Сюжет фильма повествует о легендарном грабителе банков Джоне Диллинджере. Дерзкие нападения сделали его выдающимся героем для всех угнетенных и главной мишенью для лучшего агента ФБР Мелвина Первиса и директора бюро Джона Эдгара Гувера. Никто не мог остановить банду Диллинджера. Ни одна тюрьма не могла его удержать. Обаяние и отчаянные побеги прославляли преступника в обществе, считавшем банки главной причиной Великой депрессии.
В то время, как приключения лихой банды, к которой примкнули Малыш Нельсон и Элвин Карпис, вдохновляли обозленных граждан, Гувер решил воспользоваться случаем и превратить Бюро расследований в главную правоохранительную организацию страны — ФБР. Он сделал Диллинджера самым опасным врагом Америки, а спасителем нарек Первиса, гордость Федерального бюро.
Фильм-закрытие ММКФ от режиссера Майкла Манна — фаната «старой гвардии» и красивых перестрелок — наконец добрался и до кинозалов
В «Джонни Д.», как в песне, — две звезды, две «светлых» повести. Одна — про плохого грабителя банков Джона Диллинджера, который, в силу мрачноватой «обаятельности и привлекательности» его тезки актера Деппа, кажется если не ангелом, то хотя бы Робин Гудом. Вторая — про хорошего, неподкупного агента ФБР Мелвина Первиса, который, благодаря «отрицательной ауре» Кристиана Бейла, иногда походит на исчадье полицейского ада. Вот такая котовасия.
Но Манн того и хотел — никакой однобокости и линейности. Диллинджер убивал, но делал это красиво. Грабил, но только государство. Был верен друзьям — и в итоге оказался предан ими. Герой нашего смурного времени — правда, из отдающей нафталином истории Америки 30-х гг.
Преследовавший же «врага общества N1» Первис хоть и был местным продвинутым Шерлоком Холмсом, однако снисходительно поглядывал на пытки и даже не колыхнулся, случайно расстреляв невиновных пьянчуг.
Бледненький недокормленный Депп, хорошенькая, но не более, Марийон Котийар (характерная роль Эдит Пиаф была ей больше к лицу, чем нынешняя «пустышечная») — в ленте странным образом оттенены блеклыми ретро-пейзажами и не менее блеклыми диалогами. Сценаристы поглумились: история любви у них начинается с первого взгляда, а заканчивается на втором. А из биографии мистера Диллинджера (герой-то вполне реальный) мы узнаем лишь, что он любит кино, виски и подружку. От столь плоского видения национального-почти-героя отшатнулся бы и сам Макс Носсек, снявший боевик о Джонни еще в 1945-м.
Двухчасовая гангстерская погоня в духе «поймай меня, если сможешь», периодически сдабриваемая трупами безымянных и безлицых друзей или врагов — видно, максимум возможностей, которые может предложить нам Майкл Манн («Схватка»). Вместо острых цитат — задумчивые крупные планы, снятые дребезжащей камерой. Иной раз рот Деппа открывается, дабы раскошелиться на культовую «пару ласковых», но вырываются лишь штампы вроде: «Нас никто не остановит, крошка!».
Талантам гениального Деппа, «оскароносной» Котийар («Жизнь в розовом цвете»), и уж по самой полной программе — зажатого еще в «Темном рыцаре» Кристиана Бейла — не дали развернуться. Впрочем, это не умаляет их заслуг: смотреть на Деппа приятно и на сумасшедшего, и на молчаливого, и даже — на извергающего пустые клишированные фразы под аккомпанемент автоматов Томпсона и действительно замечательного саундтрека от Эллиота Голденталя.
Начать рецензию на фильм «Джонни Д.», я хочу с углубление в кинотеку режиссёра Майкла Манна. Если обычного обывателя спросить кто такой Майкл Манн, то процентов 30 ответят что не знают такого, процентов 60 скажут что писатель или актёр, и лишь 10 процентов скажут что это режиссёр и продюссер очень не плохих фильмов.
Для меня Майкл Манн, прежде всего знаток своего дела. В этом я убедился в далёких 90-ых годах, после просмотра фильма «Схватка» с блистательными актёрами Аль Пачино и Роберта Де Ниро. С ещё начинающим обретать славу киногероя, Вэлом Килмером. С вечным актёром второго плана Томом Сайзмором. Да, этот фильм запомнился многим. Этот фильм стал, так сказать, «Крётным Отцом» в своём жанре.
