Сюжет фильма повествует о легендарном грабителе банков Джоне Диллинджере. Дерзкие нападения сделали его выдающимся героем для всех угнетенных и главной мишенью для лучшего агента ФБР Мелвина Первиса и директора бюро Джона Эдгара Гувера. Никто не мог остановить банду Диллинджера. Ни одна тюрьма не могла его удержать. Обаяние и отчаянные побеги прославляли преступника в обществе, считавшем банки главной причиной Великой депрессии.
В то время, как приключения лихой банды, к которой примкнули Малыш Нельсон и Элвин Карпис, вдохновляли обозленных граждан, Гувер решил воспользоваться случаем и превратить Бюро расследований в главную правоохранительную организацию страны — ФБР. Он сделал Диллинджера самым опасным врагом Америки, а спасителем нарек Первиса, гордость Федерального бюро.
Что можно успеть за минуту и сорок секунд? По мнению обаятельного Джона Диллинджера, ограбить банк — такой наглый ответ он даёт прессе в тюрьме, усмехаясь над жалкими попытками ФБР подвести его к казни на электрическом стуле за неоднократные преступления. Его окружают верные партнёры, любимая женщина и слава любимца публики, в глазах которой он является современной версией Робина Гуда. Его жизнь с самого начала криминального просилась-таки на достойную экранизацию, чтобы новые поколения восхищались его дерзостью и харизмой. Майкл Манн попробовал поставить суровое кино об американской легенде, с иронией восславляя брутального героя. Грустно, что именно режиссура не позволила ленте раскрыться во всей красе — хотя фильм спасала чуть ли не вся съёмочная группа, итогом стараний оказался штампованный боевик, коих Голливуд поставляет миру непрерывно на протяжении всего своего существования.
Майкл Манн всегда был обычным ремесленником, труды которого неизменно вытягивали великие актёры — даже известная «Схватка» без Пачино и де Ниро не стоит гроша ломаного при всех выкрутасах с ограблением банка или перестрелках между плохими парнями и полицией. При просмотре «Врага общества» становится в очередной раз понятно, почему фильм, потенциально прекрасный, смотрится тяжело и при всех плюсах вряд ли останется в зрительской памяти. Монтаж производится с учётом мнения режиссёра, и картине он изрядно повредил, так как кадры скомпонованы безобразно, нарушая целостность ленты, ухудшая её восприятие. Тут бы Манну поучиться у Жака Одиара («Моё сердце биться перестало»), как из беспорядочного набора кадров сотворить фильм-конфетку. Зачем зрителю чудовищно проходная сцена погони за Диллинджером минут на пятнадцать-двадцать, притом совершенно лишённая какой бы то ни было визуальной привлекательности? В то время, как можно было драматическим эпизодам уделить большее время. У Манна катастрофически даже не получается заинтересовать зрителя зубодробительными подробностями, создаётся ощущение, что это так слабо он повторяет стиль Мартина Скорсезе («Казино») или Дэвида Финчера («Зодиак»). Затянутость ленты ничем не оправдана.
В отличие от режиссёра, актёрский дуэт Джонни Деппа и Марион Котийяр свою задачу выполняет блестяще, затмевая откормленного и прилизанного Кристиана Бейла (псы морские, как же мельчает сей товарищ год за годом!), которого даже мимолетная Лили Тейлор в роли шерифа отбрасывает одной левой в мусорный бак. В роли Диллинджера популярный Джонни Депп чувствует себя, как рыба в воде, изо всех сил вытягивая ленту хотя бы в те моменты, где он играет. По сравнению с участием в «Суини Тодде» эта роль для актёра движение вперёд. И эти слова похвалы сейчас напечатал человек, традиционно недолюбливавший «позднего» Деппа! С возвращением, Джонни. Котийяр же, видимо, всё никак не растратит оскаровский запас, временами навевая ассоциации с Эдит Пиаф из проекта Оливье Даана, особенно в сцене избиения агентом ФБР, показывая очень натуральную панику. Прибавьте к усилиям милейших исполнителей опыт оператора Данте Спиннотти, чьи камеры придали реалистичность происходящему на экране (закос под Харриса Савидеса удался, причём ряд кадров не на шутку озаряет красотой) и живёхонький саундтрек Эллиотта Голденталя, под который творится костюмированный бал с помощью авторитетной Колин Этвуд (не знаете, случаем, где прикупить солнечные очки а-ля «крутой Диллинджер на отдыхе»?). В общем, всё располагало к крепкой биографической ленте, где иронично-печальный финал не прикрытие для слабой режиссуры, а изящная изюминка повествования. Что ж, Манн испортил киноманам праздник, шкуру драть с него нещадно.
