием использовался уже не один десяток раз, в этом фильме один был сделан несколько отлично от других. Во всяком случае, мне этот эпизод очень понравился.
Чуть не забыл, саундтрек явно удался. Музыка отлично подчеркивала происходящее на экране, особенно в сценах первых ограблений. Я бы добавил музыку из этого фильма в свою личную коллекцию.
Но если говорить в целом, то на меня фильм не произвел впечатления, поэтому
…удивляет не их непосредственное присутствие, а то, что к этому делу приложил руку сам Майкл Манн!
Режиссеры, выбравшие для своих лент сюжет, основанный на реальных событиях или на экранизации документальных романов, значительно упраздняют зрелищность идеи, порождая несогласованность действий своих героев!
Гангстерский боевик «Джонни Д.» к сожалению, — из их числа.
Не будем очередной раз хаять отечественных деятелей кино, с легкой ноги которых название фильма «Враги общества» (Общественные Неприятели!) перекачивало в инициалы известного актера!
Как и положено, наш боевик кишит «сюжетными неприятностями»;
- Побег из временного изолятора
Захватив в заложники странных полицейских (без личного табельного!) наш герой ни только ограбил по дороге к свободе оружейный склад в самом участке, так ему еще в этом посодействовали сами представители закона своей никчемной пассивностью! Иначе, как глупостью, а если быть точнее режиссерской халтурой — это не назовешь!!! Можно конечно сослаться на человеческий страх, завладевший в этот момент телами, как самих персонажей, так и режиссера, но от этого побег нашего Джонни не становится менее смешным! Неиспользованных вариантов ликвидации главного участника этого мероприятия было столько, что можно впору стряпать отдельный комикс на основе этой сцены!
- Перестрелка в лесу
Когда полумертвые гангстеры (Д. Д. и его брат по оружию) спасаются бегством от настырных, демонстрирующие чудеса акробатики, полицейских и когда в итоге последние «лажают» по всем правилам несогласованного сценария, аль опять из-за режиссерской невнимательности, невольно задумываешься об актуальности документальности этой картины!
Остальные же моменты менее значимые, но от того не менее серьезные, чтобы не обращать на них пристального внимания:
- убийственные действия некоторых полицейских, после которых сомневаешься в их вменяемости и соответственно в компетентности;
- случай в кинотеатре, произнесенный текст героя, сыгранного Кларком Гейблом, и как следствие внутренние переживания Д. Диллинджера. — складывается впечатление, что всё мастерство хитрого гангстера в одночасье превратилось в пыль из-за банальных слов известного секс-символа начала ХХ века!
Фильм явно испорчен этими неприятными вставками то ли забавы ради, то ли из-за неточностей первоисточника.
Но криминальная кино-история состоялась и как добротный боевик и как гангстерская вакцина для поклонников жанра, а значит, само по себе игнорирование этой картины было бы неправильным!
Обращаюсь к неадекватным фанаткам Джонни Деппа — можете ставить категоричное «Нет» я не обижусь. Заодно проверим статистику!
Мне нравится бейсболл, кино, хорошая одежда, быстрые машины, виски и ты
Общее впечатление от данного фильма было просто превосходное, и от игры актеров и от красиво снятых сцен, от общего духа фильма. Но единственное подкачал сценарий. Честно говоря фильм можно было начать с некоторой предыстории, а тут сразу гуща событий и понимать кто есть кто из персонажей и что их объединяет приходилось самой.
Но игра Джонни Деппа поражала с самых первых минут и держала до конца фильма. Она просто бесподобна. С ним действительно переживаешь все эмоции главного героя, слезы, единственную улыбку и огромное чувство под названием любовь.
Кристиан Бэйл и Марион Котийяр тоже восхитительны в образе своих героев.
Этот фильм заставил меня первый раз заплакать меня в кинотеатре, и после него. Данный фильм это шедевр сегодняшних дней.
Скажу честно, когда я пошел на показ фильма, я думал что это будет нечто шокирующее мой разум, а оказалось, что это ничем не примечательная гангстерская история, повествующая о жизни гангстеров в 30-х годах «Депрессивной Америки».
Но в целом, фильм все-таки получился довольно удачным, хотя есть конечно несколько минусов в сценарии, но тем не менее!