Потом Майкл решает отойти от своих любимых актёров, и снять фильм-автобиографию. Фильм «Али», вышел в 2001-ом году. Много денег, и много усилий были вложены в это произведение, но фильм даже не окупил вложенных средств, не смотря на то, что задействован был один из самых востребованных актёров, Уил Смит.
После этого «провала», Майкл решил вернуться к тому с чего начинал, а именно к продюссированию сериалов. Но в 2004-ом году выходит в прокат фильм, который мало того что срывает БАНК, он так же получает «Оскара». Но, Майкл Манн, выпустив уже две посредственные «биографии», решает остановиться на продюссерстве… к его сожалению.
Сделав выводы, Майкл, принимает участие в создании фильма «Королевство», набираясь опыта в документалистике. Взяв в компаньоны Питера Бёрга, Майкл не прогадал. В свет выходит «Хэнкок», который в 3 раза окупает бюджет.
И вот, настал тот момент, когда поговорка «Третий раз — алмаз», подходит как нельзя лучше. В свет выходит фильм «Джонни Д.», очередная попытка оживить не историю, как период времени, а историю отдельного лица. В этот раз, героем Майкла оказался обаятельный гангстер Джонни Диллинджер.
Да, выбор персонажа удачен. Да, подбор актёров идеально подходит. И много таких «Да» присутствует в этом фильме. Но есть веские «Нет», которые либо сводят к балансированию этих противоречий, или вовсе перевешивают.
Я не знаю, был ли Джонни Диллинджер таким, как его показали на экране. Я не собирался искать кино-ляпы и выискивать несоответствия. Я как будто и фильм не смотрел, а прочитал некрологи. Абсолютно нет ощущения что Джонни Д. прожил яркую, дерзкую и активную жизнь. Два «вялых» ограбления. Одна перестрелка в ночи. Один побег из тюрьмы. Одна женщина. Одна любовь. Соглашусь, что идея превосходна. Но, видимо, Майклу лучше снимать не биографии одного человека, а всё-таки фильмы более востребованного жанра. Хотя кто знает, может «Фрэнки Машина» нас удивит?
Фильм о безграничной любви, о радости и печали, о встречах и расставаниях, о безграничной боли потери.
Джон Диллинджер — самый выдающийся человек своего времени. Его знали все. В то время Америка разделилась на две стороны. Одна половина боготворила Диллинджера. Считала его кумиром. А другая напротив считала его зверским преступником, которого надо уничтожить. Эти две стороны можно обозначить и по-другому — Америка разделилась на богатых и бедных. Богатым было жаль своих денег, так ловко украденных у бедного народа. А бедным было приятно думать что кто-то отомстил за них богачам и ворам.
Но не всё было так гладко. Ведь Джон встретил женщину, которая стала для него всем — жизнью, водой, кислородом, навязчивой мыслью. Он больше не мог жить без неё, а она без него.
«Джонни Д» — не просто криминальный триллер, но и великая драма. Она подойдёт для просмотра людям с различными вкусами. Фильм действительно берёт за душу.
Я вынес для себя именно такую мысль. Жить ради другого человека, а не для себя. А вы чего ради живёте? Чего ради вы смотрите фильмы? Что бы тут же сесть и выплеснуть сюда негативную рецензию? Почему вы называете себя киноманами, при том, что это слово синоним любви, любви к кино, но тут же со слепой ненавистью к просмотренному пишите отрицательную рецензию? Для чего? Почему просто не воспринять это кино как не ваше? Может быть всё-таки вы не поняли, вы не доросли до него, а не режиссёр (сценарист либо же актёр), недодумал, недоделал, недо… Не вложил душу. Они создали кино. Вы понимаете кино! Любое творчество — это частичка души творца. А вы в него плюёте. Посмотрите после фильма в зеркало. Актёр ли виноват, что вы сейчас недовольны фильмом? Киноманы…
Взглянуть правде в лицо, не боятся своего врага и любить своего друга — то, что ещё теплится после просмотра фильма. При встрече со страхом тет-а-тет, что сделает человек? Ответ я думаю лежит у вас глубоко в сознание. Такова наша природа. Но у нас есть выбор. Мы можем ему противостоять.
Я не смогу ничего сказать про историческую начинку фильма, потому как совершенно незнаком с этой темой. Я видел драму человека. Я видел, как он принимал решения, понятные для человека решения. Как актёр его принимал. Научится доверять актёру, как себе, непосильная для всех задача. Все считают, что они лучше знают. Если вы чего-то не поняли, это ваша провинность, а не актёрская — этому меня учили, и это я утвердил для себя сам.