А Джонни Деп… Тьфу, Диллинджера всё-таки жаль. Славный малый, ага.
Посмотрела сегодня долгожданный фильм Джонни Д., который, если судить по названию, должен был быть чуть ли не актерским бенефисом хорошего актера (соррри за тавтологию) Джонни Деппа.
Впечатления неоднозначные.
С одной стороны, мне было скучно. С другой — были две сцены, где я обнаружила, что плачу, обе связаны с актерской игрой Марион Котийяр. В одной из них дело решили ее дрожащие руки, в другой — ее заплаканные глаза. Хорошая она актриса, берет за душу.
А еще был шок: я увидела в этом фильме много знакомых актеров, и почти всех их не пощадило время. Особенно потрепало оно мою любимую Лили Тейлор, которая играла вместе с Джонни в Аризоне Дрим. Помните девушку с аккордеоном? Здесь эта девушка уже выглядит как бабушка. И это при том, что ей 42, а Джонни — 46.
Бравого ковбоя Билли Крудапа из Страны холмов и долин тоже не узнать — посолиднел, покруглел, в общем, уже не тот.
У моего любимого Джованни Рибизи очень маленькая роль, чтобы что-то о ней говорить. А жаль…
Порадовала девушка Лили Собески. Такая запоминающаяся актриса! 100% видела ее где-то, отлично помню, но даже по КиноПоиску не нахожу, где (точно не в тех фильмах, что здесь указаны; хотя, возможно, в Широко закрытых глазах). В любом случае, ее лицо из тех, что раз увидишь — не забудешь!
Но и сам Джонни, я бы не сказала, что не меняется. Это на плакатах он такой молодец, не на свой возраст выглядит. А в фильме очень даже на свой!
И еще. Мне он напомнил… Джокера (того, что Хит Леджер). Что-то мне подсказывает, что следующим Джокером будет Депп.
А фильм… Почти не оставил впечатлений. А вот мужу понравился. Особенно потому, что снят реалистично, цифровой камерой, без лишнего лоска и глянца. А мне, наверное, наоборот, хотелось и лоска, и глянца. Как-никак, ретро-фильм, фильм о гангстерах. Сам Бог велел снять стильное кино под ч/б, подбавив багрово-коричневого виража.
Так что отговаривать не буду, но и советовать тоже. Смотрите сами: идти смотреть на Джонни Д, или нет. Я слышала разные отзывы, но не слушала, а пошла и посмотрела кино — и, в общем, не жалею.
Тянул с просмотром я так долго, как только это вообще было возможно. Однако оценить последний фильм «крестного отца» одного из мощнейших боевиков нашей эры «Схватки» с Джонни Д. в главной роли предписано, так сказать.
Больно это говорить, но можно было и не смотреть. Это тот классический случай, когда, вроде бы, все складывается в пользу картины (серьезный и закаленный как раз этим жанром режиссер, актерский ансамбль, можно сказать, первого разряда, в котором даже на третьем плане, среди персонажей, оказывающихся в кадре буквально на одну-две минутки, мелькают сплошь знакомые физиономии, неплохое музыкальное сопровождение, профессиональная съемочная команда, занимательный сюжет, — история бравого и бесстрашного, симпатичного во всех отношениях знаменитого бандита), но получается она, не пойми каким загадочным образом, чуть ли не наихудшим вариантом из возможных. Как окрестить эдакий феномен американского кинематографа я не знаю, такое ощущение, что они просто позабыли принести жертву богу Кино.
Вся история вышла блеклой и скучной, жизнь в ней поддерживают лишь Депп, который все с той же уверенностью красуется в кадре (несмотря на то, что как следует развернуться особо негде) и еще парочка актеров, ни одному из которых, впрочем, не удается выбраться за рамки просто хорошей игры. Самое досадное, — манера съемки: работа и режиссера, и оператора не приносит никакой радости, вся совместная работа съемочной группы — олицетворение уныния. Нет даже намеков на изысканные кадры, оригинальные ходы, резкость, экзотику. Абсолютная бездуховность, никакого стиля, почерк мастера практически неузнаваем. Фильм начисто лишен амбиций. Это просто масса сваленных в кучу однообразных сцен. Если во время 20минутной (!) перестрелки у банка в «Схватке» от напряжения и нетерпения можно было сломать спинку стула впереди голыми руками, на здешних 40секундных экшн-сценах можно с равнодушным видом сооружать себе бутерброд. Атмосферу поддерживают только элегантные костюмы, мелькающие тут и сям шляпы, снующие туда-сюда машины и, конечно же, символы тех годов, — лучшие друзья «порядочных» гангстеров — автоматы Томпсона, без устали изрыгающие потоки пуль.