Конечно я не могу представить этот фильм без Джонни Деппа и Марион Котияр. Только благодаря им, на мой взгляд, фильм ПОЛНОСТЬЮ не провалился в прокате.
До `Джонни Д.` не видел ни одного фильма Майкла Манна, да и вряд ли стану смотреть какой-либо из них.
А посмотреть `Джонни Д.` меня заставило сообщение о том, что лента основана на реальных событиях. Ну и актерский состав сыграл далеко не последнюю роль.
Фильм интересен, даже остросюжетен местами, а финал вообще меня изумил. Великолепно! Снимаю шляпу перед сценаристами. Отлично переданы дух и атмосфера 30-х годов в истории США, период Великой депрессии. Музыка, костюмы и своеобразная работа оператора также на достойном уровне.
Вроде бы все хорошо, но… Единственный минус `Джонни Д.`, на мой взгляд, — его затянутость. Пару раз во время просмотра я зевнул, следовало бы чуть сократить отдельные эпизоды. И еще… Фильм делает из `врага общества N1` героя, идеализирует его образ. Я вообще-то не сторонник такого подхода, поэтому этот аспект тоже зачисляю в минусы.
Но в целом, если отбросить плохие мысли, то фильм получился вполне приличный и интересный. Посмотреть его можно только один раз. Второго уже не выдержать.
Хороших гангстерских фильмов не выходило давно, но даже не по этой причине мы ждали выхода «Public Enemies», криминальной гангстерской драмы от режиссера «Схватки» Майкла Манна с Джонни Деппом и Кристианом Бейлом на главных ролях. И уже, судя по этому — звезды благосклонно сошлись на успехе проекта. Вдобавок ко всему Манн взял в операторы Данте Спинотти, с которым без сомнения поставил лучшие из своих фильмов, а ограбления банков, перестрелки и противостояния стража порядка и его же нарушителя прямиком относит к динамике «Схватки».
Что всегда умел снимать Манн — хитросплетенные сцены-комбинации, именно их и полны «Враги общества», они используются повсюду, от побегов из тюрьмы и ограблений банков, до сделок и расследований, через эту игру и передается накал схватки двух авторитетов — гангстера Диллинджера и агента Мелвиса Парвиса. Подбор актеров неплох, разве что можно придраться к выбору Бейла — Парвис, хоть и хороший агент, но он никогда не был таким красавцем. А вот Депп подошел как нельзя лучше — даже фотография, копирующая знаменитое фото Джона Диллинджера вышла едва отличимой от оригинала.
Четкой сюжетной структуры нет — в самом начале главный герой убегает из тюрьмы и принимается за старое, попутно влюбляясь в девушку по имени Билли Фречетт. В принципе, фильм является экранизацией основных событий бурной жизни Диллинджера в период от первого побега из тюрьмы до последних лет жизни, которая была очень коротка. Параллельно с этим задним фоном идет становление Федерального Бюро Расследований, которому жизненно необходимо разделаться с преступниками под первыми номерами, чтобы доказать свою состоятельность и жизнеспособность. Джон Диллинджер для Эдгара Гувера — шанс, который нельзя упустить, поэтому лучшие агенты со всех штатов во главе с Парвисом спят и видят, как этот грабитель банков окажется за решеткой. Или мертвым.
В картине делается акцент на образах двух главных героев — красавчика, гангстера-одиночки Диллинджера и… по фильму, тоже красавчика, но уже агента Мелвиса Парвиса. Ни отрицательным, ни положительным из них нельзя назвать никого, у каждого за спиной есть большой опыт работы, и у каждого свои, весьма спорные методы. Джон живет в свое удовольствие, грабит банки и тем самым получает статус врага общества. Однако, Мелвиса «другом общества» тоже назвать нельзя, ему куда важнее личное продвижение и положение Бюро в глазах общества, чем защита такового. В отличии от большинства фильмов, Мафии здесь еще нет, ее зарождение только начинается, как и зарождение ФБР, а пока Дилленджер и Парвис скорее одиночки во главе небольших групп, с той только разницей, что один стоит на страже закона.