Не рассматривая мою любовь к Джонни Деппу как к Актёру с большой буквы, готов принять у него созданный им образ как целостный, человечески понятный образ подонка-убийцы, но не лишённого чести и любви, и хоть какого-то сострадания к людям, которое даже мы, живя в таком цивилизованном мире, не можем испытывать, потому как давно стали заполненными кубками, с эгоизм вместо жидкости.
Не умею оценивать фильмы, потому как в цифровую шкалу эмоции не заключить. Наверно я не «пробитый» киноман, как вы — ставящие 1—2 фильмам и пишущие отрицательные рецензии. Научитесь сострадать… пожалуйста.
В своей параллельной жизни он обставил всех и умер стариком на руках своей «детки». Вы верите в параллельные линии судьбы? Я не слишком. Поэтому дорога Джона Диллинджера была изначально предопределена: стать, в конце концов, «мертвым или мертвым». Предвосхитив лозунг будущих рок-бунтарей: «Живи ярко, умри молодым».
Когда его бесславно расстреляли в упор, Диллинджеру был ровно 31 год.
Если сухо, то перед нами вполне достойный и добротный голливудский блокбастер, с вполне прогнозируемыми для жанра перестрелками и погонями. А чего вы еще хотели от темы гангстерских 30-х? Кафкианского экзистенциализма?
Но, несмотря на все это насилие и кровь, фильм заставил задуматься: о времени и эпохе, о том, что порождает каждая из эпох и судьбе личности в предложенных обстоятельствах. Не в параллельных или каких-либо иных обстоятельствах (придуманных нами или прихотливым умом голливудских «сказочников»), а в совершенно конкретном времени, подталкивающем нас стать учителем, пожарником, пропойцей, политиком или грабителем банков N1. Диллинджеру легла масть стать последним гангстером.
Перед нашими глазами разворачивается драма — Конец Эпохи благородных бандитов. И не важно, по какую сторону баррикад они играют в эти игры «взрослых мальчиков», игры ценою в жизнь: кодекс рыцарской чести равно значим для гангстера «по понятиям» и для неподкупного шерифа.
Что убило Диллинджера? Конкретная пуля в лицо или само время, которое по одному, на вылет вычеркнуло из своих списков последних благородных «джентльменов удачи», этих Робин Гудов с пистолетами Томпсона наперевес. Ловко подменив их маклерами, биржевыми брокерами, продажными копами, новоиспеченными агентами только что созданной ФБР, и прочими соцтехнологами и политиканами.
Когда человек с автоматом становится угрозой не обществу людей, а нарождающемуся обществу безголового потребления и самому же криминальному бизнесу, как неделимой части политическо-криминальной машины насквозь коррумпированного государства. Где безмозглому оруэлловскому стаду баранов приказывают с экрана: «Посмотрите налево, посмотрите направо!» И те безропотно подчиняются.
И еще я задумался: каково это — убить самого Джона Диллинджера? Не киношного «Джонни Д», а настоящего матерого волчищу Диллинджера — последнего из могикан Эры Великих Гангстеров. Кто знает, может именно этот непосильный груз заставил Мэлвина Первиса, одного из «цепных псов» ФБР и убийц Диллинджера, через 30 лет покончить собой?
Что до самого фильма и игры актеров: те были на высоте. Особенно игравшие на втором плане, и создавшие такой естественный и правдоподобный фон для несколько рисованных, словно героев комиксов, Деппа и Бейла. Это, конечно, Стивен Лэнг (шериф Чарльз Вистед), головокружительная Мэрион Котияр («детка» Билли Фрашетт) и даже эпизодический Адам Муччи в роли тупоголового агента Гарольда.
Но даже Джонни Депп, давно списанный со счетов большого кинематографа своими бесконечными масками балаганных пиратов, големов-брадобреев и полоумных шляпников, к тому же, мало похожий на исторического Джонни Д., отыграл свою роль от и до.
Конечно, кто задастся целью найти в фильме пресловутые киноляпы, обязательно их отыщет. Но разве в этом смысл просмотра? Если абстрагироваться от скрупулезного соответствия предложенной картинки реальным событиям, диалогам и цвету галстука в финальной сцене (его там нет!), можно допустить, что фильм ПО ДУХУ близок той эпохе и тому времени.