Фильм, казалось бы, поставлен с умом, снят более чем компетентными людьми, заключает он в себе, с натяжкой, все необходимые для этого жанра элементы (бесконечные ограбления банков, несколько типичненьких перестрелок, погони посреди ночи, «слаженная команда» преступников, любовная история), но создатели забыли вложить в него хоть капельку собственной любви и души, это исключительно автоматизированный проект. Никакой прыти, никакого задора, никакого огонька, а что из себя представляет криминальная история про лихих, свободолюбивых и дерзких гангстеров без таких понятий!? Можно выразиться короче и образнее: фильм — неплохо собранный пистолет, которому не суждено было выстрелить.
К числу приятных нюансов можно отнести: здоровскую, создающую хоть какое-то настроение кантри-мелодию, которая звучит всего два раза за фильм (первый раз во время, наверное, одной из лучших, сцен, когда агент Первис в исполнении меланхоличного, сдержанного и молчаливого К. Бэйла (ему развернуться было совсем негде) совсем не по спортивному обрывает марафон Ч. Татума выстрелом из винтовки); ненормального малого Малыша Нельсона (в исполнении чудаковатого коротышки Стивена Грэхэма), который яростно палит во все стороны даже после того как в него выпустили целую обойму, этот безбашенный парень задает хоть какой-то тон фильму и создает в нем хоть какое-то заметное движение; красивую, пусть и предсказуемую, концовку.
На самом деле, как бы то ни было странным, французский, так же биографический «Враг государства номер 1», на ту же тематику, с так же обаятельным и признанным актером в главной роли, ненамного, но все же заметно обгоняет манновского ленивого и неповоротливого «Джонни Д» (это я само собой не про Джонни Деппа). Европейская лента, несмотря на ворох своих собственных недостатков, не лишена своеобразного шарма, необходимого в некоторых местах ураганного драйва и атмосферы.
Старина Манн дал осечку, к сожалению, не в первый раз… Но я ему все прощу.
6 из 10.
Рекомендовать не вижу смысла, кто считает нужным, вне всякого сомнения, посмотрит из-за Манна или Деппа (или как в моем трагическом случае из-за них обоих), остановить их не получится. Но подготовьте себя к тоске, которою источает фильм, а так же к последующему разочарованию.
Фильм не так уж плох, просто ожидали в разы большего
Не поднимается рука назвать провальным фильм с участием лучшего актера своего поколения Деппа. Но вот об обманутых ожиданиях сказать, наверное, следует. Так уж получилось, что режиссер сумел привлечь в свой проект потрясающих, неимоверно талантливых актеров и, тем не менее, сделать из истории про известнейшего американского гангстера унылую киноленту лишь с минутными проблесками шедевра.
Реально запоминающихся моментов в фильме было минут на 20 хронометража, остальные 2 часа — сплошные перестрелки, от которых в кинотеатре закладывало уши, малозначительные детали и скучная болтовня.
Но лучше поговорим о прекрасном. Джонни, Джонни! Пусть в меня кинет камень тот, кто не признает, что Депп — живая легенда кинематографа. Сдается мне, что большинство зрителей пошло смотреть не на гангстера Диллинджера и его проделки, а на гениального актера, способного «вытянуть» даже историю про туалетного утёнка. Помимо сцен с великолепной Марйон Котийар, меня впечатлил момент, когда Джон беззаботно прогуливаясь по полицейскому участку, заходит в офис команды, которая денно и ночно ищет его, убивает его друзей и сажает в тюрьму его подружку. До сих пор перед глазами лицо Диллинжера, когда он спрашивает у полисменов счет матча. Дерзость и обаяние — браво!
Насчет Бейла, то, как по мне, в роли Первиса он не так уж плох. Только вот роль подкачала. Мало того, что Кристиану совершенно не к лицу положительные персонажи, которых он так навязывает себе. Даже, кажется, сценарист намеренно предусмотрел, что сыщик блистать на экране не будет.
В общем, судьбу экранизации похождений Диллинджера определенно решили сценарист и режиссер. Реалистичность съемки смотрелась оригинально, только вот для нормальной усвояемости фильм нужно было сократить вдвое и четче прописать сюжет. История получилась смазанной, навязчивой, а местами даже глупой. Нам не показали, за что Джона так любила Америка, лишили возможности ежесекундно сопереживать и попробовать на вкус романтику гангстерской жизни. Все, что было можно — это смотреть на актеров и ждать «когда его уже поймают». Нет, фильм не так уж плох, просто ожидали от него в разы большего.
А получилось, что если вычесть из обаяние Деппа, очаровательную чертовку Котийар и холодного, как лед Бейла… в нем не останется ничего интересного.