Обаяние Деппа и уверенность подчеркивают те особенности характера Диллинджера, которые при всей противоречивости образа делают его популярным уже в свое время. Решительность этого человека заслуживает похвал, по большей части поэтому Манн в качестве режиссера — один из самых удачных вариантов, его героям всегда импонировала уверенность и слаженность в действиях. Он во всех подробностях демонстрирует, каким образам преступнику удается притворять в жизнь смелые планы, добиваться успеха, как в криминальной среде, так и у женщин. При всей удачливости, Джон и сам не промах, хватает удачу за хвост, как только она подвернется. Не удивительно, что он, а не законник Парвис стал объектом для подражания и всеобщим любимцем.
Манн сталкивает в фильме два контраста, с одной стороны романтизируя жизнь гангстеров, с другой представляя ее под реалистичным взглядом — жизнь героя, действительна, ярка, насыщена событиями, более того, он в восторге от постоянной опасности. Но рядом с ним всегда держится смерть — близкие друзья, напарники умирают, на их смену приходят другие, и они тоже умирают. В этом плане Диллинджер долгое время был счастливчиком, но и он понимал, что жить ему надо только сегодняшним днем, потому что следующего может и не наступить. Чем дальше, тем меньше близких людей вокруг и держаться приходится изо всех сил. Быстрый взлет сулит за собой такой же быстрый закат.
При всей новизне, в фильме Манна есть много от старых гангстерских боевиков и драм. Кстати, получилось удачное сочетание этих двух малосовместимых жанров. Транспорт, одежда, декорации, музыка, все подобрано согласно эпохе начала 30-ых. Особенно впечатляет этот эффект в те моменты, когда Манн отделяется от художественной целостности и пытается снимать документальные фрагменты, которыми также пронизан фильм. Да, режиссер доказал, что он еще и грамотный стилизатор. Вообще так совместить драму, документалистику, мелодраму и боевик — стоит многого.
Итог: экранизация жизни одного из самых отвязных гангстеров всех времен, Робин Гуда своего времени, чья жизнь была насыщена приключениями, перестрелками, погонями… У него были слава, деньги, девушки. Ему был 31 год.
Актёр Депп, конечно же, замечательный. Но. Не идёт ему роль гангстера. Плохого перса в виде одинокого поехавшего крышей бухгалтера (как в «Мертвеце» Джармуша) — да, может сыграть. А вот отрицательного персонажа способного работать в команде, целеустремлённого, способного случайно встретившегося здоровяка ткнуть рожей в стойку гардероба — нет. Почему? Лицом не вышел. Интеллигентное слишком. Лицо одиночки.
Может быть, фильм немного подтянула бы попытка сценариста более детально обрисовать нашего антигероя — судьбу, движущие мотивы. Этого нет. Человек ниоткуда. Крутой гангстер и баста.
Разозлило, впрочем, в который раз, отношение к зрителю, как к «пиплу который всё схавает». Если конкретизировать, то момент, к примеру, когда на глазах Диллинджера арестовывают его любимую и он всё видит, а его не видит никто. Герой вне законов применимых к массовке (Джон Джей Рэмбо бегущий с пулемётом наперевес навстречу армии — он всех, его никто). Обидно. Досадная безалаберность, чуть-чуть бы подумать и выглядело бы реалистично.
А перестрелки? Мама миа! Они просто бесконечны… И утомительны в своей бесконечности.
У фильма отличный саундтрек и единственный цепляющий за душу момент — финальная сцена. Слёзы по умершему любимому человеку, это выше меня. Но и это не стоит того, чтобы тратить на фильм своё бесценное время. А тем более деньги.
Гангста-Депп, или Джон Диллинджер глазами Майкла Манна
I. Джонни Д.
Джон Герберт Диллинджер-младший (1903—1934) — враг общества номер один в эпоху Великой Депрессии. Он же преступник нового типа, широко применявший различные технические достижения цивилизации. Один из первых, кто внедрил систему захвата заложников при ограблениях банков. Он был строен, пластичен, ловко перепрыгивал через стойку, имел легкую походку и элегантные жесты, пижонски заламывал шляпу. Идеалами Диллинджера являлись герои-любовники немого кино, то есть никакой грубости, вульгарности, подчеркнутое уважение к личности. Если когда-то и убили данную персону, то делать это нужно было с достоинством, а не по методу подпольной крысы.