И пресным назвать фильм тоже нельзя: в сцене, когда Джонни спрашивает бейсбольный счет у копов из отдела по борьбе с ним же, реально захватывает дух: «Ну вот, сейчас он увидит среди полицейских бумаг наводку на вечерний киносеанс, и пространственно-временная стрелка навсегда переключится в иную реальность, где он все-таки обставит их всех».
Есть некие стилистические претензии к заезженным клише, в частности, к кондовому голливудскому музыкальному ряду, предлагающему в романтической сцене непременно классическую для данного эпизода мелодраматическую звуковую подложку. Примерно, как услышать «Белые розы» из разбитой магнитолы дальнобойщика. Как-то это не вяжется с образом грубого и недалекого «бандюгана», который вместо романтических «соплей» в приказном тоне заявляет понравившейся девушке: «Ты будешь моей!»
(А вы заметили, что музыкальным фоном на заднем плане блистает сама Даяна Кролл? Недаром ее лучший альбом состоит из песен той самой Эпохи).
Ну и самая главная претензия, адресованная, отнюдь, не создателям фильма: категорическое неприятие «изысков» наших переводчиков, извративших вполне адекватно переводимое на русский язык название фильма «Враги общества», и превративших его в какой-то балаган с оглядкой на прима-балерину — Джонни Деппа. К чему этот дешевый популистский ход: только лишь для того, чтобы «состричь побольше бабок» с многочисленных фанатов актера? Это дешево, независимо от данного влияния на результаты кассовых сборов.
Что лишний раз доказывает, что Эра Благородства и Чести навсегда умерла вместе с романтизированным образом гангстера N1 — Джона Диллинджера: «Для Билли моей — прощай, соловей…»
Сразу лезет на ум презентация: «Джонни Депп в одноименном фильме».
И так 30-е… Сначала мы оказываемся не совсем понятно где и непонятно зачем. Какая-то суета, неясность и так далее. Конечно, начало можно было придумать и более впечатляющим. И вот потихоньку начинает скатываться ком событий, который захватывает зрителя ближе к первой трети фильма и не отпускает почти до конца. Говорить что-то о игре актеров бессмысленно, так как она очень впечатляющая. Бейл + Депп — парочка что надо. Единственное, что Деппу нельзя было развернуться в его манере ёрничать… А так гляньте какой состав: Депп, Бейл, Чаннинг Татум даже затесался в ряды, Марион Котийяр, Джейсон Кларк, Кристиан Столте, Дорфф, Виё… Отличнейший актерский состав друзья!
О сюжете. Немного нудновато, но если вы приходили посмеяться или поплакать, то вы ошиблись залом. Это серьезное кино, серьезное от пальто за 35$ до конечной сцены. Все шикарно снято, отличные сцены, ракурсы камер, даже дрожание кадра как-будто переносит тебя в гущу событий.
Если вы заглянули в биографию Джона Диллинджера, то конец вас не удивит. Те же кто не смотрел могут поделиться на две группы. 1)Я так и знал. 2) Не может быть.
Итак, вердикт: Если вы серьезный зритель, который готов смотреть красивое и умное кино, то добро пожаловать в наши ряды поклонников романтического образа Джонни Д. (Тут думайте как хотите — то ли Деппа, то ли Диллинджера. В принципе, одно вытекает из другого).
Заслуженные
8 из 10
Поставил бы больше, но все-таки кино не для широких масс.
На фильм пошел только ради того, чтобы посмотреть на Джонни Деппа. Депп, на высоте, хотя это, наверное, не лучшая его роль. Сам фильм лично мне показался очень долгим и в некоторых местах невероятно скучным. Я шел на гангстерский боевик, а получил историю жизни в виде драмы, хотя в кассе было написано, что это триллер. Главный персонаж Джон Дилленджер, но я на протяжении всего фильма пребывал на стороне агента ФБР, которого играет Кристиан Бейл, он действительно вылитый агент ФБР, профессионал высшего уровня. Он запомнился лучше, чем Депп.
Фильм начинается эффектно, побег из тюрьмы, но, спустя всего несколько минут, превращается по большей части в рутину. За весь фильм запомнились только несколько сцен и это притом, что продолжительность картины свыше 2-х часов. Первая связанна с шуткой о том, что Д. Дилленджера необходимо доставить мертвым или мертвым. Вторая, сцена с перестрелкой в лесу. Третья, это когда Дилленджер входит в отдел по розыску самого себя и куча агентов, которые целыми днями только и делают, что охотятся за ним, не узнают его. Я был в шоке. Тем более если учесть, что фильм снят по реальным событиям, я понимаю, что Голливуд приукрасил историю и добавил кое что свое, но эта сцена меня просто выбила.