Сколько я расстрелял, сколько перестрелял (перефраз)
Джон Диллинджер — самый опасный и самый трудноуловимый преступник США 30-х годов. Он много раз сбегал из рук полиции, из хорошо охраняемых тюрем, обводил вокруг пальца маститых ФБР-вцев, что диву даешься, как у него это все так лихо получалось. Не иначе сама фортуна покровительствовала ему, ну и конечно же, немалую роль сыграла его хитрость и острый ум. О нем и поведует этот фильм. Вернее, он не совсем поведует, биографии величайшего преступника можно не ждать, во многом чувствуется импровизация, некоторые моменты переделали, а некоторые — вообще отсутствуют.
Джон Диллинджер на самом деле очень интересная личность, во многом он был первым (или одним из первых) и очень активно использовал различные достижения цивилизации. Например, именно он один из первых во время ограблений банков брал заложников и сделал себе пластическую операцию, когда во время 30-х годов сделать это было, мягко говоря, весьма проблематично. В фильме же преподнесено, что Диллинджер грабитель банков. Собственно, на этом и заострено особое внимание. Джон Диллинджер — грабитель банков и дядьки из ФБР всеми силами пытаются поймать его. Однако, обычные люди почему-то совсем иного мнение — Диллинджер стал для них кумиром, чуть ли не национальным героем, эдаким Робин Гудом, пусть он и присваивает награбленные деньги себе. Вот, пожалуй, и все, что известно из фильма об этой личности.
Честно скажу, этот фильм я ждала с большим нетерпением, но в итоге фильм не произвел на меня такое уж огромное впечатление. Фильм получился малость слабоватым, нет атмосферы 30-х годов, имеются некоторые расхождения и персонажа Джона Диллинджера не раскрыли, как надо, уделили слишком большое тому, что он грабитель банков, а на все остальное создатели фильма закрыли глаза. Однако, не скажу, что фильм так уж плох — украшением в нем являются актеры, если закрыть глаза на неточности в повествовании, то фильм получается весьма хорошим, с погонями и перестрелками, хорошим саундтреком, да еще и с любовной линией. Но до отметки «отлично» все равно не дотягивает. Не хватает какой-то изюминки, какого-то шарма.
Джонни Депп — тут он, как всегда, хорош. Этот хитрый прищур, эта коварная полуулыбка и бесконечное обаяние — роль американского гангстера подходит ему на 100%. Злость, смелость, дерзость и полнейшая решительность в глазах — эти чувства Депп отлично передал.
Кристиан Бэйл — тут его было мало, крайне мало. Он, конечно, очень хороший актер, но мне показалось, что на фоне других актеров он поблек маленько. Персонаж у него получился не слишком выразительным, в его действиях чувствуется некая неуверенность. Но это можно списать и на то, что роль слишком мала.
Марион Котийяр — мила, привлекательна и женственна. Хорошо смотрелась. В принципе, она тут «красивая мебель», но в сцене допроса и в конце фильма хорошо сыграла.
Работа оператора тоже оставляет положительное впечатление, хотя, в некоторых моментах камера активно «трясется», из-за чего в глазах рябит. Музыка впечатляет.
В целом, фильм неплох, но не более. История Джона Диллинджера весьма интересна, и наверняка получилось бы увлекательное кино, но многие детали создатели фильма упустили. Но Джонни Депп тут замечателен, пожалуй, именно он является главным украшением фильма «Враги общества» (Public Enemies).
В современном Голливуде почти не осталось режиссеров, которых можно было бы безошибочно узнать по их картинам, по стилю съемок, по атмосфере, царящей на экране. Так, как когда смотришь фильм и понимаешь, что это поставил именно кто-то определенный, и так снять другой не может. Майкл Манн, наряду с Тимом Бёртоном и Квентином Тарантино, наверное, один из последних, кто твердо стоит на своем уникальном стиле. В его картинах всегда присутсвует неспешный темп повествования, крепко прописанные характеры главных героев, ночные сьемки и почти всегда противостояние двух сильных личностей. Так было в Схватке, Соучастнике, Своем Человеке, в каком-то смысле, и в Полиции Маями. Режиссер умеет правильно расставлять акценты в таких парах, основываяь на актерах, исполняющих роли и сюжете картины. Вдобавок, в фильмах Манна техническая составляющая всегда, без исключения, безупречна. Картинка, пусть и цифровая, как в последних трех его работах, и особенно звук всегда поражали воображение, будь то постановка перестрелок, виды ночного города или какая-то динамическая сцена, например погоня на автомобилях. Этого у Майкла Манна нельзя отнять, и глупо было бы предполагать, что он вдруг от всего этого откажется в своей новой картине «Враги Общества», или
«Джонни Д.», как его у нас прокатывают.