Сказать, что для любой местной полиции и вездесущего ФБР Джон Диллинджер был просто головной болью, значит, вообще ничего не сказать. Он был для них самой натуральной занозой в том самом месте. Сначала этот человек умудрялся поистине ловко ограбить банк за одну минуту сорок секунд ровно, потом не менее ловко улизнуть от всевозможных преследователей. Смывшись, от кого только можно и нельзя, Джон довольно легко смешивался с толпой, теряясь в обычном гражданском обществе, которое его просто обожало во всех смыслах. Обычные граждане, наверное, чуть ли не грехом считали сдать Диллинджера властям, так как недаром они же присвоили ему свой статус «Робин Гуд нашего времени».
Для этого джентльмена попасть в тюрьму было таким явлением, словно он ошибся дверью в отеле и вот-вот покинет ненужный ему номер. Стоит служителям закона отправить его за решётку, тот ухитрялся совершать самые дерзкие побеги даже из самых хорошо охраняемых объектов. Ну, прям Супер-Мэн какой-то. Так или иначе, Джон Диллинджер был по-настоящему харизматичным, если верить его тёзке по сокращению Джонни Деппу. Да-да, именно ему, Джонни Д. Ведь, если бы не снова эта гениальная игра Джонни (который Депп, в смысле), вряд ли бы любой зритель смог бы увидеть абсолютно всю сущность данного грабителя банков. Да, Депп вновь ломается и кривляется на экране, но данный его метод актёрской игры только в самый раз.
Естественно, здесь не подразумевается то, что Джонни Депп изображал Джека Воробья. Конечно, нет. Просто у актёра есть некое свойство за счёт этих своих замашек делать любого своего персонажа более колоритным, увлекательным, интересным, а иногда даже загадочным. Учитывая те характеристики из различных познавательных источников, что Джон Диллинджер был с приятной внешностью и чувством юмора, всё это идёт только на руку актёру. Ну, как тут устоять, когда Диллинджер/Депп держит в руках пальто для своей дамы и с заманчивой улыбкой говорит про свои пристрастия: «Я люблю бейсбол, кино, автомобили, виски и тебя. Что ещё интересует?» От такого гламурного гангстера растают все, а страстные поклонницы Джонни Д. особенно.
II. «Враги общества»
Рассматривая страстного любителя автомобилей и кино Джона Диллинджера (за последнее ему огромный респект, чёрт возьми) в исполнении Джонни Деппа, можно легко забыть некоторые значительные детали фильма уже во время просмотра ровно также, как потом рассказывая о них кому-либо и где-либо спустя N-ое количество времени. То есть, огромное внимание главному герою, конечно, не есть плохо, но в данном случае с временным интервалом по отношению к другим персонажам чисто с пропорциональной точки зрения это неправильно. Когда наблюдаешь по большей степени только за Джонни, у других нет возможности раскрыться, или быть раскрытыми. Собственно это и является одной из приличных проблем нашего старика Манна.
Конечно, нельзя игнорировать тот факт, что Майкл Манн делал серьёзный акцент на биографию именно Джона Диллинджера. И всё-таки про остальных персонажей так просто забывать не стоило, так как каждый из них оставил свой важный след в этой истории. Таким образом, Манн, грубо говоря, отказался от собственных традиций, а именно чёткого раскрытия характера всех основных героев. Ведь, к примеру, любимая девушка Диллинджера и агент ФБР, бегающий за ним, на самом деле тоже ключевые фигуры. Так или иначе, дружище Майкл в этот раз почему-то не счёл нужным углублённо прописывать в своём сценарии основное окружение, а упорно сосредоточился только на одном персонаже.
Если в ранних работах М. Манна главные герои и все основные персонажи раскрывались до самых оголенных кончиков, то данная картина таким похвастаться явно не может. Идеально раскрыт только образ главного героя, то есть Диллинджера, а для всего фильма, хронометраж которого составляет больше двух часов, этого ничтожно мало. Пусть, эта история в первую очередь о нём, но зритель должен узнать не только его самого, но и его окружение. Да, в этом фильме можно увидеть шикарный звёздный ансамбль, а толку? Кристиан Бэйл и Марион Котийяр свою умелую игру показали, а сущность их героев осталась-то непонятной. То есть, какие они там по характеру на самом деле осталось загадкой. Отличился разве что исполнитель роли Дж. Эдгара Гувера (за столь маленькое время, которое ему было уделено, персонаж был раскрыт почти полностью).