Весь фильм только о том, как ФБР ловит преступника, причем нам не показывают, что и как происходит, просто агенты вдруг начинают следить и стрелять, кто-то убегает, кого-то догоняют, кто-то погибает. Автомат Томпсон не повторим, столько шума и огня, а вот как-то с точностью не очень. Сцены перестрелок выше всяких похвал. Банки грабят на раз, все просто и невероятно легко (1 мин 40 сек., наверное, мировой рекорд). Что действительно удалось создателям фильма, так это его атмосфера. Атмосфера 30-х годов, как все детально воссоздано, просто поражаешься. После просмотра фильма, словно сам побывал в Чикаго 30-х годов.
Зато нам совершенно не раскрыли и не показали, кто же такой Д. Дилленджер, как он докатился до жизни такой, стал грабителем, преступником номер один и почему? Вся жизнь уложилась в несколько секунд, когда он рассказал о себе своей будущей девушке. Так же абсолютно ни чего не известно о персонаже Кристиана Бейла, кроме того, что именно он застрели «красавчика Флойда». Собственно говоря, ни кого толком из персонажей так и не раскрыли, все заканчивается именем или кличкой, а затем он уже мертвый. Вообще уследить за второстепенными персонажами практически не возможно, они постоянно теряются, то их больше, то меньше и так весь фильм.
Как результат, кроме двух главных героев и запомнит вообще не кого. Девушка Билли, какой-то совершенно не внятный персонаж, почему выбор пал именно на эту актрису непонятно. Как-то не вписывается она в антураж того времени. А вот финальная сцена не впечатлила. Кучка сотрудников ФБР от безысходности произвела несколько выстрелов и преступник номер один, гроза всех банков США, любимец прессы лежит на асфальте и умирает.
Фильм на один раз, причем фильм не для кинотеатра, не тот формат, фильм отлично пойдет дома, в спокойной обстановке, с перерывами и т. п. Может Д. Дилленджер для США и легенда, но для всей остальной планеты, он так и остался неизвестным, даже кино не помогло. Остается только непонятно, куда уходит 100 млн. бюджет или актеры нынче очень дороги? Ведь, откровенно говоря, это кассовый провал.
В кинотеатре «Джонни Д» посмотреть не успел, но вообще пропустить мимо столь звездный продукт все-таки себе не позволил. Тандем «Джонни Депп против Кристиана Бейла» — это более чем любопытно, тем более что Депп давненько не появлялся на экране в качестве драматического героя, а все больше зачастил по разного рода сказочкам. Бейл же и вовсе осваивал новый для себя жанр криминальной драмы, и забегая вперед, скажу, что своеобразный дебют ему, в общем-то, удался. Ну и конечно же Марион Котийар, кому как не ей было играть девушку Диллинджера, француженку по национальности.
Сам по себе фильм очень уж смахивает на многие и многие аналогичные фильмы о гангстерах. Чем-то на «Бонни и Клайд», местами на «Схватку». Всех подобных бандитских саг и не упомнишь. Меняется эпоха, место действия, но противостояние крутого копа против крутого бандита уже стало притчей во языцех. А потому оригинальности здесь требовать и невозможно, да и не нужно. На первый план выходит исполнение, а с этим у вышеупомянутой тройки все в порядке.
Зритель уже с первых минут окунается в гущу событий. Времени на передышку просто нет. Диллинджер грабит банки, с легкостью мушкетёра сбегает из тюрем и при этом успевает давать прессе нахальные интервью. Ему ежеминутно угрожает опасность, он живет, словно, на последнем дыхании. Герой Бейла, напротив, немногословен и вдумчив, но стреляет не хуже. На этом контрасте, собственно, картина и строится. Не сказать, что втягиваешься сразу, но к концу первого часа сопереживать персонажам начинаешь, причем как одному, так и другому. Ну а в концовке даже становится грустновато.
Итог: крепкая картина. Не шедевр, но посмотреть можно. По идее подначивать интерес должно и то, что все происходящее основано на реальных событиях. По моему субъективному мнению твердые
В кадре история 30-х годов. Выход фильма приурочен к 75-летию со дня смерти Джона Диллинджера — главного героя ленты, роль которого исполняет Джонни Депп.