Тем не менее, приходится признавать, что «Джонни Д.» все же отличен от предыдущих работ мастера, что, в общем-то, не удивительно, так как с каждой картиной режиссер, не всегда удачно, но пытался добавить ято-то новое. Странно, но на каком-то уровне эта картина напоминает знаменитый и культовый «Лицо со Шрамом». В обоих фильмах режиссеры создают атмосферу, в которой их главный герой чувствует себя как рыба в воде. Оба этих самых главных героя, чуть ли ни единственные актеры во всей труппе, о которых после просмотра фильма вспоминаешь. Да, да, именно, так, ни Кристиан Бэйл, ни оскароносная Марион Котияр, ни остальные, в общем-то не последние в своем деле актеры нисколько ни запоминаются. Правда, если в фильме Де Пальмы причиной тому был бесподобный Аль Пачино, то тут Джонни Депп ни кого не оттеняет, но само действие картины не подрузамевает какой-то особенной игры от других актеров. Ни в коем случае нельзя сказать, что кто-то сыграл плохо, но и хорошо сыграть в «Джонни Д.» было затруднительно. Исключением является лишь Стивен Лэнг, стопроцентно попавший в образ охотника за головами.
В остальном же, тут присутсвует все, чего вы ждете от Майкла Манна. Его любимое время суток — ночь, станет одной из самых частых локаций для сюжета картины. Перестрелки по-прежнему лучше всех тех, которые мы видем в других фильмах. А одна из них по своей продолжительности и напряжению вполне может конкурировать с незабываемой сценой выхода из банка в «Схватке». Динамика повествования, как всегда, традиционна неспешна и скурпулезна к деталям. Режиссер еще на шаг ближе приблизился к своей цели как можно большей реалистичности показываемого на экране. Если вы хотели узнать, как жили во времена Великой Американской Депрессии, то ближе, чем эта картина, вас с ней ничто не познакомит.
«Джонни Д.» — это традиционная картина своего режиссера, включающая в себя почти все те детали, из которых его картины обычно и состоят. Если кто-то ожидал увидеть в ней что-то другое, например, биографичекий очерк жизни Диллинджера и его непримиримое противостояние с Первисом, то не стоит и смотреть этот фильм. Он о другом, о том, что когда-то произошло в те года. Об одном человеке в определенный момент его жизни. Больше режиссеру ничего не интересно. Это может разочаровывать, но и то, что есть на очень и очень хорошем уровне, до которого другим фильмам не дотянуться. Да, конечно, картина не рассчитана на массового зрителя и он его, возможно не поймет, но своих поклонников фильм, безусловно найдет.
Существует целый класс фильмов, которые превосходно выглядят «на бумаге». Их просмотр предвкушаешь задолго до премьеры, заранее покупаешь билеты и настраиваешься на что-то особенное… Но после просмотра в голове пульсирует единственный вопрос — что же пошло не так? Как раз такая ситуация произошла с фильмом «Джонни Д.», более известном в англоязычном мире как «Public enemies» («Враги общества»). Все начиналось невероятно привлекательно. Майкл Манн, один из величайших мастеров стилизации современного Голливуда, взялся за благодатную для кино тему гангстерства на обширном и интересном историческом материале. В главных ролях снялись два топовых голливудских актёра — Джонни Депп и Кристиан Бейл. Неудивительно, что воображение сразу нарисовало некий исторический ремэйк пресловутой «Схватки», до сих пор пор поражающей воображение своей почти совершенной action-хореографией.
И всё-таки что-то пошло не так. Как ни странно, в первую очередь бросается в глаза проблема кастинга. Так, 70—80е гг. создали такую легенду, как Де Ниро и Аль Пачино, которые прекрасно дополняли друг друга и имели много общего в манере игры, происхождении, харизме и актёрском бэкграунде. Но между Джонни Деппом и Кристианом Бейлом нет практически ничего общего. Выраженный интроверт, Бейл отлично справляется с персонажами, находящимися на грани физического и психического коллапса, но в ролях, требующих сдержанности, смотрится намного более блёкло. Джонни Депп, напротив, устраивает такой бенефис из каждой роли, что на его фоне не затеряются лишь немногие звёзды (такие, как Аль Пачино или Марлон Брандо). Такое отсутствие «экранной химии» между двумя главными звёздами производит неожиданный эффект на сюжет. Диллинджеру откровенно наплевать на преследующего его Мелвина Пёрвиса, сомнений в собственном превосходстве у него не возникает даже на самом краю. Но и для Мелвина поимка Диллинджера тоже не выглядит делом чести. А значит, нет и острого противостояния, что воспринимается несколько странно. Зритель оказывается свидетелем как бы двух самостоятельных историй, разновеликих как по экранному времени, так и с точки зрения важности для сюжета. И это можно было бы понять — если бы хотя бы одна из них была рассказана внятно и законченно. Но снова — нет.