В остальном сценарий идёт без каких-либо провисаний, скучно не было. Кто хорошо знаком с биографией Диллинджера, должен заметить некоторые изменения, но хуже от этого фильм точно не стал. Финальный эпизод с кинотеатром «Биограф» — лучшее в данной работе Манна, словно маленький шедевр, который создаёт такую интригу, от которой чуть ли не выпрыгивает сердце. Динамичных действий хватало, и даже с юмором не промахнулись. Данте Спинотти с этими трясущимися камерами и так называемым «эффектом присутствия» определённо придал картине дополнительный колорит. Летая вместе с оператором с ног на голову и ещё куда-то в сторону, только и успеваешь, что ловить кайф, чумовая атмосфера. Что касается Элиота Голденталя, то его композиции хороши, но во время перестрелок были совсем не к месту. Тот самый «эффект присутствия» начинал портиться.
Если Майкл Манн действительно хотел лишь снять фильм про своего кумира Джона Диллинджера, то ему это удалось. Если Майкл Манн хотел переплюнуть собственную легендарную «Схватку», то он прилично промахнулся.
Бодренькое начало — побег; затянутая середина — есть пару моментов, когда начинаешь засыпать, но Депп вывозит коляску своими шутками; неплохой конец.
На протяжении всего фильма, можно заметить два стиля съёмки и монтажа. Один строгий голливудский отличного качества, второй — как будто снимают «с руки», непрофессионально. Честно говоря, мне это мешало смотреть фильм — зачем снимать «потолок»? По всей видимости, хотели сделать эффект любительской съёмки, наверно, для чувства правдоподобности или ощущения, как будто Вы принимаете участие в фильме. Правда, иногда качество картинки не даёт проникнуться в 30-е годы, возможно, из-за цифровых камер, слишком уж всё чётко (каждую пылинку в воздухе видно), иногда в таких фильмах хочется эффекта старины.
Декорации и подбор актеров на высоте. Музыка в фильме отличная — в лучших традициях гангстерского кино.
Кто же такой Джонни Д.?
Обычный гангстер 30-х, как те парни, которые висели на доске в полицейском участке. Он просто грабил банки, и ему больше всех повезло — дольше всех прожил, но финал такой же — смерть. Именно такое представление у меня о нём сложилось, а не как о каком-то лидере, гангстере N1. У него не было дорогих вилл (по крайней мере, не показывали), машин, подчиненных, да и любовь была не сильно похожа на настоящую… так ли хотел Манн его представить или просто образ Мистера Джона Дилинжера и тема любви не до конца раскрыты?!
Финал… хэппи энда нет?!, по сути есть — добро победило зло. Последняя фраза в фильме «Для Билли моей. Прощай, соловей» бросает в сомнения, не знаешь, то ли плакать, то ли смеяться. Потому, что в общем-то фильм, на мой взгляд, не получился серьёзным гангстерским кино. Если сравнивать с аналогами, например, «Американский гангстер» или «Лицо со шрамом». В Джонни Д. всё это как-то более иронично представлено, может быть из-за этого, и хочется в конце улыбнуться и в шутку сказать: Прощай, Джек Воробей!
Подведя итог, можно сказать, что всё это похоже на какую то экспериментальную работу, не для широкого круга зрителей, вот только актеры там играют мировой величины. По всей видимости, Майкл Манн хотел сделать, что то новое в данном жанре, ну что же… получилось или нет у него, однозначно сказать нельзя. В общем, если будет возможность, обязательно посмотрите этот фильм, для общего развития.
Мой герой переживает кризис среднего возраста - утопает в оргиях и пьянках, становится известным и теряет славу, не общается со своей семьей. Он практически не знает свою дочь. Но обстоятельства складываются таким образом, что ему приходится провести с этой невероятной девочкой длительное время - и она его меняет. Благодаря этому ребенку он взрослеет. (...)
DVD, 142 руб.
DVD, 225 руб.
1.56 млн, 
1.27 млн, 