Джон Диллинджер — знаменитый грабитель банков с отличными друзьями, на которых можно положиться и провернуть дело. Но благодаря ФБР он остаётся абсолютно один, раздавленный, загнанный в угол. Его предают, и заканчивается всё — «Для Билли моей: прощай, соловей!» .
Профессиональные ограбления. Улыбнулась на втором его ограблении — как будто на работу пришёл, бумажки подписать… А еще в фильме есть момент, когда персонаж говорит одному из посетителей банка: «Нам не нужны ваши деньги, а только деньги банка». Банки в то время были средоточием ненависти простых американцев, пострадавших во время великой депрессии, потому грабитель Джон был национальным героем для американцев и заклятым врагом государства.
Именно во время борьбы с бандой Джона в США образовалось ФБР. Но в фильме об этом сказано как-то не точно, не так много внимания этому уделено.
Я видела не так много гангстерских фильмов. Не поклонница. Этот откровенно тронул, зацепил, заставил высидеть всю эту не очень-то любимую стрельбу. Многие раскритиковали манеру, в которой режиссер снял фильм. А мне понравилось. Порой даже казалось, что стоишь за спиной Джонни или укрываешься с ним от «фараонов» в лесу.
Хотелось бы обратить внимание на то, что российские прокатчики мастерски обыграли название фильма — в оригинале-то Public Enemies), что с ними случается не часто.
Марион Котийяр, Джонни Депп (даже и не знаю, кого из них писать первым) великолепно исполнили свои роли. Очень понравилась сцена их первой ночи. Как-то аккуратно и в то же время без излишних страстей. Кристиан Бейл тоже хорош. Да и у кого вообще поднимется язык, чтобы раскритиковать таких мастеров своего дела?!
Музыка. вот её действительно не хватило. Пением Деппа и кое-какими ретро-вставками не стоило обходиться.
На последней сцене покатилась «скупая слеза». В целом, фильм очень даже пригоден для просмотра, но не избалованному гангстерскими историями зрителю. А девушкам можно включать перемотку на сценах стрельбы и погони.
Кризисы этой системы возвращаются с предсказуемостью бумерангов, но, в отличие от бумерангов, каждый раз с большею силой…
США, 1933-й — четвертый год Великой депрессии, а также время расцвета банковских ограблений. Наиболее дерзкого и успешного потрошителя банков Джона Диллинджера власти объявляют «врагом общества N1», хотя в действительности большая часть этого общества, страдающего в тисках экономического кризиса, считает его героем.
Фигура Джона Диллинджера трагична в своей обреченности — у него нет будущего. Государство совершенствует методы сыска, улучшается также материально-техническое обеспечение спецслужб. И те, кто организовывает налеты на банки, становятся париями, преследуемыми подобно диким животным, маргиналами, обреченными в конечном итоге на поражение.
Некоторые из бывших соратников Диллинджера завязывают с ограблениями и становятся владельцами букмекерских контор, барделей и т. д. Пришло время, когда гораздо безопаснее и выгоднее стало наживаться на законных основаниях. Джон Диллинджер не захотел стать респектабельным грабителем, и это предопределило его гибель.
В этом фильме, как в историческом зеркале, мы можем видеть отражение современности. Фильм не показывает всех ужасов борьбы простого человека за элементарное физическое выживание в годы экономического кризиса. Но сама атмосфера этой картины проникнута унынием и мраком того времени, а фигура Дж. Диллинджера становится воплощением безысходности и обреченности. Обреченности, которую еще сильнее высвечивает и подчеркивает энергичная жизнелюбивая натура этого героя.
В сознании зрителя 1929 год не может не перекликаться с таким для нас недалеким годом 2009-м, когда очередной экономический кризис потряс планету, кризис, из которого человечество еще не выбралось, кризис, разрешение которого еще только впереди. Эти кризисы, как бумеранги, возвращаются, но, в отличие от бумерангов, каждый раз с большею силой…
И фильм «Джонни Д.» заставляет еще раз задуматься об этом.
Мой герой переживает кризис среднего возраста - утопает в оргиях и пьянках, становится известным и теряет славу, не общается со своей семьей. Он практически не знает свою дочь. Но обстоятельства складываются таким образом, что ему приходится провести с этой невероятной девочкой длительное время - и она его меняет. Благодаря этому ребенку он взрослеет. (...)
1.56 млн, 
1.27 млн, 