Одна из главных тем гангстерского кино — тема взлета и падения героя — в истории Джона Диллинджера вынесена за скобки. Он предстает перед нами уже на вершине своей «профессии», в качестве врага общества номер один и главной криминальной «звезды» Америки. Не наблюдается и падения как такового: смерть титульного персонажа не содержит в себе ни малейшего намёка на те почти античные трагедии, которые снимали в свои лучшие годы Скорцезе и Де Пальма, а до них Говард Хоукс, Рауль Уолш и Майкл Кёртис. Да, агенты молодого и амбициозного федерального бюро расследований вычисляют местонахождение протагониста и убивают его почти классическим выстрелом в затылок. Однако в фильме это не выглядит ни победой Пёрвиса, ни поражением Диллинджера.
Вторая сюжетообразующая линия — история становления ФБР и появления термина «Враги общества». Имелись все предпосылки для того, чтобы она получилась гораздо более цельной и внятной — если бы на неё не отводилось так преступно мало времени. Противостояния Диллинджера и агента Пёрвиса откровенно не получилось, но налицо противостояние Пёрвиса с его начальником Эдгаром Гувером. Как тут не вспомнить неожиданную прозорливость наших прокатчиков, изменивших название фильма? Изначально Манн снимал «Врагов общества», но в итоге, увлёкшись персоной Диллинджера, снял как раз идущий в отечественном прокате «Джонни Д.». Всем остальным «врагам» и «друзьям» общества отводится роль статистов.
Любовь к цифровой камере, псевдодокументальному стилю и жизнеописанию ключевых фигур американской истории ещё раз сыграла с Майклом Манном злую шутку. По сути Манн снял не авторемэйк своей «Схватки», чего от него ожидали, а совсем наоборот — авторемэйк другого своего фильма «Али», лишь слегка приправив его гангстерским колоритом тридцатых. Подход Манна к биографии Диллинджера до боли напоминает его же подход к биографии Мухаммеда Али.
В завершение скажем пару слов о больном вопросе современного кино — ручной цифровой камере. В очередной раз приходится убедиться, что цифра добавляет достоверности происходящему только и исключительно в экшн-сценах. А вот жизнь Америки тридцатых, снятая на цифру, смотрится всё-таки слишком дико, чтобы в неё поверить. Пожалуй, другие фильмы эпохи говорят о ней гораздо больше, чем любая документалистика, пусть даже и художественная. Посмотрите «Манхеттенскую мелодраму», ставшую последним фильмом в жизни Джона Диллинджера. И вы найдете в ней все то, чего не хватает в фильме Майкла Манна.
Public Enemies или по-нашенски просто Джонни Д. изначально считался фильмом с претензиями, с претензиями на что-то большее, нежели быть просто летним хитом, на который в огромной массе повалит народ. Этому способствовала и, горячо любимая многими, криминально-гангстерская тематика, подарившая нам целую россыпь качественных лент. Стать такой лентой и предполагалось «Врагам общества» . Ну а как иначе: бешеная реклама, много слов и заверений о грядущем фильме, режиссёр далеко не дилетант, причём уже работавший с картинами такого типа, компанию которому составили актёры первой величины. Всё как надо. А тут ещё сказ предполагался о главном американском преступнике Джоне Диллинджере, которого горячо любил и почитал народ. Всё тот же народ и жаждал фильма…
Экранизацией жизни Джона уже занимались не раз, но вот одного такого по-настоящему запоминающегося фильма, чтоб у всех был на устах, так и не вышло. Этой задачей и руководствовались создатели, пытаясь создать фильм о преступнике 30-х. Правда, если уж говорить начистоту, то легендарный вор оказался лишь тенью своего тёзки Деппа. И вот тут уже кино смело вписывается в ряд картин, так называемых «фильмов с Джонни Деппом». Это уже целый жанр, у которого есть группа поклонников, которые ходят поглазеть только на своего любимца. И я ведь ничего против Деппа не имею, актёр от отличный, да и здесь сыграл реально хорошо. Мне лишь не нравится весь ажиотаж вокруг него. Во всяком случае кроме Деппа на первых ролях фильма отлично смотрятся Кристиан Бэйл и Марион Котийяр. Да и второстепенные роли не остались без известных актёров, отлично вписавшихся в криминальный ансамбль 30-х годов. (Билли Крудап, Дэвид Уэнэм, Чаннинг Татум, Джеймс Руссо)
Ладно, перейду непосредственно к фильму. Майкл Манн обрисовывает историю из жизни, которая вмещает все основные вехи бытия и криминальной карьеры реального Джонни Д. Но назвать фильм биографией язык не повернётся. Мы наблюдаем эдакую Love story, подкреплённую крепкими перестрелками и ограблениями банков. Кстати не одного ограбления мы в полной мере и не лицезрели; какие-то обрывки, из которых невозможно сложить цельную картинку о том, какие гениальные и отвязные грабители были в то время. Про побеги из тюрьмы вообще молчу, они больше напоминают бегство из детского приюта.
Ну так вот, Джонни грабит банки, бегает из тюрем, находит девушку своей мечты; а за всем этим пристально следят «коварные полицейские». Во главе этой шайки тупых, но жёстких блюстителей закона находится Мелвин Пёрвис, да именно тот самый персонаж Бэйла. Его наделили огромной властью, чтоб он не цацкался с преступниками, а просто сажал их за решётку, а если эта возможность отсутствовала бы, то казнил их на месте. Главной целью само собой стал Диллинджер. Его поимкой Пёрвис и занимался. К слову, над персонажем Бэйла сценаристам стоило бы подумать гораздо лучше, тем более можно было создать действительно интересный образ. Но они видимо так увлеклись Диллинджером, что так и оставили Мелвина неоднозначным и недоделанным героем. А ведь Пёрвис было очень незаурядной личностью, сильной и интересной, играл важнейшую роль в этой истории, и популярность его в народе была тоже огромна. Тут уж как Бэйл в роль не вживался — ничего не поделаешь.
Ну зато Джонни предстал перед нами вором-паинькой. Короче, именно таким, каким и должен он быть, чтоб его любила публика. Да, я понимаю, что в реальности Джон пользовался большой популярностью в народе. И как тут не вспомнить слова Манна, сказавшего что мы будем переживать за героя, за отрицательного героя. Но о каком переживании или сочувствии может идти речь, когда с самого сначала Джонни рисуется нам определённо положительным: добрым, порядочным, любящим, а на убийствах и ограблениях абсолютно не делается акцента. Не уж то нельзя было добавить тумана, показать всё реальней, чтоб зритель не имел чёткой оценки для персонажа, а потом в конце показать истинного Джона Диллинджера, чтоб люди именно тогда волновались и переживали за него, поняв его сущность. И ведь тому способствовало то, что фильм на глазах прибавляет ближе к концу; нудное начало сменилось интересным действием, плавно перешедшим в концовку. Но увы, и однобокость присуща этому фильму, где многое шито белыми нитками.
Итог.Дорогая гангстерская история, с прекрасными актёрскими работам, где, к сожалению, сквозит сырость и непродуманность. Манн так и не выбрал концепцию своего фильма, не определился в отношениях к героям и уж явно не доработал многие детали. Поэтому это далеко не лучший его фильм, но фаны Деппа всё равно будут довольны.
Очень уважаю Майкла Манна. Очень люблю его фильм «Свой человек» с Расселом Кроу в главной роли, просто люблю фильмы «Соучастник» и «Схватка», и перед просмотром этого фильма ожидал очень многого, наверное, слишком…
Джонни Диллинджер только что сбежал из тюрьмы и теперь пошёл направо и налево грабить банки. Работа не пыльна, денег приносит много, поэтому он и не особо парится на счёт будущего. Нужно жить сегодняшним днём и не смотреть в будущее, говорил он. Потом он встретил очень милую и симпатичную девушку Билли, но тут не задачи, за ним начали гоняться ребята из бюро расследований, во главе с Мелвином Первисом…
И тут начинается всё как обычно в такого плана фильмах, погони, перестрелки (между погонями и перестрелками происходят ограбления банка). Сюжету совершенно негде развернуться, от чего фильм становится смотреть совершенно не интересно. Но это ближе к концу, вначале данная тема ещё не так приелась, и по этому смотрится он вполне прилично…
У Манна, в тех фильмах, что я смотрел, сложился уже какой-то свой определённый стиль. Снимает он в основном криминальные фильмы, ну что же, если у него хорошо получается, то почему бы и нет, но брать, как материал для своего будущего фильма, такую сырую историю грабителя банков во времена великой американской депрессии, который и выделялся только тем, что умел грабить банки и ничем больше не выделялся, от него я такого решения не ожидал. Если в фильме «Свой человек» и был какой-то определённый фундамент для начала интересной истории, то тут он совершенно рассыпался, если он вообще был… Примерно такая же история «Бонни и Клайд» (действие происходит в то же самое время, но в нём больше выявлена романтическая основа) на деле является же лучшим фильмом в данной области. Ну а тут всё как-то не срослось.
Актёрский состав получился вполне звёздный. Джонни Депп, ну кто его не знает. Марион Котийяр, которая только пару лет назад получила Оскар за лучшую женскую роль. Кристиан Бэйл, которого сейчас пихают во все, что плохо лежит, во все сто процентные блокбастеры ну и так далее. Джонни Депп мне совершенно не понравился, примечателен был только тем, что менял причёски по 10 раз за фильм. Котийяр оставила вполне приятное впечатление. Бэйл же в своей роли мне понравился больше всего. Такой хладнокровный блюститель закона. Прям славненько вышел на экране.
Самое примечательное, что есть в фильме, это, пожалуй, костюмы. Они здесь на каждом герое фильма были замечательными. Ну и не плохой саундтрек. В остальном всё очень и очень спорно.
В общем, для любителей такого жанра фильмов посмотреть определённо стоит, но на мне фильм оставил среднее впечатление. Возможно, от того, что очень многого от него ждал, чего не стояло бы делать, но его так разрекламировали, хочешь не хочешь, а проявишь интерес.
Сразу скажу — я ожидала от фильма не то что большего, а просто чего-то другого, что должно сильно поразить воображение, провести неизгладимое впечатление. И в этом мой прокол, как и прокол тех зрителей, кого этот фильм не впечатлил.
Неплохо было бы начать по порядку, с моих первых впечатлений — а первое, на что я обратила внимание, это отвратительное качество съемки, ну а про то, что камера постоянно тряслась, я вообще молчу. Сложилось впечатление, что фильм снимали в году этак 1989, но никак не в 2009; а у операторов определенно не было штативов. Логично предположить, что это сделано специально, с целью более точно то время, когда происходило действие в фильме — 30-е годы, но получилось довольно глупо и слишком непривычно для глаз. Если бы я увидела один из особо неудачных (по съемке) отрывков фильма, то решила бы, что это дешевый российский сериал про нашу добротную милицию. Хотя, возможно, в кинотеатре этот фильм смотрелся бы куда лучше.
Нельзя не сказать про Джонни — он отличный актер, и я, не являясь его ярой фанаткой и защитницей (хотя постепенно становлюсь ею), могу сказать, что показал он себя с хорошей стороны. Его герой харизматичный, яркий, влюбленный и опять же слегка непривычный. Депп всегда разный, и это его «фишка».
На протяжении большей половины фильма меня совершенно не затягивало, я все ждала чего-то необыкновенного, что должно было зацепить меня. Но потом я поняла, что просто ошибочно представляла себе несколько иной фильм и пора бы его принять таким, какой он есть. И только тогда меня затянуло с головой.
Первая мысль, которая возникает где-то на середине фильма — что они хотят сказать всем этим? Ведь они явно старались что-то донести, но так и не донесли до зрителя. Именно это и раздражает больше всего. Это ведь биография, это реальные события, их нельзя приносить просто так, на блюдечке. Режиссеру просто необходимо объяснить зрителю свою точку зрения, свое мнение, но он почему-то молчит на протяжении всего действия. Поэтому в фильме вечно какой-то сквозняк и пустота, не смотря на экшн и долю пафоса.
Могу сказать, что игра актеров — на твердую пятерку, а режиссура не впечатлила совсем: 3-. Впрочем, так же как и затянутый сценарий, операторская работа и звук. Я не про саундтреки, они как раз просто замечательные, я про звук и его качество.
В общем, я бы не включала этот фильм в список любимых, и даже не могу однозначно сказать — понравился он мне или нет. Общее впечатление от фильма весьма странное. Но в то же время, парочка трогательных моментов (в конце я даже смахнула слезу), потрясающий Джонни (и его не менее потрясающая ухмылка), красивые сцены ограбления банка и дерзкая прогулка Джонни по Полицейскому Департаменту (если уж смириться с тем, что снято все отвратительно), реальность событий и явное ощущение, что ты в криминальных 30ых (пускай и не таких, какими мы себе их представляли) — все это заставляет меня с уверенностью заявить, что фильм хороший. Но я не стану, а все из-за излишнего пиара этой кинокартины и громких слов о ее гениальности.
Трудно поставить адекватную оценку, но оставлю так:
Мой герой переживает кризис среднего возраста - утопает в оргиях и пьянках, становится известным и теряет славу, не общается со своей семьей. Он практически не знает свою дочь. Но обстоятельства складываются таким образом, что ему приходится провести с этой невероятной девочкой длительное время - и она его меняет. Благодаря этому ребенку он взрослеет. (...)
1.56 млн, 
1.27 млн, 
